【正文】 在風和日麗的艷陽天里，人們欣賞。賞析這是一首春游西湖的詩。簫鼓：吹簫擊鼓，指游船上奏著音樂。長：茂盛。紅樹：指開滿紅花的樹。暖風晴和的天氣，人的心情也很好，趁著夕陽余暉，伴著陣陣的鼓聲簫韻，人們劃著一只只船兒盡興而歸。風日晴和人意好，夕陽簫鼓幾船歸。創(chuàng)作背景這首詩作于詩人搬家時，因對故居有著深厚感情，難以割舍故居的一草一木，故有此作?！疤洹弊旨戎更S鶯的啼叫，又似殷殷挽留、凄凄惜別，也容易使人聯(lián)想到辭別時離人傷心的啼哭。用“啼”字既符合黃鶯鳴叫的特點，又似殷殷挽留、凄凄惜別，讓人聯(lián)想到離別的眼淚。這首詩的用字，非常講究情味。這是因為戎昱對湖上亭的一草一木是如此深情，以致在他眼里不只是自己不忍與柳條、藤蔓、黃鶯作別，柳條、藤蔓、黃鶯也象他一樣無限癡情，難舍難分。詩人采用擬人化的表現(xiàn)手法，創(chuàng)造了這一童話般的意境。頻啼：連續(xù)鳴叫。在這即將分離的時刻，別情依依，鳴聲悠悠，動人心弦，使人久久難于平靜。微風中，亭邊柳條、藤蔓輕盈招展，仿佛是伸出無數(shù)多情的手臂牽扯我的衣襟，不讓我離去。黃鶯久住渾相識，欲別頻啼四五聲。全詩語言清新流利，景物絢爛多姿，用音響和色彩繪出了一幅歡樂的湖上春游圖。開頭兩句著力寫出了湖上的風光，亂鶯紅樹，白鷺青草，相映成趣，生意盎然。幾船歸：意為有許多船歸去。人意：游人的心情。亂鶯啼：指到處都是黃鶯的啼叫。注釋湖：指杭州西湖。譯文在那開滿了紅花的樹上，歡躍的群鶯在不停的鳴叫，西湖岸邊已長滿了青草，成群白鷺在平靜的湖面上翻飛。第四篇：湖上原文翻譯及賞析集合湖上原文翻譯及賞析集合15篇湖上原文翻譯及賞析1湖上宋代徐元杰花開紅樹亂鶯啼，草長平湖白鷺飛。托心自有處，但怪傍人愚。使君且不顧，況復論秋胡。妾本秦羅敷，玉顏艷名都。五馬如飛龍，青絲結金絡。早須清黠虜，無事莫經(jīng)秋。小來思報國，不是愛封侯。又黃昏，羌管孤城，吹起新愁。似閬苑花神，憐人冷落，騎鶴來游。斂群芳、清麗精神，都付揚州?？幢弭澹瑩硭橛癯蓺?。揚州慢其文汪洋恣肆，明白暢達，與歐陽修并稱歐蘇，為“唐宋八大家”之一；詩清新豪健，善用夸張、比喻，藝術表現(xiàn)獨具風格，與黃庭堅并稱蘇黃；詞開豪放一派，對后世有巨大影響，與辛棄疾并稱蘇辛；書法擅長行書、楷書，能自創(chuàng)新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，與黃庭堅、米芾、蔡襄并稱宋四家；畫學文同，論畫主張神似，提倡“士人畫”。漢族，四川人，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）。參考資料：陳邇冬．蘇軾詩選．北京：人民文學出版社，1984（第二版）：78陳邦炎 等．宋詩鑒賞辭典．上海：上海辭書出版社，1987：348349蘇軾蘇軾（1037－1101），北宋文學家、書畫家、美食家。.顯示全部創(chuàng)作背景佚名蘇軾于宋神宗熙寧四年至七年（1071—1074）任杭州通判，曾寫下大量有關西湖景物的詩。參考資料：陳邦炎 等．宋詩鑒賞辭典．上海：上海辭書出版社，1987：348349創(chuàng)作背景蘇軾于宋神宗熙寧四年至七年（1071—1074）任杭州通判，曾寫下大量有關西湖景物的詩。這一首的首句“艷”字下得十分精到，把晨曦的絢麗多姿形容得美不勝收。蘇軾的意思是說，多數(shù)人游湖都喜歡晴天，殊不知雨中湖山也自有其佳處。第一首所說的“此意自佳君不會”的“此意”，正是指第二首所寫的西湖晴雨咸宜，如美人之淡妝濃抹各盡其態(tài)。共二首，但許多選本只看中第二首，因而第一首已鮮為人知。