【正文】 沈壽口述的《雪臣繡譜》，總結(jié)了蘇繡的藝術(shù)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，為后來(lái)蘇繡工藝所取法。 清代刺繡的發(fā)展，不僅著名繡手輩出，而且產(chǎn)生了關(guān)于刺繡工藝的專(zhuān)著。有明清兩代的北京以皇室繡作為中心，在為宮廷制做各種御用繡品而發(fā)展起來(lái)的一種特色刺繡。”車(chē)，是指由中心起針，先四周展開(kāi)；擰，是指長(zhǎng)短針從外向里添針或減針。４、 蜀繡。其藝術(shù)特點(diǎn)是花紋繁縟，喜用百鳥(niǎo)、雞等為題材。用色彩襯地，然后再其上施以刺繡，增加層次感，這是湘繡的獨(dú)特手法。特點(diǎn)是具有寫(xiě)實(shí)作風(fēng)，針?lè)ǘ嘤檬┽?，因而刻?huà)物象的真實(shí)感較強(qiáng)。它的特點(diǎn)可以概括為八個(gè)字：平，指繡面平整；齊，指輪廓整齊；細(xì)，指針線纖細(xì)；密，指針跡緊密；勻，指疏密一致；順，指絲理圓順；和，指色調(diào)調(diào)和；光，指色澤明。清代五大名繡：蘇繡、粵繡、蜀繡、湘繡、京繡。家具飾件。日用品范圍極廣，包括：衣裙鞋帽。二、 刺繡清代刺繡分為欣賞品和日用品兩大類(lèi)。云錦有妝花、庫(kù)錦、庫(kù)緞三種。云錦—— 是一種華美的織錦，主要產(chǎn)在南京。在陶器制作中，以宜興紫砂，石灣陶塑，四川刻花陶最為有名。（４） 廣州廣彩。（３） 醴陵釉下彩。（２） 博山黑釉。二、 其他各地清代各地的陶瓷工藝：（１） 陜西青花。琺瑯彩——琺瑯彩吸取了銅胎畫(huà)琺瑯的技法，是在瓷質(zhì)的胎器上用各種琺瑯彩料描繪而成的一種新的釉上彩瓷，亦稱(chēng)“瓷胎畫(huà)琺瑯”。（５） 粉彩有溫潤(rùn)勻凈的美，五彩則有清心透徹的美。（３） 粉彩用油料調(diào)色，五彩用膠水著色。（２） 粉彩用渲染的表現(xiàn)方法，使顏色由深到淺，產(chǎn)生濃淡明暗。粉彩和五彩的區(qū)別：（１） 粉彩用“玻璃白”涂底。粉彩——始于康熙時(shí)期，景德鎮(zhèn)四大名瓷之一。是用黃、綠、紫等色施以彩繪，少用或者不用紅色，單線平涂。多用單線平涂，色彩濃艷。古彩——康熙時(shí)期重要瓷器品種，是繼承明代五彩的傳統(tǒng)技法演變而來(lái)的彩繪。３、 釉色呈青白色，青花色調(diào)灰暗。２、 裝飾花紋為花卉、人物、洞石、云龍等?？v觀康雍乾三代陶瓷的特點(diǎn)，是康熙剛健，雍正雅致，乾隆華縟。清代以來(lái)，對(duì)于陶瓷的評(píng)價(jià)和研究較為重視，曾出現(xiàn)了許多陶瓷的專(zhuān)門(mén)書(shū)籍，如《陶說(shuō)》、《陶錄》、《陶雅》、《古窯器考》、《說(shuō)瓷》等等。中期以后，藝術(shù)創(chuàng)作方面走向了繁瑣堆飾，格調(diào)不高，但生產(chǎn)技術(shù)仍取得一定的成就。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后，中國(guó)人民受封建主義和帝國(guó)主義雙重壓迫，中國(guó)社會(huì)淪為半封建半殖民地。第十一章 清代的工藝美術(shù)第一節(jié) 概說(shuō) 清朝初期，由于農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的恢復(fù)，手工業(yè)、商業(yè)也得到發(fā)展，到乾隆時(shí)達(dá)到全國(guó)性的普遍繁榮。