【正文】 柳永大力創(chuàng)作慢詞，將敷陳其事的賦法移植于詞，同時充分運用俚詞俗語，以適俗的意象、淋漓盡致的鋪敘、平淡無華的白描等獨特的藝術(shù)個性，對宋詞的發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響。景祐元年（1034年），柳永暮年及第，歷任睦州團練推官、余杭縣令、曉峰鹽堿、泗州判官等職，以屯田員外郎致仕，故世稱柳屯田。咸平五年（1002年），柳永離開家鄉(xiāng)，流寓杭州、蘇州，沉醉于聽歌買笑的浪漫生活之中。個人資料：柳永（約984年—約1053年），原名三變，字景莊，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又稱柳七，福建崇安人，北宋著名詞人，婉約派代表人物。游宦生涯跋涉辛苦一事無成，何況早就有歸隱云山泉石的心愿。對此令遠行客思念起回歸的路程，并對漂泊生活產(chǎn)生了厭倦而憂傷的情緒。對面的島嶼上，水蓼稀疏霧靄寒涼，秋風(fēng)吹拂蘆葦蕭索作響。這倒也符合柳永一貫的價值取向，但恐有違本詞主題。一說“一曲仲宣吟，從軍樂。桐江秋夜之景無不染上詞人厭倦宦游、向往歸隱的心緒。所不同的是，前者因凄涼的桐江秋夜景色而生情，后者因“宴飲聚會”和“佳麗歌舞”而生情。陶淵明，作《歸去來兮辭》。嚴(yán)子陵因不屈就所任諫議大夫的官職而隱耕于富春山?！?，怎不令詞人感嘆“游宦區(qū)區(qū)成底事，平生況有云泉約。滿江紅賞析：這首詞抒發(fā)了詞人對游宦生涯的厭倦和對歸隱生活的向往之情。⒀從軍樂：即《從軍行》。仲宣：三國時王粲的字，王粲初依荊州劉表，未被重用，作《登樓賦》，以抒歸土懷鄉(xiāng)之情。⑿歸去來：趕緊回去吧。底事：何事，為了什么事呢？⑾云泉約：與美麗的景色相約，引申為歸隱山林之意。在桐江畔。杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》：“俄頃風(fēng)定云墨色，秋天漠漠向昏黑。又名富春江?；爻蹋夯丶业穆烦?。⑹遣：使，令?！雹蓭自S：有幾個。蕭索：象聲詞，形容風(fēng)聲。蓼，水蓼，一種生長在水邊的植物。征帆：遠行船上之帆。⑵長川靜：長河一片平靜。格調(diào)沉郁激昂，前人用以發(fā)抒懷抱，佳作頗多。柳永始填此調(diào)，有仄韻、平韻兩體，此詞為仄韻，為正體?；貧w吧，羨慕淵明的躬耕田園，厭倦仲宣的從軍艱苦。桐江景色美麗，霧靄漠漠密布，好似浸入了水波之中，山峰如刀削一般，白鷺和魚兒圍繞嚴(yán)陵瀨飛翔和跳躍。多少漁人行駛著小船，卻只見船上的燈火飛快地回歸村落。滿江紅翻譯：傍晚的落雨剛剛停止，桐江一片寂靜，遠征的航船在夜幕中靠岸停泊。游宦區(qū)區(qū)成底事，平生況有云泉約。波似染，山如削。遣行客、當(dāng)此念回程，傷漂泊。臨島嶼、蓼煙疏淡，葦風(fēng)蕭索。第五篇：滿江紅譯文及賞析原文：滿江紅表面上有“欲說還休”之勢，實際上已傾瀉無遺，淋漓盡致了。這里卻化多為少，只說自己思緒紛茫復(fù)雜，僅用一個“愁”字如何包括得盡。最后以“怎一個愁字了得”句作收，也是蹊徑獨辟之筆。但秦詞從人對黃昏有思想準(zhǔn)備方面著筆，李則從反面說，好像天有意不肯黑下來而使人尤為難過。秦觀（一作無名氏）《鷓鴣天》下片：“無一語，對芳樽，安排腸斷到黃昏。從“守著窗兒”以下，寫?yīng)氉鵁o聊，內(nèi)心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又進一層。然而人不摘花，花當(dāng)自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了?！般俱矒p”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，但也不是指菊花枯萎凋謝。園中開滿了菊花，秋意正濃。”上片從一個人尋覓無著，寫到酒難澆愁；風(fēng)送雁聲，反而增加了思鄉(xiāng)的惆悵。趙嘏《寒塘》：‘鄉(xiāng)心正無限，一雁度南樓。至于下文“雁過也”的“雁”，是南來秋雁，而正是往昔在北方見到的，所以說“正傷心，卻是舊時相識”了。古人晨起于卯時飲酒，又稱“扶頭卯酒”。“最難將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應(yīng)，說明從一清早自己就不知如何是好。至于“時候”二字，有人以為在古漢語中應(yīng)解為“節(jié)候”；但柳永《永遇樂》云：“薰風(fēng)解慍，晝景清和，新霽時候。這是寫的一日之晨，而非寫一季之候?！罢€寒時候”這一句也是此詞的難點之一。僅此三句，一種由愁慘而凄厲的氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結(jié)果，不但無所獲，還反被一種孤寂清冷的氣氛襲來，使自己感到凄慘憂戚。但只注意這一層，不免失之皮相。而詞人的愁緒則非筆墨所能形容，自然稍勝一籌。相形之下，連李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”也稍覺失色。急風(fēng)驟雨，孤雁殘菊梧桐，眼前的一切，使詞人的哀怨重重疊疊，直至無以復(fù)加，不知怎樣形容，也難以表達出來。點點滴滴，淅淅瀝瀝的，無邊絲雨細如愁，而下得人心更煩了。獨自一人，連時間也覺得開始變慢起來。怕黃昏，捱白晝。”獨對著孤雁殘菊，更感凄涼。故物依然，人面全非。這時看見那些菊花，才發(fā)覺花兒也已憔悴不堪，落紅滿地，再無當(dāng)年那種“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”的雅致了。舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語淚先流。詞人感嘆：唉，雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨，難道你也像我一樣，老年失偶了嗎？難道也像我一樣，余生要獨自一人面對萬里層山，千山暮雪嗎？胡思亂想之下，淚光迷蒙之中，驀然覺得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書的那一只。可是寒冷是由于孤獨引起的，而飲酒與品茶一樣，獨自一人只會覺得分外凄涼。如果能沉沉睡去，那么還能在短暫的時間內(nèi)逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開來，久久不散，余味無窮。李清照對音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來，便有一種大珠小珠落玉盤的感覺。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂美。這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。這時期她的作品再沒有當(dāng)年那種清新可人，淺斟低唱，而轉(zhuǎn)為沉郁凄婉，主要抒寫她對亡夫趙明誠的懷念和自己孤單凄涼的景況。⑾這次第：這光景、這情形。生：語助詞。⑻著：亦寫作“著”。⑹損：表示程度極高。⑸怎敵他：對付