【正文】 他將五韻詩體與散文、有韻的詩句、抒情歌謠等融為一體，豐富多彩，生 動傳神，它們不僅構(gòu)成了莎士比亞戲劇藝術(shù)大廈的基石，更加強了英語語言的表現(xiàn)力。 3.為了使人物形象達到豐富性和個性化的有機結(jié)合，莎士比亞還成功地把對比手法用于人物塑造。沙劇情節(jié)一般都是多層次多線索的，兩條或兩條以上的情節(jié)線索，或平行發(fā)展或交錯推進，不僅有巨大的包容性，而且也產(chǎn)生強烈的戲劇效果。 藝術(shù)成就：在藝術(shù)上，《哈姆萊特》突出地表現(xiàn)了 莎士比亞戲劇情節(jié)生動性和豐富性的特點。哈姆萊特的悲劇已不僅僅是個人的悲劇，而是人文主義者和整個時代的悲劇 （ 客觀 ）。在重整乾坤的偉大目標前，哈姆萊特想要行動，但又不知如何行動，這就造成了他行動的拖延 （主管） 。在猶豫的同時，哈姆 萊特變得更加清醒、更加深沉。在強大的封建勢力面前，他無法勝任“重整乾坤”、改造社會的歷史重任，因而他的復仇以及悲劇具有深刻的社會意義?？墒牵瑖揽?，丑惡的現(xiàn)實打破了他昔日的夢幻，他的人文主義理想和信念破滅了。 人文主義者形象。 哈姆萊特形象分析。雙關(guān)語：“生存還是毀滅”。 3 廣闊的社會背景 (福斯塔夫式的背景：宮廷 — 家庭、深閨 — 墓地、鄉(xiāng)下 — 城市 )人物活動與社會背景密不可分，后者為前者服務(wù)。 1 情節(jié)的生動豐富 (三條線索 復仇：哈姆萊特為主線，雷歐提斯為副線 )線索的豐富，形成多樣化的戲劇沖突，增加讀者的可讀性。 2 作品通過人物生活的“五光十色的平民社會”的描寫，為主人公活動提供了一幅廣闊的“福斯塔夫式”的背景。此外，他的悲劇之中已經(jīng)摻雜進喜劇的成分，具有悲喜交織，突出悲劇色彩的藝術(shù)效果。劇作對現(xiàn)實的反映更加深刻，感染力更強，也更具有震撼觀眾和讀者心弦的力量。劇作在展現(xiàn)外部廣闊世界的同時，開始注意反映人類內(nèi)在的心靈世界。莎士比亞將悲劇主人公置于兩種社會力量的沖突和斗爭中，一方面突出社會力量的尖銳對立，另一方面體現(xiàn)社會環(huán)境對人物性格的沖突。為了增強作品震撼人心的力量，莎士比亞塑造了那些在冷酷的、罪惡當?shù)赖纳鐣杏赂覠o畏、單槍匹馬奮戰(zhàn)的英雄，他們明知斗爭中善惡力量的懸殊，但仍要堅守正義的陣地、張揚善和仁愛，它們的奮戰(zhàn)往往以悲劇告終，遭受與惡的力量同歸 于盡的命運。 莎士比亞的悲劇 ，揭示了正在興起的資本主義社會關(guān)系的內(nèi)在矛盾，抨擊資本主義利益原則的邪惡性質(zhì)，展現(xiàn)出廣大勞動人們的痛苦。 莎士比亞的喜劇常常情節(jié)繁復交織，但主線鮮明，其他線索與劇作的主要情節(jié)線索相輔相成，每條線索即各自獨立，又相 互聯(lián)系緊密?！皭邸笔巧勘葋喯矂〉幕局黝}。 莎士比亞的喜劇 ，不同于以往的喜劇，雖然也對時弊和人性的缺失進行針砭和諷刺， 但主要表達的則是人文主義的正面理想，歌頌美好、忠貞的愛情、贊美純潔、忠誠的友誼，送養(yǎng)人性中的仁愛無私精神和機智勇敢的品行，尤其是熱烈地贊美女性的仁善、美麗、聰明和智慧。作者從現(xiàn)實中找不到矛盾的出路，便轉(zhuǎn)向幻想世界，夢想通過超自然的力量，用仁愛、寬恕的精神來調(diào)和矛盾，實現(xiàn)理想。 第三時期 (晚期 )： 傳奇劇 時期。 《麥克白》： (心理描寫 )野心家形象。 基本主題表現(xiàn)野心、貪欲的邪惡性。 《羅密歐與朱麗葉》：是莎士比亞早期創(chuàng)作中的一部具有強烈的反封建意識的愛情悲劇。包括： 《仲夏夜之夢》《威尼斯商人》《無事生非》《皆大歡喜》《第十二夜》等 《威尼斯商人》是莎士比亞喜劇中最富于社會諷刺意義的一部。擁護中央集權(quán)，反對封建割據(jù)；主張民族統(tǒng)一，擁護賢明君主，譴責封建暴君。 一生共創(chuàng)： 37 部劇本、兩首長詩、 154 首十四行詩。 第三節(jié) 莎士比亞 莎士比亞戲劇創(chuàng)作 概述 威廉 就任“海島總督”期間，他秉公斷案，執(zhí)法如山，愛憎分明，光明磊落。 ，這些弱點逐漸消失，相反，西班牙農(nóng)民的機智，善良和樂觀精神卻在他身上綻放出光彩。 桑丘 ?潘沙是與堂吉訶德即對立又互為補充的形象，他們主仆二人無論是外表特征還是內(nèi)在性格都形成了鮮明的對照。