【正文】 李清照不愧為李清照，易安詞不愧為易安詞。而詞人的愁緒則非筆墨所能形容，自然稍勝一籌。相形之下，連李后主的“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”也稍覺(jué)失色。急風(fēng)驟雨，孤雁殘菊梧桐，眼前的一切，使詞人的哀怨重重疊疊，直至無(wú)以復(fù)加，不知怎樣形容，也難以表達(dá)出來(lái)。點(diǎn)點(diǎn)滴滴，淅淅瀝瀝的，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁，下得人心更煩了。獨(dú)自一人，連時(shí)間也覺(jué)得開(kāi)始變慢起來(lái)。怕黃昏，捱白晝。獨(dú)對(duì)著孤雁殘菊，更感凄涼。故物依然，人面全非。這一奇思妙想包含著多少無(wú)法訴說(shuō)的哀愁??！這時(shí)看見(jiàn)那些菊花，才發(fā)覺(jué)花兒也已憔悴不堪，落紅滿地，再無(wú)當(dāng)年那種“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”的雅致了。無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)?？墒呛涫怯墒枪陋?dú)引起的，而飲酒與品茶一樣，獨(dú)自一人只會(huì)覺(jué)得分外凄涼。如果能沉沉睡去，那么還能在短暫的時(shí)間內(nèi)逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來(lái)。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開(kāi)來(lái)，久久不散，余味無(wú)窮。李清照對(duì)音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來(lái)，便有一種大珠小珠落玉盤(pán)的感覺(jué)。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂(lè)美。這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。這時(shí)期她的作品再?zèng)]有當(dāng)年那種清新可人，淺斟低唱，而轉(zhuǎn)為沉郁凄婉，主要抒寫(xiě)她對(duì)亡夫趙明誠(chéng)的懷念和自己孤單凄涼的景況。這結(jié)尾，能調(diào)動(dòng)讀者的思想活動(dòng)，從而擴(kuò)大并深化了主題，大有“回腸九疊后，猶有剩回腸”的藝術(shù)效果。最后一句，總括上文，是說(shuō)在“愁”之外另有一層深意：“這次第，怎一個(gè)愁字了得！”“‘這次第”三字極其有力，一筆收住，總括上述種種情景；“怎一個(gè)愁字了得”又放開(kāi)一步，開(kāi)拓出一種含蓄的境界，讓人想象，發(fā)人深思。緊接著，梧桐葉落，秋色愁人，細(xì)雨靡靡，更添愁緒。“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？”孤孤單單地靠著窗兒，怎樣才能挨到天黑呢？真是苦到了極點(diǎn)。在往年，一定要在它盛開(kāi)時(shí)搞來(lái)戴在頭上，而今，誰(shuí)又有這種興致呢？看到花的惟淬，想到了自己，正是愁上加愁。仰望則天空過(guò)雁，俯視則滿地殘花。雁可以回到北方，人卻只能客寄江南，“舊時(shí)相識(shí)”在異鄉(xiāng)相逢，使得這種種情債匯集一起，就更增加了詞人的天涯淪落之感。但這感，不是喜，卻是“傷心”?！把氵^(guò)也”三句，將上文含情未說(shuō)之事略加點(diǎn)明。