【正文】 天的上演在名為社會(huì)的大舞臺(tái)上。就是這樣一個(gè)傳奇般的故事，在作曲大師安德魯群貓共舞，用他們極具特點(diǎn)的肢體語言與感染力極強(qiáng)的歌曲在開場就將觀眾的心緊緊抓住。觀賞完整部劇，站在劇尾回看時(shí)就會(huì)發(fā)現(xiàn)，《貓》令人回味無窮。作者對(duì)貓的刻畫又何嘗不是在隱喻我們?nèi)祟惸?。Phantom不知道的是，強(qiáng)迫的愛是沒有意義的，直到晚上Christine和Raoul在天樓上對(duì)唱《All I Ask of You》，Phantom的心被刺傷了，他把玫瑰生氣地扔在了地上，Raoul的唱段平緩，而Christine的唱段確實(shí)很大程度上的高低音互換，比如她的第一句詞：say you（高）love me（低）every walking（高）moment（低），turn（高）my head（低）with talk of summertime（平）。這部歌劇以合唱見長，劇中各種體裁和風(fēng)格的合唱共有十多部，歌劇的序曲為A大調(diào)，回旋曲式。第二幕中還有一段吉普賽風(fēng)格的音樂，表現(xiàn)的是兩個(gè)吉普賽女郎在酒店跳舞時(shí)縱情歡樂的場面，跳躍性的節(jié)奏和隱約的人聲烘托出酒店里喧鬧的氣氛。藝術(shù)系08服裝2班、李蘭萍081101016。塑造了吉卜賽姑娘卡門熱情、奔放、富于魅力的形象。后來又看了歌劇版的《卡門》，又被里面的表演者的歌聲、音樂旋律所感動(dòng)，每段音樂都很好的襯托了當(dāng)時(shí)劇情的氣氛。把Christine帶入地下室后，Phantom演唱了《Music of Night》，情感深切而真摯，該曲搬走輕柔，Phantom想借這首樂曲表達(dá)對(duì)Christine成為頂級(jí)音樂家的渴望。其次《貓》在人們心中長久不衰的原因還在于它能帶給我們以思考與啟示。故事的矛盾沖突在這里達(dá)到頂點(diǎn)——不但是貓群與格里澤貝拉的矛盾，還有無法得到認(rèn)可的格里澤貝拉自己心中，對(duì)于所經(jīng)受的痛苦與對(duì)美好生活的渴求之間的矛盾也交織上升到頂峰。貓們的歌曲由此起彼伏的獨(dú)唱慢慢變?yōu)閷哟胃泻軓?qiáng)的男女聲多聲部合唱，其烘托的氣氛也由月下黑暗的神秘感轉(zhuǎn)變?yōu)闊狒[的歡慶與聚會(huì)。對(duì)于格里澤貝拉這樣一只流浪在下等街區(qū)，身份卑微受到唾棄的貓而言，得到這一珍貴的重生機(jī)會(huì)幾乎是不可能的。馮五、總結(jié)法國的歌劇有力、熱烈而且戲劇化，在世界的舞臺(tái)藝術(shù)中也占據(jù)一重要席位。在這里我們看到的是一部具有獨(dú)特的力、強(qiáng)烈的戲劇真實(shí)性的音樂戲劇作品，其抒情的部分散發(fā)著一種輕柔溫和的感傷情緒。比才在音樂創(chuàng)作中，力求體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義的原則，以豐富的不同性格的旋律，展現(xiàn)了多彩的社會(huì)生活，特別是成功地刻畫了卡門溫柔、直率、熱情、殘忍、誘惑、傲慢、放蕩、狡黠等多面的性格；塑造出卡門、何塞、斗牛士等多個(gè)個(gè)性鮮明、栩栩如生、光彩奪目的藝術(shù)形象，營造出對(duì)比和沖突十分強(qiáng)烈的戲劇氛圍，達(dá)到了震撼人心的戲劇效果。有時(shí)候做事快要不能堅(jiān)持下去的時(shí)候，它總能讓我重新對(duì)未來充滿奮斗的動(dòng)力。最后在豎琴的最后一次聲響中結(jié)束這段間奏曲。第二幕第一幕與第二幕之間的間奏曲選自第二幕中 唐我曾經(jīng)也學(xué)習(xí)過該曲目中一部分的鋼琴演奏，當(dāng)時(shí)學(xué)習(xí)時(shí)就非常喜歡這個(gè)曲調(diào)，它帶給我一種熱鬧而不嘈雜，緊湊而不緊張的特殊感覺，練習(xí)時(shí)也總是會(huì)不自覺的變得好心情。