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正文內(nèi)容

青玉案元夕教案精選合集(參考版)

2024-10-28 22:21本頁(yè)面
  

【正文】 詞中繁華的景象,襯托出一位自憐幽獨(dú),脫俗不群的美人形象,從中表現(xiàn)了詞人唯我獨(dú)醒,不隨波逐流的清高品格。四、課堂總結(jié)回顧這堂課的內(nèi)容:這首詞寫(xiě)了什么?請(qǐng)簡(jiǎn)要概述。念天地之悠悠,獨(dú)愴然而涕下!” 獨(dú)上高樓者,那是寂寞的凡高,以一一幅幅傳世名畫(huà),像世人展示著他那火熱的內(nèi)心。③獨(dú)上高樓者,初始目標(biāo)和終極目標(biāo)都是要忍受孤獨(dú),耐得住寂寞。②學(xué)問(wèn)三境界是遞進(jìn)式的,而且環(huán)環(huán)相扣,其中以“獨(dú)上高樓”最為重要。①人生就是一次漫長(zhǎng)又艱辛的旅途,但這種旅途不是一直在一馬平川中漫步的,而是不斷向崎嶇坎坷的傾斜中艱難行進(jìn)的;人生不是平原式的,而是登高式的,最美麗的景色往往在高不可攀的絕頂。此第三境也?!说诙骋?。此第一境也。(四)拓展延讀?王國(guó)維讀此詞得到了什么感受?王國(guó)維在《人間詞話》說(shuō):“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者,必經(jīng)過(guò)三種之境界:‘昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)。這就給讀者留下了廣闊的想象余地。此詞寄勁于婉,寓剛于柔,婉約其表而豪放其中。但從所寄托的內(nèi)容主題看,這是關(guān)系到國(guó)家民族的前途命運(yùn)的重大問(wèn)題,深含著一股陽(yáng)剛之氣。?再讀全詞,你覺(jué)得這首詞應(yīng)該劃歸婉約詞還是豪放詞呢?(照應(yīng)開(kāi)頭提問(wèn),進(jìn)一步探究詞 的深層含義)兼具婉約、豪放兩種風(fēng)格。元夕之景:花——燈火;星——煙花;寶馬雕車(chē)——車(chē)馬。這種寫(xiě)法最早可以追溯到屈原,以香草美人自喻,喻高潔的品性和與眾不同的理想追求。到此,我們終于明白,“那人”就是抒情主人公的意中人,實(shí)際上就是作者的一種理想人格的化身——不同流俗、志懷高遠(yuǎn)。辛棄疾是宋代的一個(gè)文能治國(guó),武可殺敵的人才!郭沫若的對(duì)聯(lián)對(duì)辛棄疾做了很好的概括:“鐵板銅琶繼東坡高唱大江東去,美芹悲黍冀南宋莫隨鴻雁南飛。有沒(méi)有這個(gè)真實(shí)的“那人”存在?我們 只能猜測(cè),與其說(shuō)有這個(gè)人,不如說(shuō)這也是作者英雄無(wú)用武之地,而又不肯與茍安者同流合污的自我寫(xiě)照。國(guó)難當(dāng)頭,朝廷只顧偷安,人們也都“笑語(yǔ)盈盈”,有誰(shuí)在為風(fēng)雨飄搖中的國(guó)家憂慮? 作者尋找著知音。洞察形勢(shì)的辛棄疾,欲補(bǔ)天穹,卻恨無(wú)路請(qǐng)纓。這首詞作于宋淳熙元年或二年。被罷職,閑居在信州上饒(今江西省上饒市)前后近20年。南歸后,在歷任地方官期間為北伐積極做好準(zhǔn)備,表現(xiàn)出非凡的軍事和政治才干,但遭到主和派的打擊,被罷職。曾率領(lǐng)2000多人起義抗金,后投奔耿京為首的抗金農(nóng)民義軍。(三)研讀?詞人為什么對(duì)“那人”如此一往情深呢?這首詞真是愛(ài)情詞嗎?啟發(fā):既然說(shuō)“那人“與眾不同、非同一般,那么當(dāng)時(shí)眾人、流俗又是怎樣的呢?