古代文學(xué)-袁世碩編馬工程教材思考題-文庫吧資料
2025-08-11 04:21本頁面
【正文】 ?！苯娙藗儗W(xué)習(xí)韓偓，效法的正是這類詩作，如施樞《曉寒》云：曲曲屏山憶夢中，峭寒成陣入簾櫳。而韓偓的香奩詩善于抓住女子剎那間的神態(tài)情思作深入細(xì)致刻畫，或者書寫別后悠長無盡的相思之情，自然形成了一種深婉清麗的風(fēng)格，如其《寒食夜有寄》云：“風(fēng)流大抵是倀倀，此際相思必?cái)嗄c。江湖詩派：風(fēng)格婉麗纏綿姚賈和四靈之詩重在以清新刻露之辭寫野逸清瘦之趣，詩風(fēng)趨于寂寞寒苦。一些江湖詩人喜歡仿古體樂府，或雄放勁切，或質(zhì)實(shí)古樸；也有一些人專在絕句上下功夫，細(xì)致精巧，長于煉意。他們大都不滿江西詩派在詩中堆砌典故、炫耀學(xué)問的傾向，力求平直、流暢。也有一些作品情緒低落，表現(xiàn)了消極避世的思想。劉過《題多景樓》，敖陶孫《中夜嘆》，劉克莊《開濠行》、《苦寒行》，趙汝迕《翁媼嘆》，利登《野農(nóng)謠》，樂雷發(fā)《逃戶》等，都是這方面的代表作。江湖詩派的部分作品對南宋社會(huì)有較為深刻的反映。而作為賈姚二人的后學(xué)，四靈并沒有像他們那樣執(zhí)迷于幽僻的生字與怪奇的意象，而是以此為手段達(dá)到他們所要追求的平淡自然的詩意境界。兩人都有著非常認(rèn)真的創(chuàng)作態(tài)度，他們所要追求達(dá)到的審美效果即是苦吟的手段達(dá)到平淡自然的境界。四靈詩歌主張歸宗晚唐，其中又主要是崇尚賈島與姚合的詩體及藝術(shù)追求，其旨趣在于對苦吟審美情趣的追求。南宋后期的文學(xué)21. 四靈詩派、江湖詩派的總體風(fēng)格特征是什么？四靈詩派：“四靈”地位不高，生平經(jīng)歷曲折坎坷。陳亮《水調(diào)歌頭辛派詞人的共同特點(diǎn)1．承辛棄疾豪放詞風(fēng)，意象多宏肆。他們在辛棄疾的影響下，用詞來抒發(fā)愛國情感，豪放慷慨如辛棄疾，但題材不如辛詞廣，風(fēng)格也不如辛詞多樣。20. 何謂“辛派詞人”？主要代表作家、作品有哪些？辛派詞人，是指南宋時(shí)期，受辛棄疾的影響而形成的一個(gè)詩詞流派，其成員主要有陳亮、劉過、劉克莊等。缺乏社會(huì)美第二，堆砌典故，空發(fā)議論，談玄說理，缺乏意境美。及稼軒橫豎爛漫，乃如禪宗棒喝，頭頭皆是。宋末劉辰翁曾高度評價(jià)過稼軒詞變革語言之功：“詞至東坡，傾蕩磊落， 如詩如文，如天地奇觀，豈與群兒雌聲學(xué)語較工拙，然猶未至用經(jīng)用史，牽雅頌入鄭衛(wèi)也。19. 如何理解辛棄疾的“以文為詞”？1 以文為詞，既是方法的革新，也是語言的變革。在這層哀怨愁苦、柔美委婉的外表之下，掩藏的是 “噴涌如火的熱情和堅(jiān)忍不拔的意志，骨子里蘊(yùn)含了一種剛勁深厚的力量”。本來，單從這首詞所展示的意境與所用的技巧來看，的確可以算是一首“傷春詞” 的佳作，僅憑這點(diǎn)我們就可以推翻關(guān)于辛棄疾不善于寫婉約詞的論斷，而可以認(rèn)為他是一個(gè)多面手，在豪放與婉約兩種題材方面都有很深的造詣。上片寫傷春惜春、美人遲暮之情，下片則抒發(fā)了美人遭妒失寵的哀怨之情。休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。蛾眉曾有人妒。算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹風(fēng)絮。春且住，見說到，天涯芳草無歸路。