【正文】 詞的最后，?漢家陵闕?引?？梢妷?mèng)非它夢(mèng)，乃是因離別思念而引起的夢(mèng)，或許夢(mèng)見與離人當(dāng)年依依惜別，或許夢(mèng)魂伴隨意中人遠(yuǎn)涉天涯，或許夢(mèng)中離人悠然而歸，同剪西窗之燭。◇◇ 唐 宋 文 學(xué) 講 義 ◇◇其次，手法之二：含蓄委婉，韻味深長(zhǎng)。家和國(guó)的命運(yùn)、二者的感情渾然一體，哀傷中摻入悲壯，氣象為之開闊，非大手筆不能為，所以王國(guó)維評(píng)曰：?西風(fēng)殘照，漢家陵闕，寥寥八字，遂關(guān)千古登臨之口。此詞最為顯著的手法是：善于騰挪，筆法變換迭蕩，簫聲—→秦樓月—→柳色—→霸橋之別—→樂游原—→咸陽(yáng)古道—→漢家陵闕，一步步騰挪變換，環(huán)環(huán)相生，似斷非斷，以?傷別?統(tǒng)率全詞，脈絡(luò)井然。重疊的?音塵絕?與上片的?秦樓月?作用一樣，加強(qiáng)了感嘆的語(yǔ)氣，襯出秦娥心情的凄慘。音塵即音訊的代稱，因古代以驛使送信。登樂游原本為游樂，但秦娥形單影只，身在游樂之地，四眺無際，心事有增無減。（注：柳的意象，蘊(yùn)含離別之意，古俗折柳以贈(zèng)別，柳諧音留，寓不忍離別、依依不舍之心情，如王維《送元二使安西》：?渭城朝雨…………?）在下闋，作家將筆法猛一騰挪，時(shí)空陡轉(zhuǎn)，由春柳轉(zhuǎn)入清秋，由秦樓轉(zhuǎn)到樂游原。?年年柳色?，正有?年年歲歲花相似，歲歲年年人不同?之意，年復(fù)一年，柳色依然，而人事全非，往日折柳送別，此時(shí)還不能相聚，一個(gè)獨(dú)守空樓，一個(gè)遠(yuǎn)隔天涯。?秦樓月?，表面上是疊句，實(shí)是加強(qiáng)了語(yǔ)氣，增添了感嘆之意，渲染出她的心事，所以不應(yīng)以簡(jiǎn)單的疊句視之。一?咽?字，說明簫聲幽噎，恰如蘇東坡的《前赤壁賦》?客有吹洞簫者，如怨如慕，如泣如訴，其聲嗚嗚，不絕如縷?，那簫聲，雖與笛韻同出瘦竹一枝，卻與之嘹亮飄揚(yáng)迥異其致。詞的上闋從簫聲月色引出對(duì)折柳送別的回憶，寫秦娥的傷別。上片從遠(yuǎn)而近——從暮色籠罩的平林、暗碧的寒山，寫到暮色中獨(dú)倚高樓的人物；下片由近及遠(yuǎn)——寫人物佇立玉階凝望，由?宿鳥歸飛急?點(diǎn)明主旨，從歸鳥寫到遠(yuǎn)處的長(zhǎng)亭、短亭。這首詞的寫法是：即景抒情，?一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)?，情景交融。在急切的鄉(xiāng)情驅(qū)使下，他不禁想到鄉(xiāng)關(guān)路上又有多少的長(zhǎng)亭和短亭。這是詞中的人物眼中所見到的景象，此句揭示出了人物的意識(shí)流。這種心情，恰如李商隱所說的?心事如波濤?，久久不能停息，愁腸百結(jié)，欲罷不能。他（或她）在凝望什么呢？也許是杰中思婦盼望久別的親人歸來而望遠(yuǎn)處迢迢的歸途，也許是游子遠(yuǎn)離天涯，由于歸期遙遙，凝望千山外的鄉(xiāng)關(guān)。為什么？下片中?玉階空佇立?就交代出人物一直是久久地佇立在樓上的玉階上癡癡地凝望。首二句，作家用如畫的詩(shī)筆在廣漠的平林上抹畫出牽動(dòng)愁思的如織暮煙。?崔顥《黃鶴樓》：?