【正文】 他控制自己的妻子，也控制自己的兒子，不允許他們有任何的自由。他是個(gè)控制欲極強(qiáng)的家長(zhǎng)。在礦上，他盤剝鎮(zhèn)壓工人的吸血鬼?；貒?guó)后靠克扣小工的賣命錢發(fā)家，為了私吞工人的工錢曾放水淹死修江橋的三千小工。從身份上來說，他是個(gè)殘酷的資本家。繁漪的悲劇充分揭示了中國(guó)帶有封建性的資產(chǎn)階級(jí)及其生活的罪惡，反映了資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)女性被摧殘的歷史命運(yùn)。因此，她的性格具有爆發(fā)性，也具有毀滅性。在這樣的狀態(tài)下，她的性格被扭曲，使她成為一個(gè)暴戾的女人。繁漪是個(gè)情感濃烈的女人，她的身上具有“原始的蠻性”——“愛起來是一把火，恨起來是一把刀”。希望有朝一日這個(gè)花花公子能把她帶出家庭。她雖能明察周樸園的罪惡與偽善，但卻不能與之決裂，不能敢于走出家庭；到新的天地里尋找新生活。她雖處封建家庭的深處；卻能洞察其偽善、虛弱的本質(zhì)，她以自己的怪戾控訴了這個(gè)“家庭”的罪惡。周繁漪：是個(gè)受過一點(diǎn)新式教育的舊式女人。周家的人物有周樸園、周蘩漪、周萍和周沖；魯家則有魯貴、魯侍萍、魯大海和四鳳。《雷雨》是曹禺的處女作和成名作。曹禺（1910—1996），原名萬家寶，湖北潛江人，出生于天津。)經(jīng)過這番修改，全劇的結(jié)局顯得比較有力，作者這樣暗示我們，悲劇雖然已經(jīng)發(fā)生，沖突暫時(shí)告一段落，但是由于魯大海和侍萍對(duì)周樸園的仇恨愈來愈深，斗爭(zhēng)還將繼續(xù)發(fā)展。曹禺在1959年戲劇出版社出版的新版本中，接著這樣描寫侍萍：魯侍萍(阻止)不用了。侍萍經(jīng)過又一次事實(shí)的教訓(xùn)，不可能沒有些新的認(rèn)識(shí)。這種結(jié)局當(dāng)然不是出于繁漪的狠毒，歸根到底還是周樸園的“罪孽”所必然產(chǎn)生的惡果。這個(gè)偽君子想再來“彌補(bǔ)”他的罪過，反而促使悲劇立刻發(fā)生。周樸園一上場(chǎng)，全劇的高潮就出現(xiàn)了。這位絕望的女人以前正在懷疑“我要干什么”，現(xiàn)在顯然已經(jīng)決定要干什么了。她在當(dāng)時(shí)雖然還不明白是誰(shuí)犯的罪、誰(shuí)造的孽，甚至認(rèn)為“罪孽是我造的，苦也應(yīng)當(dāng)我一個(gè)人嘗”，但是觀眾看得卻很分明，對(duì)她深表同情和悲憫，因而更加憎恨造成這種苦難的社會(huì)根源?！彼K于為了兒女而“擔(dān)待”一切罪過，允許他們“一塊兒走”，并且宣布“今天離開，你們無論生死，就永遠(yuǎn)不要見我”?！麄兌际强蓱z的孩子，不知道自己做的是什么。曹禺在這一場(chǎng)中深刻細(xì)致地描寫了侍萍的無可告人的痛苦心情。因?yàn)樵谥軜銏@所代表的統(tǒng)治勢(shì)力沒有崩潰以前，當(dāng)時(shí)勞動(dòng)?jì)D女的悲劇是必然會(huì)發(fā)生的。戲劇沖突發(fā)展到了這個(gè)階段，就以四鳳跟周萍走作為問題的關(guān)鍵。這次刪改雖則較前略勝一籌，然而仍舊不能完全補(bǔ)救原來的缺陷。在解放后，曹禺曾經(jīng)將這一點(diǎn)進(jìn)行幾次修改。(這里應(yīng)該指出，由于曹禺當(dāng)時(shí)對(duì)于工人階級(jí)認(rèn)識(shí)不足，他描寫魯大海對(duì)于周萍和四鳳的關(guān)系所表示的態(tài)度，并不能充分揭示這個(gè)工人的性格。接著魯家的人先后又都趕到周家。