【正文】 。釉色：胎質(zhì)堅(jiān)細(xì)，做乳白色。 定窯 因古屬定州，故名定窯。遼、金、西夏的染織也有較大發(fā)展，西夏皮毛工藝最為發(fā)達(dá)。 宋代工藝美術(shù)具有突出成就的是陶瓷。 宋朝各民族之間的互相接觸和交往，促進(jìn)了經(jīng)濟(jì)文化的交流。第八章 宋代的工藝美術(shù)第一節(jié) 概說(shuō) 唐代之后的五十多年，我國(guó)又處于分裂狀態(tài)，歷史上稱為五代十國(guó)。 滿：博大清新、華麗豐滿。唐代工藝美術(shù)的發(fā)展繁榮，是在前代積累的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)中取得的。這一時(shí)期由于國(guó)家強(qiáng)盛，對(duì)外交通的開(kāi)拓，促進(jìn)了中外文化的交流，不僅我國(guó)的工藝品輸出國(guó)外，同時(shí)，西亞、波斯、印度等外國(guó)工藝文化也傳入我國(guó)。唐代由于經(jīng)濟(jì)發(fā)展、鼓勵(lì)富強(qiáng)，思想上的自信和政策上的開(kāi)放，使得唐代宗教、文學(xué)、哲學(xué)、藝術(shù)的各派別兼容并蓄，在工藝美術(shù)上出現(xiàn)百花爭(zhēng)艷的局面。社會(huì)經(jīng)濟(jì)得到空前繁榮，從而促進(jìn)工藝美術(shù)生產(chǎn)的興盛。 四、庫(kù)路真漆器第六節(jié) 家具工業(yè)唐代家具經(jīng)歷著自古以來(lái)人們席地而坐到垂足而坐的過(guò)渡階段。 二、螺鈿 三、雕漆——把天然漆涂在胎上涂出一定厚度，再用刀在堆起的平面漆胎上剔刻花紋的技法。 第五節(jié) 漆器工藝 一、金銀平脫——由貼金片演變而來(lái)，是用薄金片或薄銀片按照裝飾花紋的要求，剪成圖案粘貼在漆器上，然后加漆兩三層，經(jīng)研磨使其顯現(xiàn)出金銀花紋，金銀花紋面較寬的地方還可以雕刻成細(xì)紋，但不能刻透金銀片。旋轉(zhuǎn)式。散點(diǎn)式。唐鏡裝飾花紋題材有：海獸葡萄紋、雙鸞銜綬紋、花卉紋、花鳥(niǎo)紋、走獸紋、人物故事和神話傳說(shuō)紋、表號(hào)紋等。圈足內(nèi)有墨書一行“十三兩半”，是壺的重量，周身看不到焊縫。舞馬銜杯銀壺—— 這件仿皮囊形銀壺，器腹兩面均錘出一馬銜杯紋，馬頸系飄帶，昂首揚(yáng)尾，似作舞狀。銀薰?fàn)t——銀薰?fàn)t呈球體，遍體鏤空花紋，球體內(nèi)置另一球體，下半部有兩個(gè)同心圓的機(jī)環(huán)和一個(gè)焚香杯，各部件用對(duì)稱的活軸連接在球壁上，因中心在球體的底部，利用裝置的同心圓機(jī)環(huán)和活軸起著平衡作用，可以使焚香杯隨之轉(zhuǎn)動(dòng)而不翻倒。五、 刺繡唐代刺繡除了作為服飾用品，還用于繡作佛經(jīng)或者佛像，為宗教服務(wù)。 堿印——利用堿對(duì)織物的化學(xué)作用，經(jīng)然后形成不同的色彩花紋。 絞纈（撮纈）——分兩種，一種是用線將布釘扎成各種花紋然后入染，因釘扎部分不能入色而形成色地白花圖案，花紋邊緣產(chǎn)生暈染效果。蠟液浸入纖維后有防水作用，染料不能進(jìn)入。夾纈的圖案特點(diǎn)是花紋對(duì)稱，有均衡美。唐錦有清新、活潑、華美、流暢的藝術(shù)風(fēng)格。 唐錦——與漢錦的“經(jīng)錦”相對(duì)，唐錦被稱為“緯錦”。 幾何紋。 對(duì)稱紋。 團(tuán)窠紋。