其實(shí)，這仍是開(kāi)頭三句的延伸。可此處不明說(shuō)，卻言談酒不足以敵急風(fēng)。然而這里不說(shuō)境之冷清，心之慘戚，而獨(dú)歸之于天氣之“乍暖還寒”。緊接著寫(xiě)詞人悲苦心境產(chǎn)生的原因。由冷清的環(huán)境過(guò)渡到慘戚的心靈。此既明指環(huán)境，也暗指心情，或者說(shuō)，由環(huán)境而感染到心倩，由外而內(nèi)。只這一句，就把她由于敵人的侵略、政權(quán)的崩漬、流離的經(jīng)歷、索漠的生涯而不得不承擔(dān)的、感受的，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期消磨而仍然留在心底的悲哀，充分地顯示出來(lái)了。這種心情，有點(diǎn)近似姜愛(ài)的所謂“人間別久不成悲”。這東西，可能是流亡以前的生活，可能是丈夫在世的愛(ài)情，還可能是心愛(ài)的文物或者別的什么。二、全詞賞析開(kāi)篇的“尋尋覓覓”反映詞人心中若有所失的精神狀態(tài)。她的詞中這樣寫(xiě)道： “故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉”《菩薩蠻》 “年年雪里，常插梅花醉”“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華”《清平樂(lè)》 我們看到李清照的“愁”，不是從前詞人所常寫(xiě)的所謂“閑愁”，而是由鄉(xiāng)關(guān)之思、身世之苦，失去親人的悲哀和理想破滅后的失望所交織而成的。今非昔比，物是人非，觸景生情，越發(fā)感到愁苦。這首詞作李清照居金華時(shí)。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。在她那篇著名的《金石錄后序》中，李清照以情真意切的筆調(diào)回憶了她與趙明誠(chéng)烹茶賭勝、賞玩金石的歡樂(lè)，敘述了南渡后輾轉(zhuǎn)流離、坎坷不盡的經(jīng)歷，抒發(fā)心中郁積的哀慟。汴京失守，南宋建立這初，趙明誠(chéng)任江寧知府，李清照也“載書(shū)十五車”于建炎二年南下江寧。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回頭，月滿西樓。而李清照寫(xiě)的是自己親身感受與內(nèi)心體驗(yàn)，因此她的詞就格外真摯細(xì)膩、委婉動(dòng)人。李清照前期的詞大多數(shù)寫(xiě)自己對(duì)愛(ài)情尤其是離別之情的感受，屬于詞的傳統(tǒng)題材。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。興盡晚回舟，誤入藕花深處。只是這種惆悵常常出現(xiàn)她前期的詞中，與溫馨、喜悅相互交織。但作為一個(gè)才華出眾、情感豐富的女子難免對(duì)人生抱有更多的理想主義的態(tài)度，所以盡管生活是滿足的，李清照也常常會(huì)感到一種惆悵?！崩钋逭帐藲q嫁了太學(xué)生趙明誠(chéng)，趙愛(ài)好金石之學(xué)，也有很高的文化修養(yǎng)。李清照多才多藝，能詩(shī)詞，善書(shū)畫(huà)，很早就受人注意。全詞所寫(xiě)，不外一個(gè)“愁”字，但與她南渡以前所寫(xiě)的“愁”相比，有了全新的內(nèi)容，感情更深沉也更博大。國(guó)破家亡，引起的國(guó)恨家愁，像鉛一樣壓在她的心頭，在這位女詞人的心里點(diǎn)燃了愛(ài)國(guó)思想的火花。靖康之難以后，詞人的丈夫已故，他們精心收集的金石書(shū)畫(huà)，都已散失。醉中愛(ài)月江底懸，以手弄月身翻然。