健，是指充實(shí)而不浮艷；約，是指概括而不贅疣。在風(fēng)格上，明代前期玉雕比較簡(jiǎn)練自然，后期多采用吉祥內(nèi)容和神仙題材。 第七節(jié) 雕刻工藝一、 玉雕 玉的種類(lèi)有白玉、碧玉、青玉等，均來(lái)自新疆和田。面的處理，有適當(dāng)?shù)谋壤统叨?；線的運(yùn)用，簡(jiǎn)潔利落。不用釘，不用膠，而主要是運(yùn)用榫結(jié)構(gòu)。充分利用木材的本色和紋理，而不加以遮飾。“巧而得體，精而合宜”。 雅，是指它風(fēng)格典雅，令人耐看，不落俗套，具有很高的藝術(shù)格調(diào)。 厚，是指它形象渾厚，具有莊穆、質(zhì)樸的效果。 明代家具的藝術(shù)特色：可以用簡(jiǎn)、厚、精、雅來(lái)形容。自鄭和七下西洋，我國(guó)和東南亞各國(guó)的交往更加密切，而此地區(qū)盛產(chǎn)優(yōu)質(zhì)木材，為家居的生產(chǎn)提供了良好的物質(zhì)條件。園林建筑大量興起，家具作為室內(nèi)陳設(shè)的重要組成部分，也就相應(yīng)的發(fā)展起來(lái)。攢邊——是在四邊用四十五度格角榫攢起來(lái)，中心板四周出榫裝入四邊的通槽，這不僅使木板的結(jié)構(gòu)加固，而且使有伸縮的余地，同時(shí)也可以使木板不露截板紋，增加了美觀。邊框多用卷口。（二） 充分體現(xiàn)木材的色澤和紋理，而不加油漆。屏坐類(lèi)。床榻類(lèi)。幾案類(lèi)。它系統(tǒng)地闡述了漆藝的創(chuàng)作原則。成書(shū)與明末天啟年間，全書(shū)共分乾、坤兩集，是一部漆藝的創(chuàng)作實(shí)踐總結(jié)。以金銀寶石，真珠珊瑚，碧玉翡翠，水晶瑪瑙，玳瑁車(chē)渠，青金綠松，螺甸象牙，蜜蠟沉香，雕成山水、人物、樓臺(tái)、花草翎毛、嵌檀梨漆器上。一種是雕填后花紋凹陷，不與漆面平，顯出刀刻味。填漆——是在漆器上刻畫(huà)花紋，在刻紋處填以彩漆。所以，景泰藍(lán)具備了我國(guó)傳統(tǒng)工藝中造型、色彩、裝飾為一體的特種工藝品。景泰藍(lán)的藝術(shù)特色可以用：形、紋、色、光來(lái)概括。７、 鍍金。６、 磨光。５、 燒藍(lán)。４、 點(diǎn)藍(lán)。３、 燒焊。２、 掐絲。景泰藍(lán)的制作過(guò)程：１、 制胎。二、 景泰藍(lán)景泰藍(lán)（銅胎掐絲琺瑯）——起源于明景泰年間。因其品種多為爐式，故以爐名之。因顧秀多仿古代名字名畫(huà)，又名“畫(huà)繡”。又因其家住上海露香園，又名“露香園繡”。諸葛錦——用白色棉線做經(jīng)，藍(lán)色棉線做緯，隨機(jī)排織，自成花樣，產(chǎn)在貴州青特洞等地。二、 棉、麻和毛織棉織的種類(lèi)有很多，如標(biāo)布、扣布、稀布、番布、丁娘子布、尤墩布、衲布、云布、錦布、斜紋布、紫花布等等。通常用寶相花和牡丹花做主花。明錦的圖案組織有團(tuán)花、折枝、纏枝、幾何形等。吉祥事物福壽字等?；ú蔌B(niǎo)蝶。它是在緞地上用金線或銀線織出花紋。是在緞地上起本色花，又分為亮花、暗花兩種。 本色花。明代錦緞可以分為三類(lèi)： 妝花——是一種多彩的絲織物。 