【正文】 對(duì)舉，將它列舉出來(lái)，以便形成一個(gè)完整的概念體系。 十一、工筆 也稱細(xì)描，或工筆細(xì)描，原來(lái)也是繪畫(huà)的一種筆法，指對(duì)描寫的事物進(jìn)行逼真的、細(xì)致入微的精雕細(xì)刻。故寫愁將倍增其愁；寫樂(lè)將倍增其樂(lè)。 （ 3）、設(shè)想的未來(lái)之境?！痹佻F(xiàn)了火燒赤壁這一史實(shí)。再如蘇軾的 《 念奴嬌 例如李煜 《 虞美人 》 中“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”，句中“故國(guó)”的“雕欄玉砌”猶在，但此時(shí)并不在眼前，也是虛象。 （ 2）、已逝之景之境。詩(shī)云：“日月照耀金銀臺(tái)”、“霓為衣兮風(fēng)為馬”、“虎鼓瑟兮鸞回車”、“仙之人兮列如麻”。這就叫以虛象顯實(shí)境。具體說(shuō)來(lái)，詩(shī)歌中的“虛”包括以下三類： （ 1）、神仙鬼怪世界和夢(mèng)境。詩(shī)畫(huà)同理，詩(shī)歌借鑒了中國(guó)畫(huà)的這種方法。 詩(shī)歌中的“虛” 在中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)技法中，虛，是指圖畫(huà)中筆畫(huà)稀疏的部分或空白的部分。 例 5：姜夔 《 揚(yáng)州慢 》 中的虛景“春風(fēng)十里”，實(shí)景“盡薺麥青青”，昔盛更顯今衰。下闋實(shí)虛，“行人”想像妻子憑欄遠(yuǎn)望，思念“行人”的愁苦之景，從而將離愁別緒抒發(fā)得淋漓盡致。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。 例 2：柳永的 《 雨霖鈴 》 中“ 今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?”設(shè)想別后的情景：一舟離岸，詞人酒醒夢(mèng)回，只見(jiàn)習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘?jiān)赂邟炝?，想像中別后的凄涼景象倍增眼前斷人腸的離愁。 在詩(shī)歌欣賞中，虛與實(shí)是相對(duì)的，有者為實(shí)，無(wú)者為虛；有據(jù)為實(shí)，假托為虛；客觀為實(shí)，主觀為虛；具體為實(shí)，隱者為虛；有行為實(shí)，徒言為虛；當(dāng)前為實(shí)，未來(lái)是虛；已知為實(shí)，未知為虛等等?！保ㄍ醪g 《 從軍行 》 ） 白詩(shī)第一、二句運(yùn)用正面描寫的手法，描寫了春天柳樹(shù)的嬌美形態(tài)。 九、正側(cè)結(jié)合 “一樹(shù)春風(fēng)千萬(wàn)枝，嫩于黃金軟于絲。 描寫，有正面描寫和側(cè)面描寫之別。 毛澤東的 《 沁園春 王籍的 《 入若耶溪 》 “蟬噪林愈靜，鳥(niǎo)鳴山更幽。 王維的 《 鳥(niǎo)鳴澗 》 “人閑桂花落，夜靜春山空。山泉因雨后水量充足，流勢(shì)增大，從石上流過(guò)，淙淙有聲，以動(dòng)襯靜，反襯出山中的寧?kù)o。 隨意春芳歇，王孫自可留。 明月松間照，清泉石上流。動(dòng)靜結(jié)合，既可以 以動(dòng)襯靜 ，也可以 以靜寫動(dòng) ，動(dòng)靜的結(jié)合往往和襯托相關(guān)。這里采用了 欲揚(yáng)先抑法 。 春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。 這首詩(shī)采用 先揚(yáng)后抑 的手法，先寫少婦 “ 不知愁 ” ，后面才說(shuō)她 “ 悔 ” ，通過(guò)對(duì)少婦情緒微妙變化的刻畫(huà)，深刻表現(xiàn)了少婦因觸景而產(chǎn)生的感傷和哀怨的情緒，突出了 “ 閨怨 ” 的主題。 七、抑揚(yáng) 例 1： 《 閨怨 》 王昌齡 閨中少婦不知愁，春日凝妝上高樓。 我們?cè)诒頁(yè)P(yáng)或批評(píng)某一事物的時(shí)候，為了使別人信服，或預(yù)先防止別人的反駁，往往把要表?yè)P(yáng)的先從某一缺點(diǎn)加以批評(píng)，把要批評(píng)的先從某一優(yōu)點(diǎn)加以表?yè)P(yáng)，這種修辭手法就叫做抑揚(yáng)。這一對(duì)照營(yíng)造出了一種孤寂的意境。 姑蘇城外寒山寺， 夜半鐘聲到客船。 前三句描寫昔日繁榮和最后一句描寫今日冷落凄涼形成強(qiáng)烈的對(duì)比，使讀者感受特別深切，其中蘊(yùn)含著詩(shī)人深沉的歷史思考。 