【正文】 乃甚著。金聖嘆不僅對藝術(shù)欣賞的美感經(jīng)驗(yàn)做了分析，也就著情節(jié)談出人物性格。」，讀者賞心隨曲折曲折，忽如「怒龍 入雲(yún)」，又如「鬼怪奪路」，再轉(zhuǎn)入「天清地朗」，這種心理過程帶給讀心精神上極大的娛樂?！剐闹畜@恐，不敢動腳。 青衣前引便行，宋江隨後跟下殿來 宋江看了，暗暗 尋思道〆「我倒不想古廟後有這番好路徑。 」 寫得便活是鬼神閃閃尸尸之極。 分明聽得三番相請，卻借兩個泥神忽 作一跌，寫鬼神便有鬼神氣，真是奇絕之筆。 」 三請 宋江聽得鶯生燕語，不是 男子之音，便從神椅底下鑽將出來，看時，卻是兩個青衣女童，侍立在 床邊?！顾谓膊桓掖饝?yīng)。 宋江又抖道〆「又是苦也〈 早是不鑽出去〈」只見兩個青衣童子逕到廚邊，舉口道〆「小童奉娘娘 法旨，請星主說話。接著又見： 只說宋江在神廚裡口稱慚 愧道〆「雖不被這廝拿了，卻怎能夠出村口去〇 正在廚內(nèi)尋思，百般無計(jì)，只聽得後面廊下有人出來。 如此死急事，偏有本事寫得一起一落，突兀盡致，臨了 猶作峰巒攀曲之形，真是才子。 眾人一鬨都奔下殿來， 兩三個士兵跌倒在龍墀裡，被樹根鉤住了衣服，死也掙不脫，手裡丟了樸 刀，扯著衣裳叫饒。 」趙能道〆「也是。 趙能道〆「卻又作怪〈平地裡捲起這陣惡風(fēng)來，想是神明在裡面，定嗔怪 我們只管來照，因此起這陣惡風(fēng)顯應(yīng)。 趙能道〆「多是只再神 廚裡〈 五七個人伸頭來看 前趙得只一個人匆匆一看而已，此卻五七個人仔細(xì) 來看，便一發(fā)急煞不可當(dāng)。那火人去殿前 殿後搜遍，只不曾番過磚來。 一定是卻才推開廟 門，閃到裡面去了。 另外，聖嘆於「虛」、「實(shí)」觀念的評點(diǎn)基礎(chǔ)，不著一句「虛」、「實(shí)」詞彙，進(jìn)一層寫入作者筆力忽沒忽現(xiàn)、忽近忽遠(yuǎn)的奇崛。惟是桶則蓋著，手裡卻拿個酒鏇，若隱若躍之間，宛然無限驚喜不定在魯達(dá)眼頭心坎， 真是筆歌墨舞。上面蓋著桶蓋， 特地按下「蓋著桶蓋」四字，搖擺出下文「好酒」二字來 那漢子手裡拿出一個鏇子， 二語之妙，正是索解人不得，桶上無蓋，則顯然是 酒，有何趣味。 金聖嘆以作者述事指此說彼，「不贊獅子，卻贊筆架，而已贊獅子之極也」，活畫其事，亦見端王、王都衛(wèi)行事風(fēng)格?！苟送醮笙? 道〆「深謝厚意，想那筆架必是 更妙。 憑空忽然生出 端王拿起獅子，不 落手看了一回，道〆「好〈」王都尉見端王心愛，便說道〆「再有一個 玉龍筆架，也是這個匠人一手作的， 忽然生出獅子，又忽然生出筆架，獅子實(shí)， 〃 12〃第六屆南區(qū)五校中國文學(xué)系研究生論文研討會 筆架虛，極文章之致也。 ﹝二﹞、「不實(shí)寫」﹝指此說彼﹞和「若隱若現(xiàn)」 金聖嘆興之所至，又轉(zhuǎn)「虛」、「實(shí)」用法，透過「不實(shí)寫」和「若隱若現(xiàn)」等詞彙，設(shè)評語突顯藝術(shù)創(chuàng)造中，情節(jié)與性格的辯證法。 和武松對話的張青 無端說起另一事，正像某人因眼前此事而連想另一事地喃喃自語起來，在喜愛《水滸》金聖嘆看來，此處卻別有文章家文情相生而見「 子母環(huán)帖之能」的妙才，使他「每憶此文，心絕欲死」。 如今只留得一個箍頭的鐵界尺，一領(lǐng)皂直 裰，一張度牒在此。 