他朦朧地看到水中圓月對(duì)自己含笑點(diǎn)頭，就俯身用手去捉，不料“撲通”一聲翻進(jìn)了江中。明月似玉盤(pán)，沉浸江水中。然而，高傲一世的李白并不屈服命運(yùn)的擺布，依然保持著灑脫、豪放的性格。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。李白開(kāi)始不相信這是真的，看到人們?cè)跉g呼雀躍，才醒悟過(guò)來(lái)。歷經(jīng)千難萬(wàn)險(xiǎn)，他們來(lái)到高聳入云的白帝城。李白醉中捉月在崇山峻嶺之中，有一條崎嶇蜿蜒的山路，山路上爬行著一些衣衫襤褸的囚徒，其中有個(gè)手拄竹竿、腳步蹣跚的老人，他就是李白。我卻寧愿相信這個(gè)美麗的傳說(shuō)。詩(shī)人李白，我是你的兄弟。詩(shī)人李白，你醉態(tài)迷離的眼神穿越千年長(zhǎng)空，落入今天的夜色?！拔乙淠阍诳?，我要攬你入懷?！駥W(xué)習(xí)卡片 李白傳奇相傳峨眉峰頂有一塊巨石，石上鋪有一張白紙，一天午后風(fēng)雨大作，天震地撼之際，一只碩大無(wú)比的鵬鳥(niǎo)碎石破紙，沖天而飛?? 第一站他飛臨長(zhǎng)安一家酒樓一整個(gè)天空驟然亮了起來(lái) 滿壇的酒在流 滿室的花在香一支破空而來(lái)的劍在呼嘯 眾星無(wú)言又有一顆以萬(wàn)世的光華發(fā)聲 驚見(jiàn)你，巍巍然據(jù)案獨(dú)坐在歷史的另一端 天為容，道為貌山是額頭而河是你的血管 乘萬(wàn)里清風(fēng) 載皓皓明月飛翔的身姿忽東忽西、忽南忽北 中央是一團(tuán)無(wú)際無(wú)涯的混沌 雷聲自遠(yuǎn)方滾滾而來(lái) 不，是驚濤裂岸你是海，沒(méi)有穿衣裳的海 赤赤裸裸，起起落落 你是天地之間醞釀了千年的一聲咆哮二撩袍端帶你昂然登上了酒樓負(fù)手站在闌干旁，俯身尋思 誰(shuí)是那燈火中最亮的一盞?? 這時(shí)，半空驀然飄落一條白色儒巾 隨風(fēng)化為滿城的蝴蝶 旋舞中，把所有窗口的燈 一盞盞撲滅這樣正好，你說(shuō)你要用月光寫(xiě)詩(shī) 讓那些閃爍的句子 飛越尋常百姓家然后一路亮到宮門(mén)深鎖的內(nèi)苑 拿酒來(lái)！既稱酒仙豈可無(wú)飲 飲豈可不醉你向墻上的影子舉杯 千載寂寞萬(wàn)古愁在一俯一仰中盡化為聲聲低吟 你猶記在那最醉的一天？在禁宮，在被一大叢牡丹嚇醒之后 磨墨濡筆的宮女問(wèn)：你就是那好酒，吐酒，病酒的飲者？ 寬衣脫靴的內(nèi)侍問(wèn)：你就是那飛揚(yáng)跋扈的詩(shī)人？ 你仰著臉不答，揮筆如舞劍 頓見(jiàn)紙上煙霞四起 才寫(xiě)下清平調(diào)的第一句便驚得滿園子的木芍藥紛紛而落 沉香亭外正在下雪 在盈尺的冰寒中你以歌聲為唐玄宗暖手 以詩(shī)句為楊貴妃鋪設(shè)了 一條鳥(niǎo)語(yǔ)花香的路三而長(zhǎng)安是一個(gè)宜酒宜詩(shī)不宜仙的地方 去吧！提起你的酒壺挾起你的詩(shī)冊(cè)，詩(shī)冊(cè)中的清風(fēng)和明月 走過(guò)飲過(guò)去游你的三江五湖 去黃河左岸洗筆 右岸磨劍讓筆鋒與劍氣去刻一部輝煌的盛唐 而做官總是敗壞酒興的事 再也瀟灑不起來(lái)的事永王不見(jiàn)得能分享你月下獨(dú)酌的幽趣 對(duì)飲的三人中想必不會(huì)有喋喋不休 向高山流水發(fā)表政見(jiàn)之輩 你又何苦去淌那次渾水 放逐夜郎也罷，泛舟洞庭 出三峽去聽(tīng)那哀絕的猿聲也罷 人在江湖，心在江湖江湖注定是你詩(shī)中的一個(gè)險(xiǎn)句四不如學(xué)仙去你原本是一朵好看的青蓮 腳在泥中，頭頂藍(lán)天 無(wú)需穎川之水一身紅塵已被酒精洗凈 跨鯨與捉月無(wú)非是昨日的風(fēng)流，風(fēng)流的昨日 而今你乃飛過(guò)嵩山三十六峰的一片云 任風(fēng)雨送入杳杳的鐘聲 能不能忘記是另一回事 就在那天下午訪戴天山道上不遇的下午雨中的桃花不知流向何處去的 下午，我終于看到你躍起抓住峰頂?shù)哪菞l飛瀑 落入了滾滾而去的溪流李白之死傳說(shuō)李白在采石磯撈月未歸，他是為了美而死，為了詩(shī)歌而死？