中國電影的數(shù)字化生存與發(fā)展(參考版)
2025-07-02 00:10本頁面
【正文】 8 / 8。現(xiàn)在有了數(shù)字化技術，我現(xiàn)在沒有想到國內(nèi)已經(jīng)能夠做得這么好了。這次嚴格地說只用了六七個鏡頭，加起來一共三分多鐘的片長，我覺得我自己挺滿意的，給我的電影有一些不同的氣息，我覺得下次使用的時候會更加充分地知道它的能力。所以這種角度和鏡頭應用就能在數(shù)字技術里得到很好的發(fā)揮，在電腦虛擬制作直升飛機里面鏡頭可以任意地設定拍攝方向，同時在飛機的飛行特技動作上還可以任意設計，根據(jù)情景的需要，我們在后期里面通過三維制作技術，加進很多沙暴背景和前景，這樣使整個飛行感覺就在沙暴中飛行，同時還做了很多沙暴就像海浪一樣從飛機后撲過來，飛機在前面飛過，這樣很多很驚險的鏡頭。影片里面有很多的搶險的鏡頭，直升飛機到當?shù)負岆U，很多的直升飛機和沙暴進行你追我趕這樣的鏡頭，然后沙暴在后邊貼著飛機很近，撲過來很驚險這樣的鏡頭。這些場景如果用實拍肯定的這種來拍是達不到劇本里要求的這種視覺效果的，同時也很危險。它標志著中國電影在數(shù)字技術方面與國際同行逐步接近。數(shù)字化技術不僅強化了影片的歷史感和觀賞性，而且還為中國電影的類型化提供了保證?！币驗橛辛藬?shù)字技術的科學巨手，中國電影的航船從此駛向了一個新的歷史航道。但是，數(shù)字化技術盡管對電影藝術的創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大的影響，對導演來說數(shù)字化技術并沒有使他們放棄自己一貫的藝術創(chuàng)作追求。哪一部分要數(shù)字來完成，哪一部分用常規(guī)特技，所以現(xiàn)在我們開了很多研討會，跟很多編導、藝術家都在考慮這個問題，我們希望拍一部電影，從開始就有高科技的思路滲透到里面去，將來做起來，我們就不會有敗筆。數(shù)字化技術必須成為它整個藝術構思的一部分。現(xiàn)在許多的影片往往是在影片的后期制作遇到困難時才想到利用數(shù)字化技術。但是，這一切技術的數(shù)字如果不能轉換成經(jīng)濟的數(shù)字，換句話說，如果高額的電腦制作不能變成高額的市場回報、不能擴大我們本土電影的市場占有率，那么這種高額的資金投入就會變成高額的虧損。近幾年來我們采用數(shù)字技術的影片基本上都是由國家投資的主旋律影片：《沖天飛豹》、《橫空出世》、《緊急迫降》，這就是說，數(shù)字化數(shù)字技術還沒有作為一種純商業(yè)性的因素進入到電影市場中來，數(shù)字化技術進入本土電影的制作領域之后，它究竟有沒有商業(yè)回報，在電影市場上究竟有沒有競爭力，它高額的制作成本有沒有回收的可能，這一切都是未知數(shù)，都還需要市場來檢驗。好像使人們不得不去關注這里將要發(fā)生的一切。無論是什么題材，什么類型的影片，數(shù)字技術的引進都會使它更加動人，就是一個普通的影片開場鏡頭。數(shù)字技術的根本在于提高電影的觀賞性和表現(xiàn)性。它使汽車翻過來后可以在空中轉圈。導演滕文驥在拍《致命的一擊》就采用了比較多的數(shù)碼技術，來制造影片中的許多翻車、追車、爆炸的場面?！彪S著中國電影業(yè)不斷地發(fā)展，數(shù)字技術正在越來越普遍地采用。我把八艘船變成兩百艘戰(zhàn)船，其規(guī)模和氣勢都有了。