【文章內(nèi)容簡介】 幫兩個罷工的老師逃走了。他也知道后果，輕則坐牢，重則槍斃。后來他因?yàn)榉帕似鹗碌目淀樧拥膬鹤涌荡罅?，弄得他們家（除了王掌柜）要逃到別處去，王利發(fā)自己說不定都要喪命。王利發(fā)還沒有一點(diǎn)后悔。要是有些怕死的人，就后悔自己放了康大力，連忙派人去這里找找，那里找找，說不定能撿回一條命。 《茶館》這本書就是這樣，有善有惡，有好有壞，有喜有憂，有笑有哭。 《茶館》學(xué)生讀后感 3 這些 天，歷史課正學(xué)著中國復(fù)雜而落寞的近代史，課余在讀著老舍先生的《茶館》和《龍須溝》，夜里偷空躲在被窩里看易中天的《讀城記》。于是不知不覺中，這三者串聯(lián)起來，讓我看到了近代中國的社會變遷，體會到了北京平民的善良、儒雅和悲苦，感受到了老北京的文化內(nèi)涵。 相比曾經(jīng)讀過的莎士比亞的經(jīng)典劇作，以及曹禺的引人入勝的話劇《雷雨》，老舍先生的這兩部作品并沒有明顯的戲劇沖突和復(fù)雜糾結(jié)的人物關(guān)系，甚至并沒有一個像樣的主角。《茶館》中唯一貫穿全劇的，恐怕只有王利發(fā)、常四爺、松二爺和那一直沒有取消的“莫談國事”的標(biāo)語。 戊戌時期的這里，賣茶、也賣簡單的點(diǎn)心和菜飯，玩鳥的人們，每天在遛夠了畫眉、黃鳥等后，要到這里歇歇腿、喝喝茶，并使鳥兒表演歌唱。老北京的生活是詩意的、藝術(shù)的。然而這時候，幾個喪權(quán)辱國的條約已經(jīng)簽訂，這詩意與藝術(shù)中亦存在著老人、鄉(xiāng)婦、康六這樣的貧農(nóng)，生活窘困不說，還受著狠毒官僚的欺壓。 軍閥統(tǒng)治時期的這里，曾經(jīng)的古意已經(jīng)消失殆盡了，老北京曾經(jīng)的那種逍遙也漸漸被警惕取而代之，經(jīng)濟(jì)蕭條之于，更顯得惶惶不安。 解放以前的這里，越來越暗淡無光，甚至到最后，干脆取消了茶館，再沒有了昔日老北京的情調(diào)，只 剩下了越來越囂張的官僚和一派浮躁的烏煙瘴氣的歌舞廳。 “這種大茶館現(xiàn)在已經(jīng)不見了?！遍_篇平平淡淡的這句話在讀完全劇后再次映入眼簾，不免顯得有些觸目驚心。茶館不在了，老北京人平靜安詳、寬和禮讓、恬淡閑散、詼諧幽默，他們在茶館里聽?wèi)颍趫@子里會鳥，在皇城根兒溜彎，在大槐樹下納涼，在四合院里話家常，這樣一種不緊不慢的節(jié)奏，這樣一種詩意的生活是不是也不在了？ “帝國主義、封建主義和本國資本主義的三重壓迫”、“中國完全淪為半殖民地半封建社會成為帝國主義統(tǒng)治中國的工具”??我第一次體會到歷史課本上這些被 我們用來應(yīng)付考試的句子這樣的沉重，它們背后是中國老百姓所承受的長達(dá)一個世紀(jì)的苦難與辛酸，是康六賣女兒的無奈，是常四爺?shù)姆锤泻筒桓?，是松二爺?shù)哪懬雍团橙酰嗍驱嬏O(jiān)的卑鄙、劉麻子的狗仗人勢?? 茶館中“莫談國事”的紙條越來越多，貼在越來越顯眼的位置。