服裝設(shè)計(jì)元素-服裝材料設(shè)計(jì)與應(yīng)用(參考版)
2024-07-31 02:56本頁(yè)面
【正文】 （圖48）戈?duì)柕习?002年作品，用十幾種花布和抽紗后的面料拼成。保羅在拼接的面料上變化同種面料拼接時(shí)需要強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)來(lái)加強(qiáng)肌理感，不同花色的面料拼接則要把握好主色調(diào)，以免過(guò)于混亂。有的是將毛縫藏在反面，在正面加上花式線跡裝飾；有的是將毛縫全部露在正面，并且將毛邊抽紗來(lái)加強(qiáng)效果；有的也是毛縫外露，但是只在局部與底布固定，將底布故意露出來(lái)；還有的是將拼接的面料一層壓一層縫合，形成層層疊疊的效果。為了獲得特殊的外觀，也有將面料裁剪成特異形狀進(jìn)行拼接的，如范斯哲的禮服就有將面料裁剪成葉子形狀，或者是裁剪出寬窄漸變的條帶拼接而成的（圖45）。（圖46）JeanCharles de Castel ba jac2000年的作品，將拼接的面料一層壓一層縫合，形成層層疊疊的效果。它在服裝設(shè)計(jì)中作為一種材料再造的方法能夠增強(qiáng)服裝的肌理感，給設(shè)計(jì)師的表現(xiàn)空間很大，因此應(yīng)用十分廣泛?，F(xiàn)在人們的審美觀念發(fā)生了變化，服裝更多地用來(lái)表達(dá)自己的個(gè)性和生活方式。僧侶的“百納衣”，中國(guó)古代服裝中領(lǐng)口、袖口和下擺邊緣的拼接、鑲滾，明代的“水田衣”，西方古代服飾中的花邊、飾帶裝飾都是傳統(tǒng)的拼接形式。這也正是人們對(duì)面料藝術(shù)審美性要求的不斷提高的結(jié)果。最初在打樣中使用，有利于節(jié)省成本，現(xiàn)在很多的服裝設(shè)計(jì)師都利用它做自己的面料設(shè)計(jì)，使設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)過(guò)程中的主動(dòng)性又有提高（圖44）。通過(guò)計(jì)算機(jī)控制，將圖案直接打印到面料上的印染是70年代產(chǎn)生的新技術(shù)，稱做噴墨印染或數(shù)碼印染。（圖44）用現(xiàn)代印刷技術(shù)摹仿羽毛的肌理，亞歷山大50年代末，熱轉(zhuǎn)移印花的出現(xiàn)又給印染工業(yè)帶來(lái)極大的變化。篩網(wǎng)印花自20世紀(jì)30年代引入西方，并在50、60年代實(shí)現(xiàn)機(jī)械化后，極大地改變了人們對(duì)印染態(tài)度。但是受到單元花樣大小及套色的限制，而且每次改變花型需要重新建立滾筒，相當(dāng)浪費(fèi)。（圖43）扎染的現(xiàn)代服裝，迪奧2002年作品。但是在現(xiàn)代追求個(gè)性的審美心理之下，傳統(tǒng)的手工印染借助現(xiàn)代化技術(shù)的幫助，結(jié)合時(shí)尚的審美觀，也逐漸滲透到成衣生產(chǎn)中。康普頓將手繪和拼接相結(jié)合設(shè)計(jì)出的服裝，其藝術(shù)感是現(xiàn)代很多機(jī)器印染難以達(dá)到的（圖42）。而其中又因?yàn)橛泻芏嗳斯るy以控制的變化因素給服裝增添了許多原始神秘的氣息。由手繪發(fā)展而來(lái)的潑染是一種獨(dú)特的印染手法，借助鹽的擴(kuò)散作用，使織物上的染液產(chǎn)生抽象的花紋，過(guò)渡自然，色彩豐富，變化神奇（圖41）。一切繪畫(huà)的技巧都可以運(yùn)用，如畫(huà)、暈、灑、潑等。（圖41）潑繪，葉智勇手工印染作品。（5）、手繪（圖42）手繪，本鏤空版印花是將防水紙版或金屬薄版雕刻成空心的花紋，印花時(shí)色漿通過(guò)鏤空部位流在織物上形成圖案，該印花工藝可以上多種色彩，與現(xiàn)代篩網(wǎng)印花的原理十分相似。