另一個(gè)是放生其性的變化，漢代六朝的器形多模擬動(dòng)物，唐代則向植物仿生發(fā)展。唐三彩一般作為明器使用，但是也有一些生活用品。 唐三彩唐三彩——是一種低溫鉛釉彩釉陶器。 白瓷（邢窯） 彩瓷彩瓷——在唐代創(chuàng)造或發(fā)展的一些彩釉瓷。唐代銅料的缺乏，以及流行飲茶的社會(huì)風(fēng)尚，促進(jìn)了瓷業(yè)的發(fā)展。第二節(jié) 陶瓷工藝一、 隋代的陶瓷 隋代時(shí)期白瓷已經(jīng)燒制成功。唐代外交業(yè)非常發(fā)達(dá)，陸上形成了舉世聞名的“絲綢之路”，海上到達(dá)非洲東岸和地中海南岸各國(guó)，中外交流頻繁。第七章 隋唐的工藝美術(shù)第一節(jié) 概說(shuō) 隋朝的建立結(jié)束了兩百六十多年的南北分裂局面，重新建立起統(tǒng)一的封建國(guó)家，雖然短暫，但是隋朝為唐代經(jīng)濟(jì)文化的繁榮打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。從工藝美術(shù)的風(fēng)格來(lái)說(shuō)，具有清秀、空疏的藝術(shù)特點(diǎn)。好放任無(wú)羈，超然物外。第七節(jié) 結(jié)語(yǔ) 六朝時(shí)期在工藝美術(shù)歷史上，上承兩漢，下啟隋唐，是一個(gè)重要的過(guò)渡時(shí)期。著名的石窟有：山西大同云崗石窟、河南龍門石窟、河北響堂山石窟，南京棲霞山石窟等等。第六節(jié) 其它工藝三國(guó)兩晉南北朝時(shí)期，石雕工藝成為宗教美術(shù)的重要組成部分，具有突出的成績(jī)就。使用幾種顏色的漆交混而產(chǎn)生的一種漆器，或者 用單色漆顯出深淺不同的斑紋。原因一是六朝時(shí)期青瓷已經(jīng)發(fā)展起來(lái)，而取代了青銅器制作出的各種生活用品；二是佛教的興起，大量的銅用于鑄造佛像。 六朝的絲織紋樣的主要藝術(shù)特色，是改變了漢代云氣紋高低起伏的不規(guī)則變化的格式，構(gòu)成了有規(guī)則的波狀骨架，更加樣式化，形成幾何分割線。 它不同于漢代的質(zhì)樸古拙，而是具有清新雅致的藝術(shù)特色。 除了動(dòng)物紋以外，蓮花卷草、山石樹(shù)木已經(jīng)占有重要地位。 題材內(nèi)容的發(fā)展。青瓷的裝飾花紋：鋪首、朱雀、辟邪、仙佛、蓮花、忍冬、連珠紋、網(wǎng)紋、菱格紋、波浪紋。所有物象均以手捻成堆貼為飾。1 虎子。 熏爐。 水注。 瓷罐。肩部有耳，頸部并塑出花鳥(niǎo)云龍。尊體以腹為中心，下部塑飾向上的蓮花瓣三層，上部塑飾向下的蓮花瓣三層，層層相連，故又名仰復(fù)蓮花瓷尊。 雞頭壺（天雞壺）——它在盤口壺的基礎(chǔ)上，肩的一面加飾一個(gè)雞頭，另一面安置把手，上接盤口。三是物理特性不同，陶器質(zhì)地松脆，有微孔；瓷器質(zhì)地致密、堅(jiān)實(shí)、不漏水、敲擊有金屬聲。陶和瓷的區(qū)別：一是原料不同，陶器用粘土；瓷器用瓷土。各類工藝美術(shù)于是充滿了濃厚的宗教色彩，有的直接為宗教服務(wù)。由于人口的不斷南遷，從六朝時(shí)候開(kāi)始，工藝美術(shù)的生產(chǎn)重點(diǎn)開(kāi)始從北方轉(zhuǎn)向南方。六朝時(shí)是一個(gè)社會(huì)大動(dòng)蕩的時(shí)期，戰(zhàn)亂和分裂，使得各民族四處遷徙，受盡苦難，同時(shí)也增加了相互交融的機(jī)會(huì)，各民族間的交流，促進(jìn)了手工技藝的發(fā)展。減地法主要指石刻。 