【正文】 藝術(shù)系08服裝2班、李蘭萍081101016。其他的人物所穿的衣服也同樣有代表性，非常的配合劇情。在音樂中把鮮明的民族色彩，富有表現(xiàn)力的描繪生活沖突的交響發(fā)展，以及法國(guó)的喜歌劇傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法熔于一爐，創(chuàng)造了十九世紀(jì)法國(guó)歌劇的最高成就。第二幕中還有一段吉普賽風(fēng)格的音樂，表現(xiàn)的是兩個(gè)吉普賽女郎在酒店跳舞時(shí)縱情歡樂的場(chǎng)面，跳躍性的節(jié)奏和隱約的人聲烘托出酒店里喧鬧的氣氛。塑造了吉卜賽姑娘卡門熱情、奔放、富于魅力的形象。里面的音樂旋律幾乎堪稱經(jīng)典，很多音樂，電影配音也常拿來借用。序曲中集中了歌劇內(nèi)最主要的一些旋律，而且使用明暗對(duì)比的效果將歌劇的內(nèi)容充分地表現(xiàn)了出來。這部歌劇以合唱見長(zhǎng)，劇中各種體裁和風(fēng)格的合唱共有十多部，歌劇的序曲為A大調(diào)，回旋曲式。后來又看了歌劇版的《卡門》，又被里面的表演者的歌聲、音樂旋律所感動(dòng)，每段音樂都很好的襯托了當(dāng)時(shí)劇情的氣氛?？傊?，《歌劇魅影》的配樂為它帶來的不僅是一個(gè)生動(dòng)的愛情故事，更是一出悲劇，一種追求完美感情的理想，一個(gè)剛毅不屈的信念，一段不朽的傳奇。當(dāng)Christine揭下Phantom的面具時(shí)，全場(chǎng)驚呼，這時(shí)，前面幾段旋律重復(fù)響起，會(huì)場(chǎng)一片大亂，整個(gè)劇目被推向高潮，作者這時(shí)又以《Track Down the Murderer》把它們連綴在一起，為結(jié)局的到來做足了準(zhǔn)備，在地下宮殿，Raoul被俘虜，Phantom讓Christine在Raoul的性命和對(duì)自己的愛情中做出選擇，之后又有一段三重唱《Track Down the Murderer》變奏，這恰恰又體現(xiàn)了三人之間復(fù)雜的關(guān)系。Phantom不知道的是，強(qiáng)迫的愛是沒有意義的，直到晚上Christine和Raoul在天樓上對(duì)唱《All I Ask of You》，Phantom的心被刺傷了，他把玫瑰生氣地扔在了地上，Raoul的唱段平緩，而Christine的唱段確實(shí)很大程度上的高低音互換，比如她的第一句詞：say you（高）love me（低）every walking（高）moment（低），turn（高）my head（低）with talk of summertime（平）。把Christine帶入地下室后，Phantom演唱了《Music of Night》，情感深切而真摯，該曲搬走輕柔，Phantom想借這首樂曲表達(dá)對(duì)Christine成為頂級(jí)音樂家的渴望。在1919年的拍賣會(huì)上，666號(hào)拍賣物品是一個(gè)大吊燈，隨著蓋布被拉下，該片的標(biāo)志性音樂第一次被管風(fēng)琴演奏出來，營(yíng)造了神秘而詭異的氣氛，影片也從黑白畫面一步步轉(zhuǎn)為彩色畫面，從歷史的真實(shí)感直撲夢(mèng)幻般的華麗，給觀眾一種視覺上的享受，接著，時(shí)間回到1870年，工作人員開始忙碌，影片主旋律出現(xiàn)，由弦樂和銅管樂一起演奏，后面又加入了架子鼓，表現(xiàn)了當(dāng)年歌劇院的熱鬧場(chǎng)面。有時(shí)想想，碌碌的人生中，我們自己不也正在演繹著屬于自己的“貓”嗎？第四篇：《歌劇魅影》音樂欣賞《歌劇魅影》配樂賞析社保09110920406117陸佳《歌劇魅影》講述的是19世紀(jì)70年代在巴黎的歌劇院里發(fā)生的故事，于2005年首次在倫敦公映。