詞人對(duì)這位冷美人如此傾心,有沒(méi)有寄寓別的什么意思?要解決這個(gè)問(wèn)題,我們?cè)撚檬裁捶椒▉?lái)鑒賞呢?(難點(diǎn)之一,點(diǎn)撥)——知人論世品詩(shī)詞。最后點(diǎn)出“ 燈火闌珊處”的“那人”,一位憂愁、孤獨(dú)、自甘寂寞者,才是作品的主角。上片渲染元宵節(jié)燈火輝煌,車(chē)水馬龍,一片繁華熱鬧景象;下片開(kāi)頭,又描繪觀燈女子的盛裝艷服,笑語(yǔ)歡快的情景。詞之妙莫妙于以不言言之,非不言也,寄言也。作者追慕的是一個(gè)不同凡俗,自甘寂寞,而又有些遲暮之感的美人。本詞下片寫(xiě)不慕榮華,甘守寂寞的一位女性形象。梁?jiǎn)⒊^“自憐幽獨(dú),傷心人別有懷抱。寫(xiě)出一位孤高、淡泊、自甘寂寞,獨(dú)在“燈火闌珊處”的女性形象。她與眾不同、非同一般。⑧小結(jié):“那人”是怎樣一個(gè)人?——她是詞人的意中人。此刻詞人的心情——狂喜、欣慰。詞人簡(jiǎn)直要絕望了。⑦請(qǐng)想象一下詩(shī)人尋找那人的焦急情態(tài)(學(xué)生思考回答)詞人在火樹(shù)銀花的熱鬧人堆里尋:華麗的香車(chē)寶馬來(lái)來(lái)往往,然而“過(guò)盡千帆皆不是”,詩(shī)人焦急的目光追隨戴著亮麗飾物的美人們的腳步,她們個(gè)個(gè)面掛微笑,帶著淡淡的香氣從人面前經(jīng)過(guò)。,笑語(yǔ)歡快,就越見(jiàn)“那人”的脫俗與淡泊。寫(xiě)景寫(xiě)人都是為了反襯女主人公。上面我們看了熱鬧的景,下文中又出現(xiàn)了兩類(lèi)人,主角是誰(shuí)?——“那人”??偨Y(jié)上片:元宵佳節(jié)的盛況——煙火璀璨、車(chē)水馬龍、張燈結(jié)彩。④ “東風(fēng)夜放花千樹(shù)” 化用了誰(shuí)的詩(shī)句?在此起什么作用?化用岑參《白雪歌送武判官歸京》:“忽如一夜春風(fēng)來(lái),千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”,賦予新意,形象飛動(dòng),極其創(chuàng)意,形容燈火之多如千樹(shù)花開(kāi)。明確:元宵節(jié)的景象:夜、花、星、車(chē)元宵節(jié)的氣氛:聲、光、色、舞元宵節(jié)的人群:寶馬雕車(chē)、雪柳黃金、笑語(yǔ)暗香③ “東風(fēng)夜放花千樹(shù),更吹落、星如雨”這兩句用了什么藝術(shù)手法,有什么表達(dá)作用? ——“花千樹(shù)、星如雨”,把煙火比喻成花、星,形容煙花之盛。②詩(shī)人當(dāng)然是在人堆里尋。(二)品讀?詞句著力刻畫(huà)的形象是誰(shuí)?——那人。問(wèn)題設(shè)計(jì)(一)初讀?讀全詞(播放配樂(lè)朗誦),說(shuō)說(shuō)你印象最深的詞句(學(xué)生解說(shuō))。二、師生互動(dòng),賞讀文本解讀文本。(《丑奴兒?書(shū)博山道中壁》)⑦稻花香里說(shuō)豐年,聽(tīng)取蛙聲一片。憑誰(shuí)問(wèn):廉頗老矣,尚能飯否?(《永遇樂(lè)?京口北固亭懷古》)⑤天下英雄誰(shuí)敵手?曹劉,生子當(dāng)如孫仲謀。(《菩薩蠻?書(shū)江西造口壁》)③把吳鉤看了,欄干拍遍,無(wú)人會(huì),登臨意。馬作的盧飛快,弓如霹靂弦驚。①醉里挑燈看劍,夢(mèng)回吹角連營(yíng),八百里分麾下炙,五十弦翻塞外聲。眾里尋他千百度,驀然回首,那人卻在,燈火闌珊處。鳳簫聲動(dòng),玉壺光轉(zhuǎn),一夜魚(yú)龍舞。下闋則無(wú)此斷疊,一片三個(gè)七字排句,可排比,可變幻,隨詞人的心意,但排句之勢(shì)是一氣呵成的,單單等到排比完了,才逼出煞拍的警策句。