論解放天性對表演藝術(shù)的重要性(參考版)
2025-07-01 23:30本頁面
【正文】 6參考文獻(xiàn)[1] 恩斯克讓解放天性不僅僅是一種訓(xùn)練，還要真正有用，服務(wù)于演員的表演，首先，便是對情緒的把控，通過控制情緒能使得演員快速進(jìn)入角色，而不是總是游離在角色之外，其次，便是大量并且豐富的情景練習(xí)，盡可能多的使得演員熟悉角色，熟悉情景和故事，走在實(shí)際中，而不是在自己的想象中，最后，便是放開自己，在這里，說的是放開自己的心理壓力，對自己包含有信心，可以自信在舞臺和鏡頭前表現(xiàn)自己，相信自己就是角色，是最真實(shí)的，不要把演員本身帶入，擺脫表演的禁區(qū)“不自然” 。各種不同的方法來訓(xùn)練演員對于角色的把握和表演，這邊要求解放天性的方法和內(nèi)容要不斷創(chuàng)新，不斷貼合生活中每個細(xì)節(jié)，也要注重學(xué)生的心理情境，為培養(yǎng)優(yōu)秀演員服務(wù)。在解放天性的方法中，越來越多的方法被使用，甚至有不少的老5師依據(jù)學(xué)生的性格和愛好做出新的方法。第三章 解放天性在表演中的運(yùn)用 解放天性的創(chuàng)新運(yùn)用伴隨表演教育的不斷改變，解放天性的方法越來越多，也越來越靈活。這與角色塑造是相同的，演員讓觀眾感覺真實(shí)，最重要的接近生活，角色的一顰一笑都把握正確，就如同淑女的笑要抿嘴微笑，開朗女孩的笑的大方的哈哈大笑，每個人都有自己的個性和獨(dú)特之處，角色也是這樣，如果觀眾在角色身上看到，對，這個角色像生活中這個職業(yè)，或者這個性格的人，那么演員的角色就塑造成功了，也就是表演成功了，它是真實(shí)的了。4可以說，解放天性的作用是將演員的開始表演的第一步邁出，理解角色也是演員在拿到劇本的要邁過的第一個難關(guān)，只有演員清楚了解角色為什么會這樣，才會知道角色接下來要怎樣，在解放天性中，也有一個開頭，不斷接力表演延續(xù)過程的訓(xùn)練，在這種訓(xùn)練下，演員清楚了解角色接下來會做什么才是最貼合角色本身的，就如同不同的人面對失戀有不同的緩解方式，角色面對不同的問題有不同的反擊，這便是演員通過解放天性實(shí)現(xiàn)的?？ㄎ鳡栒f:“人之為人的特性就在于他的本性的豐富性、微妙性、多樣性和多面性。 在天性解放中，對情境的想象表演是對這個方面的訓(xùn)練，對不同角色的理解和表演，通過集體的訓(xùn)練，相互學(xué)習(xí)交流，補(bǔ)充對于未知領(lǐng)域的角色認(rèn)真，老師對學(xué)生的表演進(jìn)行點(diǎn)評和糾正，通過大量的練習(xí)認(rèn)識到不同角色的表演方式，重要的是抓住情緒的表演，通過天性解放，演員可以親近自己的角色，也能通過角色的過去的正在經(jīng)歷的去做出爭取的反映，最直觀的表述便是情緒的展現(xiàn)。我們一直說冥想是最貼進(jìn)自己潛意識的方式，在我認(rèn)為， “安靜”也是解放天性的一種有效途徑，只要是抒發(fā)出自己的情緒，清楚認(rèn)識自我，并提高自己的控制能力，都可以說是解放天性。另外，在這種“動”的情境下，還有一種特殊的方式，便是“靜” ，胡因夢向佛，李連杰打坐，基努里維斯去日本學(xué)習(xí)禪坐。這就要求演員要在表演時把握自己的情緒，在平常的學(xué)習(xí)中就要把自己訓(xùn)練位敢于面對觀眾，面對鏡頭，敢于表現(xiàn)自己，并且享受舞臺，這些在日常的天性解放中是可以實(shí)現(xiàn)的。而放松情緒的訓(xùn)練通過解放天性便可以做到，在解放天性中有許多訓(xùn)練中，常見的有對小品的重現(xiàn)，3如何在小品表演中放松自己并且逗樂大家是對演員的一種考
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