服裝設(shè)計(jì)元素-服裝材料設(shè)計(jì)與應(yīng)用-在線瀏覽
2024-08-30 02:56本頁(yè)面
【正文】 的有效途徑。四、材料再創(chuàng)造的歷史（圖5）古埃及的亞麻壓褶服裝，公元前1300年左右。要想對(duì)已經(jīng)存在的材料再創(chuàng)造方式方法進(jìn)行革新，創(chuàng)造出新的視覺(jué)或觸覺(jué)效果，就需要對(duì)歷史上已有的各種的方法和效果有充分的研究，作為創(chuàng)造素材的積累。（一）、公元前的亞非（圖7）古代蘇美爾人的裙子上覆蓋著層疊的毛坯或長(zhǎng)毛。在古埃及早期，人們將亞麻布包纏在腰上形成造型簡(jiǎn)陋的服裝。繁多的褶裥所形成的豐富立體層次和明暗效果，構(gòu)成了埃及服飾魅力的主要手段。當(dāng)時(shí)的女子的服裝中還有一種長(zhǎng)袍，上面覆蓋著交錯(cuò)拼界的皮革（圖6）。亞述時(shí)期流行在服裝的衣袖邊緣加以刺繡裝飾，國(guó)王的服飾上還鑲嵌了珠寶和羽毛。印度最遲在公元前后就已經(jīng)產(chǎn)生了蠟染和扎經(jīng)緯染色。（圖10）施浸禮的神父身穿由駱駝毛編織的長(zhǎng)袍，13世紀(jì)早期。（二）、中世紀(jì)的歐洲（圖11）Saxony公爵的畫(huà)像，全身的服裝上都布滿“切口”裝飾，1514年。隨著商業(yè)的發(fā)展，出現(xiàn)了各種對(duì)材料加工再造的手工業(yè)行會(huì)，如印染、刺繡的專門(mén)作坊，極大地保證和推動(dòng)了材料再創(chuàng)造技術(shù)的發(fā)展。用駱駝毛編織成的方格紋理的長(zhǎng)袍也十分有特點(diǎn)（圖10）。文藝復(fù)興時(shí)期，歐洲各國(guó)盛行的材料再創(chuàng)造方法名為切口（Slash），就是將外層衣服的面料有規(guī)律地切破或切成圖案，露出內(nèi)衣或襯料，使兩種不同質(zhì)地、光感和色彩的面料交相輝映，互為襯補(bǔ)，并且在活動(dòng)時(shí)隱現(xiàn)（圖11）。另一種文藝復(fù)興時(shí)期典型的材料再創(chuàng)造服飾是皺領(lǐng)（Ruff）。此時(shí)人們剛從封建禁欲的枷鎖中解放出來(lái)，開(kāi)始對(duì)美的大膽追求，在服裝上表現(xiàn)為敢于嘗試各種新奇的裝飾手法，使一直以來(lái)以附加裝飾為主的材料再創(chuàng)造手法又有了新的突破。（圖13）蓬巴杜夫人的畫(huà)像，華麗的花結(jié)、褶皺、緞帶裝飾全身，1759年。十七、十八世紀(jì)的歐洲，巴洛克（Baroqur）和洛可可（Rococo）藝術(shù)風(fēng)格極大地影響了服裝?？傊?，在材料上加入了所有能使服裝更華麗的裝飾。但是其中創(chuàng)造的各種表現(xiàn)手法和精湛的技術(shù)為后來(lái)的服裝材料再創(chuàng)造，尤其是為高級(jí)時(shí)裝（Haute Couture）領(lǐng)域中的設(shè)計(jì)提供了很多借鑒和參考。它所帶來(lái)的社會(huì)階層的變化和生活方式的改變使人們對(duì)服裝的審美觀發(fā)生了極大的改變。二十世紀(jì)30年代的著名女性服裝設(shè)計(jì)師馬德蘭她將面料捏出柔和規(guī)則的褶裥，呈現(xiàn)立體的效果，或是將面料裁剪成條進(jìn)行編織和拼縫，使服裝在簡(jiǎn)單的外型上還有更多豐富的肌理可以玩味（圖116）。（圖17）利用現(xiàn)代科技，將面料鑄造成幾何立體形，設(shè)計(jì)師皮爾20世紀(jì)的后半葉，國(guó)際時(shí)裝界的興趣又開(kāi)始向材料轉(zhuǎn)移。如20世紀(jì)60年代，法國(guó)設(shè)計(jì)師皮爾（六）中國(guó)的材料再創(chuàng)造的歷史（圖19）清代繡衣，袖口和襟口下擺均鑲滾花邊，衣身滿地刺繡蝴蝶圖案。中國(guó)服裝歷史悠久，對(duì)材料進(jìn)行再創(chuàng)造也有長(zhǎng)久的歷史，并積累了豐富手法。