對李唐萬壑松風圖基于六法論的解析-文庫吧資料
2025-07-03 14:04本頁面
【正文】 兩瓣，一瓣突起，一瓣下陷，突起的山壁直直地聳立在天地之間，就是人們常常形容的“太行鐵壁”。太行山東南部自古就歸屬河南管轄，《漢書》、《后漢書》和《晉書》都有記載。因此筆者推斷此幅所繪為太行山風貌。宋代王存等人編著的《元豐九域志》記載了當時的河南孟州管轄六個縣，政府所在地是李唐的家鄉(xiāng)河陽。（圖十）（三）應物象形從《萬壑松風圖》中表現(xiàn)的地質(zhì)地貌可以看出，其所繪山水屬北方景色。松針使用細筆，筆筆挺拔利落，（圖九）樹葉用大面積的濃墨渲染，又破以淡墨，使人感覺滿目蒼綠，郁郁蔥蔥，又有各種姿態(tài)的小枝穿插其間，不僅避免了大塊墨色容易造成的壓抑與沉重，而且使整個松林平添了一種有風吹過的動感。在用墨上，整幅作品都具有典型的北宋山水畫“黝黑如椎碑”的特點，墨色雖然深重但在感覺上卻不是漆黑一片，而是在統(tǒng)一和諧中顯現(xiàn)出一種五彩斑斕的韻味。畫中遠峰用筆和暈染不像近景稠密厚重，整體上趨于含混，這是遠山的自然效果，它使畫面顯得更加悠遠凝重，開闊深邃。高處山頭用的是李唐自創(chuàng)的一種馬牙皴，看似輪輪皴紋，極具功力，又稱刮鐵皴?！? 此作在用筆上很有力度，以中鋒勾勒的同時兼用側(cè)鋒。輪廓隨皴交搭，一氣呵成，此與馬牙同；惟馬牙筆短，一起即收，斧劈筆長，踢拖直消……小斧劈可以先起輪廓而后加皴。大斧劈類似馬牙。此圖為“斧劈皴”的代表作，用筆多用側(cè)筆，“釘頭鼠尾”（圖七）。 （二）骨法用筆在筆墨上，李唐的《萬壑松風圖》也是造詣獨絕。今道友信在分析“氣韻生動”時解釋為：“第一流的繪畫，應該在畫面中活生生地表現(xiàn)自然的神韻，它必然將觀者自然而然地引入一種境界，即身不由己的感受自然神奇的高聲和澎湃。宋畫的這種空間美，極為融合、靜謐。當然，畫家的“氣”“氣息”、個人的獨特性，并不是獨立隔絕的，而一定會滲透、體現(xiàn)在畫中，在畫面的空間里、筆墨內(nèi)、流動的節(jié)奏氣勢之間。這片云之騰起，將右上與左下的掛泉溪流呼為一氣，全幅的山氣、水氣、青松氣，與云氣皆融貫于新春的生機活力之中。右上一片白云，將山頭、松陰與后面的峭峰隔開，有層次、有映藏，更見松之青、云之白、山之峻。松須與云來掩映，方更見其美、其高潔。妙的是李唐用白云來作映襯。到處是堅巖峭壁，滿山松風，組成了一個寧靜的世界。山高林密，而水流淙淙，其氣透于全幅。其水勢分左右兩支，懸泉參差相向，從樹頭掛越而下，向畫的左下角涌為流泉溪瀑，匯為水口。其山勢分左中右三路，中局為主而左右作輔助烘托。全幅畫得非常厚重、飽滿，密不透風，給人以震撼力?？催@幅畫不僅在于其方位、龍脈，更應重在氣勢、韻律。已然將氣韻生動的評價引入山水畫中。氣韻者，非煙云霧靄也，是天地間之真氣也。在畫中氣運之間還須更加注重節(jié)奏之美，微妙與整體的完美統(tǒng)一，因此引入了“韻”的概念，最后形成了“氣韻生動”，成為六法中的重要法則。（一）氣韻生動在繪畫中，中國自古追求“氣韻生動”，所繪人物或景物，要傳神寫照，奕奕生動。但發(fā)展到后來，便具有了普遍意義，適用于中國畫的各個門類。 二 六法在《萬壑松風圖》中的體現(xiàn)根據(jù)畫史的實際情況分析，謝赫的六法，可能是基于人物畫的考慮提出的，據(jù)《歷代名畫記》記載，魏晉時期的山水畫，“其畫山水，則群峰之勢，若細飾犀櫛，或水不容泛，或人大于山。《萬壑松風圖》既體現(xiàn)出李唐在崇古之風下對青綠山水畫題材的延續(xù)，又能揭示李唐作為一代宗師，開啟南宋畫風的重要性。正如郭熙所說的：“必兼收并覽，廣議博考，以使我自成一家。從
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