【正文】 找四鳳來到周公館。但是，可憐的待萍怎知她再也沒辦法拆散這對(duì)情人了。面對(duì)兩兄妹盈滿希望和憧憬的眼睛，待萍只好隱瞞真相，痛苦地答應(yīng)了。可憐的周沖目睹了他原本崇敬的母親那罕見的蠻勁和野性。最后她又喊來周樸園來見他的“兒媳婦”。血緣關(guān)系徹底揭穿。在可怕的事實(shí)面前，四鳳狂奔而出觸電身亡，趕去救護(hù)的周沖也跟著斃命。待萍呆了，繁漪瘋了，黑夜中電閃雷鳴?！独子辍肥且徊拷艹龅默F(xiàn)實(shí)主義的家庭悲劇。戲劇集中于一天時(shí)間(上午到午夜兩點(diǎn))兩個(gè)舞臺(tái)背景，從周樸園的家庭內(nèi)外各成員之間，前后三十年的錯(cuò)綜復(fù)雜糾葛深入進(jìn)去，寫出了封建家庭中人性的悲劇，故事被安放在長(zhǎng)達(dá)三十年的背景下展開，悲劇的沖突建筑在歷史的積累與醞釀中，從歷史發(fā)展的過程探索人性的復(fù)雜性欲人的生存悲劇。因此周樸園后來內(nèi)疚、懺悔，但后來侍萍活著站在他面前時(shí)，他立即逼問“你來干什么”這就暴露了他的本性，通過它逼蘩漪喝藥就可看出他的封建家長(zhǎng)統(tǒng)治本性，因此，它是整個(gè)戲劇矛盾的集中點(diǎn)?！独子辍返闹黝}《雷雨》是四幕悲劇(初版本有“序幕”和“尾聲”)。在作者看來，這場(chǎng)悲劇和罪惡的制造者正是那些威嚴(yán)體面、道貌岸然的封建階級(jí)和資產(chǎn)階級(jí)。周樸園與侍萍的矛盾分明帶有階級(jí)對(duì)立的性質(zhì)，周樸園與魯大海的沖突，更可看出社會(huì)階級(jí)斗爭(zhēng)對(duì)作者的直接影響。充滿不義和邪惡的舊家庭正是整個(gè)舊社會(huì)舊制度的縮影。作者對(duì)舊家庭的生活非常熟悉，對(duì)所塑造的人物有著深切的了解，對(duì)人物性格的把握相當(dāng)準(zhǔn)確。《雷雨》接受了希臘命運(yùn)悲劇的影響，洋溢著一種不可名狀的悲劇氣氛。1935年4月《雷雨》首次在日本東京演出，同年秋在國(guó)內(nèi)上演。《雷雨》的人物和戲劇沖突曹禺在《雷雨》中，描寫五四以后一個(gè)帶有封建性的資產(chǎn)階級(jí)家庭的黑暗生活，以封建家長(zhǎng)和資本家的周樸園為中心，展開了他所直接和間接造成的各種復(fù)雜尖銳的矛盾沖突，揭露了舊中國(guó)的家庭和社會(huì)的罪惡。18年前，他又娶了繁漪。但是周萍像他父親一樣，不久就厭棄了她，又去勾引使女魯四鳳。周樸園繼續(xù)壓迫繁漪，她就只好抓住周萍不放，而周萍卻竭力逃避。梅侍萍后來嫁給魯貴，生了四鳳。《雷雨》以周樸園和婦女尤其是勞動(dòng)?jì)D女的矛盾為主要矛盾，同時(shí)還表現(xiàn)了資本家和工人之間的階級(jí)矛盾。他曾經(jīng)命令礦警打死了30多個(gè)礦工，罷工工人魯大海前來和他交涉，他后來雖然知道魯大海就是他的第二個(gè)兒子，但他終究毫不留情地鎮(zhèn)壓工潮，并將魯大海開除。傳統(tǒng)戲曲的演出，不需要近代話劇舞臺(tái)上所應(yīng)用的布景和幕，即使應(yīng)用，總是帶有虛擬性質(zhì)，因此劇作家可以較自由地來處理他的內(nèi)容，大致按照矛盾沖突的發(fā)展的自然程序，從頭到尾表現(xiàn)出來。曹禺當(dāng)然不能再用這種結(jié)構(gòu)，必須根據(jù)話劇舞臺(tái)的條件采用新的方法，更緊湊更集中地來組織戲劇動(dòng)作。希臘悲劇作家，由于當(dāng)時(shí)特殊的演出條件以及取材于觀眾早已熟知的神話傳說，一般都從戲劇沖突的發(fā)展過程的中間或者將近結(jié)尾之處著筆，并不從頭演起，而將過去情節(jié)由歌隊(duì)歌唱出來。