茶館學(xué)生讀后感共5則-文庫吧資料
2025-04-24 14:10本頁面
【正文】 兩給康六，在這么危難的時刻此般壓榨更加困難的這么一 家人。接著便是康六和劉麻子間展開賣女兒的一幕。 創(chuàng)作的一些基本特點： 深沉的愛國主義情愫，寬廣的人道主義胸懷，底層群眾的道德標(biāo)準(zhǔn)和市民社會的審美趣味，豐富多彩的北京景象和市 民形象，幽默風(fēng)趣的筆調(diào)，在輕松是嬉笑中蘊含著沉痛的命意，樸素的寫實手法，活潑的文筆，清脆的北京口語?? 本書在表達處理的特別之處及印象深刻部分：每幕劇之前都有幕起，讓讀者能有個大概的了解，故事發(fā)生的背景也有很好的交代。茶館是三教九流會面的地方，可以容納各色人等，一個大茶館就是一個小社會。 20 世紀(jì) 80年代在歐亞一些國家演出時，以其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)默F(xiàn)實主義風(fēng)格和濃郁的民族特色，征服了外國觀眾，被譽為“東方舞臺上的奇跡”。教書作事，均甚認真，往往吃虧，亦不后悔。 第 三篇：茶館讀后感 茶館 —— 動蕩時局的縮影 作者簡介： 老舍（ － ），現(xiàn)代作家，原名舒慶春，字舍予，滿族正紅旗人，北京人，父親是一名滿族的護軍，陣亡在八國聯(lián)軍攻打北京城的時候。沒有了老實、厚道的商人，沒有了提著鳥籠的松二爺，沒有了這樣淳樸的民風(fēng)，縱然迎來了北京的現(xiàn)代化，我們卻也悵然，因為速度與新生的代價正是無法挽回的消逝，我們逐漸丟失了屬于我們的文化。 也許，這就是北京平民最致命的傷，正如易中天說的，他們要求的只是過得去就行，凡事秉承“退一步、海闊天空”的理念，殊不知一再的退讓終于導(dǎo)致的終結(jié)。茶館不在了，老北京人平靜安詳、寬和禮讓、恬淡閑散、詼諧幽默，他們在茶館里聽?wèi)?，在園子里會鳥，在皇城根兒溜彎，在大槐樹下納涼，在四合院里話家常，這樣一種不緊不慢的節(jié)奏，這樣一種詩意的生活是不是也不在了？ “帝國主義、封建主義和本國資本主義的三重壓迫”、“中國完全淪為半殖民地半封建社會成為帝國主義統(tǒng)治中國的工具”??我第一次體會到歷史課本上這些被 我們用來應(yīng)付考試的句子這樣的沉重，它們背后是中國老百姓所承受的長達一個世紀(jì)的苦難與辛酸，是康六賣女兒的無奈，是常四爺?shù)姆锤泻筒桓剩撬啥數(shù)哪懬雍团橙?，亦是龐太監(jiān)的卑鄙、劉麻子的狗仗人勢?? 茶館中“莫談國事”的紙條越來越多，貼在越來越顯眼的位置。 “這種大茶館現(xiàn)在已經(jīng)不見了。 軍閥統(tǒng)治時期的這里，曾經(jīng)的古意已經(jīng)消失殆盡了，老北京曾經(jīng)的那種逍遙也漸漸被警惕取而代之，經(jīng)濟蕭條之于，更顯得惶惶不安。老北京的生活是詩意的、藝術(shù)的。《茶館》中唯一貫穿全劇的，恐怕只有王利發(fā)、常四爺、松二爺和那一直沒有取消的“莫談國事”的標(biāo)語。于是不知不覺中，這三者串聯(lián)起來，讓我看到了近代中國的社會變遷，體會到了北京平民的善良、儒雅和悲苦，感受到了老北京的文化內(nèi)涵。 