當(dāng)他聽說她曾經(jīng)到過魯家去，他就罵她“你真是一個(gè)瘋子”，甚至“狠惡地”說：“我要你死!”她一個(gè)人在客廳里，“沉靜地立起來，踱了兩步”，自言自語(yǔ)：“奇怪，我要干什么?”這個(gè)遭受周家父子兩代欺侮的女人，在遇到最后一次打擊之后，正在醞釀最后一次個(gè)人主義的反抗報(bào)復(fù)。這種精神上的迫害，逼著她向周萍作“最后一次”請(qǐng)求：“我現(xiàn)在求你，你先不要走……即使你要走，你帶我也離開這兒。非常明顯，他已預(yù)感到他所代表的社會(huì)力量似乎開始有些動(dòng)搖了。在半夜兩點(diǎn)鐘光景，外面下著雨，除了自己，“屋子里一個(gè)人也沒有”，他后來只好對(duì)著周沖談起自己的沒落情緒，他“有點(diǎn)覺得老了”，而且還想到“死”。曹禺在寫全劇高潮出現(xiàn)之前，先寫周樸園的性格的某些變化。曹禺從一個(gè)帶有封建性的資產(chǎn)階級(jí)家庭中來揭示這一悲劇的社會(huì)根源，因而第四幕中的戲劇動(dòng)作又在周家展開。曹禺在表現(xiàn)全劇高潮逐步形成的時(shí)候，結(jié)合人物性格，既是層次分明，而又極盡曲折之能事。而魯大?？吹街芷?，仇恨當(dāng)然更深，但是礙于母命，只得暫時(shí)放過敵人。侍萍發(fā)現(xiàn)四鳳被勾引以及亂倫關(guān)系之后就竭力要挽救這可怕的命運(yùn)。在這一場(chǎng)中，每個(gè)人物都具有強(qiáng)烈的動(dòng)作，展開了激烈的斗爭(zhēng)：自私的周萍追求著四鳳的愛情。這就引起侍萍的疑心，逼著四鳳在雷聲中起誓，永遠(yuǎn)“不見周家的人”?！蔽覀?cè)诘诙唤Y(jié)尾就預(yù)感到，“風(fēng)暴就要起來了!”戲劇沖突在第三幕中逐漸發(fā)展，而且愈來愈激烈。魯貴和四鳳被辭退，周萍決定當(dāng)晚去會(huì)四鳳，并向繁漪當(dāng)面承認(rèn)他愛四鳳。曹禺寫周樸園會(huì)見魯大海時(shí)早已知道他就是自己的兒子，但是毫無父子之情，有的只是階級(jí)仇恨，照樣將他開除，這就比一般的揭露更加深刻。但是曹禺不以此為滿足，為了更深一層地揭露資產(chǎn)階級(jí)的兇惡面貌和表現(xiàn)侍萍的痛苦心情，為了更進(jìn)一步激起觀眾的強(qiáng)烈的憎恨和同情，他將周樸園和魯大海的斗爭(zhēng)穿插進(jìn)來，使母子和父子同時(shí)相會(huì)，這就比單寫母子或父子相會(huì)，具有更高的思想性和藝術(shù)性。觀眾自然等著要看侍萍如何會(huì)見周萍，這是一個(gè)必不可少的場(chǎng)面。在這一場(chǎng)里，不僅有性格描寫，而且戲劇糾葛愈扣愈緊?！边@才使得周樸園不得不承認(rèn)：“哦，侍萍!(低聲)是你?”當(dāng)周樸園一旦“發(fā)現(xiàn)”面前的“下人”是侍萍之后，他過去為了所謂“彌補(bǔ)我的罪過”而裝扮出來的虛偽面貌，在現(xiàn)實(shí)面前立刻現(xiàn)出了原形：為了維持他的名譽(yù)和地位，他想用錢來封住侍萍的嘴，并且決定立刻辭退魯貴和四鳳。最后，曹禺借用了希臘悲劇和我國(guó)戲曲中的所謂“表記”，讓周樸園因此“發(fā)現(xiàn)”侍萍。周樸園先后兩次問侍萍“你……你貴姓?”“你姓什么?”而她的回答是“我姓魯”“我是這兒四鳳的媽”。周樸園認(rèn)為侍萍早已死去，多年來保存了那些舊家具和舊習(xí)慣，自覺心安理得，足以“彌補(bǔ)我的罪過”。一方面又給周樸園的上場(chǎng)和繁漪的下場(chǎng)作好準(zhǔn)備，以便周樸園“發(fā)現(xiàn)”侍萍。