……日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁。如孟浩然《宿建德江》：?移舟泊煙渚，日暮客愁新。這與人的日常心理有關(guān)。?一天之中，清晨、晨風(fēng)讓人感到清新，有朝氣，日升中天象征旺盛的活力，而黃昏、暮色使人增添沉重之感，使人郁悶?！?馬致遠(yuǎn)[天凈沙〃秋思]：?枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下。?曹丕《燕歌行》：?秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜，群雁辭歸雁南翔。?楚辭作家宋玉《九辯》云：?悲哉！秋之為氣也。如西晉文論家陸機(jī)《文賦》云：?遵四時(shí)以嘆逝，瞻萬物而思紛；悲落葉于勁秋，喜柔條于芳春。例講[菩薩蠻]?平林漠漠煙如織?：此詞以薄暮時(shí)分的情景襯寫鄉(xiāng)情，即詩(shī)的意象是暮色。第一章唐文人詞唐代寫詞的作家有李白、張志和、劉長(zhǎng)卿、韋應(yīng)物、白居易、劉禹錫等人。也有不分闋的，僅有一段的稱單調(diào)。關(guān)于詞的結(jié)構(gòu)。小令在58字以內(nèi)，長(zhǎng)調(diào)在91字以上，中調(diào)介于二者之間。歌曲有長(zhǎng)有短，詞也有長(zhǎng)有短，字?jǐn)?shù)各不一樣。每一首詞都有詞牌，◇◇ 唐 宋 文 學(xué) 講 義 ◇◇但不是每一首詞都有標(biāo)題，有的有標(biāo)題，而有的則沒有。有的詞除了詞牌之外，還有一個(gè)標(biāo)題。每個(gè)調(diào)子都有一個(gè)名稱，如?念奴嬌?、?蝶戀花?、?清平樂?等，這些名稱通稱?詞牌?。大致可以定在初盛唐，中唐以后漸漸流行，一些文人開始作詞，經(jīng)過五代至宋，詞發(fā)展到了極盛時(shí)期，成為宋代文學(xué)的光輝代表。它與詩(shī)經(jīng)、楚辭、漢樂府一樣，都來自民間，是民間詩(shī)歌（民間文學(xué)）的一部分，后來，由于作家們介入創(chuàng)作，使得它成了作家文學(xué)。詞是古代詩(shī)歌園地中的一朵奇葩，是與詩(shī)、曲對(duì)稱并列的一種詩(shī)體。它別稱很多，又稱?長(zhǎng)短句?，即因?yàn)閺谋砻嫔峡?，詞和詩(shī)的顯著區(qū)別在于詩(shī)句絕大多數(shù)是長(zhǎng)短一致的，而絕大多數(shù)詞的句子是長(zhǎng)短不齊的。詞詞是一種配樂歌唱的抒情詩(shī)體，屬一種音樂文學(xué)。送別詩(shī)的構(gòu)思奇特，不拘一格。用韻，連句用韻，三句一換韻，造成繁弦促節(jié)的節(jié)奏感，形式與內(nèi)容統(tǒng)一。?煙塵?襯寫戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)。◇◇ 唐 宋 文 學(xué) 講 義 ◇◇烘托陪襯的手法。此句實(shí)為預(yù)祝勝利）。虜騎聞之應(yīng)膽懾（筆頭一轉(zhuǎn)，寫盡管如此急迫與艱苦，但漢朝將士們猶神勇無比，無堅(jiān)不摧，令敵人心折膽寒），料知短兵不敢接，車師西門佇獻(xiàn)捷（車師，唐安西都護(hù)府所在地。