老舍先生一次次用這樣的布景提醒我們他所描寫的老北京平民的特點(diǎn)—— 他們大都是順民，沒什么大的野心，與其說不愿關(guān)心國事，不如說是不敢關(guān)心國事怕惹火燒身，正如王利發(fā)自己所說：“我呢，作了一輩子順民，見誰都請安，鞠躬，作揖，我只盼著呀，孩子們有出息，凍不著，餓不著 ，沒災(zāi)沒病”；他們固然也愛國，但誰都明白他們沒有能力扭轉(zhuǎn)這個國家的命運(yùn)，只有聽之任之，只有逆來順受；他們心眼都不壞，卻不愛替人出頭，絕不會為了幫誰而讓自己吃虧，對他們而言人生最大的哲學(xué)就是敷衍和圓滑，老以為“按著父親遺留下的老辦法，多說好話，多請安，討人的喜歡，就不會出大岔子”。 也許，這就是北京平民最致命的傷，正如易中天說的，他們要求的只是過得去就行，凡事秉承“退一步、海闊天空”的理念，殊不知一再的退讓終于導(dǎo)致的終結(jié)。 《龍須溝》的時間，正巧是接著《茶館》來的，于是不難從《龍須溝》中發(fā)現(xiàn)茶 館的結(jié)局 —— 小劉麻子、沈處長被推翻了，人民翻身當(dāng)了主人；然而，茶館卻消失了。沒有了老實(shí)、厚道的商人，沒有了提著鳥籠的松二爺，沒有了這樣淳樸的民風(fēng)，縱然迎來了北京的現(xiàn)代化，我們卻也悵然，因?yàn)樗俣扰c新生的代價正是無法挽回的消逝，我們逐漸丟失了屬于我們的文化。 終于懂得，這個故事的主角原來就是茶館，老舍先生寫茶館的興衰，與其說是想用王利發(fā)的死顛覆舊社會迎接新社會，不如說是在為老北京唱一曲挽歌，或許，這段黯然神圣的哭泣可以為老北京留下些許疼痛的記憶；或許，我們在努力向前走的時候也真該回頭看看了。 第 三篇：茶館讀后感 茶館 —— 動蕩時局的縮影 作者簡介： 老舍（ － ），現(xiàn)代作家，原名舒慶春，字舍予，滿族正紅旗人，北京人，父親是一名滿族的護(hù)軍，陣亡在八國聯(lián)軍攻打北京城的時候。老舍先生的文言自述：書無所不讀，全無所獲，并不著急。教書作事，均甚認(rèn)真，往往吃虧，亦不后悔。如是而已，再活四十年也許也許能有點(diǎn)出息！ 內(nèi)容概要： 《茶館》是當(dāng)代中國話劇舞臺上最優(yōu)秀的劇目之一。 20 世紀(jì) 80年代在歐亞一些國家演出時，以其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)默F(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格和濃郁的民族特色，征服了外國觀眾，被譽(yù)為“東方舞臺上的奇跡”?！恫桊^》是三幕話劇，老舍用小人物在生活上的變遷來反映社會時代的變遷。茶館是三教九流會面的地方，可以容納各色人等，一個大茶館就是一個小社會。這些小人物的生死存活說明了那些年代的啼笑皆非的形形色色。 創(chuàng)作的一些基本特點(diǎn)： 深沉的愛國主義情愫，寬廣的人道主義胸懷，底層群眾的道德標(biāo)準(zhǔn)和市民社會的審美趣味，豐富多彩的北京景象和市 民形象，幽默風(fēng)趣的筆調(diào)，在輕松是嬉笑中蘊(yùn)含著沉痛的命意，樸素的寫實(shí)手法，活潑的文筆，清脆的北京口語?? 本書在表達(dá)處理的特別之處及印象深刻部分：每幕劇之前都有幕起，讓讀者能有個大概的了解，故事發(fā)生的背景也有很好的交代。一開始的場景便是