三、內(nèi)容介紹《卡門》是一部四幕歌劇，比才創(chuàng)作性的運(yùn)用西班牙風(fēng)味的音調(diào)、節(jié)奏及完整的舞曲，使劇中的人物、情節(jié)、環(huán)境表現(xiàn)得生動(dòng)親切、真實(shí)而又典型化。敢愛敢恨的西班牙吉卜賽女郎卡門生活在感官世界里。阿列維改寫為歌劇腳本，比才譜寫成四幕歌劇，完成于1874年秋，1875年首演于巴黎，是比才最后一部歌劇，也是歌劇中上演率較高的一部。法拉的有聲電影和查理中國歌劇的創(chuàng)作和美學(xué)觀念順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展趨勢(shì),一直探索中西結(jié)合走中華民族特色的歌劇之路我國的歌劇藝術(shù)正在開辟新的領(lǐng)域前途燦爛光明我們的歌劇藝術(shù)必將對(duì)世界歌劇藝術(shù)做出寶貴的貢獻(xiàn)。2)呼喚和平”的主題以前關(guān)于花木蘭的藝術(shù)作品在故事情節(jié)上大致遵照休蘭辭》的基本格調(diào)著重描寫她對(duì)父母的孝、對(duì)家的愛、對(duì)敵的勇、對(duì)國的忠和對(duì)名利的淡薄但這些都沒有擺脫原有的戰(zhàn)爭觀和英雄觀《木蘭詩篇》將她還原成一個(gè)真正的女子描寫了這個(gè)平民女子在替父從軍過程中的心路歷程而不是生來就具有高度責(zé)任感和無往不敵的英雄。在配器上,《木蘭詩篇》也創(chuàng)新使用了民族因素用交響樂進(jìn)行伴奏,同時(shí)還加入了琵琶、二胡等中華民族樂器充分發(fā)揮了不同樂器的聲音色彩效果《木蘭詩篇》大多采用的是散文詩的語言風(fēng)格在一些抒情唱段中還融入了中國古典詩詞元素流分運(yùn)用了對(duì)比,比喻,比興等修辭手法既達(dá)到了一種均勻平衡和頗具方正感的效果更為詞句增添了不少韻味她方音樂的融入使作品的音樂性格呼應(yīng)了北方民族人們性格豪爽、不拘小節(jié)的性格特征使作品更具有民族意義。在木蘭披一身雪花上場之 前，用了一段舒緩柔美的弦樂演奏表達(dá)“和平音樂主題”。第一樂章“柔板與敘事板”，以柔板的音樂展示了木蘭在戰(zhàn)爭即將來臨時(shí)頭長百轉(zhuǎn)的女兒情懷，用敘事歌的形式講述木蘭女扮男裝奔赴疆場的故事情節(jié)。第一篇：音樂欣賞期末論文——歌劇木蘭詩篇賞析歌劇《木蘭詩篇》音樂特點(diǎn)與文化理念【摘要】：歌劇是以歌唱為主綜合詩歌、音樂、舞蹈等藝術(shù)的戲劇。突然一組不協(xié)和和弦的演奏，哀婉的女聲合唱緩緩進(jìn)入，畫面從戰(zhàn)場上轉(zhuǎn)到了家中，扶老攜幼的她們?cè)V說著 戰(zhàn)爭中失去親人的痛楚與無助，從兩個(gè)側(cè)面折射出作曲家智慧的光芒和理性的思索。在“戰(zhàn)爭四季”來臨前，作者用彼此不很融合的增四度和小二度不協(xié)和音程，產(chǎn)生出非常刺耳的聽覺感受，表達(dá)出“戰(zhàn)爭音樂主題”。2).音樂素材的民族性《木蘭詩篇》不僅融入了民族民間音樂元素而且成功借鑒了河南豫劇的音樂特征使音樂表現(xiàn)更加多樣化人物性格更加鮮明不行的小六度音程是豫劇特有的音程色彩把木蘭的俏皮形象刻畫得栩栩如生五聲音階具有濃郁的豫劇音樂特征陰亮的大調(diào)色簡約而具有中原色彩不但有濃郁的民族音樂個(gè)性漢有清新的現(xiàn)代氣息。因此采用這個(gè)題材進(jìn)行創(chuàng)作從起點(diǎn)上講無疑將面向世界尤其是西方世界這與歷史文化即將全球化的發(fā)展趨勢(shì)是不謀而合的這個(gè)出發(fā)點(diǎn)也決定了它能夠成功吸納“交響樂”這一源自西方的藝術(shù)形式這就將《木蘭詩篇》的藝