此特借詞喻事,與文學(xué)賞析并無(wú)交涉,王先生早已先自表明,吾人在此無(wú)勞糾葛。她千百度說(shuō)明了多少時(shí)光的苦心癡意,所以到了下闋而出“燈火闌珊”,方才前后呼應(yīng),筆墨之細(xì),文心之苦,至矣盡矣。然而畫(huà)蛇既成,還須添足:學(xué)文者莫忘留意,上闋臨末,已出“一夜”二字,這是何故?蓋早已為尋衍的“社火”百戲,極為繁華熱鬧,令人目不暇接。作者先從頭上寫(xiě)起:這些游女們,一個(gè)個(gè)霧鬢云鬟,戴滿了元宵特有的鬧這些麗者,都非作者意中關(guān)切之人,在百千群中只尋找一個(gè)——卻總是蹤影難覓,已經(jīng)是沒(méi)有什么希望了。這也是對(duì)詞中的女主人公言外的贊美。這是化用唐朝 人岑參的“忽如一夜春風(fēng)來(lái),千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”。它不但吹開(kāi)地上的燈花,而且還從天上吹落了如雨的彩星——燃放的煙火,先沖上云霄,而后自空中而落,好似隕星雨。作者把火樹(shù)寫(xiě)成與固定的燈彩,把“星雨”寫(xiě)成流動(dòng)的煙火。古代詞人寫(xiě)上元燈節(jié)的詞,不計(jì)其數(shù),辛棄疾的這一首,卻沒(méi)有人認(rèn)為可有可無(wú),因此也可以稱(chēng)作是豪杰了?!蓖鯂?guó)維把這種境界稱(chēng)之為成大事業(yè)者,大學(xué)問(wèn)者的第三種境界,確是大學(xué)問(wèn)者的真知灼見(jiàn)。美人形象便是寄托著作者理想人格的化身。然而作者的意圖不在寫(xiě)景,而是為了反襯“燈火闌珊處”的那個(gè)人的與眾不同。上片寫(xiě)元夕之夜燈火輝煌,游人如云的熱鬧場(chǎng)面,下片寫(xiě)不慕榮華,甘守寂寞灑下來(lái)的禮花,快接近地面時(shí)早已熄滅散盡,所以即使頭上有流光溢彩,站立的地方卻是昏暗的。詞從開(kāi)頭起“東風(fēng)夜放花千樹(shù)”,就極力渲染元宵佳節(jié)的熱鬧景象:滿城燈火,滿街游人,火此詞描繪出元宵佳節(jié)通宵燈火的熱鬧場(chǎng)景,梁?jiǎn)⒊^“自憐幽獨(dú),傷心人別有懷抱。也就像站在熱鬧氛圍之外的那個(gè)人一樣,給人一種清高不落俗套的感覺(jué),體現(xiàn)了受冷落后不肯同流合污的高士之風(fēng)?!盁艋痍@珊”勿作“良夜將逝”解,“燈火闌珊”雖然是燈火漸漸散盡的意思,但這兒說(shuō)的是天空飄同時(shí),還有一種說(shuō)法認(rèn)為:站在燈火闌珊處的那個(gè)人,是對(duì)他自己的一種寫(xiě)照?!氨娎飳にО俣取保海ㄟ@人)對(duì)著眾多走過(guò)的女人一一辨認(rèn)(但沒(méi)有一個(gè)是他所等待的意中人)。“蛾兒雪柳黃金縷,笑語(yǔ)盈盈暗香去”:這一句寫(xiě)的是元宵觀燈的女人,她們穿著美麗的衣服,戴著漂亮的手飾,歡天喜地朝前奔去,所過(guò)之處,陣陣暗香隨風(fēng)飄來(lái)。下闋仍然在寫(xiě)“元夕”的歡樂(lè),且一對(duì)意中人在大街巧遇的場(chǎng)景。指明月;“魚(yú)龍”是燈籠的形狀?!皩汃R雕車(chē)香滿路”:達(dá)官顯貴也攜帶家眷出門(mén)觀燈。一開(kāi)始就把人帶進(jìn)“火樹(shù)銀花”的節(jié)日狂歡之中。?衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴。獨(dú)上高樓,望盡天涯路 ?。是元宵節(jié)的表演節(jié)目)宋 夏竦《“自憐幽獨(dú),傷心人別有懷抱。