將軍金甲夜不脫（戰(zhàn)事激烈），半夜行軍戈相撥（即夜行軍，寫戰(zhàn)事緊迫），風(fēng)頭如刀面如割（夜行軍所遇的惡劣氣候）。匈奴草黃馬正肥（襯寫敵人強(qiáng)悍，預(yù)示戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷、激烈），金山西見煙塵飛（風(fēng)煙頓起，襯寫戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)。輪臺(tái)九月風(fēng)夜吼，一川碎石大如斗，隨風(fēng)滿地石亂走（寫風(fēng)狂。岑參：715—770，南陽(yáng)人，進(jìn)士出身，嘗兩度從軍，任邊官，其詩(shī)以反映邊塞生活為主，是唐代著名的邊塞詩(shī)人。也許她還想到人不如春，眼前好景尚且有自己來欣賞，而自己又有誰(shuí)來欣賞呢？自己凝妝打扮又有何意義呢？詩(shī)人如此寫，使讀者仿佛聽到了少婦無奈的感喟）。?悔?是由見到陌頭楊柳而起的，那么?柳?為何能觸動(dòng)少婦的心事呢？?柳?偕音留，唐時(shí)風(fēng)俗，人們分別時(shí)常折柳以贈(zèng)別，少婦一見陌上青青楊柳，便產(chǎn)生悔意，說明柳已一下觸動(dòng)了她的心事，令她想起了她的丈夫，后悔讓她的丈夫出征，以軍功得以封侯。忽見陌◇◇ 唐 宋 文 學(xué) 講 義 ◇◇頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯（此二句直接寫心，寫?悔?之所由來。前二句寫春日美好，正值芳齡的閨中少婦顯然受到明媚春光的召引，興之所至，經(jīng)過一番精心打扮后興高采烈地登上翠樓，要欣賞春日風(fēng)景。非常傳神。閨怨（唐王昌齡）此詩(shī)寫婦女愁怨的心事。盡管邊地荒涼，征人辛苦，但他們滿懷豪情，壯懷激烈，仍有保家衛(wèi)國(guó)的決心。前一句著重從時(shí)間上表現(xiàn)，而后一句則從空間上來表現(xiàn)）。出塞（唐王昌齡）秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)（互文，月照關(guān)塞，寫出邊地荒涼與征人辛苦），萬里長(zhǎng)征人未還（?萬里長(zhǎng)征?言征人征戰(zhàn)之苦，?未還?意即多犧牲，或者征人仍守衛(wèi)邊關(guān)。漢武帝時(shí)，遣使通大宛，樓蘭阻擋道路，攻擊漢朝使臣，昭帝元鳳四年即前七七年，大將軍霍光派平樂監(jiān)傅介子前往樓蘭，用計(jì)斬其王。盡管征戰(zhàn)艱苦，環(huán)境惡劣，同時(shí)也深受鄉(xiāng)情折磨，但將士們依然懷著打退敵人的決心。青海長(zhǎng)云暗雪山（地理環(huán)境的遼闊、艱苦，以表明將士沙場(chǎng)征戰(zhàn)之苦，同時(shí)也暗示軍情急近，有?黑云壓城城欲摧?、?山雨欲來風(fēng)滿樓?之意），孤城（暗示將士思鄉(xiāng)念歸之情）遙望玉門關(guān)（戰(zhàn)場(chǎng)遼闊，也寫出孤城的荒遠(yuǎn)，表明將士們是離家萬里——春風(fēng)猶不度玉門關(guān)，何況是遠(yuǎn)離玉門關(guān)的孤城呢）。同時(shí)也寫出邊地的荒涼，同時(shí)暗比關(guān)內(nèi)內(nèi)地春光春景，從而表達(dá)邊關(guān)將士的鄉(xiāng)思）。