【正文】 我想要從屈原那里得到希望，三湘相隔。死者卻看不見，新結(jié)交的知己卻在萬里之外。我欲從靈均，三湘隔遼海。故人不可見，新知萬里外。思索的對(duì)錯(cuò)也許隨著時(shí)間的流逝我們很難去判斷了，但只要作者有意處處留下思緒，作品就算是難得了。其實(shí)有些地方是有些夸張的，但這更增加了詩句的浪漫色彩，靈動(dòng)固然來自景致的原貌，但文字功底差的人是寫不出如此跌宕的詩來的。他認(rèn)為人生中會(huì)有的事物感情，也終究有一天會(huì)煙消云散，好高騖遠(yuǎn)不如抓住目前，珍惜今天所有的美好就是珍惜了自己的一生。清明的原野那樣美麗，鄉(xiāng)間的景色清新如洗，飄著落花的流水明洌，對(duì)疲憊的人來說最好的休息就是坐下來注視那好像會(huì)說話的流水。這首詩可以分為兩個(gè)部分，前四個(gè)短句為一部分，后面的為一部分。古人有“清明時(shí)節(jié)雨紛紛”的句子，而且根據(jù)生活的經(jīng)驗(yàn)，清明這一天常下雨，程顥所寫的清明節(jié)是一個(gè)晴朗的清明，應(yīng)該是個(gè)難得的好日子，所以詩里感嘆“只恐風(fēng)花一片飛”吧。賞析：這首詩是宋代“理學(xué)派”的作品。亂紅：指落花。遙山：遠(yuǎn)山。況且今日是清明佳節(jié)，又遇著晴朗的好天氣，不妨肆意游玩，但不可樂而忘返。乘著興致追逐隨風(fēng)飄飛的，穿過柳絲飄搖小巷的落花；感到困倦時(shí)，就坐在溪水邊長滿青且的石頭上休息。況是清明好天氣，不妨游衍莫忘歸。興逐亂紅穿柳巷，困臨流水坐苔磯。”江南三月正是“梨花萬朵白如雪”的季節(jié)，青年人結(jié)伴出城，踏青尋春，笙笛嗚咽，歌聲裊裊，微風(fēng)拂面，楊柳依依，真是“心曠神怡，把酒臨風(fēng)，其喜洋洋者矣”，寫出了西湖風(fēng)景的優(yōu)美宜人。運(yùn)用側(cè)面描寫，反映了清明時(shí)節(jié)郊游踏青的樂趣：“梨花風(fēng)起正清明，游子尋春半出城。后兩句“日暮笙歌收拾去，萬株楊柳屬流鶯。一個(gè)半字點(diǎn)出了出城游玩的人很多。游子尋春半出城。風(fēng)吹花落，那白白的梨花有的在枝頭，有的隨風(fēng)飄落，仿佛是為了清明的祭祀而飄落的。天氣有何等的溫暖也不必說了。把佳節(jié)清明的西湖，描繪得確如人間天堂，美不勝收首句“梨花風(fēng)起正清明”詩人點(diǎn)明了節(jié)令正在清明。春光明媚、和風(fēng)徐徐的西子湖畔，游人如織。清明是美的，西湖的清明更美。清明前后春意盎然是踏青賞春的佳時(shí)。賞析：陽歷四月四日或五日為清明節(jié)。笙歌：樂聲、歌聲。梨花風(fēng)后不久即是清明。梨花風(fēng)：古代認(rèn)為從小寒至谷雨有二十四番應(yīng)花期而來的風(fēng)。日暮時(shí)分笙歌已歇，游人歸去，被驚擾一天的流鶯回到楊柳叢中享受這靜謐時(shí)刻。風(fēng)吹梨花的時(shí)候正是清明時(shí)節(jié)，游人們?yōu)榱藢ふ掖阂獯蠖喽汲龀翘で?。日暮笙歌收拾去，萬株楊柳屬流鶯。詩風(fēng)激越而蘊(yùn)藉、沉雄。都是用對(duì)起手法，四聯(lián)中有三聯(lián)是對(duì)句，形成整飭的格律、莊嚴(yán)的風(fēng)韻。接著又轉(zhuǎn)向?qū)ψ陨淼拿枋?，慚愧自己身為幕賓而沒有潘岳那樣的才能，這是作者的自謙，最后以設(shè)問作結(jié)，引人深思。