一貫注重影片視覺效果的導演吳子牛，這次在銀幕上實現(xiàn)了他的又一次藝術攀登。他們從最初的為影片“添窟窿”、“打補丁”，逐步過渡到用它改變電影的視覺空間。數(shù)字化的“電影整容術”已被越來越多的中國導演掌握，用它來彌補電影自身的種種局限。”《大戰(zhàn)寧滬杭》通過數(shù)字化技術，使今天的上海四川路橋又重新回到了五十年前它的舊日容貌，回到了那場為新中國的誕生而展開的殊死決戰(zhàn)。削得比較難。比如說我拍《大戰(zhàn)寧滬杭》四川路橋有一場戰(zhàn)斗。除此之外，數(shù)字化技術還為電影提供了許多化妝、美容乃至整容術。它幾乎可以把戰(zhàn)爭影片中的“音樂效果化，效果音樂化”(韋廉語)。影片《大戰(zhàn)寧滬杭》我軍突擊敵軍暗堡群的戰(zhàn)斗中那些縱橫交錯的彈道就是通過數(shù)字化技術合成的?！薄稕_天飛豹》的數(shù)碼影像世界雖然并沒有完全達到導演預期的目的，在許多場景的展現(xiàn)上還有“數(shù)字化的痕跡”，但是《沖天飛豹》畢竟展示了一個中國電影過去未曾展示過的歷史空間。比方我們想讓這個飛機在空中是和攝影機相對運動，而不是靜止光拍它走，我的攝影機也在動?，F(xiàn)在讓你做大的。以前做過短片。有限的資金，有限的時間，有限的條件，《沖天飛豹》對導演是一次不折不扣的挑戰(zhàn)?！睆膹浹a現(xiàn)實中不可能拍攝的場景，到創(chuàng)造影片中獨特的空間效果，中國電影的數(shù)字化進程在不斷拓展。他說，導演那是蒼蠅的視點。所以像《緊急迫降》這種電影我給你看的角度是你永遠看不到的角度，是蒼蠅的視點。他不想僅僅用數(shù)字技術完成那種簡單的特技。作為一部以空中飛行事故為題材的影片，數(shù)字技術的關鍵的是要完成對飛機空中狀態(tài)的逼真再現(xiàn)?！睂а輳埥▉喫愕蒙鲜侵袊鴶?shù)字化電影的先行者之一，當年的《大鬧天宮》雖然未能使他在銀幕上實現(xiàn)中國神話的舊夢，但卻為他、也為中國電影的數(shù)字化創(chuàng)作提供了寶貴經(jīng)驗。事隔多年，上影電腦特技制作中心總經(jīng)理朱覺在回顧這部影片時不無感慨地說：“大家都知道，在《緊急迫降》影片里邊一共有9分多鐘的電腦特技的鏡頭。從技術上保證了這部影片創(chuàng)作理念的實現(xiàn)?！敝袊娪笆状未罅康氖褂脭?shù)字化技術是從影片《緊急迫降》開始的。我能不能不炸一輛車，我能不能不翻一輛車啊，你給我做個小車翻掉，你如果光為了避掉一些拍攝難度，為了省掉一點錢，那就沒什么意思了。導演張建亞在談到中國特技和外國特技的基本差別時說：“外國導演想到要做特技就是要花掉一點錢，他要制造一個效果?！迸c好萊塢動不動就上億美元的資金相比，我們一部影片的制作資金的確有限。比如說核彈的爆炸，以及對它摧毀力的描寫，不可能在現(xiàn)實中去引爆一顆核彈。為了突出歷史的真實感，影片《橫空出世》將許多歷史的畫面進行了數(shù)字化合成?，F(xiàn)場不可能再去真的建造一座100米高的鐵塔，這時候上面那50多米就是數(shù)字技術合成出來的?！绷硗?，我國第一顆原子彈爆炸的鐵塔應該是105米高，而影片攝制組把它建成54米高的時候就已經(jīng)沒錢了。毫無疑問，資金是制約中國電影走向數(shù)字化道路至關重要的客觀條件，所以人們在利用數(shù)字化技術進行影片創(chuàng)作
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