但是，他的人文主義進步思想不能為當時的人們所接受，甚至像他的冒險行俠行為一樣被人們視為可笑的幻想。他向往太古盛世的“黃金時代”因為那時的人類是幸福的，普遍平等而無私有觀念。懷著崇高理想，為實現(xiàn)之而“不恤喪身”的堂吉訶德掙體現(xiàn)了時代的必然要求和這個要求在當時的不可實現(xiàn)，具有濃厚的悲劇意味。他的荒唐行為中體現(xiàn)了不怕犧牲的勇敢無畏的斗爭精神，在 他的滑稽可笑中隱含著崇高和偉大。他荒唐自信，盲目模仿騎士小說中的騎士行為，如把風車當做巨人，把旅館當做城堡，把理發(fā)師的銅盆當作魔法師的頭盔，把苦役犯當作受迫害的騎士，把趕路的貴婦人當作落難的公主等等，都是對這個荒唐可笑形象的具體表現(xiàn)。 作品主人公堂吉訶德是一個患“游俠狂想癥”的人文主義者形象，這就使這個形象 具有了喜劇與悲劇的雙重因素（原因） 。 堂吉訶德和桑丘 ?潘沙的形象。，《堂吉訶德》首次塑造了人物典型。 ，作品巧妙運用諷刺藝術(shù)，采取對比、夸張等手法塑造人物形象，突出人物個性。 主題： 這部小說通過堂吉訶德主仆二人的游俠經(jīng)歷，辛辣諷刺和嘲笑了游俠騎士的荒謬行徑，展示了 16 世紀末、 17 世紀初西班牙城鎮(zhèn)鄉(xiāng)村的時代風貌，描繪了政治、經(jīng)濟、宗教、道德、風俗等各方面的情況，寫出了封建政權(quán)、天主教會的黑暗腐敗和廣大人民備受剝削壓迫的實情，揭露了西班牙王國表面強大而實際已衰落的本質(zhì)，表達了反對封建專制、向往自由幸福的人文主義思想。該作包括了 12個短篇，內(nèi)容基本上可分為兩類：一類以歷史或現(xiàn)實生活為依據(jù)，描寫了動人的愛情故事和曲折離奇的冒險經(jīng)歷；另一類主要采用西班牙流浪漢小說的寫 法，偏重于揭露和諷刺現(xiàn)實。 《懲惡揚善故事集》：西班牙第一部短篇小說集。 代表作： 《堂 ?吉訶德》：標志著歐洲長篇小說一個新的發(fā)展階段。代表作《浮士德博士的悲劇史》。他們的戲劇創(chuàng)作和演出活動為莎士比亞的出現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。 大學才子派： 1 是在莎士比亞之前。 莫爾： 《烏托邦》 (幻想小說 )通過一位回到英國的水之口描繪了一個理想社會。主人公：勞倫霞 、 騎士隊團長：費爾南 塞萬提斯稱維伽為“自然的奇跡”。 文藝復興時期西班牙小說的頂峰：塞萬提斯《堂 ?吉訶德》是歐洲第一部現(xiàn)實主義長篇小說。 2 用人物流浪史的形式，一般采用第一人稱、自傳體的形式，描寫流浪主人公的所見所聞，反映廣闊的社會生活。 三 西班牙文學 (詩歌、戲劇、小說等方面取得了杰出的成就 ) 流浪漢小說： 1 16 世紀中葉，在中世紀市民文學傳統(tǒng)的影響下，產(chǎn)生的一種新型小說 流浪漢小說。主要成就：愛情詩。 2《保衛(wèi)與發(fā)揚法蘭西語言》是七星詩社的宣言。 龐大固埃按照巨人父親的教育思想成長，他歷經(jīng)艱險、尋找“神壺”的過程正是探索知識的過程，龐大固埃最終從“神壺”處得到的答案是“喝”，恰與卡岡都亞出生之時的高聲喊叫“要喝”相應(yīng)和，他們要“ 喝”的是知識，真理和愛情。 龐大固埃對世界充滿好奇，努力探索各種奧秘，他游歷各地的動機就是要了解自然萬物，探尋真理。 卡岡都亞愛好和平，愛護民眾。 巨人具有許多優(yōu)秀的品質(zhì)。創(chuàng)立了“德廉美修道院”(理想社會 )。 二 法國文學 人文主義有兩種傾向： 民主：拉伯雷《巨人傳》 (法國早期諷刺小說、歐洲第一部長篇小說 ) 主人公國王卡岡都亞 ，兒子龐大固埃 。這種形式對歐洲后來的小說影響很大。 小說在結(jié)構(gòu)上采用了框形結(jié)構(gòu)。作者從自然道德觀出發(fā)，對僧侶生活的違反人性予以譴責。 薄伽丘的杰作《十日談》，該作以反對禁欲主義為主要思想。 薄伽丘： 代表作《十日談》 (短篇小說集、歐洲第一部短篇小說集 ) 主題：反對腐敗的羅馬教廷、反禁欲主義。勞拉具有迷人的形體美、強烈的現(xiàn)實感。 人文主義在歐洲各國的發(fā)展： 一 意大 利文學 (人文主義發(fā)祥地 ) 彼特拉克 (人文主義之父 )： 代表作《歌集》：包括 366 首十四行詩和抒情短詩。（ 3）以個性解放反對禁欲主義。（ 1）首先，以人反對神，宣揚人反對神性神權(quán)。采用本國地方語言、吸取民間語言等。這