崇禎皇帝煤山自縊，到作者寫此詩時(shí)已經(jīng)三年。第三首寫同仇敵愾的精神。尾聯(lián)把詩人無比痛惜、悲憤，而又無可奈何的心情推向高潮：起義軍全軍覆沒，悲涼的胡笳之音在夜空中回蕩。頷聯(lián)用具有民族特色的“漢臘”代指作者為之奮戰(zhàn)不息的明朝，表達(dá)了忠于國家的決心，但明王朝大勢(shì)已去，清軍入侵，山河淪喪、滿目荒涼，詩人痛惜而無奈的心情躍然紙上。首聯(lián)把戰(zhàn)斗和思鄉(xiāng)結(jié)合起來，以“戰(zhàn)苦”提攜全篇，因?yàn)槭枪央y敵眾才“難酬國”，因?yàn)槌鹕畈挪弧案覒浖摇?，苦而且難，仍能堅(jiān)持戰(zhàn)斗，這就突出了仇之大且深。第二首著重寫斗爭的艱苦。詩之一三聯(lián)直抒抗敵復(fù)國之志，二四聯(lián)描寫雄豪悲壯之景，情景交融，形成詩歌頗具特色的連環(huán)映帶、交綜流走的氣韻，最便于表達(dá)詩人內(nèi)心的郁郁不平之氣和銘心刻骨的家國之恨?！俺昙覈笔悄康?，“決死生”是決心，鮮明的突出了為雪恥復(fù)國而生死決戰(zhàn)的慘烈情懷。用“角”與“旗”兩個(gè)意象，用“勁”與“明”兩個(gè)醒目的詞，突出體現(xiàn)義軍莊嚴(yán)、雄壯的軍威。賞析第一首詩的起筆即化用“楚雖三戶，亡秦必楚”一語，點(diǎn)明主題，并以感情急切、激憤的“情何極”、“氣未平”定下了全篇悲壯激越的基調(diào)，表達(dá)出作者誓滅清人，恢復(fù)明朝的強(qiáng)烈愛國情感。賓幕：即幕賓。公孫弘傳》：“于是起賓館，開東閣，以延賢人，與參謀議。此句是指馬士英、阮大鋮等奸佞當(dāng)權(quán)，朝政敗壞，賢良之士盡皆隱蔽。古代以三臺(tái)喻三公之位?！扒湓隆币痪洌哼@里卿月比喻賢臣。將星，古代認(rèn)為帝王將相都上應(yīng)天星。故主，指明思宗。“三秋”一句：公元1644年，明思宗在煤山自縊，1646年作者入?yún)且琢x軍，前后三年整，故稱三秋。一旅：《左傳六軍：天子有六軍，見《周禮》，這里泛指軍隊(duì)。胡沙：胡人占領(lǐng)下滿目荒涼的土地。以漢代明。敢：這里是豈敢、不敢之意。這句指清軍勢(shì)大。戈船：戰(zhàn)船，指義軍的水師。家仇，指作者之父夏允彝于1645年兵敗，投水殉國。縞素：指白色的孝服。落日：指夕陽斜暉。雄風(fēng)：指義軍的軍威。復(fù)楚，暗指復(fù)明。此夜明月高掛，響起軍號(hào)之聲，這是為誰而哀鳴？注釋“復(fù)楚”二句：暗用“楚雖三戶，亡秦必楚”（《史記奸臣當(dāng)政，賢良之士盡皆隱蔽。旅內(nèi)結(jié)成了同仇敵愾的情誼，三年里，我一直懷念先帝。月亮照著大旗的影子不斷翻飛，寶劍射出霜雪一樣的白光和逼人的寒氣。戰(zhàn)斗萬分艱苦，報(bào)國真是談何容易。我全身縞素，立誓要報(bào)國仇家恨，指揮兵船跟敵人拼個(gè)你死我生。譯文及注釋譯文復(fù)國的愿望多么急切難禁，消滅敵人的志氣在心頭熱烈奔騰。當(dāng)時(shí)南京已陷入敵手，作者之父夏允彝和其師陳子龍已先后兵敗殉國。月明笳鼓切，今夜為誰哀。將星沉左輔，卿月隱中臺(tái)。六軍渾散盡，半夜起悲笳。戰(zhàn)苦難酬國，仇深敢憶家？一身存漢臘，滿目渺胡沙。雄風(fēng)清角勁，落日大旗明。”喬吉此曲，可謂得之矣。