中國(guó)眾多的少數(shù)民族也極擅長(zhǎng)對(duì)材料進(jìn)行再創(chuàng)造，如苗族喜歡在服裝的衣袖和下擺邊緣拼貼各色鮮艷的布條，將裙擺邊緣進(jìn)行蠟染，壓出細(xì)密褶裥；侗族的盛裝刺繡精細(xì)華美；壯族喜歡在服裝上裝飾銀牌、銀泡(圖11222)……中國(guó)傳統(tǒng)服裝中較多地使用附加裝飾型的材料再創(chuàng)造，這也與中國(guó)的傳統(tǒng)審美觀念息息相關(guān)。（圖21）苗族百褶裙，蠟染、刺繡后打褶。五、材料再創(chuàng)造的典型方法材料再創(chuàng)造能產(chǎn)生千變?nèi)f化的肌理效果，一方面是由于材料本身的品種越來(lái)越豐富，另一方面，技術(shù)的發(fā)展和人類追求創(chuàng)新的精神也促使新的方式方法不斷產(chǎn)生，兩者相結(jié)合就帶來(lái)了材料再創(chuàng)造無(wú)限變化的可能性。很多材料再創(chuàng)造的基本加工制作原理是相同或者相似的。了解和掌握這些最本質(zhì)的東西，是發(fā)揮想象力進(jìn)行再創(chuàng)造的基礎(chǔ)。同時(shí)由立體感帶來(lái)的光影的變化能產(chǎn)生如浮雕般的肌理效果，與服裝一貫采用的平面材料產(chǎn)生鮮明的視覺(jué)對(duì)比，并隨人體的運(yùn)動(dòng)富有變化性。壓褶早期對(duì)材料進(jìn)行的壓褶處理，如古代埃及的腰衣、文藝復(fù)興時(shí)期的皺領(lǐng)以及中國(guó)少數(shù)民族的百褶裙等，都是天然材料如棉布或者亞麻布制作而成的，一般需要上漿，再壓褶定型。所以直到化學(xué)纖維產(chǎn)生之前，壓褶在服裝中的應(yīng)用都不是特別廣泛。（圖24）普拉達(dá)（PRADA）2003年春夏發(fā)布的褶皺作品。壓褶可以通過(guò)手工或者專門(mén)的壓褶機(jī)器完成。手工壓褶的變化豐富，但是要耗費(fèi)更多的時(shí)間。（圖25）亞歷山大三宅一生的褶裥服裝是采用的工業(yè)壓褶，服裝首先被裁剪和縫合成超大的平面形式，然后被夾在兩層紙中間，通過(guò)壓褶機(jī)器壓縮成正常的尺寸，再用工業(yè)‘火爐’高溫定型（圖23）。通過(guò)改變褶裥的間隔寬度、疏密變化以及圖案可以創(chuàng)造豐富的肌理形式（圖24）。捏褶和縫褶捏褶是一種將面料上的點(diǎn)按一定規(guī)律聯(lián)結(jié)起來(lái)，利用面料本身的張力使點(diǎn)與點(diǎn)之間的面料自然呈現(xiàn)起伏的效果的材料再創(chuàng)造的方法。二十世紀(jì)初服裝設(shè)計(jì)師維奧耐特就已經(jīng)嘗試將捏褶應(yīng)用到服裝中。它通常應(yīng)用在服裝的邊緣，形成起伏的荷葉邊，或者通過(guò)層層疊疊地堆積形成飽滿的肌理（圖25）。抽褶是用線、松緊帶或者繩子將面料抽縮，產(chǎn)生自然、不規(guī)則的褶裥。單獨(dú)的或者間隔寬的抽褶可以用在領(lǐng)口、袖口、下擺、上衣或裙子的側(cè)縫處，產(chǎn)生一緊一松的疏密節(jié)奏變化。（圖26）（二）、刺繡（圖27）紀(jì)梵希(GIVENCHY) 2003年春夏發(fā)布的以補(bǔ)花為主體作品。據(jù)記載從新石器時(shí)代遺留的織物痕跡中就發(fā)現(xiàn)了簡(jiǎn)單的刺繡。中國(guó)古代服裝具有平面、整體的特點(diǎn)，給刺繡裝飾提供了極大的空間，經(jīng)過(guò)數(shù)千年的發(fā)展，不論宮廷刺繡還是民間民族的刺繡都堪稱舉世無(wú)雙。（圖28）路易傳統(tǒng)刺繡傳統(tǒng)刺繡的種類十分豐富，針?lè)ǜ遣粍倜杜e。平繡是在面料上加浮線，有凸浮效果，雕繡是雕去紋樣部分的底布，產(chǎn)生通透的效
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