——題記笙歌漫起，長(zhǎng)袖飄舉。4.“望望不見(jiàn)君，連山起煙霧”。這些紛亂的思緒，像一陣風(fēng)暴，攪亂了詩(shī)人的心腸。2.“狂風(fēng)吹我心，西掛咸陽(yáng)樹(shù)”，是說(shuō)你要離別了，像一陣狂風(fēng)把我的心也刮到了長(zhǎng)安去了?？耧L(fēng)吹我心，西掛咸陽(yáng)樹(shù)?！叭詰z故鄉(xiāng)水，萬(wàn)里送行舟”，故鄉(xiāng)水多可愛(ài)啊，你一直送我至萬(wàn)里之外，情意何其長(zhǎng)?。≡?shī)人借“萬(wàn)里送行舟”的故鄉(xiāng)水，抒發(fā)了他熱愛(ài)和思念故鄉(xiāng)的強(qiáng)烈感情?！帮w”“結(jié)”是用擬人化手法，寫(xiě)出令人神往的生動(dòng)而優(yōu)美的畫(huà)面。2.“山隨平野盡，江入大荒流”，是寫(xiě)詩(shī)人乘舟順流而下，剛出三峽，兩岸山漸次消失，長(zhǎng)江進(jìn)入廣闊的平野時(shí)的開(kāi)闊境界。月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。渡荊門(mén)送別渡遠(yuǎn)荊門(mén)外，來(lái)從楚國(guó)游。3.“水閑明鏡轉(zhuǎn)，云繞畫(huà)屏移”，以“明鏡”喻湖水，以“畫(huà)屏”比林山，更用“轉(zhuǎn)”“移”這兩個(gè)字寫(xiě)出了湖光山色流動(dòng)變幻的狀態(tài)，寫(xiě)出了邕湖一帶的山水之美。2.“雨洗秋山凈，林光澹碧滋”，用“凈”概括雨后秋山，用“滋”形容林光澹碧，的確是神來(lái)之筆，用詞異常精妙。水閑明鏡轉(zhuǎn)，云繞畫(huà)屏移。與賈至舍人于龍興寺剪落梧桐枝，望邕湖剪落青梧枝，邕湖坐可窺?！叭藷熀勹?，秋色老梧桐”，詩(shī)人在寫(xiě)秋天傍晚景色的時(shí)候，不留痕跡地融入自己獨(dú)特的感受。2.“兩水夾明鏡，雙橋落彩虹”，詩(shī)人抓住描寫(xiě)對(duì)象的特點(diǎn)，并以豐富的想像和生動(dòng)的比喻，使之典型化，因而使形象更加鮮明，更富于感染力。此詩(shī)詩(shī)人就流經(jīng)宣城的宛溪和句溪兩條水及橫架宛溪的兩座橋的美麗景色，加以突出的描寫(xiě)和渲染。誰(shuí)念北樓上，臨風(fēng)懷謝公。兩水夾明鏡，雙橋落彩虹。詩(shī)采用抒情——描寫(xiě)——抒情的方式，以一種舒展唱嘆的語(yǔ)調(diào)，表達(dá)詩(shī)人的敬慕之情。高山似的品格怎么能仰望著他？只在此揖敬他芬芳的道德光華！全詩(shī)推崇孟浩然風(fēng)雅瀟灑的品格。少年時(shí)鄙視功名不愛(ài)官冕車馬，高齡白首又歸隱山林摒棄塵雜。高山安可仰，徒此揖清芬。紅顏棄軒冕，白首臥松云。全詩(shī)以動(dòng)寫(xiě)靜，以熱鬧寫(xiě)孤獨(dú)，取得了強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。詩(shī)人化無(wú)生命的自然物為有生命有情的人，和它們一同飲酒、唱歌、起舞，并且還要和月亮結(jié)成親密無(wú)間的好友，充分反映了詩(shī)人孤傲、清高、狂放不羈的情懷。清醒之時(shí)一起歡聚，酒醉