在《玩偶之家》中是如此，而在《群鬼》中尤為突出：集中在從上午到次日黎明的時(shí)間內(nèi)所表現(xiàn)在舞臺(tái)畫面中的戲劇動(dòng)作，不過是將近20年前所發(fā)生的事件的結(jié)果，“父親造的孽要在兒女身上遭報(bào)應(yīng)”，等到劇中人阿爾文太太說明她丈夫生前的許多荒唐行為并且指出正要結(jié)婚的歐士華和呂嘉納原來是同父異母的兄妹之后，悲劇就立刻發(fā)生了。但是我們應(yīng)該看到，《雷雨》和《群鬼》的結(jié)構(gòu)上的某些相似之處，并不是曹禺任意仿效易卜生，而主要取決于他自己的創(chuàng)作意圖。在他看來，一切剝削階級(jí)的罪惡，都有歷史根源，而且愈來愈嚴(yán)重，因此只有從歷史的發(fā)展過程中，才能徹底揭露舊中國(guó)家庭和社會(huì)制度的弊害，才能充分表現(xiàn)受害者的悲慘命運(yùn)?，F(xiàn)在，他以“現(xiàn)在的戲劇”為主，而將“過去的戲劇”穿插其間以便產(chǎn)生推動(dòng)作用，這個(gè)“劇情開始的時(shí)機(jī)”顯然是十分有利于主題思想的表現(xiàn)的。曹禺先交代3年前的事，到第二幕才揭開30年前的帷幕，這樣不但有條不紊，而且使矛盾沖突得到合理的發(fā)展。曹禺非常熟悉這些人物的性格特征，并選擇最好的時(shí)機(jī)從矛盾沖突中來表現(xiàn)人物性格。周樸園在3天前剛從礦上回來，正在設(shè)法鎮(zhèn)壓工人罷工運(yùn)動(dòng)。繁漪不甘忍受封建壓迫，可是找不到出路因而采取個(gè)人主義的報(bào)復(fù)手段，為了破壞周萍和四鳳的關(guān)系，早已通知四鳳的母親到周家來。四鳳兩年沒有看見母親，聽說她要來很高興，可是想起自己和周萍的事又很著急。而在周家的門房里，工人代表魯大海等著要見煤礦公司董事長(zhǎng)周樸園。我們從曹禺所設(shè)想的各個(gè)人物的貫串動(dòng)作中可以看到，只有當(dāng)劇作家對(duì)于開幕以前的人物的活動(dòng)和經(jīng)歷等胸有成竹時(shí)，那么開幕以后的戲劇動(dòng)作才能迅速展開。因?yàn)樯畋旧砭褪且粋€(gè)不斷發(fā)展的過程，劇作家所描寫的不過是有著普遍聯(lián)系而又自成首尾的某一片段而已。這一場(chǎng)很長(zhǎng)，其中穿插著魯大海的上場(chǎng)和周沖的過常作者在這第一場(chǎng)中，并不平鋪直敘，而是通過魯貴用威嚇哄騙的手段向四鳳要錢這一動(dòng)作，表現(xiàn)了鮮明的父女兩人的不同性格，而從性格的矛盾中，生動(dòng)地交代了許多幕前情節(jié)。這一場(chǎng)很容易使我們想起易卜生的《群鬼》的第一幕第一常易卜生在那一場(chǎng)中，通過阿爾文家使女呂嘉納和她那庸俗的后父安格斯川的矛盾進(jìn)行了某些必要的交代。但是，曹禺在《雷雨》第一場(chǎng)中并非沒有獨(dú)創(chuàng)之處。此外，正當(dāng)魯貴恬不知恥逼著四鳳承認(rèn)她和周萍的關(guān)系時(shí)，魯大海突然上場(chǎng)，這一穿插在結(jié)構(gòu)上具有重要意義。至于周沖的過場(chǎng)，給他以后向母親說明他愛四鳳作了準(zhǔn)備。但是由于其中交代前情相當(dāng)生動(dòng)，各種矛盾的線索已開始交織起來，這一場(chǎng)戲頗能引人入勝?！独子辍芳纫悦鑼戇@個(gè)帶有封建性的資產(chǎn)階級(jí)家庭生活為主，作者就首先要著重表現(xiàn)四鳳和繁漪、繁漪和周萍以及周樸園和繁漪之間的矛盾。