蘇軾的意思是說，多數(shù)人游湖都喜歡晴天，殊不知雨中湖山也自有其佳處。第一首所說的“此意自佳君不會”的“此意”，正是指第二首所寫的西湖晴雨咸宜，如美人之淡妝濃抹各盡其態(tài)。參考資料：陳邇冬．蘇軾詩選．北京：人民文學出版社，1984（第二版）：78簡析這組詩共二首，但許多選本只看中第二首，因而第一首已鮮為人知。⑵朝曦：早晨的陽光。如要感受人間天堂的神奇美麗，還是應酌酒和西湖的守護神“水仙王”一同鑒賞。傍晚泛舟西湖，天上飄來了一陣陣雨，客人不勝酒力已漸入醉鄉(xiāng)。⑶水仙王：宋代西湖旁有水仙王廟，祭祀錢塘龍君，故稱錢塘龍君為水仙王。注釋⑴飲湖上：在西湖的船上飲酒。西湖晴雨皆宜，如此迷人，但客人并沒有完全領略到。譯文及注釋譯文天色朦朧就去迎候遠道而來的客人，晨曦漸漸地染紅了群山。《湖上》原文翻譯及賞析15宋代：蘇軾朝曦迎客艷重岡，晚雨留人入醉鄉(xiāng)。從內容看，該詩無可取之處。”實際上，作者并沒有在詩中表現(xiàn)哪一句是在寫愁，以及字里行間有什么愁，所以“散愁”一句是無病呻吟。該詩反映了封建士大夫以酒為戲，借飲取樂的生活情趣。（劉建勛）【簡析】：這首詩表現(xiàn)了詩人已動歸隱之心，借酒澆愁和向往無拘無束的閑散生活，其中醉后狂言，寫得直率自然，具有民歌色彩。詩起首以洞庭湖作比石魚湖，以君山作比石魚；接著敘述在石魚的尋歡作樂；最后說明即使有大風大浪，也不能阻止飲酒作樂，借以忘憂?！庇性娫疲骸拔釔凼~湖，石魚在湖里，魚背有酒樽，繞魚是湖水”。魚凹處，修之可以貯酒。賞析：【評析】：元結在代宗時，曾任道州刺史，其時他寫了好幾首吟石魚湖的詩。此指飲酒。酌（zhu243。酒舫（fǎng）：供客人飲酒游樂的船。清晰貌。沼（zhǎo）：水池。唐白居易《三游洞序》：“初見石如疊如削，其怪者，如引臂，如垂幢。唐王勃《秋日登洪府滕王閣餞別序》：“十旬休暇，勝友如云。注釋漫叟：元結自號。管他連日狂風大作，掀起大浪，也阻遏不了，我們運酒的小舫。湖南道州的石魚湖，真像洞庭，夏天水漲滿了，君山翠綠蒼蒼。酒舫漫漫地觸動波濤，來來往往添酒。在酒酣歡快之中，靠著湖岸，伸臂向石魚取酒，叫船載著，使所有在座的人都痛飲。意疑倚巴丘酌于君山之上，諸子環(huán)洞庭而坐，酒舫泛泛然觸波濤而往來者，乃作歌以長之。原序漫叟以公田米釀酒，因休暇則載酒于湖上，時取一醉。長風連日作大浪，不能廢人運灑舫?！逗稀吩姆g及賞析14原文：石魚湖，似洞庭，夏水欲滿君山春。而第四句“笑王維作畫師”，插在前后都是寫景的句子中，似乎不夠協(xié)調，但正因為前后都是一般的寫景，顯得有些平板，加進這一句，便使曲中有如異峰突起，產生了奇特的審美效應。寧靜即生涼爽，雖在盛夏，亦覺不出炎氣的熏蒸，有的只是清潔和和諧。這四句，描繪的畫面是各異其趣的，但它們又統(tǒng)一在一個基調上，那就是優(yōu)美寧靜，與春景的熱鬧喧騰迥乎不同。第一、二、三、五句都是眼前景物的形象描繪，它是作者從不同視角觀察到的形態(tài)不同、風趣各異的西湖景物之側面。與第一首春景寫法不同，它以描寫自然風光為主。指初夏時的東南風。參差：長短、高低不齊的樣子。清潔煞避暑的西施。蓬萊倒影參(cēn)差(cī)。)鷥(sī)。和暖的風吹來，帶來陣陣荷花清香。那煙雨中的古寺閣樓，真可以譏笑王維畫師都畫不出這種美景。清潔煞避暑的西施。蓬萊倒影參差。譯文：采蓮湖上畫船兒，垂釣灘頭白鷺鷥。薰風來至，荷香凈時。雨中樓閣煙中寺，笑王維作畫師?！逗稀吩姆g及賞析13原文：湘妃怨而李詞從紅稀香少、蓮熟葉老中生發(fā)出水光山色、蘋花汀草、鷗鷺眠沙來。