另一種與之相似的是糊染，不同的是糊染在漿糊干后不用浸染，而是局部刷染，這樣可以完全按照設(shè)計(jì)意圖將色彩進(jìn)行自由組合，上一次色可以得到多種色彩，并有豐富的過(guò)度層次。（3）、夾染與糊染夾染是指用兩塊以上的偶數(shù)凹花版或凸花版，將被染織物夾在花版中，再投入染缸染色，被夾固的部分不能上色便顯示出花紋。尤其是在扎染制作水平很高的日本，在社交場(chǎng)所和節(jié)日，扎染的和服被視為身份、財(cái)富的象征?！霸焙汀叭尽笔亲罟爬系挠∪竟に囀侄危瑫r(shí)也是最富有變化的表現(xiàn)方法之一。因?yàn)樵谌旧^(guò)程中織物不斷翻動(dòng)，使防染材料產(chǎn)生裂紋，染液隨著裂紋滲透到織物，這種人為不能控制的、自然形成的裂紋是蠟染特有的肌理效果（圖40）。（1）、蠟染（圖40）蠟染服裝，1999年Texprint紡織品競(jìng)賽獲獎(jiǎng)作品。手工印染手工印染是指手工對(duì)材料進(jìn)行印花和染色的方式。Bell）成功的研制了滾筒印花機(jī)，使印花生產(chǎn)達(dá)到連續(xù)化。印染機(jī)械化進(jìn)程較慢，因此幾千年來(lái)人類對(duì)材料的印染加工一直是小規(guī)模的手工印染形式，并且積累了豐富的技術(shù)方法和優(yōu)美的效果。（四）、印染印染幾乎是人類最早出現(xiàn)的材料加工改造工藝。戈?duì)柕习＃↗ean paul galtier）2002年發(fā)布了一件完全用手工編織的紅色的禮服，將雪紡面料聚集成條形，從上到下進(jìn)行編織，間隔逐漸放大，形成一件非常獨(dú)特編織服裝；意大利品牌米索尼（Missoni）以針織服裝著稱，成功地將藝術(shù)性的編織工業(yè)化，她的針織服裝經(jīng)常采用數(shù)十種色彩編織出豐富的圖案，有些服裝還在編織過(guò)程中結(jié)合抽線圈處理，使服裝具有獨(dú)特魅力的同時(shí)又不乏保暖的功能性，獲得很好的市場(chǎng)。瓦倫迪諾（Valentino）就曾用皮革條編織出具有針織紋理的上衣；讓將編織作為再創(chuàng)造的方式，不受機(jī)器的限制，一方面可以更廣泛地使用材料，從紗線、毛線、緞帶到皮繩、布條、管子等各種軟性線狀材料；另一方面，在編織的過(guò)程中還可以根據(jù)需要故意使用脫線、露線頭、抽線圈等手法，使編織的效果更加新穎豐富。于是現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)從另一角度入手，把編織作為一種材料再創(chuàng)造的方法，通過(guò)放大編織的結(jié)構(gòu)和肌理的美感，使它有別于傳統(tǒng)服裝紡織品的編織，呈現(xiàn)出一種新的外觀效果。（圖37）瓦倫迪諾1998年作品，以皮革條編織成的具有針織紋理的上衣。北美洲的印地安人、墨西哥人及南美洲的秘魯、危地馬拉、安第斯山脈等地區(qū)，早就有原始的編織工藝存在（圖36）。（圖36）秘魯人的套頭短上衣，由棉、彩色布條和羽毛等編織而成。塞萬(wàn)斯（Luisa Cevese）將領(lǐng)帶和圍巾裁剪下來(lái)的廢棄布條抽紗，然后浸泡在聚氨基甲酸脂里，使它們更耐用，而且可以洗滌。威廉遜（Matthew Williamson）1999年發(fā)布的一件亞麻裙子，前側(cè)和下擺抽出長(zhǎng)長(zhǎng)的相互糾結(jié)的流蘇，衣身上加以閃亮的珠繡點(diǎn)綴，強(qiáng)烈的對(duì)比中產(chǎn)生華麗而落魄的美感（圖34）。33）。抽出的紗線不用隱藏和固定，而是自
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