周萍的這個(gè)決定，自然會(huì)使我們聯(lián)想到許多問題：他為什么要走?那么四鳳怎么辦?繁漪的態(tài)度怎樣?關(guān)于周萍明天要走這一情節(jié)，曹禺并不用簡(jiǎn)單的方法隨便加以敘述，而是在四鳳和繁漪的場(chǎng)面中結(jié)合人物的內(nèi)心活動(dòng)交代出來的，這就增強(qiáng)了戲劇的效果。繁漪和周萍過去的亂倫關(guān)系，系由周樸園間接所造成，而在現(xiàn)在的家庭生活中，他們之間的矛盾表現(xiàn)得很突出。一般劇作家，可能開門見山直接表現(xiàn)兩人相見的場(chǎng)面，但是曹禺先寫周沖向繁漪說明他愛四鳳，然后再讓周萍上場(chǎng)，因?yàn)橛兄軟_在一起，兩人談話表面上裝模作樣，實(shí)際上皮里陽秋，而繁漪所說的“我怕你是膽小吧”和“這屋子里曾經(jīng)鬧過鬼”，已經(jīng)是鋒芒畢露，砭人肌骨。同時(shí)，曹禺在第一幕中所著重表現(xiàn)的是周樸園這個(gè)反面典型，因此，繁漪、周沖和周萍那個(gè)場(chǎng)面，從某方面說來，只是一個(gè)引子。曹禺從側(cè)面描寫他忙著會(huì)客，暗示他正在設(shè)法對(duì)付工潮，所以等他上場(chǎng)以后，就談到礦上已經(jīng)復(fù)工，魯大海已被開除。他一見繁漪的面就說她有病，強(qiáng)迫她吃藥，很冷峻地說：“當(dāng)了母親的人，處處應(yīng)當(dāng)替孩子著想，就是自己不保重身體，也應(yīng)當(dāng)替孩子做個(gè)服從的榜樣。高潮是矛盾沖突發(fā)展的頂點(diǎn)，在每一階段中都有一個(gè)頂點(diǎn)，每一幕的高潮再逐步上升，最后形成全劇的高潮而至解決。戲劇動(dòng)作在第二幕迅速發(fā)展。而侍萍的出現(xiàn)，使矛盾沖突更加尖銳復(fù)雜。在這過程中，周樸園的罪惡徹底被揭發(fā)，我們還看到了由于他的罪惡，侍萍和四鳳無辜遭受了悲慘的命運(yùn)。亞里斯多德根據(jù)他對(duì)希臘悲劇的研究，指出“‘突轉(zhuǎn)’與‘發(fā)現(xiàn)’是情節(jié)的兩個(gè)成分”。‘發(fā)現(xiàn)’如與‘突轉(zhuǎn)’同時(shí)出現(xiàn)(例如《俄狄浦斯王》劇中的‘發(fā)現(xiàn)’)，為最好的‘發(fā)現(xiàn)’。在易卜生的《玩偶之家》和《群鬼》的情節(jié)結(jié)構(gòu)中，也有這兩個(gè)成分。侍萍自從30年前受到周家“大少爺”的欺侮之后，唯恐女兒再受到同樣的不幸，所以一向不肯叫女兒到“大公館”去當(dāng)使女。她這一走，也就不會(huì)有所“發(fā)現(xiàn)”。作者就這樣將繁漪支出去，讓侍萍上場(chǎng)有所“發(fā)現(xiàn)”之后，她再拿著雨衣進(jìn)來，而這雨衣又成為侍萍和周樸園相會(huì)的一條線索。侍萍來到周家客廳，等候繁漪下樓，這樣她就有余暇來注意那關(guān)閉的窗戶和古老的家具，使她疑心“這屋子我像是在哪兒見過似的”。她先斷定“我來過”，再注視著“那個(gè)柜”，聽說這一家姓周，最后看到“周家第一個(gè)太太的相片”，終于“驚愕得說不出話來”。她想帶著女兒就走，繁漪卻叫四鳳幫著去找“老爺?shù)挠暌隆比チ?。這位周太太，雖然身受壓迫，有反封建的精神，但是在她的資產(chǎn)階級(jí)民主思想中卻隱藏著虛偽自私的個(gè)人主義因素。這個(gè)穿插，具有多方面的作用：一方面和第一幕中周樸園強(qiáng)迫繁漪吃藥那件事相聯(lián)系，進(jìn)一步展開夫妻間的矛盾。