曹禺在繁漪和侍萍這一場(chǎng)中，又以魯貴屢次上場(chǎng)催她去看病作為穿插。繁漪所以要叫魯媽來帶女兒走，是因?yàn)榧刀仕镍P，但她卻以周沖為借口，說得冠冕堂皇。她最后叫四鳳出去給她倒水，一個(gè)人自言自語(yǔ)地說：“哦，天底下地方大得很，怎么經(jīng)過這幾十年，偏偏又把我這可憐的孩子，放回到他——他的家里?哦，天哪!”到這里，她已開始有所“發(fā)現(xiàn)”。曹禺描寫她低頭沉思，雙手冰涼，以顯示她的心理過程和生理反應(yīng)。曹禺這種安排雖則未免過于纖巧，但是用心之細(xì)于此可見一斑。因此，曹禺在她上場(chǎng)之前，事先作了這樣安排：魯貴上來告訴繁漪“魯媽來了好半天啦”，同時(shí)又傳周樸園的話要她去找“老爺?shù)呐f雨衣”。假如她一到周家就聽到繁漪勸她帶走四鳳的話，按照她的性格，她一定會(huì)帶走女兒，避之唯恐不及。曹禺的《雷雨》中，有幾重“發(fā)現(xiàn)”，侍萍發(fā)現(xiàn)周樸園，繼而發(fā)現(xiàn)四鳳的事，周萍和四鳳發(fā)現(xiàn)兄妹關(guān)系，繁漪發(fā)現(xiàn)魯媽就是侍萍，然后急轉(zhuǎn)直下產(chǎn)生悲劇?！眮喞锼苟嗟隆对?shī)學(xué)》第十一章。他說：“‘發(fā)現(xiàn)’，如字義所表示，指從不知到知的轉(zhuǎn)變，使那些處于順境或逆境的人物發(fā)現(xiàn)他們和對(duì)方有親屬關(guān)系或仇敵關(guān)系。曹禺在穿插侍萍這條線索時(shí)，在結(jié)構(gòu)上顯然是采用了希臘悲劇家所慣用的形式——“發(fā)現(xiàn)”和“突轉(zhuǎn)”。在“現(xiàn)在的戲劇”開幕之后，通過侍萍揭開了“過去的戲劇”的帷幕，兩者交織起來，戲劇動(dòng)作于是逐步推向總的高潮。在侍萍上場(chǎng)以前，作者先寫周萍和四鳳之間以及周萍和繁漪之間的關(guān)系，這樣可以使她在更加緊張的氣氛中出現(xiàn)，形成一觸即發(fā)之勢(shì)。曹禺在這一高潮中，從正面和側(cè)面揭露了周樸園對(duì)家庭的專制統(tǒng)治和對(duì)工人的殘酷手段，因而使得戲劇動(dòng)作更進(jìn)一步地向前發(fā)展。”在這里就出現(xiàn)了第一幕的高潮。他會(huì)見家里人，一點(diǎn)沒有情感，而且看著表說，“十分鐘后我還有一個(gè)客來，”催著兒子說話，儼然一副從德國(guó)學(xué)來的資產(chǎn)階級(jí)講生意經(jīng)的神氣。周樸園以一個(gè)封建家長(zhǎng)和資本家的姿態(tài)，出現(xiàn)在舞臺(tái)上。劇作家處理矛盾沖突的發(fā)展，應(yīng)該根據(jù)生活邏輯，既要放得開，又能收得祝繁漪在名義上是周萍的母親，這種曖昧關(guān)系當(dāng)然不能隨便公開，而她對(duì)于周萍的追求和周樸園對(duì)她的壓迫，在程度上成正比例，只有當(dāng)她繼續(xù)受到壓迫時(shí)，她才會(huì)一步緊一步抓住周萍不放。因此，曹禺在第一幕中有必要描寫這兩個(gè)人的場(chǎng)面。繁漪是主婦而四鳳是使女，但是兩人都愛周萍，繁漪分明懷著敵意可又不便露出聲色，因此吞吞吐吐地追問，而四鳳卻兢兢業(yè)業(yè)地故意回避，這是一場(chǎng)充滿內(nèi)心動(dòng)作的戲，十分耐人尋味。周萍明天要離家到礦上去做事，這就使得早已存在的復(fù)雜矛盾更加尖銳化和表面化，而四鳳和繁漪的命運(yùn)，也將因此發(fā)生新的變化。曹禺在這以后的幾個(gè)場(chǎng)面中，一方面迅速發(fā)展矛盾沖突，一方面繼續(xù)交代前情。