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中國工藝美術(shù)史(已改無錯字)

2022-07-26 23:40:26 本頁面
  

【正文】 五代的陶瓷 (略)二、 宋瓷宋代五大名窯:定窯、汝窯、官窯、哥窯、鈞窯。 定窯 因古屬定州,故名定窯。從唐至五代到北宋時期達到鼎盛。釉色:胎質(zhì)堅細,做乳白色。器形:碗、盤、杯、盒等較多,瓶、壺較少。裝飾:印花、刻花、劃花等。 劃花——用梳狀工具,在瓷面畫出花紋,俗稱“竹絲刷紋”,線條整齊自然。代表作:孩兒枕。 汝窯 在河南臨汝縣,著名青瓷窯。釉色:由于鐵的還原而呈蔥綠色。器形:盤、碗較多。裝飾:早期多為素瓷,無花紋。晚期多為印花、刻花。常用蓮花、萱草等。 官窯 在汝窯影響下產(chǎn)生的另一青瓷窯。釉色:以粉青為代表,紫口鐵足,往往有蟹爪紋等開片。器形:以洗、碗居多,且有尺徑超過一尺的大型器品。 耀州窯 因古屬耀州而得名。耀州窯窯廠很大,有“十里窯廠”之稱。也是青瓷窯。釉色:“仿汝而色不及汝”,青中微帶黃色。器形:以碗最具特色。一般呈喇叭形,外形作蓮瓣狀。裝飾方法:刻花、剔花、印花、鏤空等。裝飾題材:植物紋有牡丹、忍冬、荷花、菊花;動物紋有鳳、鶴、鴨、魚;以及飛天、人物等,其中嬰戲最具特色,兒童嬉戲有唐代裝飾風格。 鈞窯 金代稱鈞州,故為鈞窯。釉色:原屬青瓷系統(tǒng),色釉呈乳濁現(xiàn)象,有磷酸和還原鐵的成分。由于原料中有銅的元素,經(jīng)過還原焰燒制而成呈綠或紫紅斑,使其打破青釉一色釉的單調(diào),形成了對比妍麗的藝術(shù)風格,這是對陶瓷工藝的一大貢獻。這種色斑的變化,稱為“窯變”。器形:碗、碟、爐、瓶等,以花盆最為出色,有圓形、海棠形等多種,形勢優(yōu)美,色澤可愛。 磁州窯在河北彭城的磁州窯,是宋代具有突出成就而富有民間特色的窯系。釉色:運用黑白對比的裝飾方法,其中以畫花和雕釉兩種最流行。雕釉——在瓷胎上先施以白釉或者黑釉,然后按照花紋的要求剔刻去花紋以外的空間,露出瓷胎,使形成胎與釉的色澤對比。更有在釉上加以刻畫,以增加層次感。 景德鎮(zhèn)窯景德鎮(zhèn)自唐代以來燒制青瓷。釉色:仿制定窯瓷器,胎骨釉色純白如粉,稱為粉定。最具突出成就的是影青。影青——即青白瓷,在釉厚處或者花紋凹陷處微呈淡青色,釉色階于青白之間。又稱“映青”、“隱青”、“罩青”等。器形:影青品種有碗、盒、盤、瓶、注子等。造型上,常作瓜棱、花瓣等。裝飾方法:刻畫、劃花、印花、貼花等。裝飾紋樣:牡丹、蓮、芙蓉、梅、卷草、鳳、魚、鴨、嬰戲等等。 龍泉窯青瓷窯,在宋時期是出口最多的青瓷產(chǎn)地,龍泉窯窯址甚多,其中哥窯最具特色。1. 哥窯 開片(冰裂紋)——瓷器在燒制過程中因為釉和胎的收縮率不同,而在冷卻過程中釉面出現(xiàn)的一種自然開裂的現(xiàn)象。最先是瓷器燒至的缺點,后來因為其特殊的紋理效果而作為一種自然的裝飾。