【正文】 尹鴻：希望將來是中國電影跟國外電影群狼共舞，而不是狼對羊的蠶食。 主持人：好。奧斯卡獎的電影也未必是最好的電影，而且奧斯卡經(jīng)常評出來的電影，都是平庸的電影，比如說《拯救大兵瑞恩》，當(dāng)年遠遠有比他那部電影優(yōu)秀得多的美國電影，但是我向來認(rèn)為奧斯卡獎可以當(dāng)做一個流行文化的一個熱點，但是不必把它當(dāng)成一個標(biāo)尺，所以這是第一個問題。中國人沒有必要一定要去得奧斯卡獎。 主持人：最后一個網(wǎng)友叫做“盧米埃爾姐妹”。為什么現(xiàn)在解決不了，是因為中國導(dǎo)演拍電影的時候，他所得到的報酬不來自于電影將來賣出去的那個錢，而來自于有人無償?shù)靥峁┙o他一筆資金，他可以去拍電影，因此呢他可以無償?shù)娜フ勰ビ^眾，去忍受他的臃腫，有一天他要進市場了，他就不敢讓觀眾這么難以忍受了。 觀 眾：尹老師您好，我問一個比較簡單也比較傻的問題，就是說中國電影什么時候能夠加快一些它的節(jié)奏，少一些很具有我覺得是所謂藝術(shù)性的那種長長的鏡頭，讓人看得特別郁悶的那種感覺，就那種節(jié)奏特別特別慢，然后好像有點是放很長時間，但是內(nèi)容又不是特別多，但是可能是會給人很多遐想的那種余地，但是我覺得給人感覺是比較郁悶。 觀 眾：尹鴻教授您好！大家都知道，電影對中國來說是一個泊來品，而且中國的電影發(fā)展有一點那個邯鄲學(xué)步的味道，前段時間我看過對電影的一個評論，之中說到中國的電影發(fā)展是很不完整的，有點畸型化的味道，其中講到中國的電影發(fā)展沒有完全經(jīng)歷過像西方的那個紀(jì)實電影的這個階段，我不知道您對這個問題有何看法？就是還有另外一個問題，是對中國加入WTO之后，對于電影行業(yè)它本身行業(yè)自身又有哪些改變哪些發(fā)展，尤其是在官業(yè)上的。 主持人：下面這位網(wǎng)友叫“山本航空母艦”。那么這個機遇怎么能獲得？最關(guān)鍵的就是要盡快建立中國電影的產(chǎn)業(yè)機制，現(xiàn)代中國電影的生產(chǎn)、發(fā)行、放映的現(xiàn)代企業(yè)制度，如果沒有一個適應(yīng)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展需要的現(xiàn)代電影企業(yè)制度和產(chǎn)業(yè)制度和一個市場建構(gòu)，那么中國電影其實不需要好萊塢來，因為大家現(xiàn)在看到這個現(xiàn)實是，雖然我們每年進好萊塢電影也很少，但是國產(chǎn)電影依然很少有人去看，換句話說，如果沒有好萊塢電影進來也許電影院早就沒有人去看了，在一定程度上，恰恰是好萊塢電影現(xiàn)在目前還讓大家對電影產(chǎn)生一點懷念，覺得進電影院看電影和跟在家里看盜版碟還不一樣，如果將來我們連進口電影壓根就沒有了，也許我們就更多不去看電影，所以現(xiàn)在關(guān)鍵問題不在于是不是有好萊塢電影進入中國，最重要是在有國家政策保護的情況之下，我們能不能把自己的電影真正做成一個產(chǎn)業(yè)，把它做成一匹狼，它要與狼共舞，首先自己要變成狼，不能說我們現(xiàn)在把狼趕到外面，但是我們呢依然當(dāng)著小羊，但是有一天這個狼因為擋不住了，為什么這個狼總會撲面而來，因為有個最主要的原因，就是老百姓，因為將來我們的老百姓，我們從網(wǎng)絡(luò)中、從平面媒體、從各種渠道我們都知道原來世界上有那么多好看的電影，但是就是不讓我們看，于是我們就會有很多的壓力，而且我們加入WTO以后，我們會受到一些限制，將來這些電影我們可能就控制不住，那么我們就會讓他來，即便不讓它來，大家現(xiàn)在很多都在大學(xué)里面呆著，大家經(jīng)常跟同學(xué)教電影的時候，同學(xué)問：老師你給我推薦一部電影，我說你上哪找？