裝飾的處理——填充法。漢代裝飾圖案表現(xiàn)手法的特點(diǎn)： 變形的處理——剪影法。緊，漢代的裝飾是滿而不亂，多而不散。質(zhì)，它具有古拙、樸質(zhì)的特點(diǎn)。（三） 在工藝美術(shù)設(shè)計(jì)上，取得實(shí)用和美的統(tǒng)一，并向一物多用發(fā)展。青銅時(shí)代已經(jīng)過(guò)去，漆器、陶器已經(jīng)慢慢取代青銅器。這幅畫面表現(xiàn)了斷繩的一剎那，拉繩人與觀望的人的動(dòng)靜對(duì)比，用飛鳥(niǎo)、游魚等填充空間，使畫面熱烈、豐富。河南南陽(yáng)地區(qū)。第八節(jié) 石雕和玉雕漢代石雕，按照表現(xiàn)方法分為圓雕和平雕兩大類。植物紋。動(dòng)物紋。 漢代漆器的胎，有木胎、竹胎、夾纻等等。三、 刺繡 漢代刺繡主要運(yùn)用辮繡和鎖子繡。先印出地紋，然后依據(jù)地紋，在上面用筆涂各色顏料添枝加葉。漢錦的突出特點(diǎn)是用文字作為絲織物的裝飾圖案。以雙菱紋最流行。茱萸紋在漢代甚為流行?；ɑ芗y。動(dòng)物紋。漢代絲織的花紋有：云氣紋。它織造環(huán)狀的絨圈，需要起絨緯作為填充絨圈的假緯線，織成以后再將它去掉。這種織物的特點(diǎn)是同一圖案，同一色彩，形成支行排列。漢錦——是一種“經(jīng)絲彩色顯花”的絲織品，統(tǒng)稱為“經(jīng)錦”。漢代絲織工藝品，除了作為統(tǒng)治階級(jí)的服飾用品外，還大量用作賞賜。第六節(jié) 染織工藝漢代的染織，可以分為官營(yíng)和私營(yíng)兩種。（四） 文字。即青龍、白虎、朱雀、玄武。有鹿紋、燕紋、魚紋等。漢代瓦當(dāng)?shù)难b飾紋樣，分為：（一） 卷云紋。是一幅優(yōu)美的歌頌射獵農(nóng)耕勞動(dòng)場(chǎng)面的裝飾小品。二、 彩繪陶 （略）三、 早期瓷器四、 磚瓦 畫像磚 有空心磚和方磚兩種。鉛釉陶和原始青瓷的區(qū)別：鉛釉陶是用粘土制成陶胎，一般還用化妝土涂刷在陶坯表層，然后上釉用氧化焰燒成，這類陶器多用作明器。第四節(jié) 金銀工藝漢代金銀主要制作各種裝飾品。鷺鳥(niǎo)紋。七、 銅鼓銅鼓的裝飾花紋有：太陽(yáng)紋。對(duì)稱式。旋轉(zhuǎn)式。各式銅鏡花紋的圖案組織分為： 四方式。主要有夔紋鏡、云雷紋鏡、蝙蝠紋鏡、畫像鏡、方銘鏡（神獸鏡）、階段式鏡（建安式）等。 后期，即東漢時(shí)期。規(guī)矩鏡（TLV鏡）——因鏡紋有規(guī)則的TLV形裝飾格式而得名，TLV實(shí)際上是古代六博的棋格。種類主要有螭形鏡、草葉鏡、星云鏡，漢武帝之后又有日光鏡、昭明鏡等。 漢代銅鏡分三個(gè)時(shí)期： 前期，包括西漢時(shí)期。爐座成盤形，可以盛水，以助蒸香氣。 筒燈 行燈 吊燈二、 銅爐 銅爐按其不同用途可以分為： 博山爐（薰?fàn)t、香薰）——爐體呈豆形，上面有蓋，蓋高而尖，雕鏤成山形，象征海上的仙山“博山”。一、 銅燈漢代是銅燈的制作鼎盛時(shí)期。右后腿集全身之力，踏著一只飛燕。馬踏飛燕（銅奔馬）——東漢時(shí)期珍貴的青銅工藝制品。第三節(jié) 銅器工藝漢代銅器已向生活日用器皿發(fā)展。 在陶器工藝中，還有久負(fù)盛名的期待磚瓦，即“秦磚漢瓦”。兵馬俑多為模塑結(jié)合的方法制成。第二節(jié) 秦代的工藝美術(shù) 蒜頭瓶——秦代具有濃厚地方特色的青銅制品，蒜頭瓶是在壺的近口處股大鼓大如蒜頭，通常做六瓣形。漢代手工業(yè)工人有三種：工（農(nóng)民，小市民）、卒（戎卒，更卒）、徒（奴隸）。