陶宗儀《輟耕錄》在引述喬吉作樂府六字法后說：“大概起要美麗，中要浩蕩，結(jié)要響亮。首尾含蓄而別致。從文藝上看，全曲語言質(zhì)樸而又辣味十足。這首小令所描寫的荊溪荒涼景象是具有典型意義的，它是元朝統(tǒng)治下的社會(huì)現(xiàn)實(shí)的真實(shí)寫照，反映了在民族壓迫和官僚地主壓榨下被賤稱為“南人”的江南人民的窮困生活，表現(xiàn)了作者對(duì)“狐貍樣瓦”“鳥鼠當(dāng)衙”的黑暗現(xiàn)實(shí)的痛恨。這一“倚”一“數(shù)”，正說明他孤寂太甚、惆悵太重、憂傷太深。結(jié)末對(duì)荊溪黃昏景色的描寫，作者處處流露出凄涼、憂傷、憤懣的心情。近處，雖日已黃昏，但荊溪人家的屋頂上卻不見縷縷炊煙，只有歸巢寒鴉的啼叫打破了這黃昏的死一般的寂靜。作者把矛頭直接指向?qū)m府，揭露元朝統(tǒng)治者的暴虐、昏庸和腐敗，是使人民貧窮、大地一片荒涼的根本原因。大元統(tǒng)治下的黑暗社會(huì)，就是一座“無僧”的“寺”?！边@是作者就其在荊溪上所見進(jìn)一步所寫，可見景象是何等荒涼?！八聼o僧狐貍樣瓦，官無事烏鼠當(dāng)衙。從表面上看，它是作者在自問自答，實(shí)際上卻可以認(rèn)為是代答，是在描寫荒涼的景象中表現(xiàn)荊溪人民，也就是廣大貧困的江南人民對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的不滿?！袄蠘渲чT”、“苦竹圈笆”，說明房舍的簡陋；“荒蒲繞岸”，說明環(huán)境的荒涼。這樣的起始非常別致而富于啟發(fā)。那言外之意仿佛是荊溪溪上的人家在說：不是我們不種，而是顧不上，請(qǐng)看我們是生活在什么樣的環(huán)境之中。因此，這一問，既表現(xiàn)了作者的情感，也說明他對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿。作者在《水仙子梅花盛開于冬日，故知作者至荊溪邊乃在寒冬時(shí)節(jié)。曲一開始，作者不直寫荒涼景象。烏鼠當(dāng)衙：烏鴉和老鼠坐了衙門?！比Π剩喝ζ鸬幕h笆。為甚人家：是什么樣的人家。注釋折桂令：曲牌名，又名《蟾宮曲》、《天香引》。溪水白茫茫的，岸上滿是黃沙。他們用細(xì)瘦的竹棍圈出籬笆。白水黃沙，倚遍欄干，數(shù)盡啼鴉。即事原文翻譯及賞析2問荊溪溪上人家，為甚人家，不種梅花？老樹支門，荒蒲繞岸，苦竹圈笆。他寫《即事》詩時(shí)正滯留峽中，這“虛無只少對(duì)瀟湘”句正是他東下意念的自然流露。杜詩讀者知道，杜甫的《去蜀》詩中說：“五載客蜀郡，一年居梓州?！睘橛虚L江之水，更呈洞庭之闊；長江雖然壯麗，洞庭卻為浩曠。杜甫《長江》詩中就寫道：“色借瀟湘闊”。峽中的風(fēng)景圖畫是壯麗的，山高水險(xiǎn)，雷雨千峰，但還缺少一點(diǎn)什么，缺少浩茫廣闊?？磥碓诙鸥戇@首詩的時(shí)候，或許也是受到了陰鏗《度青草湖》詩的啟發(fā)。而杜甫此詩分明寫峽中光景，卻縱筆飛思，一直寫到下游。源水桃花色，湘流杜若香。但結(jié)句蕩開得很遠(yuǎn)，一下子說到湖南，“虛無只少對(duì)瀟湘”。”（張正見《賦新題梅林輕雨應(yīng)教詩》）杜甫巧妙地把勤勞的銜泥燕和豪壯的迎風(fēng)燕結(jié)合起來描寫，卻也正切合這春雷千峰雨的環(huán)境，也就使這首《即事》詩的壯麗意境再次升華起來。詩人必然會(huì)憑借石燕的傳說，《湘州記》：“零陵山有石燕，遇風(fēng)雨即飛?