明代青花在不同時(shí)期的各自特點(diǎn)：時(shí) 期器物特點(diǎn)紋飾色彩色 彩宣德年間渾厚濃蘇泥勃青成化年間清雅、清秀淡國(guó)產(chǎn)平等青弘治、正德年間呈色不鮮暗藍(lán)中發(fā)暗嘉靖年間明艷紫藍(lán)中帶紫有紅色調(diào)傾向萬(wàn)歷年間 第三節(jié) 染織工藝 明代統(tǒng)治者將收集來(lái)的各種染織品，分別儲(chǔ)存在各種國(guó)庫(kù)里備用，所以當(dāng)時(shí)的絲織品被稱(chēng)為“庫(kù)錦”或者“庫(kù)緞”。法花（琺華）——是一種釉陶制品。上面多施以淺刻，以刀代筆，線條自然流暢。四、 宜興窯和石灣窯紫砂陶——所用砂料是紫砂泥，色澤紫紅故而得名。彩繪瓷的裝飾筆力豪放，色彩明快，多用錦地開(kāi)光的表現(xiàn)手法，富有濃厚的民間特色。上下斗合，構(gòu)成全體，故名“斗彩”。填彩——是斗彩的一種，先在胎上用“蘇泥勃青”畫(huà)出花紋輪廓，然后再花紋輪廓內(nèi)填以彩色釉料。器皿往往有白色口沿，稱(chēng)為“燈草口”。御器廠主要生產(chǎn)部限瓷器，欽限瓷器有民窯承擔(dān)。一、 景德鎮(zhèn)窯 這里講的景德鎮(zhèn)窯包括景德鎮(zhèn)地區(qū)的官窯（即御器廠）和民窯。陶瓷生產(chǎn)分工很細(xì)，技術(shù)提高，以吹釉代替蘸釉，以陶車(chē)旋坯代替竹刀旋坯。畫(huà)花的裝飾方法，主要是青花、五彩等，成了陶瓷的主要裝飾方法。它是明代手工業(yè)的科學(xué)總結(jié)，詳細(xì)地記述了衣服、絲織、染色、陶瓷、鑄造、鍛工、五金、珠玉等各種手工業(yè)，從原料到成品的全部生產(chǎn)過(guò)程，及其專(zhuān)業(yè)分工，是一部極為重要的研究明代手工藝的寶貴資料，被外國(guó)學(xué)者譽(yù)為“中國(guó)十七世紀(jì)的工藝百科全書(shū)”。又出現(xiàn)了博覽群書(shū)的博學(xué)派和研究經(jīng)史的經(jīng)史派。這時(shí)期，已經(jīng)形成了各個(gè)工藝品種的著名生產(chǎn)中心。明代許多手工業(yè)，在技術(shù)和藝術(shù)上，都有著顯著的進(jìn)步。明代手工業(yè)繼承了元代工匠的世襲制度，但是明代工匠比元代有著較多的自由。商品經(jīng)濟(jì)也有較大發(fā)展。鄭和七下西洋，擴(kuò)大了中外經(jīng)濟(jì)和文化的交往。第十章 明代的工藝美術(shù)第一節(jié) 概說(shuō) 明朝是我國(guó)歷史上有一個(gè)強(qiáng)盛時(shí)代。 元代版圖的擴(kuò)大，交通發(fā)達(dá)，這些條件密切了國(guó)內(nèi)各民族的聯(lián)系，也加強(qiáng)了對(duì) 國(guó)外的交往。 元代統(tǒng)治者十分重視加強(qiáng)思想方面的統(tǒng)治，利用宗教麻痹各族人民的反抗意識(shí)，佛教、道教、回教、基督教等都得到傳播。第六節(jié) 結(jié)語(yǔ) 元代是我國(guó)又一個(gè)強(qiáng)盛而統(tǒng)一的時(shí)期，為之后的明清時(shí)期長(zhǎng)達(dá)數(shù)百年的統(tǒng)一奠定了基礎(chǔ)。三是作為貨幣使用的金銀錠和金銀條。第四節(jié) 金屬工藝元代的金銀器可以分為三類(lèi)：一是制作各種生活日用器皿，如碗、盞、杯、盤(pán)、盒、壺、等等。因此，這種工藝技術(shù)改革，不僅免除了“厥功甚艱”的紡織狀況，大大提高了生產(chǎn)率，而且也使棉織工藝成為一支新花，使實(shí)用和美觀結(jié)合起來(lái)。