魚(yú)龍舞:指舞動(dòng)魚(yú)形、龍形的彩燈。【名家賞析】這首詞的上半闋寫(xiě)正月十五的晚上,滿城燈火,盡情狂歡的景象。此第三境也。說(shuō)說(shuō)你的理由。闌珊:零落稀疏的樣子。他:泛指,當(dāng)時(shí)就包括了“她” 千百度:千百遍。盈盈:聲音輕盈悅耳,亦指儀態(tài)嬌美的樣子?!倍陜骸⒀┝?、黃金縷:皆古代婦女元宵節(jié)時(shí)頭上佩戴的各種裝飾品。玉壺:比喻明月,故繼以“光轉(zhuǎn)”二字,亦或指燈。寶馬雕車(chē):豪華的馬車(chē)。星,指焰火?;ㄇ?shù):花燈之多如千樹(shù)開(kāi)花。: 該詞作于宋淳熙元年或二年。洞察形勢(shì)的辛棄疾,欲補(bǔ)天穹,卻恨無(wú)路請(qǐng)纓。他是中國(guó)歷史上偉大的豪放派詞人。辛棄疾現(xiàn)存詞600余首。21歲參加抗金義軍,不久歸南宋。南)人。題材廣闊又善化用前人典故入詞,風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細(xì)膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當(dāng)政的主和派政見(jiàn)不合,后被彈劾落職,退隱江西帶湖。一生力主抗金?!局R(shí)鏈接】 :辛棄疾:(1140-1207),南宋詞人。、品味詞中的千古名句,體會(huì)作者妙手鋪排,渲染氣氛的手法。眾里尋他千百度,驀然回首,那人卻在,燈火闌珊處。鳳簫聲動(dòng),玉壺光轉(zhuǎn),一夜魚(yú)龍舞。更吹落,星如雨。若能將問(wèn)題細(xì)化,涉及中學(xué)生實(shí)際生活,學(xué)生的回答會(huì)更加有實(shí)質(zhì)內(nèi)容。當(dāng)然,也有如下不足之處,有待以后改進(jìn):開(kāi)頭導(dǎo)入元宵之夜的時(shí)間太長(zhǎng),使得后面鑒賞的時(shí)間稍嫌緊張。當(dāng)然,僅僅進(jìn)入情境,若沒(méi)有抓得住的真切感受,那也是無(wú)效的課,學(xué)生要能在入情入境讀懂詩(shī)歌的前提下,用自己的語(yǔ)言描述出學(xué)習(xí)收獲,那才是真正的有效學(xué)習(xí)?!蹦阏J(rèn)為自己處在哪一種境界?這對(duì)你的人生有何啟發(fā)?(學(xué)生各抒己見(jiàn),言之成理即可)【教學(xué)反思】互聯(lián)網(wǎng)的使用,方便了營(yíng)造情景?!娎飳にО俣?,驀然回首,那人卻在,燈火闌珊處’?!聨u寬終不悔,為伊消得人憔悴。獨(dú)上高樓,望盡天涯路’。詞人運(yùn)用兩層襯托手法,對(duì)主要人物形象起到了突出、強(qiáng)調(diào)的作用。越寫(xiě)燈火熱鬧,越見(jiàn)“那人”孤高的品格。四讀詩(shī)歌,品味手法思考:詞人是如何通過(guò)背景渲染來(lái)塑造“那人”的形象的?明確:對(duì)“那人”的形象,詞人是把她放在火樹(shù)銀花的元宵佳節(jié)極其熱鬧的背景上,連用兩層比襯的手法來(lái)塑造的。作者追慕的是一個(gè)不同凡俗,自甘寂寞,而又有些遲暮之感的美人。本詞下片寫(xiě)不慕榮華,甘守寂寞的一位女性形象。)明確:梁?jiǎn)⒊^“自憐幽獨(dú),傷心人別有懷抱。那個(gè)不在“蛾兒雪柳”之眾、卻獨(dú)立在燈火闌珊處,不同凡俗、自甘寂寞的美人,正是作者所追慕的對(duì)象。當(dāng)時(shí),強(qiáng)敵壓境,國(guó)勢(shì)日衰,而南宋統(tǒng)治階級(jí)卻不思恢復(fù),偏安江左,沉湎于歌舞享樂(lè),以粉飾太
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