沒有關(guān)系，我上網(wǎng)上down下來就可以了，所以同學(xué)就開始從網(wǎng)上dowm下來，雖然現(xiàn)在質(zhì)量不好，但是隨著將來技術(shù)發(fā)展，可能down下來的電影也很好，所以擋是擋不住了，那么所以對中國電影最迫切的一點對我來說，我就是說市場就是最大的政治，只因為有了市場，國產(chǎn)電影你才有自己發(fā)展的可能性，你才可能把自己變成一匹狼，為什么要讓國產(chǎn)電影成為一匹狼，不是一個簡單的抵御好萊塢的問題，我們是想要保持世界電影文化多元格局，在我想好萊塢能有今天，恰恰是因為有歐洲電影，有包括有東歐西歐的電影，有南美國家的電影，也有我們像中國這樣國家的電影，印度這樣的電影，實際上這樣一些豐富的電影文化為好萊塢注入了新鮮的活力，如果有一天好萊塢電影真的變成一個世界電影，它變成一個無所不包的電影，世界各國都沒有自己了電影，沒有了自己的電影市場，我們會覺得電影文化的根就會枯萎，換句話說，這個河流是靠各種小溝小溪匯集起來的，將來小溝小溪都沒有了，就一條干河，那以后慢慢蒸發(fā)就沒了，所以從這個意義上來講，我們講發(fā)展民主電影，目的并不是地單純抵抗好萊塢，而是想為世界電影格局保持一個多元的有活力的這樣一個格局，其實這對于世界電影，對于世界文化對于我們這些生活在世界上的人來說，應(yīng)該說都是有好處的，好我的這個講述就到這里，謝謝！ 主持人：接下來咱們來看一看來自鳳凰網(wǎng)站的網(wǎng)友對尹鴻老師的提問，第一網(wǎng)友叫“阿諾舒華辛蒂加”，這個“阿諾舒華辛蒂加”這樣說，中國入世在即，我們談到的大多數(shù)是工業(yè)，我發(fā)現(xiàn)中國人至今還很少像西方人那樣，把電影當(dāng)作工業(yè)，把電影明星視為國家財富，這會在外國電影涌入中國后，暴露出嚴(yán)重的問題，我注意到秋天的時候，謝晉導(dǎo)演曾在報上批評中國電影的專審制度，不知道尹鴻博士是否贊同他老人家的意見，反正我是舉雙手贊成還不夠，還要舉起雙腳，甚至還把別人的雙手雙足也舉起來贊同他，這種愚蠢的制度，就像是把自己即將上場的拳擊手綁起來，這的確會防止這位拳擊手回手打自己人，但也絕對注定了他一定會被對手擊倒。 第二個機遇就是我們說我們中國的現(xiàn)實國情不一樣，中國我們現(xiàn)在處于一個社會轉(zhuǎn)型狀態(tài)，我們這個轉(zhuǎn)型狀態(tài)那些憂慮、那些矛盾、那些困惑好萊塢電影是無法表述的，無法訴說的，實際上我們在今天，比如說好萊塢怎么也不可能想象它拍出《生死抉擇》這樣的電影來，也怎么不可能想象它拍出黃建新那樣的電影來，因此其實在這樣一塊土地上，將來隨著我們對電影政策上的開放，這塊土地上應(yīng)該說非常富饒的東西，那么這是我們第二個大的優(yōu)勢。那么另外一個例子就是像李安的《臥虎藏龍》，《臥虎藏龍》在美國、在歐洲掀起了一個中國功夫片的熱潮，大家看到周潤發(fā)單手持劍，一只手背在后面，穿著長衫子，所有的肌肉都不暴露在外面，然后輕輕一點，覺得這種中國功夫真是偉大，因為他們看慣了史泰龍，看慣了施瓦辛格都是膀大腰圓，這種狀態(tài)，那么所以他就認(rèn)為非常稀奇，可是回過頭來，在中國人我們已經(jīng)看慣了金庸的小說，我們已經(jīng)讀夠了金庸的小說，看過了徐克的武俠電影，甚至是胡金全的電影。比如說《甲方乙方》，在中國曾經(jīng)創(chuàng)造過當(dāng)時在北京單片票房進入最高的1000多萬的票房收入，在當(dāng)時的單片最高記錄。 那么，在這些挑戰(zhàn)面前，最后一個問題，是不是中國電影就沒有生機了，就沒有機遇了？在我看來，還沒有到那么悲觀的程度，為什么這么講，歷史上來講，大家知道，很多同學(xué)可能都看過，像《一江春水向東流》、《十字街頭》等等這樣一些電影，曾經(jīng)在40年代，我們有相當(dāng)一部分國產(chǎn)電影，那個時候我們中國電影市場是徹底開放的，沒有人限制，美國電影可以長驅(qū)直入，只要有人愿意進他就可以進來，那么在即便那樣的時候，我剛才講的有一批中國國產(chǎn)電影，完全能夠跟好萊塢電影抗衡，而且所創(chuàng)造的票房收入都超過了當(dāng)時的外國電影。因此對它的娛樂功能，怎么樣去發(fā)揮它的娛樂功能，怎么樣去適應(yīng)一個消費社會并沒有做深入的研究。 當(dāng)然最后一個我們說挑戰(zhàn)，就是說美國電影一直把電影當(dāng)做一個娛樂工業(yè)，它是一直把它當(dāng)成一個消費產(chǎn)品，因此它建構(gòu)起來對電影的一系列的認(rèn)識都是在娛樂業(yè)的這樣一個基礎(chǔ)上的認(rèn)識，因此它形成的文化規(guī)則、消費習(xí)慣、老百姓對電影的期待，那么都是一個娛樂片的方式，當(dāng)然，我們說它娛樂片并不等于不吸收藝術(shù)養(yǎng)料，它只是在一個娛樂的平臺上有限地吸收藝術(shù)營養(yǎng)，因此，現(xiàn)在好萊塢電