但是魯貴父女這個(gè)場(chǎng)面很長(zhǎng)，占第一幕三分之一的篇幅，因此難免露出一些雕琢的痕跡——例如魯貴過于嘮叨，一再攔阻四鳳送藥上樓，曹禺自己后來甚至嫌它“寫得嗦，不好”張葆華《曹禺同志談劇作》，《文藝報(bào)》1957年第2期。從另一方面說，魯大海的上場(chǎng)可以使得父女兩人那個(gè)場(chǎng)面富于變化因而更加緊張，而更重要的一方面是在于揭露了資本家周樸園和工人之間的階級(jí)矛盾，展現(xiàn)了這個(gè)“體面”家庭的階級(jí)實(shí)質(zhì)和周萍的腐朽的精神面貌，讀后感《曹禺雷雨讀后感》。四鳳所“濾”的“藥”一直貫串在第一幕中，到第一幕快要結(jié)束時(shí)，曹禺通過周樸園強(qiáng)迫繁漪吃藥這一生活細(xì)節(jié)，揭露了夫妻之間的深刻矛盾，表現(xiàn)了兩個(gè)互相對(duì)立的性格。而魯貴所講周萍和繁漪“鬧鬼”的事，也會(huì)叫人憶起阿爾文太太的話：“我聽見呂嘉納和歐士華在飯廳里說話的時(shí)候，我眼前好像就有一群鬼”(第二幕)。他在交代這些幕前情節(jié)時(shí)，沒有脫離人物的性格，而將敘述和動(dòng)作結(jié)合起來，這就使人不會(huì)感到沉悶，而在不知不覺中被逐步引導(dǎo)到戲劇沖突的中心。開幕之后，我們看到“在周宅的客廳里”，四鳳在“濾藥”，魯貴在“擦著矮幾上的銀煙具”。而所謂“劇情的開始”，并不如亞里斯多德所理解的那樣，“指事之不必然上承他事，但自然引起他事發(fā)生者”亞里斯多德《詩(shī)學(xué)》第七章，人民文學(xué)出版社。至于那個(gè)30年來含垢忍辱而善良正直的侍萍，本在濟(jì)南一個(gè)學(xué)校里做女工，現(xiàn)在正坐火車趕來，她唯一的人生理想便是希望女兒不再蹈她的覆轍。她父親魯貴是個(gè)卑鄙惡俗的奴才，想從女兒身上撈一筆錢。那個(gè)天真幼稚而曾受到“五四”民主思想影響的周沖，正在愛著四鳳。像父親一樣自私虛偽的周萍，為了擺脫繁漪，正想離家到礦上去。在開幕的那“一個(gè)初夏的上午”以前，所有人物像在生活中一樣，都有各自的貫串動(dòng)作?！独子辍分械膽騽_突所以如此尖銳復(fù)雜，原因在于劇中人物之間有階級(jí)的對(duì)立和思想的分歧?？墒沁@種結(jié)構(gòu)方法卻給劇作家?guī)硪恍├щy，他一方面既要揭開現(xiàn)在的矛盾，另一方面又有許多前情必須逐步交代，因此他就必須苦心經(jīng)營(yíng)，巧作安排。這樣描寫，對(duì)于小說家來說并不算太困難，但是舞臺(tái)的容量卻有限度，因此對(duì)于曹禺來說，什么是《雷雨》劇情開始的最好時(shí)機(jī)，從30年前周樸園勾引和遺棄梅侍萍開始，還是從3年前周萍和繁漪發(fā)生不正常的戀愛開始，或者從現(xiàn)在開始，這是首先必須解決的問題。曹禺所以要從30年前的矛盾著眼，而從一天之內(nèi)的沖突落筆，我們應(yīng)該從《雷雨》的主題思想來找到解釋。曹禺的《雷雨》在某些方面曾受到易卜生的《群鬼》的影響。其后，易卜生繼承并發(fā)展了希臘悲劇的結(jié)構(gòu)特征，形成他那特殊的“回顧方法”，將過去的情節(jié)和現(xiàn)在的情節(jié)交織起來，以“過去的戲劇”來推動(dòng)“現(xiàn)在的戲劇”，甚至在舞臺(tái)上演出的戲劇只是過去的戲劇的結(jié)果。他在《雷雨》中，將前后30年的舊中國(guó)家庭和社會(huì)的許多矛盾沖突集中在“一個(gè)初夏的上午”到“當(dāng)夜兩點(diǎn)鐘的光景”的一天之內(nèi)以及基本上在周樸園家的客廳來展開，他的這種苦心經(jīng)營(yíng)的結(jié)構(gòu)藝術(shù)，主要是從歐洲的一些劇作家那里得到借鑒的。