服裝設(shè)計元素-服裝材料設(shè)計與應(yīng)用-預(yù)覽頁
【正文】 但是設(shè)計師卡羅斯這種途徑是通過打破常規(guī)的用料習(xí)慣而獲得新穎的效果。G2002年秋冬發(fā)布。四、材料再創(chuàng)造的歷史（圖5）古埃及的亞麻壓褶服裝，公元前1300年左右。（一）、公元前的亞非（圖7）古代蘇美爾人的裙子上覆蓋著層疊的毛坯或長毛。繁多的褶裥所形成的豐富立體層次和明暗效果，構(gòu)成了埃及服飾魅力的主要手段。亞述時期流行在服裝的衣袖邊緣加以刺繡裝飾，國王的服飾上還鑲嵌了珠寶和羽毛。（圖10）施浸禮的神父身穿由駱駝毛編織的長袍，13世紀早期。隨著商業(yè)的發(fā)展，出現(xiàn)了各種對材料加工再造的手工業(yè)行會，如印染、刺繡的專門作坊，極大地保證和推動了材料再創(chuàng)造技術(shù)的發(fā)展。文藝復(fù)興時期，歐洲各國盛行的材料再創(chuàng)造方法名為切口（Slash），就是將外層衣服的面料有規(guī)律地切破或切成圖案，露出內(nèi)衣或襯料，使兩種不同質(zhì)地、光感和色彩的面料交相輝映，互為襯補，并且在活動時隱現(xiàn)（圖11）。此時人們剛從封建禁欲的枷鎖中解放出來，開始對美的大膽追求，在服裝上表現(xiàn)為敢于嘗試各種新奇的裝飾手法，使一直以來以附加裝飾為主的材料再創(chuàng)造手法又有了新的突破。十七、十八世紀的歐洲，巴洛克（Baroqur）和洛可可（Rococo）藝術(shù)風(fēng)格極大地影響了服裝。但是其中創(chuàng)造的各種表現(xiàn)手法和精湛的技術(shù)為后來的服裝材料再創(chuàng)造，尤其是為高級時裝（Haute Couture）領(lǐng)域中的設(shè)計提供了很多借鑒和參考。二十世紀30年代的著名女性服裝設(shè)計師馬德蘭（圖17）利用現(xiàn)代科技，將面料鑄造成幾何立體形，設(shè)計師皮爾如20世紀60年代，法國設(shè)計師皮爾中國服裝歷史悠久，對材料進行再創(chuàng)造也有長久的歷史，并積累了豐富手法。（圖21）苗族百褶裙，蠟染、刺繡后打褶。很多材料再創(chuàng)造的基本加工制作原理是相同或者相似的。同時由立體感帶來的光影的變化能產(chǎn)生如浮雕般的肌理效果，與服裝一貫采用的平面材料產(chǎn)生鮮明的視覺對比，并隨人體的運動富有變化性。所以直到化學(xué)纖維產(chǎn)生之前，壓褶在服裝中的應(yīng)用都不是特別廣泛。壓褶可以通過手工或者專門的壓褶機器完成。（圖25）亞歷山大通過改變褶裥的間隔寬度、疏密變化以及圖案可以創(chuàng)造豐富的肌理形式（圖24）。二十世紀初服裝設(shè)計師維奧耐特就已經(jīng)嘗試將捏褶應(yīng)用到服裝中。抽褶是用線、松緊帶或者繩子將面料抽縮，產(chǎn)生自然、不規(guī)則的褶裥。（圖26）（二）、刺繡（圖27）紀梵希(GIVENCHY) 2003年春夏發(fā)布的以補花為主體作品。中國古代服裝具有平面、整體的特點，給刺繡裝飾提供了極大的空間，經(jīng)過數(shù)千年的發(fā)展，不論宮廷刺繡還是民間民族的刺繡都堪稱舉世無雙。傳統(tǒng)刺繡傳統(tǒng)刺繡的種類十分豐富，針法更是不勝枚舉。挑繡又稱十字繡，以十字交叉針法形成圖案，屬于京繡。（圖29）Stella McCartney2002年發(fā)布的具有絎縫風(fēng)格的作品。