怨，謂曲調(diào)哀怨）？春風(fēng)不度玉門關(guān)（此句寫出前問句的答案，春風(fēng)不度，楊柳不青，欲折之以寄托感情也不可能。笛中聞?wù)哿?，春色未曾看。唐時(shí)有《折楊柳》邊曲，笛怨楊柳而詩(shī)人怨笛聲，寫人本已愁腸百結(jié)，何須羌笛再來引動(dòng)愁緒。表明詩(shī)人在荒涼的邊地，耳中傳來陣陣凄涼哀怨的羌笛之聲。下文?怨楊柳?即暗寫離別；前二句寫遠(yuǎn)景，畫面感極突出，氣象蒼莽、開闊）。黃河遠(yuǎn)上白云間（寫黃河之景，詩(shī)人自下而上、由近及遠(yuǎn)眺望黃河，寫得神思飛躍，氣象不凡。勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)（漢關(guān)名，在今甘肅敦煌縣附近，自古與玉門關(guān)同為出塞必經(jīng)之地，因在玉關(guān)南，故稱陽(yáng)關(guān)）無故人。樂曲名《渭城曲》、《陽(yáng)關(guān)三疊》、《陽(yáng)關(guān)曲》。?）?；ㄩ_花落，隨意自然，如《鳥鳴澗》：?人閑桂花落，夜靜春山空。?竹喧?然后出現(xiàn)浣女，?蓮動(dòng)?而后才讓人辨別出是漁舟，這符合人的認(rèn)識(shí)過程，寫來極富畫意）。是作者俯仰所見，說明作者取景藝術(shù)的高妙）?？眨ㄖ^萬籟俱靜）山新雨（秋雨，其特點(diǎn)是淅淅瀝瀝）后，天氣晚（黃昏時(shí)分）來秋（首二句渲染出秋夜山中的寧?kù)o優(yōu)美）。月出驚山鳥（月出反而驚動(dòng)山鳥，說明鳥已經(jīng)習(xí)慣于山、夜的寂靜），時(shí)鳴春澗中（鳥鳴更使夜顯得寂靜，此是襯托法）山居秋暝（唐王維）此詩(shī)為五律。人閑桂花落（桂花本細(xì)碎之物，夜間從枝頭落下，本已不易覺察，但被詩(shī)人捕捉到了，表明詩(shī)人內(nèi)心的閑靜、感覺的細(xì)膩以及內(nèi)心的超脫。鳥鳴澗（唐王維）全詩(shī)寫一?靜?字——人靜、花靜、夜靜、月靜、山靜。盡管邊地荒涼，征人辛苦，但他們滿懷豪情，壯懷激烈，仍有保家衛(wèi)國(guó)的決心。前一句著重從時(shí)間上表現(xiàn)，而后一句則從空間上來表現(xiàn)）。出塞（唐王昌齡）秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)（互文，月照關(guān)塞，寫出邊地荒涼與征人辛苦），萬里長(zhǎng)征人未還（?萬里長(zhǎng)征?言征人征戰(zhàn)之苦，?未還?意即多犧牲，或者征人仍守衛(wèi)邊關(guān)。蕭關(guān)（古關(guān)名，是關(guān)中通向塞北的交通要沖，在今寧夏自治區(qū)境內(nèi)）逢候騎（擔(dān)任偵察、通訊的騎兵），都護(hù)（官名，漢宣帝時(shí)始設(shè)西域都護(hù)，唐時(shí)嘗設(shè)安東、安南、安西、安北、單于、北庭六大都護(hù)府。?入?寫出胡天的遼闊；氣象宏大，氣勢(shì)不凡）。單車欲問邊（到邊疆察看），屬國(guó)過居延（即?過居延屬國(guó)?的倒文；漢時(shí)，凡已歸附的少數(shù)民族，稱其地區(qū)為屬國(guó)；居延，古縣名，故城在今蒙古自治區(qū)境內(nèi)）。?