【正文】 子階段，論述了主體在認(rèn)定一個(gè)影像之后，必須經(jīng)歷“認(rèn)同”這一復(fù)雜而漸進(jìn)的過(guò)程，才會(huì)將鏡中影像歸屬于自己。而在簡(jiǎn)要和羅切斯特先生結(jié)婚的前一夜，簡(jiǎn)的房間的鏡子里映出的則是伯莎披著新娘頭紗，像鬼一般可怕的臉。正是“火”將憤怒至極的簡(jiǎn)和瘋狂的伯莎聯(lián)系在一起，才使得簡(jiǎn)的憤怒通過(guò)伯莎的瘋狂之舉得以發(fā)泄。而伯莎給人最深的印象正是她的一次次瘋狂的縱火行為，她一次次沖出禁閉她、束縛她自由的密室，一次次發(fā)瘋似的縱火，最后也使得自己縱身火海，使得桑菲爾德化為烏有，使得他的仇人變得一無(wú)所有。簡(jiǎn)也在回憶自己從桑菲爾德溜出來(lái)的時(shí)候說(shuō)：“復(fù)仇的怒火追逐著我”等等。例如羅切斯特先生裝扮成吉普賽人為簡(jiǎn)算命時(shí)，說(shuō)簡(jiǎn)“火焰在眼睛里閃爍……”他向簡(jiǎn)告白愛意的時(shí)候說(shuō)簡(jiǎn)有著“火做的靈魂”。（二）“火”：反抗的方式 “火”的意象也將簡(jiǎn)和伯莎連結(jié)在了一起。但是有一點(diǎn)值得注意，就是簡(jiǎn)在被關(guān)期間，曾經(jīng)無(wú)數(shù)次的想沖出去，想發(fā)瘋，她憤怒到極點(diǎn)，但是沒有成功。在她十歲的時(shí)候，里德太太將她關(guān)閉在紅房子里懲罰她，這次被關(guān)，燃起了簡(jiǎn)內(nèi)心中對(duì)不公平待遇的第一把憤怒之火，成了她心靈上永久的傷痛。正是這些意象將她們兩個(gè)看似不同的個(gè)體連結(jié)為反抗不公社會(huì)的一具配合有力的武器。梅森：憤怒的、叛逆的簡(jiǎn)我們仔細(xì)閱讀作品，就會(huì)不難發(fā)現(xiàn)，其實(shí)作者在描述她們不同的性格、人生命運(yùn)的時(shí)候，運(yùn)用了幾個(gè)發(fā)人深省的意象—紅房子、火、鏡子、小孩。顯而易見，伯莎就是簡(jiǎn)的另一個(gè)自我，她是簡(jiǎn)用來(lái)反抗男權(quán)社會(huì)不公正待遇的有力工具，是簡(jiǎn)的親姐妹，她在簡(jiǎn)的愛情道路上起著很關(guān)鍵的作用。這一次又是伯莎出手幫助，這時(shí)的伯莎，她以羅切斯特合法妻子的身份出現(xiàn)，阻止了這場(chǎng)婚禮的舉行?！边@顯然更激發(fā)了羅切斯特對(duì)簡(jiǎn)這樣一個(gè)弱女子的保護(hù)欲，使他更加愛惜她了。那這是為什么呢？只有一個(gè)原因，她就是簡(jiǎn)的同胞姐妹，是簡(jiǎn)的另一個(gè)自己，她不會(huì)傷害簡(jiǎn)。在這一次我們應(yīng)該注意，伯莎面對(duì)自己的情敵，完全有機(jī)會(huì)傷害簡(jiǎn)的。簡(jiǎn)不喜歡羅切斯特為她準(zhǔn)備的象征女主人身份的首飾和金貴的面紗，因?yàn)槟亲屗X得她將成為男人的附庸和玩偶，永遠(yuǎn)都不可能和他平等地生活在一起。這一次她不但使簡(jiǎn)的憤懣之情得到了及時(shí)的宣泄，還使得簡(jiǎn)意外地贏得了又一次走進(jìn)羅切斯特的機(jī)會(huì)，也讓羅切斯特更清楚更深刻地感受到簡(jiǎn)的沉著冷靜和果敢，使他對(duì)簡(jiǎn)產(chǎn)生了更大的興趣。就在這時(shí)，伯莎就像是得到了她的求救信號(hào)一樣適時(shí)地出現(xiàn)了。（三）伯莎第三次現(xiàn)身 伯莎第三次出現(xiàn)是在簡(jiǎn)受到英格拉姆小姐等上流社會(huì)的嘲笑、鄙視、甚至侮辱時(shí)，簡(jiǎn)的內(nèi)心因?yàn)槭艿竭@種不平等的待遇感到極度痛苦和憤怒。這里還有一點(diǎn)更值得注意，在伯莎放火的那個(gè)夜晚，簡(jiǎn)正因內(nèi)心的焦急無(wú)法平靜時(shí)，她的房門“似乎給碰了一下，仿佛外面黑過(guò)道里有誰(shuí)在摸索著走路，手指從門上摸過(guò)去似的。