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正文內(nèi)容

茶館讀后感-文庫(kù)吧資料

2025-04-06 07:37本頁(yè)面
  

【正文】 不合。他筆下夾縫中生存的小人物的命運(yùn)讓人心酸,而他自己以為即將到來(lái)的美好社會(huì)卻毀了曾經(jīng)的愿望。 我想起李政道曾說(shuō),一個(gè)人的成就并不只關(guān)注他在哪里 做的研究,許多人的研究都是在國(guó)外做的。 8 月 24 日夜,老舍在北京西城太平湖投水自殺。于是川端康成拿了諾獎(jiǎng),那個(gè)我們中國(guó)人至今念念不忘的一個(gè)獎(jiǎng)。當(dāng)時(shí)的華人作家里譯作最多的作家,連瑞典文的版本也有。 一九七八年,挪威漢學(xué)家伊麗沙白時(shí)代是英雄的時(shí)代,生活卻是人民的生活。語(yǔ)言在他的筆下生活鮮動(dòng)而不流于粗俗,生命又一次成為生命而不是在戰(zhàn)亂年代慘死的螻蟻。我們誰(shuí)也無(wú)權(quán)判斷,得等人家打贏了以后來(lái)編歷史 書(shū),才能告訴你我們的王朝我們的時(shí)代有多么的偉大,是手心的花朵地平線上的朝陽(yáng)靈魂的高歌。新舊取決于大勢(shì),而新事物也不一定強(qiáng)大。那是一個(gè)為了饑餓使母女都變成娼婦的年代,是一個(gè)父子都為了下一頓飯奔波的年代,是一個(gè)巡警誰(shuí)都不敢惹遭遇兵變發(fā)現(xiàn)民眾都是惡魔的年代。 老舍出身貧寒,而作家習(xí)慣從自己熟悉的事物入手。我開(kāi)始喜歡看散文 —— 無(wú)論是記事的,記景的,懷念舊時(shí)小吃的,看見(jiàn)院子前一棵樹(shù)大發(fā)感慨的??所以我突然開(kāi)始喜歡上有北京味的文字。那時(shí)只喜歡情節(jié)跌沓起伏的浪漫主義小說(shuō),而且往往還是長(zhǎng)篇的;喜歡洋溢著青春氣息的情詩(shī)和早期左翼作 家充滿斗志慷慨激昂的希望。于是那個(gè)盛世王朝消失了,消失得就像他們的一個(gè)夢(mèng)。 老舍是旗人。 以至于后來(lái)我一直在想, 當(dāng)其后的老舍先生經(jīng)歷了這建國(guó)以來(lái)的諸般遭逢,那些苦難,那些身與心共同承載的痛楚。自殺于文革之初,自殺于遠(yuǎn)沒(méi)有他想象中美好的社會(huì)。 而活在現(xiàn)實(shí)中的我們與作者,卻不得不替故事中人,承受這遠(yuǎn)沒(méi)有期冀中美好的世界。可這畢竟遠(yuǎn)是跳出故事的后續(xù),總不該,也無(wú)法用生活中的不盡意來(lái)指責(zé)劇作中的美好。就好像我們有理由去相信,這樣一個(gè)歡呼雀躍的結(jié)局將一直伴隨著劇中的老少,走過(guò)作者未寫(xiě)出其后時(shí)光。而對(duì)未來(lái)的暢想,又如龍須溝里的百姓一般,隨著馬路的鋪設(shè)和清水的澆灌,哪怕守舊如王大媽,也在心中默默地亮起了點(diǎn)點(diǎn)名為希望的火光。倒也釋然,反而試圖去接受那時(shí)作者的感嘆。 你不明白,一 個(gè)寫(xiě)散文明淡雅如陶淵明,寫(xiě)劇作卻可以針砭如魯迅的人,怎竟可成了政府的捧哏。 而《龍須溝》呢,卻只能聞見(jiàn)那條已終年融入人肌膚血肉里的溝水的腥臭味道。諸般人生,相同際遇,不同結(jié)果,一間茶館里上演了多少淋漓的人生??扇粽f(shuō)《茶館》讀完,你看到了時(shí)代下,每一個(gè)茶客的心緒種種。 《龍須溝》里,那種意味強(qiáng)烈的主旋律一直令我覺(jué)得可笑。就像海鵬所言,世事洞明全無(wú)問(wèn)題,人情練達(dá)卻做不到。亂世中的清官無(wú)非多搶一份口糧,作用甚至比不了過(guò)了年代的舊銅錢(qián)。 上知天文能有何用,下通地理又奈誰(shuí)何。 看這個(gè)角色之時(shí),我總是想起馮唐在《歡喜》中所寫(xiě)的: “腿上流著血的人飛快的跑著,去迎接希望,去迎接死亡。生而為人,一生嗟嘆,幾多無(wú)奈,竟可被此人短短數(shù)語(yǔ)道盡,看的我滿心敬重不已。既然無(wú)力將茶館從那處長(zhǎng)手中奪回,無(wú)力阻止它變?yōu)槲鑿d的事實(shí),那么他能做的,就只有在它還是茶館模樣之時(shí),自縊于房梁,至少讓自己一生的記憶,都還保留在茶館之中。他所知道的,只有這間茶館既伴他出世,自然他也要伴著茶館離去。或者說(shuō)是,掌握了自己命運(yùn)。乍看下的安穩(wěn)生活,卻是故事中最令人扼腕的角色。 一出場(chǎng)便是一副寬和待人的王掌柜,用著自己隨和的秉性和能說(shuō)會(huì)道的口,經(jīng)營(yíng)著這祖輩上傳下的茶館。 短短三幕劇,翻書(shū)不過(guò)兩個(gè)小時(shí)不足,書(shū)中的世界,卻是過(guò)了近半百年時(shí)日。旁人看來(lái),也是種執(zhí)著。 可若非如此,倒也不至于陷進(jìn)這樣的故事里去。 這詬病哪怕現(xiàn)在也是如此。