崔顥《黃鶴樓》：?……日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁。如孟浩然《宿建德江》：?移舟泊煙渚，日暮客愁新。這與人的日常心理有關(guān)。?一天之中，清晨、晨風(fēng)讓人感到清新，有朝氣，日升中天象征旺盛的活力，而黃昏、暮色使人增添沉重之感，使人郁悶?！?馬致遠(yuǎn)[天凈沙〃秋思]：?枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下。?曹丕《燕歌行》：?秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜，群雁辭歸雁南翔。?楚辭作家宋玉《九辯》云：?悲哉！秋之為氣也。如西晉文論家陸機(jī)《文賦》云：?遵四時(shí)以嘆逝，瞻萬物而思紛；悲落葉于勁秋，喜柔條于芳春。有清趙殿成《王右丞集箋注》?！蟆?唐 宋 文 學(xué) 講 義 ◇◇王維王維：字摩詰，盛唐詩(shī)人，嘗官尚書右丞，世稱王右丞。既可理解為故人之約，又可理解為自己的打算和遐想。待到重陽(yáng)日，還來就菊花（作結(jié)。?場(chǎng)圃?引出富足，?話桑麻?引出富足閑適。對(duì)仗工穩(wěn)，?綠??青?色調(diào)明朗鮮明，?合??斜?下字準(zhǔn)確）。綠樹村邊合，青山郭外斜（寫作客故人家所見到的自然景色。故人具雞黍，邀我至田家（故人相邀，盛情相待，親近，自由，輕松，愜意無比。前不見古人，后不見來者（始二句言今無如古之明主賢君，懷才不遇，此二句寫出不凡之抱負(fù)與對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿和批判）。24歲中進(jìn)士，在武則天朝直言敢諫，所陳多切中時(shí)弊，仕途多坎坷，關(guān)心民瘼，最后冤死獄中，年僅42歲。此為從軍失意時(shí)作，時(shí)?泫然流涕而歌?。登幽州臺(tái)（即薊北樓，在今北京市西南）歌（唐 陳子昂）此為感遇詩(shī)，寫出英雄的落寞。?隔江?語(yǔ)意雙關(guān)，一謂隔著秦淮河，因作者是在舟中所見；一謂亡國(guó)之禍迫在眉睫。陳后主在金陵時(shí)，荒于聲色，作《玉樹后庭花》舞曲，終日與狎客妃嬪們縱欲享樂，不理政事，終于亡國(guó)。?后庭花?《玉樹后庭花》的簡(jiǎn)稱。尾二句，點(diǎn)題，批判時(shí)人，一味尋歡作樂，而最終免不了荒嬉誤國(guó)，亡國(guó)之哀迫在眉睫。而清醒的詩(shī)人處在這樣的環(huán)境中，倍感壓抑，卻又找不到解除的途徑。亦照應(yīng)心境：迷茫、彷徨低回，乃是現(xiàn)實(shí)帶來的感受，是晚唐政治形勢(shì)的反映。首句，寫迷蒙的夜景。金陵為六朝古都，一向是笙簫歌舞、煙花繁盛之地。《泊秦淮》此詩(shī)為針砭進(jìn)弊之作，寫的是作者客中偶感。在詩(shī)中，作者將批判的矛頭對(duì)準(zhǔn)了荒淫奢糜的帝王妃子，無疑就是將歷史責(zé)任歸到了唐王朝的統(tǒng)治者身上。詩(shī)中的主題是作者經(jīng)過現(xiàn)實(shí)思考后得出的結(jié)論。作者突出楊妃的笑，暗中采摭歷史故實(shí)，暗用妲己、褒姒等典故，正是為了將她的笑同歷史上的妲己、褒姒等人的笑暗中作比，這就無疑將妃子的笑同王朝的滅亡畫面疊合在一起，耐人尋味?？