《茶館》這本書就是這樣，有善有惡，有好有壞，有喜有憂，有笑有哭。王利發(fā)還沒有一點后悔。他也知道后果，輕則坐牢，重則槍斃。但王利發(fā)就不這么想。要是有些貪圖榮華富貴的人，絕對會好好地勸康順子 ，討好她的四侄媳婦，以后討一個大官做做。他也知道后果，就是砸茶館。王利發(fā)知道，要是康順子還不答應(yīng)，康順子會倒霉，他的茶館也會完蛋。他幫助因為家窮而賣給龐太監(jiān)做老婆的康順子。第三幕時，王掌柜已經(jīng)很老了。他是裕泰茶館掌柜的。王利發(fā)最后也上吊自殺了。文章分為三幕，第一幕是茶館最鼎盛的時期，很多人來這里喝茶談笑；第二幕茶館開始漸漸衰落，因怕遭淘汰，后面已經(jīng)改成了公寓； 到第三幕時茶館已經(jīng)非常衰落了。我喜歡王利發(fā)，我厭惡心狠意毒的劉麻子。內(nèi)容也非常有趣。 《茶館》學(xué)生讀后感 2 暑假期間，我讀了《茶館》一書。那些從網(wǎng)上扒了兩個段子就想把觀眾逗樂的話劇都應(yīng)該來好好學(xué)學(xué)，真正的話劇應(yīng)該怎 么寫?？吹揭欢恢g兩個黨派軍隊交接的過場戲，雪花洋洋灑灑地落下，突然覺得這些年的事情并沒有發(fā)生，那些人，那條溝，重回眼前，一如當(dāng)年。光看這出 劇的名字，就讓人覺得眼眶發(fā)紅。正如導(dǎo)演顧威所說的一樣， 56 年，半個多世紀(jì)了，那條溝早成了金魚池。但是，依然可以看見演員的臉龐，聽清演員抑揚頓挫的臺詞。在當(dāng)時看來很龐大的劇場，現(xiàn)在甚至比不上一個大學(xué)的講堂。二樓的皮沙發(fā)寬大得有點空曠，在沙發(fā)圍成的天井中，老式的水晶頂燈光直射下來；劇場里面也是一樣。走進大門，《龍須溝》的節(jié)目單整齊地碼放在簡陋木頭桌子上，一人一份 ，免費自取。王府井教堂在遠處若明若暗。那五十年代的老式建筑發(fā)黃的外墻毛時代的字體組成的“首都劇場”四個字招牌，由于燈光的襯托顯得格外熠熠生輝。那么讀后感到底應(yīng)該怎么寫呢？以下是為大家收集的《茶館》學(xué)生讀后感，希望對大家有所幫助。 終于懂得，這個故事的主角原來就是茶館，老舍先生寫茶館的興衰，與其說是想用王利發(fā)的死顛覆舊社會迎接新社會，不如說是在為老北京唱一曲挽歌，或許，這段黯然神圣的哭泣可以為老北京留下些許疼痛的記憶；或許，我們在努力向前走的時候也真該回頭看看了。 《龍須溝》的時間，正巧是接著《茶館》來的，于是不難從《龍須溝》中發(fā)現(xiàn)茶館的結(jié)局 —— 小劉麻子、沈處長被推翻了，人民翻身當(dāng)了主人；然而，茶館卻消失了。老舍先生一次次用這樣的布景提醒我們他所描寫的老北京平民的特點—— 他們大都是順民，沒什么大的野心，與其說不愿關(guān)心國事，不如說是不敢關(guān)心國事怕惹火燒身，正如王利發(fā)自己所說：“我呢，作了一輩子順民，見誰都請安，鞠躬，作揖，我只盼著呀，孩子們有出息，凍不著，餓不著，沒災(zāi)沒病”；他們固然也愛國，但誰都明白他們沒有能力扭轉(zhuǎn)這個國家的命運，只有聽之任之，只有逆來順受； 他們心眼都不壞，卻不愛替人出頭，絕不會為了幫誰而
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