【正文】 沈壽口述的《雪臣繡譜》，總結了蘇繡的藝術實踐經(jīng)驗，為后來蘇繡工藝所取法。 清代刺繡的發(fā)展，不僅著名繡手輩出，而且產(chǎn)生了關于刺繡工藝的專著。有明清兩代的北京以皇室繡作為中心，在為宮廷制做各種御用繡品而發(fā)展起來的一種特色刺繡。”車，是指由中心起針，先四周展開；擰，是指長短針從外向里添針或減針。４、 蜀繡。其藝術特點是花紋繁縟，喜用百鳥、雞等為題材。用色彩襯地，然后再其上施以刺繡，增加層次感，這是湘繡的獨特手法。特點是具有寫實作風，針法多用施針，因而刻畫物象的真實感較強。它的特點可以概括為八個字：平，指繡面平整；齊，指輪廓整齊；細，指針線纖細；密，指針跡緊密；勻，指疏密一致；順，指絲理圓順；和，指色調(diào)調(diào)和；光，指色澤明。清代五大名繡：蘇繡、粵繡、蜀繡、湘繡、京繡。家具飾件。日用品范圍極廣，包括：衣裙鞋帽。二、 刺繡清代刺繡分為欣賞品和日用品兩大類。云錦有妝花、庫錦、庫緞三種。云錦—— 是一種華美的織錦，主要產(chǎn)在南京。在陶器制作中，以宜興紫砂，石灣陶塑，四川刻花陶最為有名。（４） 廣州廣彩。（３） 醴陵釉下彩。（２） 博山黑釉。二、 其他各地清代各地的陶瓷工藝：（１） 陜西青花。琺瑯彩——琺瑯彩吸取了銅胎畫琺瑯的技法，是在瓷質(zhì)的胎器上用各種琺瑯彩料描繪而成的一種新的釉上彩瓷，亦稱“瓷胎畫琺瑯”。（５） 粉彩有溫潤勻凈的美，五彩則有清心透徹的美。（３） 粉彩用油料調(diào)色，五彩用膠水著色。（２） 粉彩用渲染的表現(xiàn)方法，使顏色由深到淺，產(chǎn)生濃淡明暗。粉彩和五彩的區(qū)別：（１） 粉彩用“玻璃白”涂底。粉彩——始于康熙時期，景德鎮(zhèn)四大名瓷之一。是用黃、綠、紫等色施以彩繪，少用或者不用紅色，單線平涂。多用單線平涂，色彩濃艷。古彩——康熙時期重要瓷器品種，是繼承明代五彩的傳統(tǒng)技法演變而來的彩繪。３、 釉色呈青白色，青花色調(diào)灰暗。２、 裝飾花紋為花卉、人物、洞石、云龍等?？v觀康雍乾三代陶瓷的特點，是康熙剛健，雍正雅致，乾隆華縟。清代以來，對于陶瓷的評價和研究較為重視，曾出現(xiàn)了許多陶瓷的專門書籍，如《陶說》、《陶錄》、《陶雅》、《古窯器考》、《說瓷》等等。中期以后，藝術創(chuàng)作方面走向了繁瑣堆飾，格調(diào)不高，但生產(chǎn)技術仍取得一定的成就。鴉片戰(zhàn)爭后，中國人民受封建主義和帝國主義雙重壓迫，中國社會淪為半封建半殖民地。第十一章 清代的工藝美術第一節(jié) 概說 清朝初期，由于農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的恢復，手工業(yè)、商業(yè)也得到發(fā)展，到乾隆時達到全國性的普遍繁榮。健，是指充實而不浮艷；約，是指概括而不贅疣。在風格上，明代前期玉雕比較簡練自然，后期多采用吉祥內(nèi)容和神仙題材。 第七節(jié) 雕刻工藝一、 玉雕 玉的種類有白玉、碧玉、青玉等，均來自新疆和田。面的處理，有適當?shù)谋壤统叨?；線的運用，簡潔利落。不用釘，不用膠，而主要是運用榫結構。充分利用木材的本色和紋理，而不加以遮飾?！扒啥皿w，精而合宜”。 雅，是指它風格典雅，令人耐看，不落俗套，具有很高的藝術格調(diào)。 厚，是指它形象渾厚，具有莊穆、質(zhì)樸的效果。 明代家具的藝術特色：可以用簡、厚、精、雅來形容。