值得一提的，是這詞有些句子，頗與南唐中主李璟《浣溪沙》上片“苗萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間，還與韶光共憔悴，不堪看！”相類似處，然而詞的情調卻迥然不同：李璟把香銷葉殘的畫面，用西風愁起、韶光憔悴來襯說，突出那種不堪目睹的形象，“大有眾芳蕪穢，美人遲薈之感。從前蘇軾評王維詩畫說：“味摩詰之詩，詩中有畫，觀摩詰之畫，畫中有詩。這真是一幅絢爛奪目的晚秋景色圖?！倍际沁\用這手法，寫出動人的場景。盛唐詩人王維《積雨栩川莊作》詩：“野老與人爭席罷，海鷗何為更相疑？”五代西蜀人歐陽炯《南鄉(xiāng)子》詞：“孔雀自憐金翠尾，臨水，認得行人驚不起?！懊呱锄t鷺不回頭，似也恨，人歸早，”乃是作者把自己的人格泯化于物類中，盡量縮小自我，使之臻于“民胞物與”的思想境界，把分明是自己不愿離開沙鷗與白鷺的心意，卻說沙鷗、白鷺責怪她為何匆匆歸去？這便是擬人化手法的運用。后來黃庭堅也有“萬里歸舟弄長笛，此心吾與白鷗盟。不少詩人常有愿與鷗鷺結盟的吟詠。特別是沙鷗與白鷺性頗溫馴，也很機靈，來往游人很喜歡逗弄它們，與之親近，久了它們也不怕人，仿佛彼此之間，消除了隔膜，象朋友一些般。象這樣佳麗勝地，幽美的風光，不只游人為它所吸引，流連忘返，連山禽水鳥也不忍離去。但在荷花盛開，團荷復蓋湖面時，叢生水上的白蘋，岸邊的綠草，是無由得到清露的滋潤，只有到了蓮熟葉殘時，才能分享清露的沾溉，生機旺盛，青翠欲滴。雖是有我之境，卻較之后來辛棄疾《賀新郎》“我見青山多嫵媚，料青山見我亦如是，”更加超脫，更加優(yōu)美。在這里，作者把熱愛自然、歌頌自然的主觀意識賦予了客觀存在的景物，分明是自己愛好“水光山色，”卻偏說“水光山色與人親。這兩句語雖直率、淺近，卻饒有韻味。樹上鳴禽，吱吱喧喳；洲諸鷗鷺，負日眠沙；一動一靜，饒有情趣，在給人以快慰之感，極盡游賞之樂，真有說不盡的無窮好。但，這無損于湖上的秀麗風光，它仍然是如濟人劉鳳浩詠湖詩說的“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”此刻雖因節(jié)候不同，有所變化，但湖上景象仍然一樣。“秋已暮”，就是“時維九月，序屬三秋”（王勃《滕王閣序》中語），用以點明節(jié)候。“風來，”是事物變讓的起因，對游人的印象較深，所以特地拈出。忽然風起，吹皺湖水，層層漣漪，蕩漾開來，激起浪花。起句寫湖。眠伏沙灘的水鳥也不回頭，似乎怨恨人們歸去的太早。水光山色與人親近，唉！我也說不清這無比的美好。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。蓮子已成荷葉老。秋已暮、紅稀香少。全詩語言清新流利，景物絢爛多姿，用音響和色彩繪出了一幅歡樂的湖上春游圖。開頭兩句著力寫出了湖上的`風光，亂鶯紅樹，白鷺青草，相映成趣，生意盎然。幾船歸：意為有許多船歸去。人意：游人的心情。亂鶯啼：指到處都是黃鶯的啼叫。注釋湖：指杭州西湖。譯文在那開滿了紅花的樹上，歡躍的群鶯在不停的鳴叫，西湖岸邊已長滿了青草，成群白鷺在平靜的湖面上翻飛?！逗稀吩姆g及賞析11原文：花開紅樹亂鶯啼，草長平湖白鷺飛。這種風調及其表現(xiàn)的手法都近于婉約詞，而“到如今”、“羨他一對，鴛鴦飛去”等使用的又是曲的平直語言。這首小令由景及人，又由人及景，借湖上的美景作為人物悲劇命運和悲劇心理的強烈反襯，所謂“以樂景寫哀，一倍增其哀樂”（清王夫之《詩律》）。這三句全述“鴛鴦”，以一個“羨”字統(tǒng)領，一方面說明了主人公渴望愛情幸福的強烈，連鴛鴦的“殘夢”也在被羨之列；另一方面也顯示了主人公對命運現(xiàn)實的絕望?！傲w他一對，鴛鴦飛去，殘夢蓼花深”，這“殘夢蓼花深”又非一種斷言可以括盡。