作者對(duì)貓的刻畫又何嘗不是在隱喻我們?nèi)祟惸亍Ｆ浯巍敦垺吩谌藗冃闹虚L(zhǎng)久不衰的原因還在于它能帶給我們以思考與啟示?！耙魳穼?duì)于表現(xiàn)劇情的戲劇性矛盾沖突有著天然的優(yōu)勢(shì)，當(dāng)劇情需要表現(xiàn)人物內(nèi)心激烈復(fù)雜的情感斗爭(zhēng)而又不能通過言語(yǔ)或肢體來傳達(dá)時(shí)，音樂就承擔(dān)了這個(gè)任務(wù)。它的舞蹈非常豐富而多元化，既有輕松活潑的踢踏舞，又有凝重華麗的芭蕾舞，還有充滿動(dòng)感的爵士舞和現(xiàn)代舞，使全劇風(fēng)格奔放，活力四射。觀賞完整部劇，站在劇尾回看時(shí)就會(huì)發(fā)現(xiàn)，《貓》令人回味無(wú)窮。故事的矛盾沖突在這里達(dá)到頂點(diǎn)——不但是貓群與格里澤貝拉的矛盾，還有無(wú)法得到認(rèn)可的格里澤貝拉自己心中，對(duì)于所經(jīng)受的痛苦與對(duì)美好生活的渴求之間的矛盾也交織上升到頂峰。也許正是這樣，群貓開始轉(zhuǎn)變了態(tài)度，厭惡與唾棄被理解與同情所代替，格里澤貝拉終于獲得了群貓的接受，也終于獲得了邁上通向美好天堂的階梯的機(jī)會(huì)。一片靜謐之中，隨著月色緩緩泄下，“Memory”幽婉的曲調(diào)在夜空中飄蕩起來，一時(shí)間，所有的貓都停下了動(dòng)作，或抬頭凝視，或低頭沉思，仿佛融入了那如流淌著的記憶般的歌聲之中??此時(shí)此刻，格里澤貝拉不再是那個(gè)寄身于低等街區(qū)的骯臟老貓，她分明只是個(gè)曾經(jīng)擁有美好的過往而現(xiàn)在卻飽嘗辛酸、被歲月漸漸剝?nèi)ヒ磺械目蓱z的貓。群貓共舞，用他們極具特點(diǎn)的肢體語(yǔ)言與感染力極強(qiáng)的歌曲在開場(chǎng)就將觀眾的心緊緊抓住。貓們的歌曲由此起彼伏的獨(dú)唱慢慢變?yōu)閷哟胃泻軓?qiáng)的男女聲多聲部合唱，其烘托的氣氛也由月下黑暗的神秘感轉(zhuǎn)變?yōu)闊狒[的歡慶與聚會(huì)。一開場(chǎng)，身著宛若貓的毛皮般服裝的演員們接連登場(chǎng)，雖然每位演員都以貓的形象出現(xiàn)，但他們的造型又全然各異——“毛皮”的花紋、顏色以及臉部的妝容似乎已經(jīng)在預(yù)示著每只貓的性格特點(diǎn)?！敦垺返拈_場(chǎng)非常精彩。就是這樣一個(gè)傳奇般的故事，在作曲大師安德魯對(duì)于格里澤貝拉這樣一只流浪在下等街區(qū)，身份卑微受到唾棄的貓而言，得到這一珍貴的重生機(jī)會(huì)幾乎是不可能的。在這群外表各異、性格更是迥異的貓中，既有作為長(zhǎng)老般統(tǒng)領(lǐng)大局的“領(lǐng)袖貓”老杜特洛內(nèi)米，又有過著安逸無(wú)憂生活的“保姆貓”詹妮安點(diǎn)點(diǎn)；既有反叛熱情的“搖滾貓”若騰塔格，也有踏實(shí)穩(wěn)重的“鐵路貓”史金波旋克斯；既有青春美麗的“迷人貓”邦巴露娜，還有邋遢蒼老的“魅力貓”格里澤貝拉??各式各樣的貓的角色不但在視覺和聽覺上給我們以豐富且多樣的感受，還在不知不覺中將我們帶進(jìn)了一個(gè)好似人類世界但又絕然不同的貓的國(guó)度。那么，若是以貓的視角來審視這個(gè)世界的善惡美丑，又該是什么樣的一番情景呢？現(xiàn)代歌劇《貓》就為我們呈現(xiàn)了一幅貓世界中的“貓”生百態(tài)。人間的悲喜劇一天又一天的上演在名為社會(huì)的大舞臺(tái)上。馮選曲[M].北京:人民音樂出版社,而且隨著時(shí)間的推移，這部作品的藝術(shù)價(jià)值逐漸得 到人們的認(rèn)可，此后變得長(zhǎng)盛不衰。而《卡門》粗獷的自然美，充滿了強(qiáng)烈的民間特點(diǎn)，熱情、奔放、獨(dú)具特色的音樂，都具有極強(qiáng)的吸引力