單獨(dú)看「虛中有實(shí)，實(shí)中有虛，聯(lián)綰激射，正復(fù)不定」，但覺所 述頭頭是道，「虛」、「實(shí)」筆意妙入文章家胸臆，而詳參 內(nèi)文及行文夾評： 張青道〆「只可惜了一個頭陀，長七八尺一條大漢， 述魯達(dá)事畢，忽 然又撰出一個頭陀來，黃昏風(fēng)雨，天黑如磐，每憶此文，心絕欲死。以上雖筆式謂閒，恰使描寫對象主要特徵受到選擇，有機(jī)地結(jié)合文本， 以心運(yùn)筆鋪陳文意，遷想妙得。」金聖嘆挾評：「 寫來入 畫。 」 評點(diǎn)家於此處稱讚作者運(yùn)筆從容裕如。何則〇蓋為魯達(dá)雖實(shí)有其 人，然傳中卻不見其事々頭陀雖實(shí)無其人，然戒刀又實(shí)有其物也。 上述「虛」、「實(shí)」所論，見金聖嘆在點(diǎn)明文意、牽合行文筆法、調(diào)和急緩情節(jié)等方面，逗 點(diǎn)文勢，增附其靈活度用、鮮明小說人物形象，而文中亦見此三述外起人疑竇的用法，二十六回總評談到張青對五松述魯達(dá)被毒一事： 張青述魯達(dá)被毒，下忽然又撰出一個頭陀來，此文章家虛實(shí)相間之法也。 虛筆、實(shí)筆、閒筆的配搭，使場景的氣氛得到極大的發(fā)展，情節(jié)扣人：樓前發(fā)喊因?qū)嵐P描寫而更為真實(shí)，虛筆則調(diào)動了讀者想像力，梁山泊滾動熱烈的軍馬被傳得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，上場的人物仍是時遷、解珍、解寶與一干樓內(nèi)客倌，以虛寫實(shí)，省文筆墨讓一場兵馬臨城的緊急張惶，延展到了觀眾的腦際，一併張惶。 梁山泊賊寇引 軍都到城下也〈」 此一發(fā)是實(shí)寫，然亦只就口中傳來，妙不 可言也。行文不可不知此法?！贡嫉搅翩谒厩?， 忽接此句便卸卻時遷，轉(zhuǎn)去眾人也?！? 言猶未了，只見樓前都發(fā)起喊來，說道〆「梁山泊軍馬到西門外了〈」 此 〃 10〃第六屆南區(qū)五校中國文學(xué)系研究生論文研討會 已算實(shí)寫，然亦只是眾人口中傳出，妙不可言。解珍道〆「我兩個方才在樓前，見探馬過去，多 管兵馬到了。真正筆力過人。時遷上到樓上，只作賣鬧蛾兒的，各處閣子裡去看， 撞見解珍、解寶，拖著鋼叉，叉上掛著兔兒，在閣子前踅。又寫 得如畫。 卻說時遷挾著一個籃兒，裡面都是硫黃、燄硝、放火的 藥頭，籃兒上插幾朵鬧蛾兒，踅入翠雲(yún)樓後，走上樓去。 二更。 」在他不絕於口的贊語中，無論權(quán)術(shù)可厭的宋江、敗將殘軍的恐慌、戰(zhàn)仗陣勢紛滾等，盡皆因著「虛」、「實(shí)」筆式添花作錦，不難看出金聖嘆個人對第五才子書奇文妙筆的愛不釋手。如六十五回火燒翠雲(yún)樓之前，解珍、時遷等人各自就位，而守城殘軍誤會梁山好漢大舉臨城說道：「聞大刀吃劫了寨也！梁山泊賊寇引軍都到城下也！」金聖嘆評文則說：「此一發(fā)是實(shí)寫也，然亦只就口中傳來妙不可言。使宋江的精神氣質(zhì)是無形的，所以只能用「虛」筆，巧藉兩虛交映，則宋江人物形象傳神鮮明、躍然紙上。 既然如此，我等眾兄弟引兵都去救應(yīng)?！?不聞為設(shè)一計(jì)，而竟請「救應(yīng)」，二人詭謀如鏡照面。 悉從口中虛寫。 輸了一 陣。