自鄭和七下西洋，我國和東南亞各國的交往更加密切，而此地區(qū)盛產(chǎn)優(yōu)質(zhì)木材，為家居的生產(chǎn)提供了良好的物質(zhì)條件。園林建筑大量興起，家具作為室內(nèi)陳設的重要組成部分，也就相應的發(fā)展起來。攢邊——是在四邊用四十五度格角榫攢起來，中心板四周出榫裝入四邊的通槽，這不僅使木板的結構加固，而且使有伸縮的余地，同時也可以使木板不露截板紋，增加了美觀。邊框多用卷口。（二） 充分體現(xiàn)木材的色澤和紋理，而不加油漆。屏坐類。床榻類。幾案類。它系統(tǒng)地闡述了漆藝的創(chuàng)作原則。成書與明末天啟年間，全書共分乾、坤兩集，是一部漆藝的創(chuàng)作實踐總結。以金銀寶石，真珠珊瑚，碧玉翡翠，水晶瑪瑙，玳瑁車渠，青金綠松，螺甸象牙，蜜蠟沉香，雕成山水、人物、樓臺、花草翎毛、嵌檀梨漆器上。一種是雕填后花紋凹陷，不與漆面平，顯出刀刻味。填漆——是在漆器上刻畫花紋，在刻紋處填以彩漆。所以，景泰藍具備了我國傳統(tǒng)工藝中造型、色彩、裝飾為一體的特種工藝品。景泰藍的藝術特色可以用：形、紋、色、光來概括。７、 鍍金。６、 磨光。５、 燒藍。４、 點藍。３、 燒焊。２、 掐絲。景泰藍的制作過程：１、 制胎。二、 景泰藍景泰藍（銅胎掐絲琺瑯）——起源于明景泰年間。因其品種多為爐式，故以爐名之。因顧秀多仿古代名字名畫，又名“畫繡”。又因其家住上海露香園，又名“露香園繡”。諸葛錦——用白色棉線做經(jīng)，藍色棉線做緯，隨機排織，自成花樣，產(chǎn)在貴州青特洞等地。二、 棉、麻和毛織棉織的種類有很多，如標布、扣布、稀布、番布、丁娘子布、尤墩布、衲布、云布、錦布、斜紋布、紫花布等等。通常用寶相花和牡丹花做主花。明錦的圖案組織有團花、折枝、纏枝、幾何形等。吉祥事物福壽字等?；ú蔌B蝶。它是在緞地上用金線或銀線織出花紋。是在緞地上起本色花，又分為亮花、暗花兩種。 本色花。明代錦緞可以分為三類： 妝花——是一種多彩的絲織物。 明代青花在不同時期的各自特點：時 期器物特點紋飾色彩色 彩宣德年間渾厚濃蘇泥勃青成化年間清雅、清秀淡國產(chǎn)平等青弘治、正德年間呈色不鮮暗藍中發(fā)暗嘉靖年間明艷紫藍中帶紫有紅色調(diào)傾向萬歷年間 第三節(jié) 染織工藝 明代統(tǒng)治者將收集來的各種染織品，分別儲存在各種國庫里備用，所以當時的絲織品被稱為“庫錦”或者“庫緞”。法花（琺華）——是一種釉陶制品。上面多施以淺刻，以刀代筆，線條自然流暢。四、 宜興窯和石灣窯紫砂陶——所用砂料是紫砂泥，色澤紫紅故而得名。彩繪瓷的裝飾筆力豪放，色彩明快，多用錦地開光的表現(xiàn)手法，富有濃厚的民間特色。上下斗合，構成全體，故名“斗彩”。填彩——是斗彩的一種，先在胎上用“蘇泥勃青”畫出花紋輪廓，然后再花紋輪廓內(nèi)填以彩色釉料。器皿往往有白色口沿，稱為“燈草口”。御器廠主要生產(chǎn)部限瓷器，欽限瓷器有民窯承擔。一、 景德鎮(zhèn)窯 這里講的景德鎮(zhèn)窯包括景德鎮(zhèn)地區(qū)的官窯（即御器廠）和民窯。陶瓷生產(chǎn)分工很細，技術提高，以吹釉代替蘸釉，以陶車旋坯代替竹刀旋坯。畫花的裝飾方法，主要是青花、五彩等，成了陶瓷的主要裝飾方法。它是明代手工業(yè)的科學總結，詳細地記述了衣服、絲織、染色、陶瓷、鑄造、鍛工、五金、珠玉等各種手工業(yè)，從原料到成品的全部生產(chǎn)過程，及其專業(yè)分工，是一部極為重要的研究明代手工藝的寶貴資料，被外國學者譽為“中國十七世紀的工藝百科全書”。又出現(xiàn)了博覽群書的博學派和研究經(jīng)史的經(jīng)史派。