絎縫是指將棉絮、糧食谷物或者紙墊在面料和里料之間，再繡出圖形的刺繡方式。在時裝中可以根據(jù)人體進行盤轉(zhuǎn)，形成貼合人體的服裝（圖30）。威廉遜1999年發(fā)布的作品，前側(cè)和下擺抽出長長的相互糾結(jié)的流蘇。在服裝中，抽紗的應(yīng)用與原意要更接近一些，指抽去經(jīng)緯紗，形成透明或半透明的效果，或者在邊緣抽去一個方向的紗線，形成流蘇。設(shè)計師麥蘇用這些布條做成的時裝包可以進行大批量生產(chǎn)，銷往世界各地（圖35）。從1919年德國包毫斯（Bauhuas）將編織納入學(xué)習(xí)課程，編織工藝正式進入學(xué)院教育，為編織工藝融入現(xiàn)代工業(yè)生產(chǎn)奠定了基礎(chǔ)。（圖38）戈爾迪埃2002年發(fā)布，以紅色雪紡面料編織而成。保羅舊石器時代中國的山頂洞人和歐洲的克羅馬農(nóng)人就已經(jīng)使用礦物原料著色，新石器時代，開始有了原始的手繪花紋。技術(shù)的發(fā)展讓篩網(wǎng)印花，熱轉(zhuǎn)移印花以及數(shù)碼印花等陸續(xù)出現(xiàn)，大大增加了效率，節(jié)省了成本，增加了精確性和套色成本，使印染變成了材料最主要的裝飾手段之一。蠟染是利用能在織物上自行固定的液態(tài)或半液態(tài)物質(zhì)，如石蠟、松香、石灰、泥土、凡士林等做防染材料，在所需要顯示花紋的部分進行各種手法的涂繪，經(jīng)過染色處理后，涂上防染材料的部分難以上色，而使織物顯示出圖案花紋。扎染工具簡單，或者無須工具直接將面料打結(jié)，工序也不復(fù)雜，能夠依照個人喜好隨意扎染，因此在世界各地應(yīng)用極其普遍。將夾染與防染結(jié)合起來，把織物夾固后，先涂上漿粉混合物，干后打開夾版進入染缸染色，這也是藍印花布的印染方法。這幾種都是傳統(tǒng)用來適應(yīng)較大批量生產(chǎn)的印花工藝，印染實現(xiàn)工業(yè)生產(chǎn)后，在服裝中應(yīng)用就已經(jīng)不太常見了。手繪是用筆或其它工具將染料直接在織物上繪制。手工印染方式靈活，能夠根據(jù)服裝設(shè)計的需要自由地進行把握，能創(chuàng)造出強烈的韻味節(jié)奏和藝術(shù)感染力。由于需要大量人工操作，增加了成本，并且只能進行單件或小批量的生產(chǎn)，從而限制了生產(chǎn)規(guī)模，因此手工印染一般用于高級時裝或者量身定做的服裝。工業(yè)印染最早工業(yè)化的印染技術(shù)是滾筒印花，它生產(chǎn)效率高，成本低，能夠滿足廣大的需求，因此應(yīng)用廣泛。篩網(wǎng)印花適合小批量、多品種的生產(chǎn)，同時對花樣大小及套色的限制也較少，色澤鮮艷，大大增強了印染的靈活性。馬 克奎恩2003年作品。從印染工業(yè)發(fā)展的過程不難看出，印染工業(yè)有從大批量生產(chǎn)逐漸向小批量、個性化方向發(fā)展的趨勢。但是由于服裝有地位的象征意義，所以常常用完整的材料來炫耀財富，而大面積使用拼接有打補丁之嫌，所以拼接多作為小面積裝飾應(yīng)用在服裝中。拼接的表現(xiàn)形式多種多樣，主要有以下三種變化方式：改變拼接材料的形狀（圖45）范斯哲的2000年發(fā)布的禮服，由寬窄漸變的條帶拼接而成。變化拼接的縫合形式材料之間的縫合形式是變化多樣的。讓
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