梢哉f，一代王朝就在妃子的笑聲中煙消云散，寵妃的笑聲是一代王朝滅亡的先兆。而周幽王為求寵妃褒姒不惜烽火戲諸侯。統(tǒng)治者之腐朽可見一斑。須知妃子之笑正是玄宗所求。由于作者是在華清宮，身在驪山上，因而回望之中，能將長(zhǎng)安城中皇宮建筑盡收眼底。?繡成堆?，雙關(guān)，一方面寫錦繡燦爛，一方面又緊扣山上的東、西繡嶺。首聯(lián)寫景，同時(shí)暗示帝王奢侈生活。華清宮，故址在臨潼縣東南之驪山上。《過華清宮》是一首針砭時(shí)弊之作，針對(duì)玄宗與楊貴妃史實(shí)，旨在揭露統(tǒng)治者驕奢淫佚、奢侈享樂的生活，措辭委婉含蓄，但諷刺之意仍清晰可見。幸虧另外還有二百多首詩(shī)稿保存在他外甥手里，加起來共有四百多首，但還不到他全部詩(shī)稿的二分之一。他一生中寫了一千多首詩(shī)，產(chǎn)量是很高的。他和李商隱齊名，李商隱贈(zèng)詩(shī)云：?刻意傷春又傷別，人間惟有杜司勛。他的詩(shī)中部份描寫寄情聲色、放浪形骸的生活，但也有不少感慨時(shí)事、抒寫性情的好作品。杜牧《過華清宮》杜牧：字牧之，宰相杜佑之孫，時(shí)稱?小杜?，多才，風(fēng)流倜儻，進(jìn)士出身，世稱?杜樊川?。不僅如此，作者力求以顏色來打動(dòng)讀者，以色彩動(dòng)人，如黑云之黑，令人窒息、壓抑，而金色令人感奮。此詩(shī)發(fā)揮了李賀豐富的想像力，猶如一位杰出的畫家，把戰(zhàn)場(chǎng)上那悲壯、驚心動(dòng)魄的畫面描畫了出來，呈現(xiàn)于讀者的眼前。風(fēng)格沉郁悲壯蒼涼，感人至深。點(diǎn)題。同時(shí)又將?霜重鼓寒聲不起?來與之兩下映襯。在殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)考驗(yàn)下，守邊將士們依然雄心不減，軍威不倒，?半卷紅旗?，一方面表明戰(zhàn)事進(jìn)行得相當(dāng)艱苦，另一方面又巧妙地以紅旗來象征軍心，表明斗志始終如一，辭情悲壯，令人感奮。李賀的這種巧妙手法，讓人懸想，去體味戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和震撼。塞上燕脂不是血跡，但勝似血跡，有如大片大片腥紅的血，在夜幕昏黃的光線下令人窒息，令人怵目驚心。而是以?角聲滿天?來提示戰(zhàn)爭(zhēng)的規(guī)模，以?秋色?來點(diǎn)明凄清荒涼的氣氛。三、四句分別從聽覺和視覺來鋪寫陰森慘切的戰(zhàn)地氣氛，表明戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行得十分艱苦。據(jù)說王安石讀至此，頗不以為然，說?方黑云壓城，豈有向日之甲光？?明楊慎聲稱自己嘗見過此景象，頗不服氣地說：?宋老頭巾不知詩(shī)。這是通過一個(gè)特寫提示出來的，一縷陽(yáng)光從烏云縫里透射下來，映照在將士們的甲衣上，發(fā)出像金鱗般耀眼奪目的光芒。一?壓?字，把敵人人馬眾多，來勢(shì)兇猛，雙及交戰(zhàn)雙方力量懸殊、守軍戰(zhàn)士處境艱難等等，淋漓盡致地提示了出來。首句寫景，也是敘事。元和九年，他身先士卒，突出、沖擊吳元濟(jì)叛軍的包圍，殺得敵人人仰