侍萍和周樸園相會(huì)這段情節(jié)很富于傳奇性，但是作者卻通過這一情節(jié)更突出地表現(xiàn)了周樸園的丑惡靈魂。所以他最初曾以主人對(duì)待一般“下人”的態(tài)度，和侍萍談及“雨衣”和“窗戶”，然后看模樣聽口音，開始覺得有些奇怪，于是提起30年前的那件事來。在這緊張和松弛相交替的過程中，我們特別覺到緊張。周樸園叫侍萍“下去”，順便要四鳳去找“樟木箱子里的那件舊雨衣”和“幾件舊襯衣”，侍萍就談起“那種綢襯衣……一共有五件”，有一件綢襯衣上“用絲線織成一朵梅花……旁邊還繡著一個(gè)萍字。周樸園的卑鄙和狠毒，正好和侍萍的高貴和善良成對(duì)照。侍萍要求“見見我的萍兒”，周樸園以不準(zhǔn)當(dāng)場(chǎng)認(rèn)子為條件答應(yīng)了她。假如曹禺接著就寫母子相會(huì)的情形，比方說周萍見了生母非但當(dāng)作路人，甚至像他父親一樣將她當(dāng)“新來的下人”，甚至責(zé)難她“你不知道這間房子底下人不準(zhǔn)隨便進(jìn)來么?”或者擺出“大少爺”架子罵她一頓，這就足夠顯示階級(jí)之間的對(duì)立狀態(tài)了。魯大海早在第一幕中就等著要見周樸園，這也是一個(gè)必不可少的場(chǎng)面。更重要的，曹禺將父子之間的階級(jí)斗爭(zhēng)放在侍萍面前展開，而且讓她親眼看到打她兒子魯大海的不是別人，而是她所要見的兒子周萍，這就使她終于“大哭”，喊道“這真是一群強(qiáng)盜!”這一場(chǎng)是第二幕的高潮，從這里又引出了新的動(dòng)作。繁漪就警告他：“你不要把一個(gè)失望的女人逼得太狠了，她是什么事都做得出來的。周沖到魯大海家來找四鳳，一方面是奉母命送錢——其實(shí)繁漪是要他來監(jiān)視周萍，一方面是來訴說愛情。這位相信命運(yùn)的善良女人，認(rèn)為這樣就可以逃避不幸的命運(yùn)，但是接著由于周萍的闖入和繁漪的阻撓，使她又“發(fā)現(xiàn)”了一件比她所想象的更可怕的事情——子女亂倫關(guān)系。絕望的繁漪開始作“困獸之斗”。四鳳處在對(duì)周萍和對(duì)母親的愛的尖銳矛盾中，由于不能抗拒周萍而違反了自己的誓言，并且終于被母親所發(fā)現(xiàn)，最后只得出走。第三幕的高潮是以前的高潮尤其是第二幕高潮的發(fā)展，每一個(gè)人到此已經(jīng)欲罷不能，悲劇的結(jié)局已經(jīng)是無可避免。而所有這一切，又和周樸園直接或間接相聯(lián)系。戲劇沖突是由不同階級(jí)或不同思想的人所形成，在沖突過程中，人的性格不僅得到表現(xiàn)，而且發(fā)生變化。這位封建家長(zhǎng)和資本家，一貫剝削人壓迫人，在表面上似乎頗有聲勢(shì)，但是經(jīng)過繁漪的反抗、侍萍的控訴以及魯大海的斗爭(zhēng)，逐漸感到他的統(tǒng)治地位不像以前那樣穩(wěn)如泰山。這和第一幕中他和家人見面那一場(chǎng)相比，前后恰成對(duì)照。繁漪從魯家回來，精神有些變態(tài)，周樸園將她看做“瘋子”，因此兩人的矛盾更加尖銳?！倍芷紖s像他父親一樣，對(duì)她說：“你現(xiàn)在不像明白人”。她這時(shí)候的沉靜的心境，像夏天郁悶而凝固的空氣一樣，正預(yù)示著狂風(fēng)暴雨即將來臨。周萍本來打算當(dāng)夜一個(gè)人溜到礦上去，后來經(jīng)過魯大海的質(zhì)問和四鳳的要求，才勉強(qiáng)決定，“我們現(xiàn)在就走”。我們從魯大海以前的表現(xiàn)看來，他在第四幕中的言行并不符合他性格的邏輯發(fā)展。