；騿枺杭?xì)雨蒙蒙，燕子銜泥是常見的，隆隆雷雨中還有燕子飛翔嗎？是的，詩人這里未必是實(shí)寫，而是賦予想象。貼切嗎？很貼切，嬌弱的黃鶯遇到雷雨，驚恐翻回，棲止不定，才真符合它的“性格”哩！燕子就不同，詩人寫它冒雨勞作，“燕子銜泥”即“銜泥燕子”，浦起龍說“濕，不指泥”，也很有見地，這里寫燕子身濕。我想還是浦氏更有見地。仇兆鰲解釋道：“鶯畏雨，故翻回”。”前人詠春詩中常要出現(xiàn)鶯燕，卻又最易流入老套。可備一說，可惜未見訓(xùn)詁文獻(xiàn)根據(jù)。沈約《和劉雍州繪博山香爐》也云：“百和清夜吐，蘭煙四面充”。這里杜甫稍作變化，寫雨后花氣更濃。如按老套，就會(huì)有雨打花落，或者濕花垂枝之類。雷雨千峰，卻正是一種壯麗的場(chǎng)面。而且，正是這一句，寫出了壯麗場(chǎng)面。杜甫寫?zhàn)ò椎男性戚p疾而過，并不是寫陰云密布，所以仇氏“雷雨將作矣”的見解未必正確。現(xiàn)在我不妨提出一個(gè)看法，杜甫的拗體詩不僅在平仄形式上表現(xiàn)為“拗”，就是在詩意的起承轉(zhuǎn)合上也會(huì)表現(xiàn)出“拗”。但對(duì)于大詩人的作品，卻也不能一概地用詩法模式去套，從而作出刻板的解釋。清代另一位注家楊倫也作同樣的理解。清代著名杜詩注家仇兆鰲解釋道：“云浮日光而過，其色皎皎然，雷雨將作矣。杜甫寫“暮春三月巫峽長”，把暮春和“巫峽長”聯(lián)系起來，似乎峽中的暮春三月也較其他地方的暮春三月為長，這就一反惜春的老調(diào)，有了新意。暮春，春將過去。通常習(xí)慣上把瞿唐峽、巫峽和西陵峽稱為三峽。晉代左思的《蜀都賦》中就寫道：“經(jīng)三峽之崢嶸”。第一句，“暮春三月巫峽長”。舊時(shí)注釋家都稱贊此詩“寫景之妙”，清代的黃生說這首詩“可作暮春山居圖看”。但后世學(xué)詩者如作模仿，卻或許會(huì)遭到譏彈乃至斥責(zé)。首句末三字作“平仄平”，由于本詩首句取平起式，也就呈現(xiàn)所謂“孤平”現(xiàn)象，也屬拗句。飛閣卷簾圖畫里，虛無只少對(duì)瀟湘。雷聲忽送千峰雨，花氣渾如百和香。元豐中營建園宅，稱半山園，因其地距白下門與鐘山均為七里，正在一半路程中，并自號(hào)半山，此詩即作于此時(shí)。詩人在平夷沖淡的外表下，懷孤往之志、舉世無人相知的感慨顯示于言外。北山即鐘山，六朝時(shí)周颙曾隱居于此。在此寧謐的氛圍里，突然傳來陣陣清脆悅耳之聲，抬頭看去，原是北山一鳥，掠飛而過，留下一片“好音”?；蚓蛹覒{幾小憩，或?qū)び闹粽泉?dú)行。床敷，即安置坐具，杖履，指扶杖漫步。然而常建的詩是禪寂之靜，此詩用了“翳翳”、“交交”，顯得更有生意。只見那小路沿著山坡在茂密的樹林中蜿蜒曲折，伸向遠(yuǎn)處，一片靜謐，在蔥蘢的深處，園屋隱約可見。所以三、四句以“清陰”為本，稍作敷展。若無此二字，詩人的達(dá)觀，春風(fēng)的和煦，就不能躍然紙上了。此詩卻不然，詩人以積極的人生態(tài)度來表達(dá)，所以在他筆下展現(xiàn)的是欣欣喜人的景象。陳衍說起二句本于唐人“綠陰清潤似花時(shí)”，但安石的兩句含義卻深厚得多，感情色彩濃烈得多，韻味也勝過許多?！栋肷酱和砑词隆焚p析這首詩表現(xiàn)了王安石隱退生活的一個(gè)側(cè)面。i)：贈(zèng)送，這里引申為“留下”之意。王安石有《思北山》等詩，寄托真心隱逸的心境。⑻北山：即鐘山。