作者不直說情人遠去，恩愛斷絕，而以“西風吹斷回文錦”為暗喻，是藝術語言的需要，也表現(xiàn)出一種諱言傷痛的惆悵情味?！叭缃瘛迸c“年時”形成了強烈的對比。中國的詞曲作家都善于用簡略的暗示來節(jié)省介紹人物的筆墨。晚涼多少，紅鴛白鷺，何處不雙飛。一曲琵琶數(shù)行淚。這才使我們意識到曲中主人公為一名男子。設想柳蔭下游人笑語歡飲，且男女相雜，于是激起了主人公“年時對花飲”的回憶。若取此解釋，那么主人公所憶的“對花飲”的對象，也是一名采蓮女子。“人影澄波浸”是表現(xiàn)湖水的清純，回應“碧湖”，但更主要的是從湖景帶出“人影”，由寫景向寫人過渡。這首小令從寫景領起，寫湖水清碧，岸柳陰陰，是典型的江南水鄉(xiāng)風光。最后三句“羨他一對，鴛鴦飛去，殘夢蓼花深”的大意是：羨慕身旁飛過的鴛鴦，看別人成雙成對，只覺得一場殘夢般，蓼花深深。“常記年時對飲”是想象，意思是說：想起我們一塊對坐飲酒，好不愜意。曲子首句“碧湖湖上柳陰陰”是說：想起綠樹成蔭的湖畔，折柳送別的場所，能想起多少故事。羨慕那成雙成對的鴛鴦，比翼齊飛到蓼花深處，人卻是鴛夢已殘，無計重溫。經(jīng)常浮現(xiàn)在記憶里的是年時節(jié)下花前的暢飲。后人因以“回文錦”代指思婦寄給遠方夫君的述情之物。[注釋]回文錦：東晉前秦才女蘇惠被丈夫竇濤遺棄，織錦為“璇璣圖”寄濤，錦上織入八百余字，回旋誦讀，可成詩數(shù)千首。到如今，西風吹斷回文錦。全詩以精煉的詞句概括了西湖的自然景物，又刻繪了游人之樂，意境之美，情調歡快，是歷來寫西湖詩中的上乘之作?！焙髢删滢D到寫人。這一幅繁富的景象。賞析/鑒賞詩寫杭州西湖風光。幾船歸：有多少船只歸去。平湖：指風平浪靜的湖面。紅樹：開滿了紅花的樹。幾只畫船吹著簫，打著鼓踏上了歸途。翻譯/譯文黃鶯在開滿紅花的樹上亂啼叫，水平如鏡的湖邊長著青青的小草，白鷺在湖面上翻飛。在風和日麗的艷陽天里，人們欣賞湖上風光，心情該是多么舒暢；趁著夕陽余暉，伴著陣陣的鼓聲簫韻，人們劃著一只只船兒盡興而歸，這氣氛又是多么熱烈。古詩簡介這是一首春游西湖的詩?！逗稀吩姆g及賞析9湖上花開紅樹亂鶯啼，草長平湖白鷺飛。總起來說，此詞以白描寫意手法鋪排全篇，表面平靜疏淡，而內里起伏沸騰。表面曠達，一任浮生，而實際上，在“煙波飄?！钡母惺苤袇s涌動著憂思時事，感嘆衰老無成的悲哀心緒。但是，昔日的京都翰林，今日外任幽獨，其愁其苦，沒有人能夠知曉或領悟?！痹诤幯?、月光流波的恬適環(huán)境中，詞人喝醉了，但不小心，一陣山溪秋風吹來，把頭上的白綸巾吹落到湖中去了。下片則極力表現(xiàn)詞人蕭疏沖淡，純任自然的心境和情感。”詞人身體尚健壯，遇到高興事兒時，常常忘記了自己的年齡，然而“日過當午”的心理陰影卻時在腦海中閃動，一旦景物觸發(fā)，會立刻強烈涌現(xiàn)?！庇赀^天晴，泛舟度閑，而當撐船的竹竿被湖水剛剛漫過半截的當兒，詞人不禁把目光投向了平靜如鏡的湖面。創(chuàng)作背景此詞是詞人夜中泛舟西湖感嘆老無所成的郁悶心境而作，創(chuàng)作時間為宋哲宗元祐五年（1090年）九月。飄兀（w249。棹（zh224。漾（y224。這里指寒冷的湖水。n）：船上的紅色欄桿。篙（gāo）：撐船用的竹竿或木棍。注釋好事近：詞牌名，又名《釣船笛》。喝醉了，一陣山溪秋風吹來，把頭上的白綸巾吹落到湖中，湖水蕩漾、月光流波。譯文雨過天晴，湖水蕩漾，秋高氣爽，泛舟度閑，最為適宜，撐船的竹竿被湖水剛剛漫過半截。醉中吹墜白綸巾，溪風漾流月。湖上宋代蘇軾湖上雨晴時，秋水半篙初沒。該詩為七言詩，但它的句型與語氣，實取之于民歌，既顯得順口，