金絲鐵線——把大小紋片結(jié)合、黃色紋片和黑色紋片參差出現(xiàn)的裂紋叫做“金絲鐵線”,此種器形成為“傳世哥窯”。紫口鐵足——由于施有乳濁性厚釉,口沿處釉層較薄而泛出比黑胎稍淺的紫色,底足無釉處呈現(xiàn)胎的顏色。瓷器上的這種特點叫做“紫口鐵足”。釉色:哥窯的釉色有粉青和米色等幾種。釉中出現(xiàn)小氣泡稱為“聚球攢珠”,出現(xiàn)葡萄狀銹斑的稱為“葡萄斑”。器形:以盤、洗、爐、瓶、文具等為主。2. 龍泉窯 釉色:蒼翠,北宋時多為粉青,南宋為青翠色。裝飾工藝:沒有開片。堆貼、浮雕等。在器皿轉(zhuǎn)折處往往露出胎的色澤,稱為“出筋”。器形:瓶、壺、罐、盤等。 建窯位于福建,主要燒制青瓷、黑釉瓷、青白瓷等。釉色:釉中含鐵成分因燒制火度不同,在黑色中形成了各種美麗的褐色斑文。細如絲毛,稱為“兔毫”;羽狀斑點,稱為“鷓鴣斑”;銀星密布稱為“油滴”。器形:以盞、碗、盤、碟為主。兔毫盞是其代表作。 吉州窯地處江西吉安永和鎮(zhèn)。不僅生產(chǎn)青瓷、白瓷、黑瓷等,還生產(chǎn)彩瓷和綠釉瓷。裝飾方法:在瓷胎上,常用木葉和剪紙粘貼,然后施釉,經(jīng)燒制形成花紋,這是一種獨創(chuàng)。黑釉則有形成各種斑紋的,以玳瑁斑最著名。常用灑釉的方法,形成活潑、自然的裝飾效果。裝飾紋樣:有鳳、鶴、蝶、鹿、梅、竹、芍藥、海棠等?!  ∷未傻乃囆g(shù)特點:1、 從總體來看,陶瓷造型簡潔優(yōu)美,器皿恰當?shù)谋壤统叨?,達到了十分完美的地步。2、 陶瓷裝飾方法有刻花、印花、繡花、畫花等多種。3、 宋瓷的裝飾題材,喜用折枝花以及飛鳥蟲魚,紋樣秀麗,規(guī)矩的幾何紋很少,體現(xiàn)了清新、典雅的特色。4、 從陶瓷的釉色來看也是豐富多彩的。有定窯、景德鎮(zhèn)窯的白瓷;汝窯、耀州窯、龍泉窯的青瓷;建窯、吉州窯的黑瓷;鈞窯的彩瓷等等。5、 宋瓷諸窯各自具有不同特色。如定窯、景德鎮(zhèn)窯之清秀;如窯、耀州窯、龍泉窯之渾厚;官窯、哥窯之典雅;鈞窯之絢麗;建窯之淳樸;磁州窯、吉州窯之濃厚的民間特色。三、 宋三彩宋三彩——它是在白釉的碗、碟上加以紅綠色的彩繪,再低溫燒制的。它開啟了明清時代釉上五彩的發(fā)展。四、 遼代的瓷器遼代瓷器主要是仿定窯瓷系的。1、 雞冠壺——這種壺因壺上近口處有一個雞冠形的有孔大鼻而得名。又因它近似馬蹬,也稱馬蹬壺。它是仿皮袋的一種陶瓷造型樣式,壺體還有仿縫線、皮條、皮扣、皮繩等紋飾。2、 盤口長頸瓶3、 雞腿壇——遼代瓷器中較為特殊的樣式,一直流行到金代。它體型細長,小口。有人認為它適于裝酒,易于發(fā)酵;也有人認為置于帳中少占空間,并使合抱取。4、 三彩盤。五、 金代的陶瓷(略)第三節(jié) 染織工藝一、 絲織宋代的絲織物品,除了傳統(tǒng)的錦之外,還有綺、羅、紗、縐、綢、絹、綾等。宋代絲織的裝飾加工方法有提花、印金、刺繡、彩繪等等。宋代絲織的制造加工,大致有兩種方法。一是經(jīng)緯線的加拈,即以不同的拈度使織物的幅面產(chǎn)生皺紋的變化。