第二階段是西漢中期到東漢前期，是手工業(yè)的發(fā)展繁榮時(shí)期。漢代時(shí)期是我國(guó)歷史上的一個(gè)輝煌時(shí)代，社會(huì)經(jīng)濟(jì)有著全面地發(fā)展，西漢時(shí)期，設(shè)立了龐大的手工業(yè)管理機(jī)構(gòu)，中央、地方都有專官管理生產(chǎn)。為了加強(qiáng)統(tǒng)治鞏固統(tǒng)一，秦采取了許多措施，如統(tǒng)一文字、貨幣、度量衡等等，還修建了萬(wàn)里長(zhǎng)城以及豪華的宮殿和墳?zāi)?。《考工記》提出了“天有時(shí)，地有氣，工有巧，材有美，合此四者然后可以為良”的重要觀點(diǎn)。（四） 工藝美術(shù)在美學(xué)理論方面的發(fā)展，出現(xiàn)了多種與工藝有關(guān)的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)，也出現(xiàn)了我國(guó)最早的工藝制作設(shè)計(jì)理論。（二） 此時(shí)期在思想領(lǐng)域出現(xiàn)的“諸子蓬起，百家爭(zhēng)鳴”的空前活躍局面，體現(xiàn)在工藝美術(shù)制作方面，形成巧思、清新、活潑的特色。它先是用碳酸鈉或者碳酸鉛一類的溶液作顏料，在石髓上畫花紋，然后在炭火中烘烤而成的。石髓也稱玉髓，是一種半透明的具有各色蠟狀光澤的礦物，硬度為7，一般呈肉紅色。四方連續(xù)。 漆器紋樣的團(tuán)組織：適合紋樣。幾何紋。 漆器的裝飾紋樣：動(dòng)物紋。針刻。 夾纻——用漆灰和抹布制成，先用漆灰做成器胎，再用麻布裱糊在胎上的制作漆器的方法。夾纻。 漆器的制胎種類：木胎。 戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的瓦當(dāng)一般呈半圓形，上面用印模印有裝飾花紋：渦狀紋、r形紋、對(duì)鳥(niǎo)獸紋、樹(shù)木紋、幾何紋、星云紋、饕餮紋等。 彩繪陶主要是作明器使用。 暗紋陶—— 用一種工具在陶坯未干之前壓出各種花紋的陶器，這種壓花線紋深度不大，僅在有光線時(shí)可以隱約看出。地紋。蟠螭紋。夔鳳紋。山字紋。雙層紋。川字紐（弦紋紐）。戰(zhàn)國(guó)銅鏡的四個(gè)特點(diǎn)： 胎薄。銅鏡的制作分為兩個(gè)體系，一是北方銅鏡，制作樸素簡(jiǎn)略，多為素面，數(shù)量不多。商、周、春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期青銅器藝術(shù)特點(diǎn)比較 裝飾 圖案組織 表現(xiàn)手法 藝術(shù)風(fēng)格 商饕餮紋夔紋回紋 單獨(dú)紋樣對(duì)稱式，主紋和地紋，多用直線莊重、嚴(yán)謹(jǐn) 周竊曲紋環(huán)帶紋重環(huán)紋 二方連續(xù)帶狀反復(fù)，直線間曲線呈S形韻律、秩序春秋戰(zhàn)國(guó)蟠螭紋宴飲攻戰(zhàn)紋 四方連續(xù)上下左右聯(lián)展，模印，金銀錯(cuò)繁縟、清新四、銅鏡、帶鉤和銅劍 我國(guó)銅鏡的演變歷史，出現(xiàn)過(guò)幾次較興盛的時(shí)期，稱之為戰(zhàn)國(guó)鏡、漢鏡、唐鏡、宋鏡。器物表面光滑，不用再打磨。失蠟法的特點(diǎn)：制作簡(jiǎn)便，無(wú)需分塊。（６） 鏤空 鏤空一般是采用失蠟法。這種金與水銀的混合物稱為金泥。（４） 金銀錯(cuò)（錯(cuò)金銀）——在銅器上用金銀絲或者金銀片鑲嵌成各種圖案花紋，再用錯(cuò)石磨錯(cuò)平滑。