更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。最初是夏承燾先生評價(jià)辛棄疾《摸魚兒》時(shí)的評語。18. 談?wù)剬韺W(xué)詩派詩歌藝術(shù)風(fēng)格及其形成原因的認(rèn)識(shí)。這樣,范成大的田園詩不僅有了通常意義 的審美價(jià)值,還蘊(yùn)含更深刻的文化意味。另一方面,新樂府運(yùn)動(dòng)所倡導(dǎo)的是儒士以天下為己任, “惟歌生民病”的文化精神, 也是典型的精英文化的范疇。陶沸明“聊為隴畝民”負(fù)未躬耕,但詩中的文化品位卻純是土階層的,處于中國古代知識(shí)分子孜孜以求的精英文化層次?！?這也是范成大對中國古代田園詩做出的重大貢獻(xiàn)。而范成大的田園詩既承傳了偏家詩學(xué)中批判現(xiàn)實(shí)、言志載道的村神,又融匯了道家崇尚自然、追求淡泊的審美趣味,把兩者有機(jī)地溶合,在廣闊多姿的農(nóng)村生活中,形成自己獨(dú)具的藝術(shù)風(fēng)格。二是唐代中葉以后新樂府運(yùn)動(dòng)中興起的“憫農(nóng)詩”、“田家詞”,這些詩重在反映農(nóng)民命運(yùn)的悲慘和農(nóng)村生活的辛苦,格調(diào)壓抑冷峻,充滿晰諷和批判精神。第二,概括地說,中國古代田園詩歷來有兩大系統(tǒng):一是由陶淵明開創(chuàng), 由唐代王維、孟浩然等人維承并發(fā)展的田園詩,這也正是通常被視為田園詩的正宗主脈。程千帆先生曾對此評價(jià)說:這樣,他便與自來詩人之寫農(nóng)民,或寄托自己閑適的感情,或嗟嘆農(nóng)民的艱辛生活,卻始終處在一個(gè)旁觀者的地位有所不同。由于范成大長期住在石湖農(nóng)村,對農(nóng)村和農(nóng)民有著親切的感受,因此在展示農(nóng)村生活和農(nóng)民情感時(shí),能夠較好地泯除為官者的居高臨下和旁觀者的無動(dòng)于衷,而以一個(gè)平等人的平常心去審視農(nóng)村和農(nóng)民,詩也就來得真墊和親切。第一,他是中國文學(xué)史上首屈一指的如此大規(guī)模、多方面、全身心地用詩來表現(xiàn)農(nóng)村風(fēng)光、農(nóng)民生活和鄉(xiāng)士民情的詩人。其詩語言“清空一氣，明白如話”。語言平易曉暢，章法整飭謹(jǐn)嚴(yán)。陸游性格豪放，胸懷壯志，在詩歌風(fēng)格上追求雄渾豪健而鄙棄纖巧細(xì)弱3 陸游自言“六十年間萬首詩”，其詩歌創(chuàng)作的成熟期，由早年專以“藻繪”為工變?yōu)樽非蠛晁帘挤诺娘L(fēng)格，充滿戰(zhàn)斗氣息及愛國激情；晚年蟄居故鄉(xiāng)山陰后，詩風(fēng)趨向質(zhì)樸而沉實(shí)，表現(xiàn)出一種清曠淡遠(yuǎn)的田園風(fēng)味，并不時(shí)流露著蒼涼的人生感慨。特別是清末以來，每當(dāng)國勢傾危時(shí)，人們往往懷念陸游的愛國主義精神，陸詩的愛國情懷也因此成為鼓舞人民反抗外來侵略者的精神力量。他高舉起前代旗幟與之對抗，以高揚(yáng)愛國主題的黃鐘大呂振作詩風(fēng)，對南宋后期詩歌產(chǎn)生了積極的影響。南宋偏安士大夫漸趨消極，詩壇風(fēng)氣也變得萎靡不振，吟風(fēng)弄月的題材走向和瑣細(xì)卑弱的風(fēng)格日益明顯。陸游與中興詩壇16. 試論陸游詩歌的
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