同時還可以利用不同的拈向,使在織物中產(chǎn)生不同的光澤反射效果。二是碾軋技術(shù)的應用。經(jīng)過碾軋可以使織物達到光(腹面光滑)、平(幅面平整)、潔(織物凈潔)、滿(花紋飽滿)的效果。二、 緙絲緙絲——是絲織的一種方法,后來成為這種紡織品的統(tǒng)稱。由于主要使用小棱,并可以隨意斷線賦色,織造的圖案可以達到極其精細的程度。由于圖案與素地、色與色之間有小孔和斷痕,如鏤空之象,故名緙(刻)絲,此種織品后來向純觀賞性方向發(fā)展。三、 印染 (略)四、 刺繡 (略)第四節(jié) 金屬工藝 宋代的銅器,所制日用品多為杯、盤、罐、壺、盒、爐之類。 宋代銅器在數(shù)量和制造技術(shù)上都超越前代,并有所發(fā)展。后人為了區(qū)別宋代與商周 的銅器,把宋代銅器稱為“新銅器”。 一、 銅鏡 宋代的銅器,有一段短暫的時期制作精巧,晚期則甚為簡陋,呈現(xiàn)日益衰落的趨勢。 宋代銅鏡已經(jīng)不如唐代厚重,鏡胎輕薄。早期裝飾花紋比較考究,流行旋轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)式。 圖案題材多為纏枝花。由于鏡體較薄,所以裝飾花紋少,多為平刻。 鏡式有圓形、方形、亞形、鐘形、葵花形等等。有柄銅鏡便于手持,在宋代也較為 流行。二、 金銀器宋代金銀器也非常發(fā)達,金銀器多為酒器;金銀以兩計算,而不以件計算;銀酒器還可以出借。第五節(jié) 漆器工藝宋代漆器多做生活器皿。宋代漆器品種有金漆、犀皮、螺鈿、雕漆等。1、 金漆。金漆是指用金粉作為漆器的裝飾,主要品種有戧金和描金。戧金——是宋代漆器的一種創(chuàng)新,是用特制的工具在漆面雕刻出花紋,在刻紋中上漆后,再填以金粉。填金的稱為戧金,填銀的稱為戧銀,填彩漆的稱為填彩。描金——用金粉在漆器上畫花紋,也叫做金泥,日本人稱為蒔繪。2、 犀皮(虎皮漆,菠蘿漆)——也是宋代的創(chuàng)新,是一種斑紋漆器。它是先用稠厚的色漆在漆胎上涂出凹凸不平的漆層,待干后,再用各種對比鮮明的色漆分層涂刷,形成多層多色的漆層,最后用磨炭打磨。由于漆層的高度不同,因而在打磨后顯出如同“片云、圓花、松鱗”等各種斑紋。這實際上是六朝斑漆的發(fā)展。3、 螺鈿——螺鈿鑲嵌漆器是精選河蚌、鮑魚貝、夜光螺等優(yōu)質(zhì)的貝殼作為原料,經(jīng)磨制成后,做成人物、亭臺樓閣、花鳥魚蟲等圖案,拼貼、鑲嵌于漆坯上,再經(jīng)髹漆、拋光而成。宋代螺鈿漆器多用白螺片鑲嵌,黑白對比十分典雅。還有在螺片輪廓周圍鑲嵌銅絲,不僅使螺片更加牢固,而且典雅中又具有富麗的效果。 4、 雕漆剔犀——用紅黑色漆相間涂漆,再雕花紋,花紋的斜面形成紅黑相間的斜紋,這種工藝稱為剔犀。在宋代漆器中,還有用金胎銀胎,涂漆后在雕刻使其露出金銀胎而形成裝飾花紋的,是極為華貴的一種。第六節(jié) 其它工藝巧色玉——所謂“巧色”,是根據(jù)玉材的不同色澤、紋理和形狀,雕琢出各種自然物象。