在1959年的版本中，指出魯大海決心要回到礦上去繼續(xù)斗爭(zhēng)，又刪去了周萍向魯大海吐露他和繁漪的隱情，魯大海拿出手槍要打周萍，最后又承認(rèn)周萍和四鳳的關(guān)系等幾段，并增加了他勸母親“帶著四鳳先回去”這句話。)四鳳跟這個(gè)虛偽自私的“大少爺”一起出走，將來未必能夠得到幸福，但就目前的情形來看，這似乎是她唯一的出路。然而，四鳳無論如何無法逃避她的悲劇，正像她的母親無法逃避她的悲劇一樣。四鳳跟著周萍正要出走，她母親卻找來了。她首先堅(jiān)決表示：“你們不能夠在一塊兒!”當(dāng)她看到四鳳暈倒，并且聽說四鳳已經(jīng)懷孕之后，她低聲說：“啊，天知道誰犯了罪，誰造的這種孽。如果要罰，也罰在我一個(gè)人身上。曹禺在這里描繪了一個(gè)善良的舊時(shí)代勞動(dòng)?jì)D女的靈魂深處的波濤，讓我們清楚地看到了舊社會(huì)舊家庭的罪惡給予她的傷害。當(dāng)周萍和四鳳第二次準(zhǔn)備走的時(shí)候，繁漪帶著周沖又來阻撓他們了。她現(xiàn)在是一不做二不休，先叫周沖來破壞周萍和四鳳的關(guān)系，但是當(dāng)那天真的孩子表示“忽然發(fā)現(xiàn)我好像并不真愛四鳳”的時(shí)候，她毫無顧忌地當(dāng)眾宣布她和周萍的隱情，并且控訴周萍“是你才欺騙了你的弟弟，是你欺騙了我，是你欺騙了你的父親!”她想盡一切辦法不讓他們出走，她將“大門鎖了”，并且喊出了周樸園。他喊出侍萍的名字，命令周萍跪下去認(rèn)他的生母。四鳳跑出去觸電而死，使侍萍感到了真正的幻滅。周沖的慘死，也從側(cè)面表現(xiàn)了這個(gè)主題思想。當(dāng)仆人提到魯大海還在周家門口時(shí)，周樸園要叫他進(jìn)來。(立起，向中門走去，至門口，返身，向周樸園)他不會(huì)來的，他恨你!(昂首返身走出。第五篇：曹禺《雷雨》賞析曹禺《雷雨》賞析雷雨》是曹禺的話劇代表作，也是中國(guó)現(xiàn)代話劇的典范之作。主要作品有《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》、《蛻變》、《家》、《明朗的天》、《黑字二八》、《王昭君》等。這是一部四幕戲，全劇共八個(gè)人物。在這八個(gè)人物中，最具性格特色的是周樸園和周蘩漪。資產(chǎn)階級(jí)教育使她具有個(gè)性解放要求，她不甘心于無愛的婚姻的約束，敢于與周萍相愛，在夜深人靜之時(shí)與戀人在封建家庭的“客廳”中演出“鬧鬼”的把戲；她不屈服于周樸園的“命令”，拒絕丈夫虛偽的體貼，拒絕喝藥，拒絕成為“服從的榜樣”。但與封建思想的聯(lián)系使她的反封建要求具有先天的不徹底性。她雖能明白周萍也在玩弄她，卻仍然死守著這個(gè)“枯萎靈魂”。她受到周家父子兩代人的蹂躪是她人生悲劇中最為慘重的部分，人倫的重壓，反抗的乏力，環(huán)境的黑暗，使她承受著沉重的壓力。但偏偏一個(gè)情感情欲濃烈的人遭受了超常的壓抑，這就更加是能量蓄積起來了。當(dāng)最后她身上或性格中蓄積的能量以非正常的狀態(tài)爆發(fā)后，那么就會(huì)產(chǎn)生毀滅的力量，導(dǎo)致自己和他人死的死，亡的亡。因此，作者曹禺說，她是一個(gè)具有“雷雨式性格的女人”。周樸園，是個(gè)帶有濃厚封建色彩的家長(zhǎng)的形象。他曾留學(xué)德國(guó)，深諳資本主義的原始積累方式。雙手沾滿了勞動(dòng)者的鮮血。對(duì)工廠實(shí)行封建把頭式的管理，欺壓魚肉工人。在家庭中他是封建“老爺”，獨(dú)斷專權(quán)。他表面上很是關(guān)心繁漪，實(shí)質(zhì)上他是要他做“服從的