手下兩員副將，一個喚作「花項(xiàng)虎」龔?fù)? 一個喚作「中箭虎」丁得孫 前日張清出城交鋒，郝思文出馬迎敵， 戰(zhàn)無數(shù)合張清便走，郝思文趕去，被他額角上打中一石子，跌下馬來々 先就口中虛寫一石子作引。如六十九回白勝來報，「沒羽箭」張清飛石打眾家英雄： 只見白 勝前來報說〆「盧俊義去打東昌府，連輸了兩陣，城中有個猛將 姓張名清，原是張德府人，虎騎出身々善會飛石打人，百發(fā)百中，人呼 為「沒羽箭」。因全用「實(shí)筆」而陷入板滯的敘述，由於「虛」對具體內(nèi)容的暗示，乃產(chǎn)生了排宕想像的作用，而得出不同於先前的閱讀經(jīng)驗(yàn)，並將不過是「弄筆之事」的作書為文，寫成真有其事。夫而後知文章真有相救之法 也。次日天曉，三個一齊下山 金聖嘆在總評說道： 及讀此篇，而忽然添出混世魔王一段，曾未嘗有?！? 不用項(xiàng)充、李袞相說，竟出樊瑞自家主意，好。 來早都下山投拜。樊瑞道〆「既然宋公明如此大義，我 等不可逆天。 樊瑞道〆「兄弟如何說這話〇」 「虛實(shí)」筆式的功能至此幾近絕唱。﹝混世魔王﹞樊瑞問兩個來意如何。然而吾嫌其同，何謂同？同於前若佈棋，後若棋劫也?！雇高^「實(shí)」、「虛」交互 作用，宋江精於戰(zhàn)略、闇於人事之處愈明。聖嘆以此設(shè)評詞曰：「綰結(jié)妙絕，只在篇中，又出篇外，才子之才如此。所以金聖嘆於此評曰： 實(shí)者虛之，虛者實(shí)之，真神掀鬼踢之文也。 說我先人，便剔起彼先 人， 說我先人猶稱讚不盡，便剔起彼先人著實(shí)寶惜，蓋分明勸之必追矣 。 徐寧道〆「單單只盜 了先祖留下那副雁翎鎖子甲，又喚作賽唐猊。 」透過老氏虛無之用，逗點(diǎn)此一 大篇紅娘請宴，乃因破賊一大篇，賴婚一大篇之後，不當(dāng)再插入他事，特以「虛寫」筆法於兩 件「實(shí)事」安插一個閒人 __紅娘，並藉閒筆述入「 一水一村，一橋一樹，一籬一犬，無不奇 奇妙妙，又秀又皺，又透又瘦，不必定至於洞天福地而始有奇妙」 的真章，而「閒筆」交映 詴看金批《水滸》評點(diǎn)中的「虛」、「實(shí)」觀 〃 7〃 徐寧歎口氣道〆「兄弟不知，一言難盡，夜來家間被盜。 ﹝一﹞、評筆著「虛」、「實(shí)」名相者 金聖嘆運(yùn)用「虛」、「實(shí)」處，往往是虛者實(shí)之，實(shí)者虛之，例如五十五回為賺金鎗班教師徐寧上梁山，吳用使時遷偷徐寧傳家金甲 賽唐猊，湯隆並趁 機(jī)假意關(guān)心，欲助其追回失物，引動其必追之心，伺時賺之上山： 天 之不補(bǔ)乎〇然聖嘆又細(xì)思之，細(xì)思前一大篇破賊，是真有一大篇，後一大篇賴婚，是亦真 有一大篇，今紅娘承老夫人命請客走一遭，此豈不亦至輕至淡，至無聊，至不意，而今觀其 但能緩緩隨筆而行，亦便真有此一大篇。」﹝第六才子書三之三﹞的美感經(jīng)驗(yàn)。從「猶如山川出雲(yún)，乃始膚寸也。 金聖嘆於評文中，又有不著「虛」、「實(shí)」名相，盡得「虛」、「實(shí)」相應(yīng)之文者：以急事緩寫，前呼不應(yīng)中層層相轉(zhuǎn)，見解耐庵神出鬼沒、怪鬼奪路，在再別作天清地朗、柳飛花拂之才。今既專門會尋五色石，其又何 〃 6〃第六屆南區(qū)五校中國文學(xué)系研究生論文研討會 和尚倒 拔垂楊柳，豹子頭誤入白虎堂」﹞總批曾說：「此文用筆之難讀，與前後迥異，概前後都只一手順寫一事，便似閒筆波及他事，亦都相時乘便出之。