第七節(jié) 結(jié)語 () 宋代的工藝美術(shù)具有典雅、平易的藝術(shù)風格。如果把唐代的工藝美術(shù)風格概括為“情”,則宋代可以概括為“理”。唐代華麗,宋代優(yōu)雅;唐代開廓恢宏,宋代嚴謹含蓄。()宋代工藝美術(shù)走向商品化。工藝美術(shù)的服務(wù)對象擴大到貧民階層。()在宋代繪畫直接進入工藝美術(shù)領(lǐng)域,不少工藝品種以表現(xiàn)繪畫為目的。繪畫與裝飾藝術(shù)相結(jié)合。()工藝美術(shù)明顯的向兩個方向發(fā)展:一是結(jié)合實用的生活用品,一是專供欣賞的工藝品。第九章 元代的工藝美術(shù)第一節(jié) 概說元代統(tǒng)治者是蒙古游牧民族,性格粗狂豪放,崇尚武力,在工藝美術(shù)上形成了粗獷、豪放、剛勁的藝術(shù)風格。元代貴族統(tǒng)治者為了滿足他們奢侈的生活享受和軍事上的需要,十分重視對工匠的搜刮,把工匠作為搜刮對象,工匠地位是世襲的,實際上是一種工奴,但卻構(gòu)成了一支浩浩蕩蕩的工藝美術(shù)大軍。第二節(jié) 陶瓷工藝一、 陶瓷元代的陶瓷,總的趨勢是較為衰落的。從元代開始,景德鎮(zhèn)已經(jīng)漸漸成為全國制瓷中心。釉下彩——是瓷器的一種重要裝飾手段,是用色料在已成型晾干的素胎上繪制各種花紋,然后罩一層白色透明釉或者淺顏色的釉面,再經(jīng)高溫一次性燒成。它的特點是顏色保存完好,經(jīng)久不退。青花——青花是在白色瓷器上繪有青色花紋的一種瓷器。它是應用鈷料(青色)在素胎上繪畫,上透明釉后一次燒成的釉下彩瓷器。元代開始出現(xiàn),明永樂時期達到頂峰。 由于調(diào)料的濃淡、用色層次不同,青花呈現(xiàn)出豐富多樣的藝術(shù)效果,既質(zhì)樸又華美,猶如民間的藍印花布,具有質(zhì)樸、淳厚、典雅的藝術(shù)特色,是中國瓷器史上的重大突破。釉里紅(釉下紅)——釉里紅和鈞瓷紫紅釉的制作有關(guān)。它可單獨作裝飾,也可把青、紅色顏料混合使用(這種裝飾叫做青花釉里紅),釉里紅呈色穩(wěn)定淳厚,象征吉祥康樂和繁榮昌盛。元代瓷器品種大體有:大盤、瓶、壺、杯、匜、爐等。元代陶瓷裝飾方法有:印花、刻花、劃花、貼花、捏雕、繪花等。元代陶瓷的裝飾花紋有:花卉。有纏枝花、折枝花等。松竹梅。這是元代具有時代特色的裝飾題材,具有清高、堅貞不屈的含義,流露出文人對于異族統(tǒng)治的不滿情緒。魚藻。鴛鴦荷花。荷花。常作一束蓮,此外有變形蓮瓣,又稱“八大碼”,常裝飾在器皿的肩部或足部。山石、海濤。龍鳳麒麟。云紋。有如意云、垂云等。幾何紋。有回紋、卷線紋等。人物。比較少見。二、 琉璃琉璃在古時常與玻璃一次混用。到后來人們把玻璃制品稱為料器,而琉璃則專指用于建筑磚瓦上的一個品種。琉璃是一種鉛釉陶,在漢代已經(jīng)普遍制造。六朝時期幾經(jīng)將琉璃應用在建筑上,唐代還只裝飾在屋頂?shù)闹苓叄Q為“剪邊琉璃”。元代琉璃已經(jīng)被廣泛用于宮殿和寺廟建筑上。