她好像知道簡(jiǎn)很愿意為了他的悲哀而悲哀，并且很想接近他但又不能以一種不理性的方式去主動(dòng)接近他。回到自己的房間之后，她開始為羅切斯特的悲哀而悲哀并且隱隱感到疑惑以致久久不能入睡。（二）伯莎的再現(xiàn)伯莎第二次出現(xiàn)的時(shí)候，剛好是簡(jiǎn)聽完羅切斯特向她講述他和法國(guó)舞女的故事之后，這時(shí)的簡(jiǎn)已經(jīng)愛上了羅切斯特，“在我看來(lái)，現(xiàn)在羅切斯特先生還丑嗎？不，讀者，感激的心情和許多愉快而親切的聯(lián)想，使他的臉成為我最愛看的東西……我不能否認(rèn)，我為他的悲哀而悲哀……我還愿意作出很多犧牲來(lái)減輕它。她心情躁動(dòng)，內(nèi)心的不甘寧?kù)o與外在的呆板生活使她感到痛苦。（一）伯莎的初現(xiàn)簡(jiǎn)初次來(lái)到桑菲爾德時(shí)，那里的繁花似錦、高貴富有以及羅切斯特先生作為富紳身份的顯赫使她產(chǎn)生了一種壓抑和不平甚至憤怒的感覺，這是一個(gè)有知識(shí)有自我的窮人在貴族面前自然而然就會(huì)有的一種自卑的感覺。她就是簡(jiǎn)的內(nèi)化，像簡(jiǎn)的同胞姐妹，視簡(jiǎn)的幸福為她的幸福，視簡(jiǎn)的痛苦為她的痛苦，時(shí)刻與簡(jiǎn)站在一起，保護(hù)她，幫助她，直到用自己的生命換取她的成功，她就像是簡(jiǎn)的影子一樣時(shí)時(shí)刻刻尾隨于簡(jiǎn)的身后。簡(jiǎn)愛對(duì)抗男權(quán)社會(huì)的暴力武器，配合簡(jiǎn)她只能充當(dāng)簡(jiǎn)她們都有自己的反抗方式，只不過(guò)由于身份地位、知識(shí)等級(jí)以及觀念的不同，伯莎的抗?fàn)幨遣焕碇堑?，她的不同于?jiǎn)在很多女權(quán)主義作品中也都把伯莎看成是簡(jiǎn)的個(gè)性的另一個(gè)隱秘的側(cè)面，認(rèn)為她是憤怒的簡(jiǎn)，是簡(jiǎn)的另一個(gè)自我，她們?cè)诰駥?shí)質(zhì)上是一致相通的。羅切斯特，然而從寓意和心理學(xué)的層面上講，這令人毛骨悚然的幽靈就是簡(jiǎn)靈魂的化身。它說(shuō)就字面上看，夜間出沒于桑菲爾德莊園的幽靈是伯莎吉爾伯特和蘇珊她豐富和完整了簡(jiǎn)作為一個(gè)女性的形象。梅森：簡(jiǎn)愛作為女性的魅力也因這種人格和精神顯得更加高大而鮮明。這種勇敢地反抗傳統(tǒng)男權(quán)制度的精神也因這種獨(dú)立的人格而偉大。由此可見，簡(jiǎn)作為一個(gè)貧苦的弱女子，她在面臨男權(quán)社會(huì)給予她的不公等的對(duì)話或者不禮貌的命令時(shí)是毫不畏懼的，是惱怒的。她沒有獨(dú)立的人格，缺乏對(duì)自我價(jià)值的清醒認(rèn)識(shí)。在羅切斯特即將和英格拉姆小姐結(jié)婚之時(shí)，羅切斯特為了試探她而以命令的口吻挽留她的時(shí)候，她有點(diǎn)惱火地反駁道：“你以為我會(huì)留下來(lái)，成為你覺得無(wú)足輕重的人嗎？你以為我是一架自動(dòng)機(jī)器嗎？一架沒有感情的機(jī)器嗎……我的靈魂跟你的一樣，我的心也跟你的完全一樣……因?yàn)槲覀兪瞧降鹊?！”而伯莎作為舊女性的典型代表，她有著富裕的家庭，有著美麗迷人的外表和高貴的身份地位。愛由于受過(guò)系統(tǒng)化的教育，她可以靠教書來(lái)養(yǎng)活自己。文本信息向我們顯示了她們完全相對(duì)立的處境以及她們性格的相互補(bǔ)充性，讓她們的性格、地位的對(duì)比性顯得極為鮮明，也正是這種鮮明的對(duì)比性把他們的內(nèi)在關(guān)系明了化顯現(xiàn)化了的。梅森這兩個(gè)人物形象似乎沒有什么內(nèi)在關(guān)系。（二）從文本所反映的信息看在文本表面上，簡(jiǎn)當(dāng)那個(gè)被她視作天的丈夫給不了她想要的幸福時(shí)，她沒有像簡(jiǎn)那樣試圖理性的依靠自己的努力去為自己爭(zhēng)取自由平等的愛情和幸福