這時期，已經(jīng)形成了各個工藝品種的著名生產(chǎn)中心。明代許多手工業(yè)，在技術和藝術上，都有著顯著的進步。明代手工業(yè)繼承了元代工匠的世襲制度，但是明代工匠比元代有著較多的自由。商品經(jīng)濟也有較大發(fā)展。鄭和七下西洋，擴大了中外經(jīng)濟和文化的交往。第十章 明代的工藝美術第一節(jié) 概說 明朝是我國歷史上有一個強盛時代。 元代版圖的擴大，交通發(fā)達，這些條件密切了國內(nèi)各民族的聯(lián)系，也加強了對 國外的交往。 元代統(tǒng)治者十分重視加強思想方面的統(tǒng)治，利用宗教麻痹各族人民的反抗意識，佛教、道教、回教、基督教等都得到傳播。第六節(jié) 結語 元代是我國又一個強盛而統(tǒng)一的時期，為之后的明清時期長達數(shù)百年的統(tǒng)一奠定了基礎。三是作為貨幣使用的金銀錠和金銀條。第四節(jié) 金屬工藝元代的金銀器可以分為三類：一是制作各種生活日用器皿，如碗、盞、杯、盤、盒、壺、等等。因此，這種工藝技術改革，不僅免除了“厥功甚艱”的紡織狀況，大大提高了生產(chǎn)率，而且也使棉織工藝成為一支新花，使實用和美觀結合起來。（三） 提高了紡紗效能，由過去的一個紡錠增加到了三個紡錠。黃道婆（元代棉紡織工藝家）的貢獻：（一） 改進了“用手剖去其子”的去棉子的原始方法，運用了軋車，實現(xiàn)了半機械化操作，大大提高了生產(chǎn)力和工作效率。（二） 由于當時中外交通發(fā)展，許多著名的外國染織品傳入我國，如回回錦、緬甸錦等，因而使我國染織工藝的藝術風格為之一變，而多采用西法。元代加金織物，可以分為金線織出和織后加金兩種制作方法。捻金——將薄金片纏在線上捻成金線。第三節(jié) 染織工藝一、 絲織 納石失（納石思、納克實）——是加金的織物。元代琉璃已經(jīng)被廣泛用于宮殿和寺廟建筑上。琉璃是一種鉛釉陶，在漢代已經(jīng)普遍制造。二、 琉璃琉璃在古時常與玻璃一次混用。人物。幾何紋。云紋。山石、海濤。荷花。魚藻。松竹梅。元代陶瓷的裝飾花紋有：花卉。元代瓷器品種大體有：大盤、瓶、壺、杯、匜、爐等。釉里紅（釉下紅）——釉里紅和鈞瓷紫紅釉的制作有關。元代開始出現(xiàn)，明永樂時期達到頂峰。青花——青花是在白色瓷器上繪有青色花紋的一種瓷器。釉下彩——是瓷器的一種重要裝飾手段，是用色料在已成型晾干的素胎上繪制各種花紋，然后罩一層白色透明釉或者淺顏色的釉面，再經(jīng)高溫一次性燒成。第二節(jié) 陶瓷工藝一、 陶瓷元代的陶瓷，總的趨勢是較為衰落的。第九章 元代的工藝美術第一節(jié) 概說元代統(tǒng)治者是蒙古游牧民族，性格粗狂豪放，崇尚武力，在工藝美術上形成了粗獷、豪放、剛勁的藝術風格。繪畫與裝飾藝術相結合。工藝美術的服務對象擴大到貧民階層。唐代華麗，宋代優(yōu)雅；唐代開廓恢宏，宋代嚴謹含蓄。第七節(jié) 結語 （） 宋代的工藝美術具有典雅、平易的藝術風格。在宋代漆器中，還有用金胎銀胎，涂漆后在雕刻使其露出金銀胎而形成裝飾花紋的，是極為華貴的一種。還有在螺片輪廓周圍鑲嵌銅絲，不僅使螺片更加牢固，而且典雅中又具有富麗的效果。３、 螺鈿——螺鈿鑲嵌漆器是精選河蚌、鮑魚貝、夜光螺等優(yōu)質(zhì)的貝殼作為原料，經(jīng)磨制成后，做成人物、亭臺樓閣、花鳥魚蟲等圖案，拼貼、鑲嵌于漆坯上，再經(jīng)髹漆、拋光而成。由于漆層的高度不同，因而在打磨后顯出如同“片云、圓花、松鱗”等各種斑紋。