除了裝飾建筑,元代琉璃還大量用來制作寺廟的各種器皿。第三節(jié) 染織工藝一、 絲織 納石失(納石思、納克實)——是加金的織物。它是以金線為緯織成的金錦,這種織物在戰(zhàn)國已經(jīng)出現(xiàn),在元代空前發(fā)展,又叫“織金錦”,一般指以片金線或者圓金線為紋緯的織金錦或織金段。捻金——將薄金片纏在線上捻成金線。片金——又稱平金,是用薄金片切成極細的片條,織在錦中。元代加金織物,可以分為金線織出和織后加金兩種制作方法。元代染織工藝中的絲織的特點是:(一) 在材料上多是用金線,“以金彩相尚”。(二) 由于當時中外交通發(fā)展,許多著名的外國染織品傳入我國,如回回錦、緬甸錦等,因而使我國染織工藝的藝術(shù)風格為之一變,而多采用西法。二、 毛織(略)三、 棉織棉織是元代發(fā)展的一種新興染織工藝。黃道婆(元代棉紡織工藝家)的貢獻:(一) 改進了“用手剖去其子”的去棉子的原始方法,運用了軋車,實現(xiàn)了半機械化操作,大大提高了生產(chǎn)力和工作效率。(二) 改進了用“線弦竹弧”的彈面工具,運用了新式彈弓,比用手指撥彈的小彈弓省時省力。(三) 提高了紡紗效能,由過去的一個紡錠增加到了三個紡錠。(四) 發(fā)展了棉織的提花方法,使普通的棉布能呈現(xiàn)出“折枝、團鳳、棋局、字樣”粲然若寫的圖案花紋。因此,這種工藝技術(shù)改革,不僅免除了“厥功甚艱”的紡織狀況,大大提高了生產(chǎn)率,而且也使棉織工藝成為一支新花,使實用和美觀結(jié)合起來。四、 刺繡元代刺繡的主要針法有:辮繡、平針、打子、搶針、鱗針、網(wǎng)針、切針等。第四節(jié) 金屬工藝元代的金銀器可以分為三類:一是制作各種生活日用器皿,如碗、盞、杯、盤、盒、壺、等等。二是制作各類首飾,有釵、條脫等。三是作為貨幣使用的金銀錠和金銀條。第五節(jié) 漆器工藝元代漆器著名的品種有雕漆、戧金、螺鈿等。第六節(jié) 結(jié)語 元代是我國又一個強盛而統(tǒng)一的時期,為之后的明清時期長達數(shù)百年的統(tǒng)一奠定了基礎(chǔ)。如果說宋代“崇文”,則元代就是“尚武”,元代工藝美術(shù)粗獷豪放,像陶瓷器皿的厚重、粗大,絲織品流行加金技術(shù)而顯得富麗堂皇。 元代統(tǒng)治者十分重視加強思想方面的統(tǒng)治,利用宗教麻痹各族人民的反抗意識,佛教、道教、回教、基督教等都得到傳播。這些反映到工藝美術(shù)上,使一些宗教內(nèi)容的裝飾題材和為宗教所用的器皿都非常盛行。 元代版圖的擴大,交通發(fā)達,這些條件密切了國內(nèi)各民族的聯(lián)系,也加強了對 國外的交往。如一些外國人長期住在中國,有的把見聞帶到西方,像馬可波羅的游記等,這些對促進中外文化交流、對于發(fā)展工藝美術(shù)都起了重要的作用。第十章
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