詩(shī)歌鑒賞表現(xiàn)手法-文庫(kù)吧資料
2024-08-18 17:03本頁面
【正文】 生應(yīng)抓住詩(shī)中的主要景物，用自己的語言再現(xiàn)畫面。答題時(shí)三方面缺一不可。所謂意境，是指寄托詩(shī)人情感的物象(即意象)綜合起來構(gòu)建的讓人產(chǎn)生想像的境界。作用：深化意境 深化主旨 意境深遠(yuǎn)意境優(yōu)美 意味深長(zhǎng) 耐人尋味 言近旨遠(yuǎn)等。表現(xiàn)手法有：象征、想象、聯(lián)想、照應(yīng)、借景抒情、寓情于景、托物言志等。表達(dá)方式有：敘述、描寫、抒情、議論?！?張俞《蠶婦》)以上兩首，通過強(qiáng)烈對(duì)比，反映了勞動(dòng)者不能享受勞動(dòng)成果，不勞動(dòng)者反而占有勞動(dòng)果實(shí)的不平等的社會(huì)現(xiàn)實(shí)?！?梅堯臣《陶者》)“昨日入城市，歸來淚滿巾。其他如，“陶盡門前土，屋上無片瓦。朱門幾處看歌舞，猶恐春陰咽管弦。(杜甫《自京赴奉先縣詠懷五百字》)富豪之家酒香肉味飄出深宅大院，而外邊卻餓殍塞道，對(duì)比何等鮮明，反映了當(dāng)時(shí)貧富對(duì)立的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。(6)對(duì)比古代詩(shī)人在創(chuàng)作時(shí)經(jīng)常通過對(duì)比來表明自己對(duì)事物、對(duì)世事的喜惡或憎憫。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。物是人非事事休，欲語淚先流。不知明鏡里，何處得秋霜!(李白《秋浦歌》)白發(fā)因愁而生，長(zhǎng)達(dá)三千丈，該是多么深重的愁思!以此寫愁，匪夷所思!夸張出奇句。山無陵，江水為竭，冬雷陣陣，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕!(漢樂府《上邪》)少女以五件不可能出現(xiàn)的事為誓，表達(dá)了對(duì)愛情的熱烈堅(jiān)貞和無所顧忌的追求，人物形象鮮明。(5)夸張夸張可以使感情表達(dá)得更強(qiáng)烈、更鮮明，更能感染讀者。③漢皇重色思傾國(guó)，御宇多年求不得。②朱門酒肉臭，路有凍死骨。例如：①吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。稱人時(shí)可用籍貫、官職、做官地等來代稱，稱物時(shí)可用一些有特征的或相關(guān)聯(lián)的另一類事物來代稱，有的代稱甚至相沿成習(xí)。(劉禹錫《竹枝詞》)“晴”諧“情”的音，實(shí)指情思。(李商隱《無題》)“絲”諧“思”的音；“淚”字語義雙關(guān)，明指蠟淚，暗指相思之淚。(南朝樂府《西洲曲》)“蓮子”諧音雙關(guān)，指“憐子”，“愛你”之意。例如：①低頭弄蓮子，蓮子清如水。(3)雙關(guān)古典詩(shī)詞講究含蓄美，因而雙關(guān)手法運(yùn)用較多，雙關(guān)又分諧音雙關(guān)和語意雙關(guān)。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。(晏殊《蝶戀花》上闋)將菊、蘭、明月人格化，將主觀感情移于客觀事物，表現(xiàn)了女主人公難以排遣的離愁。②檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。(2)比擬賦予無生命的事物以人的思想感情及行為，或者賦予甲事物以乙事物的行為動(dòng)作，從而使描寫生動(dòng)形象，使畫面鮮明靈動(dòng)，使表情達(dá)意更別致、更雋永。(秦觀《鵲橋仙》)②誰言寸草心，報(bào)得三春暉。詩(shī)歌的修辭方法(1)比喻詩(shī)詞中運(yùn)用比喻，在寫景狀物時(shí)能突出生動(dòng)的意象，強(qiáng)化特定意境的渲染；議理抒情時(shí)能使抽象的情與理生動(dòng)形象，耐人尋味?！边@首詩(shī)先寫閨中少婦興沖沖地登上翠樓欣賞春色，用“喜”鋪墊；由一“忽”字過渡，轉(zhuǎn)入因看到楊柳嫩綠之色，想起送別丈夫參軍，現(xiàn)還未歸，自己是孑然一身，不免產(chǎn)生孤寂落寞之感，又“怨”上心頭。例如，王昌齡詩(shī)：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓?！鼻皟删錇椤懊妗?，千山無鳥飛行的蹤影、萬徑無人行走的痕跡；后兩句為“點(diǎn)”．一個(gè)披蓑戴笠的老翁，獨(dú)自一人在寒冷的江面上垂釣。(8)點(diǎn)面、抑揚(yáng)、正側(cè)面結(jié)合廣鏡頭為面，特寫鏡頭為點(diǎn)，粗線條勾勒多為面，細(xì)筆描繪多為點(diǎn)，如柳宗元的《江雪》：“干山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。塞鴻一聲來如線。江帆幾片疾如箭，山泉千尺飛如電。”前兩句是動(dòng)景，后兩句是靜景，動(dòng)靜結(jié)合，一句一景，生動(dòng)形象。再如杜甫的絕句：“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。隨風(fēng)飄蕩，白云還臥深谷”(清靜靜的萍池，本是很不好寫的，而詩(shī)人能寫到這般幽美，全仗以動(dòng)顯靜的功力?！痹?shī)中巧借綠萍的開合來反襯萍池的幽靜：在那綠萍靡靡的一江清池里，當(dāng)一葉輕舟蕩過之后，滿池的綠萍漸漸彌合，而岸邊拂蕩的垂楊卻又輕輕地把彌合的綠萍再度撩撥開了。例如，他的《萍池》詩(shī)就是這樣寫的：“春池深且廣，會(huì)待輕舟回?！皠?dòng)中有靜，寂處有音”，就是這種審美境界。在表現(xiàn)那種清靜境界時(shí)，往往捕捉某種細(xì)微的動(dòng)態(tài)物象或聲象來作反襯，更能顯出此境之清靜；其實(shí)，詩(shī)中的清靜之境乃是詩(shī)人恬淡安靜的心境的載體，也是詩(shī)人刻意追求的那種審美境界。(7)動(dòng)靜、遠(yuǎn)近、高低結(jié)合動(dòng)和靜這對(duì)矛盾，在詩(shī)詞中常表現(xiàn)為相反相成、互相轉(zhuǎn)化、對(duì)立統(tǒng)一。借古是為了諷今，觀今鑒古，兩相對(duì)照．或頌古非今，或貶古刺今，以表達(dá)詩(shī)的題旨?！睂?shí)際上是李清照巧借項(xiàng)羽垓下戰(zhàn)敗、烏江自刎的歷史故事，贊頌他那生為人杰、死亦鬼雄的豪俠氣概，用他無顏見江東父老而不肯過江東來辛辣地嘲諷畏懼、怯弱、茍安江南的南宋投降派。例如，李清照的《夏日絕句》：“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。(6)
環(huán)評(píng)公示相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號(hào)-1