例 2： 《 越中覽古 》 李白 越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣。 六、對(duì)照 例 1： 《 燕歌行 》 高適 戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。 把兩種對(duì)立的事物或者同一事物的兩個(gè)不同方面放在一起，相互比較。鄉(xiāng)淚客中盡，歸帆天際看。 孟浩然 《 早寒有懷 》 木落雁南度，北風(fēng)江上寒。一般我們說(shuō)， 渲染氣氛，烘托情感。 渲染與烘托 很多時(shí)候渲染烘托合說(shuō)，并不意味著兩者可以等同，而只是說(shuō)明這兩種表現(xiàn)手法往往緊密結(jié)合在一起使用。木葉漸脫，北雁南飛，北風(fēng)呼嘯，渲染出秋天寒冷，凄颯的氣氛。 這首詩(shī)寫寒秋時(shí)節(jié)詩(shī)人漫游長(zhǎng)江下游時(shí)所產(chǎn)生的思鄉(xiāng)的悲哀和對(duì)前途的迷惘。 鄉(xiāng)淚客中盡，歸帆天際看。 例 3： 孟浩然 《 早寒有懷 》 木落雁南度，北風(fēng)江上寒。為下文四句 渲染 了濃濃的愁意，水到渠成地抒情作了很好的鋪墊。 艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。 無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。 例 2： 登高（唐 作者突出了剛抽新芽的柳枝，成雙成對(duì)的黃鸝，自由自在的白鷺和一碧如洗的青天，四種鮮明的顏色新鮮而且明麗，構(gòu)成了絢麗的圖景。 五、渲染 例 1： 《 絕句 》 杜甫 兩個(gè) 黃 鸝鳴 翠 柳，一行 白 鷺上 青 天。（趙樹(shù)理 《 小二黑結(jié)婚 》 ） 寫故鄉(xiāng)的荒涼情形，是借此來(lái)烘托出作者在反動(dòng)統(tǒng)治下的深刻的鄉(xiāng)愁； 寫青年小伙子們總想跟小芹在一起說(shuō)話做事，以此來(lái)烘托青年小伙子們對(duì)小芹的愛(ài)慕； 渲染本是一種國(guó)畫(huà)技法，一般是在需要強(qiáng)調(diào)的地方濃墨重彩，使畫(huà)面形象的某一方面更為突出。青年小伙們，有事沒(méi)事，總想跟小芹說(shuō)句話。我的心禁不住悲涼起來(lái)了。華老栓忽然坐起身，擦著火柴，點(diǎn)上遍身油膩的燈盞，茶館的兩間屋子里，便彌滿了青白的光。 指出下列句子是如何使用烘托的 ①新來(lái)瘦，非關(guān)病酒，不是悲秋。由此可見(jiàn)詩(shī)人匠心獨(dú)運(yùn)之功。但是詩(shī)人偏偏說(shuō)因?yàn)槟且粌陕暋跋s噪”“鳥(niǎo)鳴”，山林愈發(fā)顯得幽寂了。王籍的 《 入若耶溪 》 ，“蟬噪林逾靜，鳥(niǎo)鳴山更幽”，若耶溪山林一片幽靜，唯有不時(shí)傳來(lái)一兩聲“蟬噪”、“鳥(niǎo)鳴”。因此，當(dāng)月亮升起，給這夜幕籠罩的空谷帶來(lái)皎潔銀輝的時(shí)候，使幽谷前后景象頓時(shí)發(fā)生了變化，這時(shí)習(xí)慣于山谷靜默的鳥(niǎo)兒，似乎連月出也帶來(lái)新的刺激，居然鳴叫起來(lái)。 如王維的 《 鳥(niǎo)鳴澗 》 ，“月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中”，描繪出一幅極其完美的春山月夜圖。赤壁懷古 》 ，作者要塑造的人物形象是周瑜，卻從“千古風(fēng)流人物”說(shuō)起，由此引出赤壁之戰(zhàn)時(shí)的“多少豪杰”，最后才集中為周瑜一人，烘托了周瑜在作者心中的主要地位 ——他的感慨主要是因周瑜而發(fā)。難怪茅盾先生贊揚(yáng)道：“不寫羅敷的美貌，而羅敷的絕世美貌躍然紙上，這真是前無(wú)古人的藝術(shù)描寫。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤；來(lái)歸相怨怒，但坐觀羅敷。 以人烘托人。 白居易的 《 琵琶行 》 中，琵琶女第一曲彈完，“ 東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白 ”。 高適的 《 別董大 》 首二句“ 千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛 ”，直接狀寫眼前之景，展示出一幅暮日黃昏、沙塵漫天、遙空斷雁、大雪紛飛的北方荒原天寒地凍的暮天景象。 襯托是將兩個(gè)事物作對(duì)比，用一事物突出另一事物。 就是不說(shuō)本意，只說(shuō)與此有