廣東6年詩詞鑒賞-文庫吧資料
2024-08-17 16:11本頁面
【正文】 （2）呂詩著重描寫的是逍遙閑適，任由風吹雨打的形象；范詩寫的木芙蓉孤苦、心酸，處境凄涼，但作者并沒有把這花看作愁苦?！ 、胚@兩首詩都描述了木芙蓉的什么自然屬性？都運用了哪種修辭手法？（2分） ?、苾墒自娭心拒饺氐男蜗笥惺裁床煌?？（5分） 【參考答案】 ?。?）描述了木芙蓉開花的自然屬性?！ 「鼞{青女①留連得，未作愁紅怨綠看?！ —q勝無言舊桃李，一生開落任東風。 （選自上海辭書出版社《宋詩鑒賞辭典》）2008年高考語文詩詞鑒賞試題（廣東卷）閱讀下面的詩歌，然后回答問題?！币宦暵曈崎L的漁歌，打亂了詩人的冥思遐想，舉目四顧，只有遠處水面上飄動著一點若明若暗的燈火，此情此景，倍添凄涼孤寂，蘊含著國破家亡、飄泊無依之感。 末聯(lián)寫景。注家評曰：“此聯(lián)本平，然用‘穿’、‘數(shù)’二字，便覺精神振竦，所謂五言詩以第三字為眼，是也?！伴e坐數(shù)流螢”，獨坐無聊，只得藉數(shù)流螢以遣悶，其侘傺不平的心情可以想見，用一“數(shù)”字，更見生動。當此之時，詩人心緒不寧，“馀思”縈繞，難以去懷，從其半醉半醒的精神狀態(tài)，不正說明他感慨至深嗎! 頸聯(lián)寫詩人舉止?！案邩湓鲁醢住保钦f高高樹巔掛著一彎潔白的初月，切上聯(lián)“日暮”。律詩要法》)的氣派，也沒有運用比興的表現(xiàn)手法，而是語淡辭婉，直敘其事，于平淡之中留下意馀象外的情韻。只有真正領(lǐng)悟到詩人在特定的歷史環(huán)境下的心理狀態(tài)，才能透過迷蒙的景色去探索詩人的悠悠孤僨和高潔品格?！扳潘肌?，是指詩人在南宋滅亡之后，時時所懷有的舊君故國之思，同那種多愁善感的“悲秋”有著本質(zhì)的區(qū)別。乍讀起來，似有恬靜閑適的印象，細細品味，又覺不然。“清秋有馀思，日暮尚溪亭”。林景熙的《溪亭》詩正是借景抒情，達到情景交融的藝術(shù)境界的佳作。一人獨坐而無聊，一個“數(shù)”字表現(xiàn)了主人公的動作神態(tài)，更表現(xiàn)出閑極無聊的寂寞情感。(4分)答：（1）用“日暮”即落日，“月初白”即初升的月亮這兩個意象，表現(xiàn)時間由傍晚到明月初升的變化，表現(xiàn)作者的孤獨寂寞情感。何處漁歌起？孤燈隔遠汀。高樹月初白，微風酒半醒。2007年高考語文詩詞鑒賞試題（廣東卷）10．閱讀下面的宋詩，然后回答問題。 這四句詩用墨不多，但四句之中，起承轉(zhuǎn)合，條理儼然。說“帶得”，是一種特殊的修辭手段。老鶴自北向南騰起飛去，方向恰好是海幢寺，詩人相信它能把山上鐘聲帶往海幢寺去。 靈感既發(fā)，詩人吟出最耐人玩賞的一句：“帶得鐘聲到海幢”。如明代黎民表《坡山》詩：“紫氣雙龍直，青天一鶴橫。這個場景有時態(tài)，有動感，與上兩句所寫景物動靜不同，相映成趣，且能牽引詩情。 僅就山和江本身寫，只寫出了“晚望”的靜態(tài)（歸艭太遠，動靜不分明），表達不出羊城暮景空靈生動的神韻?！ 斑h帆”句進一步寫在山上向江面眺望所見：遠處江面上點綴著揚帆歸航的漁船。這樣一個距離，恰好構(gòu)成一個有效的審美跨度?！ 〗锨嗌?，即詩人駐足的粵秀峰；山外江，指南國第一大川珠江。譚敬昭與詩友黃香石（黃培芳，字香石，與譚敬昭、張維屏合稱粵東三子）等，登上越秀山頂，在暮色中極目遠眺，只覺得襟懷蕭爽，遐想聯(lián)翩。 粵秀峰，即越秀山，在今廣州市區(qū)北部越秀公園內(nèi)?！ ∨c張維屏、王培芳齊名，并稱“粵中三子”，又與林聯(lián)桂、黃玉衡、黃培芳,張維屏、吳梯、黃釗等合稱“粵東七子”。公余輒手一編，蕭然自得。嘉慶二十二年（公元一八一七年）進士。賞析：譚敬昭，字子晉，號康侯，廣東陽春人。（3分）⑵簡析詩中“帶”字的妙處。②海幢，即海幢寺。橫空老鶴南飛去，帶得鐘聲到海幢②。 從詩人思想感情的變化看，首句“聊”字表明其并非因懷歸而登樓，而后由登樓見聞引發(fā)懷歸之情，進而進入沉思遐想，末句一“驚”字，生動地揭示了詩人由遐思默想到突然驚覺的心理變化過程，蘊含著游子對故鄉(xiāng)的依戀之情。本
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