（三） 提高了紡紗效能，由過(guò)去的一個(gè)紡錠增加到了三個(gè)紡錠。黃道婆（元代棉紡織工藝家）的貢獻(xiàn)：（一） 改進(jìn)了“用手剖去其子”的去棉子的原始方法，運(yùn)用了軋車(chē)，實(shí)現(xiàn)了半機(jī)械化操作，大大提高了生產(chǎn)力和工作效率。（二） 由于當(dāng)時(shí)中外交通發(fā)展，許多著名的外國(guó)染織品傳入我國(guó)，如回回錦、緬甸錦等，因而使我國(guó)染織工藝的藝術(shù)風(fēng)格為之一變，而多采用西法。元代加金織物，可以分為金線織出和織后加金兩種制作方法。捻金——將薄金片纏在線上捻成金線。第三節(jié) 染織工藝一、 絲織 納石失（納石思、納克實(shí)）——是加金的織物。元代琉璃已經(jīng)被廣泛用于宮殿和寺廟建筑上。琉璃是一種鉛釉陶，在漢代已經(jīng)普遍制造。二、 琉璃琉璃在古時(shí)常與玻璃一次混用。人物。幾何紋。云紋。山石、海濤。荷花。魚(yú)藻。松竹梅。元代陶瓷的裝飾花紋有：花卉。元代瓷器品種大體有：大盤(pán)、瓶、壺、杯、匜、爐等。釉里紅（釉下紅）——釉里紅和鈞瓷紫紅釉的制作有關(guān)。元代開(kāi)始出現(xiàn)，明永樂(lè)時(shí)期達(dá)到頂峰。青花——青花是在白色瓷器上繪有青色花紋的一種瓷器。釉下彩——是瓷器的一種重要裝飾手段，是用色料在已成型晾干的素胎上繪制各種花紋，然后罩一層白色透明釉或者淺顏色的釉面，再經(jīng)高溫一次性燒成。第二節(jié) 陶瓷工藝一、 陶瓷元代的陶瓷，總的趨勢(shì)是較為衰落的。第九章 元代的工藝美術(shù)第一節(jié) 概說(shuō)元代統(tǒng)治者是蒙古游牧民族，性格粗狂豪放，崇尚武力，在工藝美術(shù)上形成了粗獷、豪放、剛勁的藝術(shù)風(fēng)格。繪畫(huà)與裝飾藝術(shù)相結(jié)合。工藝美術(shù)的服務(wù)對(duì)象擴(kuò)大到貧民階層。唐代華麗，宋代優(yōu)雅；唐代開(kāi)廓恢宏，宋代嚴(yán)謹(jǐn)含蓄。第七節(jié) 結(jié)語(yǔ) （） 宋代的工藝美術(shù)具有典雅、平易的藝術(shù)風(fēng)格。在宋代漆器中，還有用金胎銀胎，涂漆后在雕刻使其露出金銀胎而形成裝飾花紋的，是極為華貴的一種。還有在螺片輪廓周?chē)偳躲~絲，不僅使螺片更加牢固，而且典雅中又具有富麗的效果。３、 螺鈿——螺鈿鑲嵌漆器是精選河蚌、鮑魚(yú)貝、夜光螺等優(yōu)質(zhì)的貝殼作為原料，經(jīng)磨制成后，做成人物、亭臺(tái)樓閣、花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)等圖案，拼貼、鑲嵌于漆坯上，再經(jīng)髹漆、拋光而成。由于漆層的高度不同，因而在打磨后顯出如同“片云、圓花、松鱗”等各種斑紋。２、 犀皮（虎皮漆，菠蘿漆）——也是宋代的創(chuàng)新，是一種斑紋漆器。填金的稱(chēng)為戧金，填銀的稱(chēng)為戧銀，填彩漆的稱(chēng)為填彩。金漆是指用金粉作為漆器的裝飾，主要品種有戧金和描金。宋代漆器品種有金漆、犀皮、螺鈿、雕漆等。二、 金銀器宋代金銀器也非常發(fā)達(dá)，金銀器多為酒器；金銀以?xún)捎?jì)算，而不以件計(jì)算；銀酒器還可以出借。 鏡式有圓形、方形、亞形、鐘形、葵花形等等。 圖案題材多為纏枝花。 宋代銅鏡已經(jīng)不如唐代厚重，鏡胎輕薄。