西方美學鑒賞論文(參考版)
2024-11-09 15:38本頁面
【正文】 凱西：《審美經驗現(xiàn)象學》（英譯本前言），轉引自《現(xiàn)代外國美學教程》，南京大學出版社， 1991 年 [2] 英伽登：《對文學的藝術作品的認識》，北京：中國文聯(lián)出版公司， 1988 年 致 謝 感謝 ***一學期的教育，對西方美學進行系統(tǒng)的學習。康德美學之所以產生如此深遠的影響，歸根結底是因為康德以他自己的方式提出了許多美學的根本問題，試圖在更深的層次上揭示美和審美的奧秘，創(chuàng)立了當時最完整的美學體系，其中包含著許多有價值的思想，后世的美學 思想難逃其美學影響。近代西方美學非理性學說，夸大這種藝術直覺，把它發(fā)展為一種神秘的理論，不可解釋的謎，實際是這一理論所造成的負面效果。用 中國文論說法是 “只 能意會，不可言詮 ”。法國哲學家和美學家柏格森對直覺有著獨到的理解，他不是像克羅齊、柯林伍德那樣把直覺看作外化的產品，而是側重直覺內在原理的研究?？屏治榈率怯恼軐W家、歷史學家和美學家，他的《藝術原理》是舉世公認的現(xiàn)代美學名著之一。 羅賓 據(jù)此，他提出 “四個否定 ”③ ，即藝術直覺不是物理的事實，藝術直覺不是功利的活動，藝術直覺不是道德的活動，藝術直覺不是概念的活動?？肆_齊對它有獨特的界定。他認為藝術等于直覺等于表現(xiàn)等于美語言。在克羅齊看來，心靈活動有著四個階段：直覺、概念、經濟、道德，直覺和概念是認識，經濟和道德是實踐。他除了美學著作外，還有《藝術批評》，把美學理論和藝術實踐結合起來。這種現(xiàn)象值得我們區(qū)別研究。從它的外化表象看，克羅齊看重康德的審美超功利性，是一種無利害，非概念的審美態(tài)度，形成他的美學核心直覺說；而從內在直觀心理中，柏格森把它看作連綿的時間意象，對這種直觀心理的研究更深入，側重直覺內在表現(xiàn)，應該說柏格森的理論貢獻比克羅齊的直覺說更大。表現(xiàn)主義 美學主要是發(fā)展康德的 “內在直覺 ”思想。所以美學史上，表現(xiàn)主義美學被稱為 “克羅齊 —柯林伍德表現(xiàn)說 ”。 三、 康德美學對表現(xiàn)主義美學的影響 表現(xiàn)主義美學在近代西方美學中占有顯耀的地位，這派美學家有克羅齊、柯林伍德、蘇珊、朗格、柏格森、埃德加 藝術價
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