幽尋，探尋風(fēng)景之勝。)：拄杖漫步。每：每每，常常。深：幽陰深邃。⑸交交：樹枝交接覆蓋的樣子。)：樹陰濃暗的樣子。清陰：清涼的樹陰。⑵春風(fēng)：一作“晚風(fēng)”。春晚：即晚春，暮春。只看見鐘山的小鳥飛來，經(jīng)過我這里留下了一串動(dòng)聽的歌聲。幽暗的池邊小路十分寧靜，草木掩隱的園屋多么深沉。惟有北山鳥，經(jīng)過遺好音。翳翳陂路靜，交交園屋深。創(chuàng)作背景本首詩作于唐代宗寶應(yīng)元年（公元762年），是在秋重陽節(jié)后一日，作者已于前一日登過一次當(dāng)涂（今安徽當(dāng)涂）龍山，并作了首《九日龍山飲》，這屬于第二次登上宴賞，故作者感嘆菊花連續(xù)兩天遭到采摘，聯(lián)想到自己兩入長安，都遭到政治上的重創(chuàng)。此詩語雖平淡，內(nèi)涵卻十分深沉。實(shí)際上，詩人是借菊花之苦來寄托自己內(nèi)心的極度苦悶。作者以醉澆愁，朦朧中，仿佛看到菊花也在嘲笑他這個(gè)朝廷“逐臣”，他痛苦地發(fā)問：菊花為什么要遭到“兩重陽”的重創(chuàng)？對(duì)于賞菊的人們來說，重陽節(jié)的歡樂情緒言猶未盡，所以九月十日還要繼續(xù)宴飲；但菊花作為一種生命的個(gè)體，卻要忍受兩遭采擷之苦。賞析這首詩借菊花的遭遇，抒發(fā)自己惋惜之情。重陽后一日宴賞為小重陽。觴，古代喝酒用的器具。更：再。菊花何太苦，遭此兩重陽？翻譯 昨天剛登完龍山，今天是小重陽，又要舉杯宴飲。這首詩描繪春中田園景色，是王維早期的作品，當(dāng)作于唐玄宗開元二十年（732年）前后王維隱居輞川時(shí)期的一個(gè)春天。在這首詩中，作者以具體形象的語言，描寫出隱者的生活，寫出了特定環(huán)境中的特有景象。后人對(duì)頸聯(lián)兩句評(píng)價(jià)甚高。頸聯(lián)“開畦分白水，林端舉桔槔”寫出詩人眼里的農(nóng)人忙碌著在田間勞作（汲水往田里灌溉）的景象。此詩頷聯(lián)“春寒著弊袍，間柳發(fā)紅桃”寫出了詩人眼中春雨微寒，桃紅柳綠的春景。在這良辰美景之中，擺棋對(duì)局，憑幾蓬蒿，其樂也融融。田畦既分，白水流入畦垅之間，從遠(yuǎn)處望去，清水在陽光的映照下閃著白光；在翠綠的柳樹叢中夾雜著幾樹火紅怒放的桃花?！辟p析/鑒賞這首詩寫春中田園景色，意境清麗淡遠(yuǎn)，然而又色彩鮮明，寫景如畫?！薄肚f子《禮記”蓬蒿：蓬草和蒿草?！读w鹿皮作成，隱士所用?！雹搪蛊祝汗湃嗽O(shè)于座旁之小桌?！肚f子井上汲水的工具?！雹私坶溃╦i233。古代多指圍棋棋盤。n）柳：楊柳叢中。）：田園里分成的小區(qū)。弊袍：即敝袍，破舊棉衣。”屐（jī）：木頭鞋，泛指鞋?！雹扑抻辏阂褂?；經(jīng)夜的雨水。陵陽謂須先命意》：“凡作詩須命終篇之意，切勿以先得一句一聯(lián)，因而成章，如此則意不多屬。宋魏慶之《詩人玉屑注釋⑴春園：春天的田園。草地中間畫出棋枰對(duì)弈，樹林一頭升降汲水桔槔。翻譯/譯文譯文昨夜雨濕蹬上輕便木屐，春寒料峭穿起破舊棉袍。此詩寫田園春天的景色，意境清麗淡遠(yuǎn)，然而又色彩鮮明，寫景如畫。還持鹿皮幾，日暮隱蓬蒿。開畦分白水，間柳發(fā)紅桃。實(shí)際上，詩人是借菊花之苦來寄托自己內(nèi)心的極度苦悶。作者以醉澆愁，朦朧中，仿佛看到菊花也在嘲笑他這個(gè)朝廷“逐臣”，他痛苦地發(fā)問：菊花為什么要遭到“兩重陽”的