后人為了區(qū)別宋代與商周 的銅器，把宋代銅器稱(chēng)為“新銅器”。三、 印染 （略）四、 刺繡 （略）第四節(jié) 金屬工藝 宋代的銅器，所制日用品多為杯、盤(pán)、罐、壺、盒、爐之類(lèi)。由于主要使用小棱，并可以隨意斷線賦色，織造的圖案可以達(dá)到極其精細(xì)的程度。經(jīng)過(guò)碾軋可以使織物達(dá)到光（腹面光滑）、平（幅面平整）、潔（織物凈潔）、滿（花紋飽滿）的效果。同時(shí)還可以利用不同的拈向，使在織物中產(chǎn)生不同的光澤反射效果。宋代絲織的制造加工，大致有兩種方法。五、 金代的陶瓷（略）第三節(jié) 染織工藝一、 絲織宋代的絲織物品，除了傳統(tǒng)的錦之外，還有綺、羅、紗、縐、綢、絹、綾等。有人認(rèn)為它適于裝酒，易于發(fā)酵；也有人認(rèn)為置于帳中少占空間，并使合抱取。２、 盤(pán)口長(zhǎng)頸瓶３、 雞腿壇——遼代瓷器中較為特殊的樣式，一直流行到金代。又因它近似馬蹬，也稱(chēng)馬蹬壺。四、 遼代的瓷器遼代瓷器主要是仿定窯瓷系的。三、 宋三彩宋三彩——它是在白釉的碗、碟上加以紅綠色的彩繪，再低溫?zé)频?。５?宋瓷諸窯各自具有不同特色。４、 從陶瓷的釉色來(lái)看也是豐富多彩的。２、 陶瓷裝飾方法有刻花、印花、繡花、畫(huà)花等多種。裝飾紋樣：有鳳、鶴、蝶、鹿、梅、竹、芍藥、海棠等。黑釉則有形成各種斑紋的，以玳瑁斑最著名。不僅生產(chǎn)青瓷、白瓷、黑瓷等，還生產(chǎn)彩瓷和綠釉瓷。兔毫盞是其代表作。細(xì)如絲毛，稱(chēng)為“兔毫”；羽狀斑點(diǎn)，稱(chēng)為“鷓鴣斑”；銀星密布稱(chēng)為“油滴”。 建窯位于福建，主要燒制青瓷、黑釉瓷、青白瓷等。在器皿轉(zhuǎn)折處往往露出胎的色澤，稱(chēng)為“出筋”。裝飾工藝：沒(méi)有開(kāi)片。器形：以盤(pán)、洗、爐、瓶、文具等為主。釉色：哥窯的釉色有粉青和米色等幾種。紫口鐵足——由于施有乳濁性厚釉，口沿處釉層較薄而泛出比黑胎稍淺的紫色，底足無(wú)釉處呈現(xiàn)胎的顏色。最先是瓷器燒至的缺點(diǎn)，后來(lái)因?yàn)槠涮厥獾募y理效果而作為一種自然的裝飾。 龍泉窯青瓷窯，在宋時(shí)期是出口最多的青瓷產(chǎn)地，龍泉窯窯址甚多，其中哥窯最具特色。裝飾方法：刻畫(huà)、劃花、印花、貼花等。器形：影青品種有碗、盒、盤(pán)、瓶、注子等。影青——即青白瓷，在釉厚處或者花紋凹陷處微呈淡青色，釉色階于青白之間。釉色：仿制定窯瓷器，胎骨釉色純白如粉，稱(chēng)為粉定。更有在釉上加以刻畫(huà)，以增加層次感。釉色：運(yùn)用黑白對(duì)比的裝飾方法，其中以畫(huà)花和雕釉?xún)煞N最流行。器形：碗、碟、爐、瓶等，以花盆最為出色，有圓形、海棠形等多種，形勢(shì)優(yōu)美，色澤可愛(ài)。由于原料中有銅的元素，經(jīng)過(guò)還原焰燒制而成呈綠或紫紅斑，使其打破青釉一色釉的單調(diào)，形成了對(duì)比妍麗的藝術(shù)風(fēng)格，這是對(duì)陶瓷工藝的一大貢獻(xiàn)。 鈞窯 金代稱(chēng)鈞州，故為鈞窯。裝飾方法：刻花、剔花、印花、鏤空等。器形：以碗最具特色。也是青瓷窯。 耀州窯 因古屬耀州而得名。釉色：以粉青為代表，紫口鐵足，往往有蟹爪紋等開(kāi)片。常用蓮花、萱草等。裝飾：早期多為素瓷，無(wú)花紋。釉色：由于鐵的還原而呈蔥綠色。代表作：孩兒枕。裝飾：印花、刻花、劃花等