例如元代雜劇作家紀(jì)君祥在《趙氏孤兒》的楔子和五折戲中，從頭至尾表現(xiàn)了歷時(shí)20年的屠岸賈迫害趙盾祖孫三代以及趙氏孤兒為家族報(bào)仇的故事。曹禺所要表現(xiàn)的這種生活過程，歷時(shí)30年，而且關(guān)系如此復(fù)雜，斗爭(zhēng)如此尖銳，那么他怎樣將這些內(nèi)容組織在一篇四幕劇中去，正如狄德羅所說，他怎樣“由主題的中心直入，仔細(xì)分辨劇情開始的時(shí)機(jī)”呢?從舞臺(tái)形象的塑造上說，近代話劇在時(shí)間和空間上比我國(guó)傳統(tǒng)戲曲受到更大的限制。周樸園一貫剝削工人，“發(fā)的是絕子絕孫的昧心財(cái)”。因此，周萍和四鳳原是異父同母兄妹，這種亂倫關(guān)系一經(jīng)發(fā)現(xiàn)，家庭悲劇就無可避免地發(fā)生了。繁漪就叫四鳳的母親來帶走四鳳，以此向周萍報(bào)復(fù)。同時(shí)，繁漪的兒子周沖也在愛著四鳳。繁漪不堪忍受他像“閻王”似的壓迫和“監(jiān)獄”似的家庭生活，3年前就和他的長(zhǎng)子周萍發(fā)生戀愛。30年前，周樸園還是一個(gè)“大少爺”的時(shí)候，曾經(jīng)勾引使女梅侍萍，后來為了要娶“一位有錢有門第的小姐”，將她和新生的第二個(gè)兒子趕出門去。從此，《雷雨》成了最受群眾歡迎的話劇之一，一直保持旺盛的藝術(shù)生命力。作者善于把眾多的人物納入統(tǒng)一的情節(jié)結(jié)構(gòu)之中，制造出一個(gè)又一個(gè)緊張的場(chǎng)面和強(qiáng)烈的戲劇沖突，再加上語(yǔ)言的活潑和生動(dòng)，使《雷雨》獲得空前的成功。周樸園的專橫偽善，繁漪的乖戾不馴，都給人以鮮明的印象?！独子辍吩谒囆g(shù)上達(dá)到了很高的成就。劇本雖然從性愛血緣關(guān)系的角度寫了一出家庭的悲劇，但客觀上也反映出中國(guó)半封建半殖民地社會(huì)的某些側(cè)面。當(dāng)時(shí)作者雖還不能從理論上清楚認(rèn)識(shí)他的人物的階級(jí)屬性和特性，但具體描寫上，已經(jīng)接觸到了現(xiàn)實(shí)階級(jí)關(guān)系的某些本質(zhì)方面。它通過周、魯兩個(gè)家庭，8個(gè)人物，前后30年間復(fù)雜的糾葛，寫出舊家庭的悲劇和罪惡。周繁漪在劇中是一位善于反叛和追求自由的新時(shí)代女性，她在周家陷入了周樸園的精神折磨和壓抑，同時(shí)，周萍的背棄使她追求愛情自由破滅，周樸園和周萍的雙重打擊使周繁漪成為一個(gè)憂郁陰鷙性格的女性，從而，使她那顆受盡蹂躪的心靈中，騰起了一個(gè)不可遏制的力量，是當(dāng)時(shí)社會(huì)新時(shí)代女性的典型代表。周樸園是《雷雨》的中心人物，周樸園形象的復(fù)雜性在周樸園對(duì)婦女與家人的態(tài)度中被揭露的淋漓盡致，他年輕時(shí)愛上了女傭梅媽的女兒侍萍，就三十年前的情況而言，侍萍的年輕美貌的確能牽動(dòng)這位青年的心，但為了娶一位有門第的小姐，周家人就逼迫侍萍跳河自盡，盡管此事是封建家長(zhǎng)做主，但周樸園默認(rèn)了。通過血緣倫常與性愛糾葛沖突，探索人性的復(fù)雜性欲人的悲劇。第四篇：曹禺雷雨讀后感曹禺雷雨讀后感劇中主要人物：周樸園、魯侍萍、周繁漪、周萍、周沖、魯四鳳、魯大海、魯貴，曹禺雷雨讀后感?；诤藿患闹芷奸_槍自殺，干了他人生中僅有的一件強(qiáng)者所干的事。這猶如晴天霹靂，震驚了在場(chǎng)的每一個(gè)人。被繁漪弄得一頭霧水的周樸園以為繁漪已經(jīng)知道待萍的身份，便命周萍跪下認(rèn)他