好在大些幡然悔悟,棄了書(shū)封上的“青春”二字,漸漸懂得欣賞外國(guó)小說(shuō)里耐人尋味的長(zhǎng)句和抑揚(yáng)頓挫的語(yǔ)調(diào)。 只是那時(shí)的自己,看膩了課本里 嚼蠟般的平淡文字和試卷上離奇似的閱讀答案,年少輕狂,更傾心于那些跌宕起伏的情節(jié)以及虛華似霧的辭藻?!恫桊^》從題材到文化內(nèi)涵又回到了老舍所輕車熟路的老北京故事,是一部有往昔歲月和市井生活畫(huà)面組合起來(lái)的社會(huì)風(fēng)情大戲,讀來(lái)令人回味無(wú)窮。 《茶館》用的是一種典型的人像展覽式的戲劇結(jié)構(gòu)。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。 一、王利發(fā)(茶館掌柜) 二、松二爺(膽兒小,人卻不懷) 三、常四爺(正義之士、十分愛(ài)國(guó)、體格健康)松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯(cuò)而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾,要找出幾個(gè)掏心掏肺的人還真不容 易。其二,盡管茶館人呆,三教九流植被也不少。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕,一幕一時(shí)段,干警、簡(jiǎn)潔,也十分容易表現(xiàn)劇情,從清末戊戌維新失敗到民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕,與其說(shuō)是時(shí)間變遷不如說(shuō)是歷史變遷。而《茶館》之所以有“小中見(jiàn)大”的特色,與其是平民出身也有密切聯(lián)系。他漸小有成就。一為慈善家資助老舍上學(xué),使他收到良好教育。父親是護(hù)軍,母親靠洗衣賺錢(qián)?!? 第四篇:《茶館》讀后感 《茶館》讀后感 茶館,一個(gè)如此普通的地方,誰(shuí)會(huì)想到會(huì)有什么故事在這里發(fā)生呢?但是偉大的作家 —— 老舍卻以他獨(dú)特的視角來(lái)觀察這個(gè)平 庸無(wú)奇的小地方,使《茶館》整部劇本的語(yǔ)言綻放生命的炫彩。人哪!為何總在這方面“遵規(guī)守矩”呢? 老舍,無(wú)論您想傳達(dá)于后人什么,至少《茶館》讓我們受益匪淺。劉麻子那說(shuō)媒拉 線行當(dāng)竟讓他兒子“發(fā)揚(yáng)光大”變?yōu)椤盎ɑ?lián)合公司”(專給洋人、官員提供女招待與吉普女郎)。劇中一幕幕地時(shí)代向前走,衣著也跟著前衛(wèi)起來(lái),客人的思想呢?!簡(jiǎn)直是幻包裝不換內(nèi)容。其三,子承父業(yè)。聽(tīng)聽(tīng)!說(shuō)的不是客套話便是奉承話。但是幾位人物始終貫穿全劇,起著核心作用。人物表現(xiàn)年代,而年代又作為人物表現(xiàn)的背景,相輔相成,使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作。 同樣,老舍的手法也是獨(dú)一無(wú)二的。在之后的創(chuàng)作過(guò)程中,而是的境遇更是深深影響著他。在老舍自身的不懈努力下。父親早逝之后,生活更為窘迫,但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。 老舍出生于一北京大雜院中,一戶舒姓的滿族貧民家。誰(shuí)能想到它竟能折射出一大社會(huì)問(wèn)題!除非友一位具有獨(dú)特視角的大師使它 “活”起來(lái),否則茶館平庸無(wú)奇,永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的意義。我曾經(jīng)覺(jué)得這樣講很矯情,其實(shí)這便是不與世俗爭(zhēng)辯,只求心安的最好證明。這是說(shuō)“本色”。我覺(jué)得《茶館》就是表面平靜,但卻很深、很廣的一條河流,不是表面浪花翻滾,其實(shí)沒(méi)不了膝蓋的溪流。 《茶館》像一條很廣闊的河流,非常之流暢、樸實(shí),也非常之深。而老舍確是用“大白話”說(shuō)出了許多引人深思的道理。他的《茶館》,真是像沙里淘金一樣,排除了大量沙子之后,找出了本身就有光的那點(diǎn)東西,他既沒(méi)有拔高,也沒(méi)夸張。我覺(jué)得缺少了這種真摯也寫(xiě)不成《茶館》。他不精通世故寫(xiě)不了《茶館》。 這個(gè)劇本寫(xiě)得“真”,就像老舍先生的為人那樣“真”。單從這個(gè)意義上說(shuō),老舍的話劇作品里真正具有悲劇結(jié)構(gòu)、悲劇精神的悲劇美的,只有《茶館》。 由此,使這幕戲,短短的篇幅里竟然畫(huà)出了戊戌政變后的整個(gè)中國(guó)的形象。 第一幕中的那些
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