說(shuō)“木葉”同步百分測(cè)驗(yàn)-文庫(kù)吧資料
2025-06-26 03:38本頁(yè)面
【正文】 …一些最重要的建筑和機(jī)構(gòu)都在這里。中央公園很大，它幾乎占曼哈頓總面積的三分之一。鴿子是公園真正的陽(yáng)光，她透過(guò)思鄉(xiāng)的云層，照亮我的孤獨(dú)。奔跑，飛翔，安坐，追逐，是如此的無(wú)憂，如此的安詳。漫步在中央公園的小徑上，恍若與周圍這個(gè)世界之都的喧囂隔著一個(gè)時(shí)代，寧?kù)o是公園鮮明的主題，一望無(wú)邊的寂寞，讓我的思路也飄上了一層清涼的露水。古代的詩(shī)人們?cè)谑裁磮?chǎng)合才用“木”而不用“樹(shù)”呢？（4分）吳均《答柳惲》有“寒風(fēng)掃高木”的詩(shī)句，為什么詩(shī)人在這里用“高木”而不用“高樹(shù)”？（5分）曹植《野田黃雀行》有“高樹(shù)多悲風(fēng)”的詩(shī)句，為什么詩(shī)人在這里用“高樹(shù)”而不用“高木”？（5分）“要說(shuō)明木它何以會(huì)有這個(gè)特征”，這個(gè)特征具體指什么？（4分）為什么在古詩(shī)句里很少見(jiàn)到“樹(shù)葉”這個(gè)詞匯？（6分）（二）閱讀下面的文段，完成1113題（21分）紐約鴿子一夜雨疏風(fēng)驟，把紐約積蓄了一年的金黃，從樹(shù)梢刮到地上。至于“木葉”呢，則全然不同。所謂“午陰嘉樹(shù)清圓”（周邦彥《滿庭芳》），這里如果改用木字就缺少了“午陰”更為真實(shí)的形象。而“木”作為“樹(shù)”的概念的同時(shí)，卻正是具有著一般“木頭”“木料”“木板”等的影子，這潛在的形象常常影響著我們會(huì)更多地想起了樹(shù)干，而很少會(huì)想到了葉子，因?yàn)槿~子原不是屬于木質(zhì)的，“葉”因此常被排斥到“木”的疏朗的形象以外去，這排斥也就是為什么會(huì)暗示著落葉的緣故。敏感而有修養(yǎng)的詩(shī)人們正在于能認(rèn)識(shí)語(yǔ)言形象中一切潛在的力量，把這些潛在的力量與概念中的意義交織組合起來(lái)，于是成為豐富多彩一言難盡的言說(shuō)?！澳尽痹谶@里要比“樹(shù)”更顯得單純，所謂“枯桑知天風(fēng)”這樣的樹(shù)，似乎才更近于“木”，它仿佛本身就含有一個(gè)落葉的因素，這正是“木”的第一個(gè)藝術(shù)特征?！边@也是千古名句，可是這里的“高樹(shù)多悲風(fēng)”卻沒(méi)有落葉的形象，而“寒風(fēng)掃高木”則顯然是落葉的景況了。例如吳均的《答柳惲》說(shuō)：“秋月照層嶺，寒風(fēng)掃高木。 二．閱讀欣賞（45分） （一）閱讀下面的文段，完成610題（24分）首先我們似乎應(yīng)該研究一下，古代的詩(shī)人們都在什么場(chǎng)合
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