如卷五老夫人賴婚，命紅娘請宴，卷五 二之二總評說道：「 前文之一大篇，纔破賊々後文之一大篇，便賴婚 千不得已，萬不得 已，算出賴婚必設(shè)宴，設(shè)宴必登請，而因於兩大篇中間忽然寫出一紅娘請宴，亦不於張生口 中，亦不於鶯鶯口中，只閒閒於閒人口中，恰將彼一雙兩好之無限浮浮熱熱、脈脈蕩蕩，不 覺兩邊都盡。 另外，到了《西廂》評點(diǎn)，金聖嘆辨識「實(shí)以虛行」的作法更加熟練，針對「實(shí)」所導(dǎo)生的板 滯，把一部分放到語言、心理等虛寫中進(jìn)行的敘事文學(xué)，勾點(diǎn)成刻劃人物性格的重要手段。 16 同前註。但這種表面上看來似與「虛」、「實(shí)」本題不相干的評點(diǎn)筆式，可待議於較晚評點(diǎn)的《西廂》評文 17，《水滸》評筆常見「閒閒而起之說」，亦可如第六回﹝「花 五里霧中?！搁f筆」，是指文本在敘述一主題事件時，往往穿插描寫另一個事件，使兩種節(jié)奏兩種氣氛互相交織，不但打破描寫的單一性，從而加強(qiáng)文學(xué)意趣。 實(shí)際觀察評文，其「虛」、「實(shí)」觀的面相豐富，使用手法多樣寬泛，不易義界，計(jì)以「虛」、「實(shí)」、「虛寫」、「實(shí)寫」、「虛筆」、「實(shí)筆」、「曲筆」、「隱括之筆」、「閒筆」等等多種評點(diǎn)筆式出之，藉以提整文學(xué)創(chuàng)作論中文學(xué)藝術(shù)的真實(shí)性與虛構(gòu)性。 14《清代文 學(xué)評論史》，頁 216，日籍學(xué)者青木正兒以金聖嘆滔滔不絕，離題議論，常使人墮入 詴看金批《水滸》評點(diǎn)中的「虛」、「實(shí)」觀 〃 5〃 二 、《水滸》評點(diǎn)中的「虛」、「實(shí)」筆式 金聖嘆就「文」、「事」區(qū)辨文學(xué)作品與歷史實(shí)錄，並以為文學(xué)作品得因講究「虛」、「實(shí)」雙美，作品文字方有氣力 。 13此三者為金聖嘆對於小說藝術(shù)的批評性的概括，以著書創(chuàng)作不僅是作家個人的激情，而且是表 達(dá)民眾的心聲。參謝晰等著《中國通俗小說 理論綱要》，頁 186，文津出版。參王運(yùn)熙等主編《中國文學(xué)批評通史?明代文學(xué)批評史》頁 118， 1996 年。顯然，這種小說「紀(jì)實(shí)」論的主觀動機(jī)似在突出小說的社會作用，可是實(shí)際 上卻混淆了小說與歷史著作的界限，成為稍後歷史通俗演義小說盛行時的「正史之補(bǔ)」說的先 聲?！柑摗挂话惚焕斫鉃榫? 有幻化特點(diǎn)的虛構(gòu)，在寫實(shí)主義的虛構(gòu)和浪漫主義的虛構(gòu)之間，沒有作出清晰的區(qū)別；「實(shí)」 則只被理解為歷史真實(shí)或現(xiàn)實(shí)真實(shí)藝術(shù)的寫實(shí)，和歷史的實(shí)錄也未能作界分。 10古人自小說發(fā)端時期就開始關(guān)注這個問題，歷史上大致出現(xiàn)過：崇實(shí)反虛論、崇虛貶實(shí)論 、 虛實(shí)並存論，在這些基礎(chǔ)上，進(jìn)而形成成熟的虛實(shí)相半﹝共存相生﹞論。