裝飾紋樣主要是蟠螭紋。二、 青銅器的裝飾 青銅器的裝飾，已從商周時(shí)期的在器模上雕紋，發(fā)展到印紋階段。每一龍?bào)w的交連空隙處，又有一展翅的鳳鳥(niǎo)。長(zhǎng)寬48厘米。這三層畫面每一層都用三角形的連續(xù)卷云紋組成花邊進(jìn)行分割，使畫面處于變化而又統(tǒng)一的構(gòu)圖之中。第二層右邊是人們?cè)跇巧涎顼?，樓下再奏?lè)；左邊是弋射。 宴樂(lè)水陸攻戰(zhàn)銅壺——銅壺用鑲嵌裝飾，畫面用帶狀分割成三層六組。頸兩側(cè)各有一條回首反顧的龍行怪獸，構(gòu)成銅壺的雙耳。壺高122厘米，寬54厘米。從藝術(shù)風(fēng)格看，春秋時(shí)期比較疏簡(jiǎn)，戰(zhàn)國(guó)趨于繁縟。第二節(jié) 青銅工藝商代是酒器的組合，以祭祀用器為主，具有宗教性意義；周代重視食器的組合，以禮器為主，具有人事意義；春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，青銅器的應(yīng)用是一種鐘鳴鼎食的組合，向生活日用器具發(fā)展，以實(shí)用為主。學(xué)術(shù)領(lǐng)域也出現(xiàn)了百家爭(zhēng)鳴的局面，社會(huì)思潮和文化藝術(shù)達(dá)到空前的繁榮。這個(gè)時(shí)期各諸侯國(guó)、各地區(qū)的經(jīng)濟(jì)獲得發(fā)展，但是發(fā)展得不平衡，又區(qū)域性和地方性。第四章 春秋戰(zhàn)國(guó)的工藝美術(shù)第一節(jié) 概說(shuō) 春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，是我國(guó)的一個(gè)大動(dòng)亂、大轉(zhuǎn)變的時(shí)代。第七節(jié) 結(jié)語(yǔ)商代特別迷信且崇尚武力，周代則提出了“德”的觀念，同時(shí)看中現(xiàn)實(shí)，強(qiáng)調(diào)“禮制”。 周代玉器作為禮器的種類有：圭、璋、壁、琮、璇璣、璜、玦等等。第五節(jié) 漆器工藝 （略）第六節(jié) 玉雕工藝 周代的玉器，主要作為禮器使用，體現(xiàn)等級(jí)名分制度。第三節(jié) 陶瓷工藝（略）第四節(jié) 染織工藝 十二章紋樣及其含義：日、月、星辰、山、龍、華蟲、藻、宗彝、火、粉米、黼、黻?？偟乃囆g(shù)風(fēng)格是質(zhì)樸洗練、流朗暢達(dá)、富于韻感、有節(jié)奏美。另外還有鳥(niǎo)紋、環(huán)帶紋、重環(huán)紋、垂鱗紋、瓦紋等。 周代青銅器的裝飾花紋，主要是竊曲紋。（三）對(duì)貴族功績(jī)的賞賜。從銘文可以看出這時(shí)期制器的目的：（一）多數(shù)是因?yàn)榧漓胱嫦扔??？偟膩?lái)說(shuō)，青銅器的種類相對(duì)減少，而數(shù)量卻大大超過(guò)了商代。商代重視酒器的組合，周代則是重視食器的組合。第二節(jié) 青銅工藝 周代的青銅工藝的發(fā)展，前期大體上是繼承商代的風(fēng)格，后期才形成自己的特點(diǎn)。周代崇尚“禮”制，即等級(jí)與秩序，反映在工藝美術(shù)上就是各種器物如青銅器、玉器的制作都體現(xiàn)森嚴(yán)的等級(jí)差別，以適應(yīng)理制的要求。（四） 商代工藝裝飾的社會(huì)意義，其宗教意義大于審美意義。（三） 青銅器造型的發(fā)展，首先從實(shí)用出發(fā)。商代造型多采用安