２、 犀皮（虎皮漆，菠蘿漆）——也是宋代的創(chuàng)新，是一種斑紋漆器。填金的稱為戧金，填銀的稱為戧銀，填彩漆的稱為填彩。金漆是指用金粉作為漆器的裝飾，主要品種有戧金和描金。宋代漆器品種有金漆、犀皮、螺鈿、雕漆等。二、 金銀器宋代金銀器也非常發(fā)達，金銀器多為酒器；金銀以兩計算，而不以件計算；銀酒器還可以出借。 鏡式有圓形、方形、亞形、鐘形、葵花形等等。 圖案題材多為纏枝花。 宋代銅鏡已經(jīng)不如唐代厚重，鏡胎輕薄。后人為了區(qū)別宋代與商周 的銅器，把宋代銅器稱為“新銅器”。三、 印染 （略）四、 刺繡 （略）第四節(jié) 金屬工藝 宋代的銅器，所制日用品多為杯、盤、罐、壺、盒、爐之類。由于主要使用小棱，并可以隨意斷線賦色，織造的圖案可以達到極其精細的程度。經(jīng)過碾軋可以使織物達到光（腹面光滑）、平（幅面平整）、潔（織物凈潔）、滿（花紋飽滿）的效果。同時還可以利用不同的拈向，使在織物中產(chǎn)生不同的光澤反射效果。宋代絲織的制造加工，大致有兩種方法。五、 金代的陶瓷（略）第三節(jié) 染織工藝一、 絲織宋代的絲織物品，除了傳統(tǒng)的錦之外，還有綺、羅、紗、縐、綢、絹、綾等。有人認為它適于裝酒，易于發(fā)酵；也有人認為置于帳中少占空間，并使合抱取。２、 盤口長頸瓶３、 雞腿壇——遼代瓷器中較為特殊的樣式，一直流行到金代。又因它近似馬蹬，也稱馬蹬壺。四、 遼代的瓷器遼代瓷器主要是仿定窯瓷系的。三、 宋三彩宋三彩——它是在白釉的碗、碟上加以紅綠色的彩繪，再低溫燒制的。５、 宋瓷諸窯各自具有不同特色。４、 從陶瓷的釉色來看也是豐富多彩的。２、 陶瓷裝飾方法有刻花、印花、繡花、畫花等多種。裝飾紋樣：有鳳、鶴、蝶、鹿、梅、竹、芍藥、海棠等。黑釉則有形成各種斑紋的，以玳瑁斑最著名。不僅生產(chǎn)青瓷、白瓷、黑瓷等，還生產(chǎn)彩瓷和綠釉瓷。兔毫盞是其代表作。細如絲毛，稱為“兔毫”；羽狀斑點，稱為“鷓鴣斑”；銀星密布稱為“油滴”。 建窯位于福建，主要燒制青瓷、黑釉瓷、青白瓷等。在器皿轉(zhuǎn)折處往往露出胎的色澤，稱為“出筋”。裝飾工藝：沒有開片。器形：以盤、洗、爐、瓶、文具等為主。釉色：哥窯的釉色有粉青和米色等幾種。紫口鐵足——由于施有乳濁性厚釉，口沿處釉層較薄而泛出比黑胎稍淺的紫色，底足無釉處呈現(xiàn)胎的顏色。最先是瓷器燒至的缺點，后來因為其特殊的紋理效果而作為一種自然的裝飾。 龍泉窯青瓷窯，在宋時期是出口最多的青瓷產(chǎn)地，龍泉窯窯址甚多，其中哥窯最具特色。裝飾方法：刻畫、劃花、印花、貼花等。器形：影青品種有碗、盒、盤、瓶、注子等。影青——即青白瓷，在釉厚處或者花紋凹陷處微呈淡青色，釉色階于青白之間。釉色：仿制定窯瓷器，胎骨釉色純白如粉，稱為粉定。更有在釉上加以刻畫，以增加層次感。釉色：運用黑白對比的裝飾方法，其中以畫花和雕釉兩種最流行。器形：碗、碟、爐、瓶等，以花盆最為出色，有圓形、海棠形等多種，形勢優(yōu)美，色澤可愛。由于原料中有銅的元素，經(jīng)過還原焰燒制而成呈綠或紫紅斑，使其打破青釉一色釉的單調(diào)，形成了對比妍麗的藝術風格，這是對陶瓷工藝的一大貢獻。 鈞窯 金代稱鈞州，故為鈞窯。裝飾方法：刻花、剔花、印花、鏤空等。器形：以碗最具特色。也是青瓷窯。 耀州窯 因古屬耀州而得名。釉色：以粉青為代表，紫口鐵足，往往有蟹爪紋等開片。常用蓮花、萱草等。裝飾：早期多為素瓷，無花紋。釉色：由于鐵的還原而呈蔥綠色。代表作：孩兒枕。裝飾：印花、刻花、劃花等