第三章新時期文學(xué)思潮課件(參考版)
2025-07-21 12:39本頁面
【正文】 小結(jié) ?當(dāng)代中國的現(xiàn)實主義文藝已經(jīng)走過了半個世紀艱辛而又輝煌的道路，盡管這期間經(jīng)歷的歷史的曲折和新時期以來西方現(xiàn)當(dāng)代文藝思潮嚴重的沖擊和挑戰(zhàn)，現(xiàn)實主義文藝思潮伴隨著現(xiàn)實主義文藝創(chuàng)作的發(fā)展而發(fā)展，同時通過不斷用新的思想資源和藝術(shù)成果來豐富自己，一直以介入現(xiàn)實和人生的優(yōu)勢，成為中國當(dāng)代的占主導(dǎo)地位和起支配作用的文藝思潮，走勢依然強勁，顯示出蓬勃的活力和無限的生機。在一些關(guān)鍵概念與核心理論內(nèi)涵的理解上，比如 “ 現(xiàn)實 ” 、 “ 客觀性 ” 、 “ 典型性 ” 等都出現(xiàn)了巨大的差異。 ?從廣義角度看，新寫實文學(xué)還是屬于現(xiàn)實主義這個大范疇的。它強調(diào)文學(xué)創(chuàng)作要向 “ 現(xiàn)實生活原生態(tài)還原 ” ，原生態(tài)概念的提出，有助于從理論上擺脫 “ 本質(zhì)現(xiàn)象觀 ” 影響。生存狀態(tài)困頓的市民是許多新寫實主義作品的主人公。 ? 人物： 它所著重描寫的不再是叱咤風(fēng)云，擔(dān)負著歷史使命的英雄人物，而是處于底層和邊緣的普通人。 ? 題材： 新寫實則把注意力放在日常生活中的凡人常事上面，力圖精確地描寫他們的 “ 生存之實 ” 。 ” （ 《 桃花燦爛 》 ） 新寫實主義文學(xué)的特點 ?新寫實主義的作品的突出的特點是強烈地關(guān)注現(xiàn)實，試圖將社會生活中的矛盾與問題忠實地記錄下來。這種忍辱負重才是一種真正的看透，像你父親那樣，無非是一種逃避。粞只是覺得人生高興時從不想問為什么而在悲憤時不斷地問這問那，粞覺得自己深深地明白了屈原當(dāng)年為什么一串串地詢問天和質(zhì)問天。 ” （ 《 桃花燦爛 》 ） ? “粞常常問自己，父親和母親這樣的人生悲劇是誰造成的呢？是政治運動，是生存環(huán)境？是婚姻本身。大學(xué)沒敢去考；女朋友相繼吹了；領(lǐng)導(dǎo)并不賞識，工作亦不理想；再加上沒有一個安靜的多少可有點溫馨味兒的家。 《 煩惱人生 》 、 《 桃花燦爛 》 、 《 一地雞毛 》 通常被看作新寫實文學(xué)的代表作。在其后的兩年中，該刊以主要篇幅刊發(fā) “ 新寫實 ” 作品，并于 1990年舉辦了 “ 新寫實小說 ” 評獎活動。 ” ?“ 它減退了過去偽現(xiàn)實主義那種直露、急功近利的政治性色彩，而追求一種更為豐厚、更為博大的文學(xué)境界。這些新寫實小說的創(chuàng)作方法仍然是以寫實為主要特征，但特別注重現(xiàn)實生活原生形態(tài)的還原，真誠直面現(xiàn)實、直面人生。 ?雷達在 1988年 3月 26日的 《 文藝報 》 發(fā)表的 《 探究生存本相，展示原色魅力 ——論近期一些小說審美意識的新變 》 就將其命名為“ 新現(xiàn)實主義 ” 。 ?這些就為新寫實文學(xué)的產(chǎn)生提供了深厚的社會背景與心理基礎(chǔ)。 ?因此，前一時期社會上洋溢著的自信、樂觀、輕松的精神氛圍被某種浮躁、焦慮，甚至悲觀、失望情緒所代替。 四、新寫實主義文學(xué)思潮 ?新寫實主義文學(xué)思潮產(chǎn)生的社會思想背景： ?相比較而言， 80年代末到 90年代初，是新時期社會的動蕩期。 ?它不再限于從社會學(xué)、倫理學(xué)角度去再現(xiàn)生活、反思歷史，還從歷史、文化、心理等方面對現(xiàn)實生活進行多角度觀照。 ?并且，改革文學(xué)以其對中國改革大趨勢的把握，對充滿了理想色彩的改革者形象的塑造，從生活真實中把握了本質(zhì)真實。 ?王潤滋的 《 魯班的子孫 》 、何士光的 《 鄉(xiāng)場上 》 ?改革文學(xué)，遵循現(xiàn)實主義的創(chuàng)作原則，對改革開放的中國現(xiàn)實進行了大膽的干預(yù)和真實的反映。 ?新時期社會的變革最早是在農(nóng)村展開的，作家們對他的關(guān)注雖然稍稍遲了一步，但表現(xiàn)農(nóng)村改革的作品卻顯得更為深入和成熟。 ?對改革文學(xué)模式化、 概念化有所突破的是張潔的 《 沉重的翅膀 》 ： ?小說主角鄭子云（工業(yè)部副部長）、陳詠明（曙光汽車廠廠長）試圖借鑒國外科學(xué)的企業(yè)管理方法，卻受到田守誠、孔祥等人的反對和阻難，鄭子云、陳詠明承受著各種壓力和排擠。 ?改革文學(xué)的開篇之作 《 喬廠長上任記 》 ，就從直接切入社會矛盾入手，讓銳意改革的主人公喬光樸，在改革與反改革、正義與邪惡、高尚與卑鄙、公與私的重重矛盾沖突中披荊斬棘、脫穎而出，展現(xiàn)了一個知難而進、大刀闊斧、不屈不撓的改革英雄的形象。 ?主要作品： ?何士光的 《 鄉(xiāng)場上 》 、張潔的 《 沉重的翅膀 》 、王潤滋的 《 魯班的子孫 》 ，周克芹的 《 果園的主人 》 ，賈平凹 《 雞窩洼的人家 》 ，張煒的 《 秋天的思索 》 、李國文的《 花園街五號 》 、張賢亮的 《 男人的風(fēng)格 》 、柯云路的 《 新星 》 、蘇叔陽的 《 故土 》 、焦祖堯的 《 跋涉者 》 等 。它與幾乎同時面世的反思文學(xué)一樣，從傷痕文學(xué)中發(fā)端，是現(xiàn)實主義文學(xué)傳統(tǒng)逐步恢復(fù)的產(chǎn)物。它從 1979年開始，持續(xù)至 1984年前后，是這個時期反映城鄉(xiāng)政治經(jīng)濟體制改革的文學(xué)創(chuàng)作。 三、改革文學(xué) ? 1979年 7月，蔣子龍發(fā)表了短篇小說 《 喬廠長上任記 》 ，迅即引起了熱烈的社會反響，并帶動了一批描寫改革的文學(xué)作品的出現(xiàn)。 ?但在政治化的基點上，前后的差別雖有但并非截然對立。 ?即使當(dāng)它在揭露性內(nèi)容里加入富于理念的思考、以深化對歷史的認識時，它也仍與傷痕文學(xué)相差無幾，即對作品認識價值的重視大于審美價值。 ?從總體上看，反思文學(xué)是傷痕文學(xué)的現(xiàn)實主義創(chuàng)作的延續(xù)、拓展和深化。 ?因此，從人民的利益出發(fā)，清明政治，糾正“ 左 ” 傾，
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