袁行霈中國文學(xué)史第一冊課件整理(參考版)
2025-05-03 18:33本頁面
【正文】 。如《西北有高樓》中“不惜歌者苦，但傷知音稀”，《明月皎夜光》中“昔我同門友，高舉振六翮。如《迢迢牽牛星》中“盈盈一水間，脈脈不得語”所體現(xiàn)的近距離感情交流受阻，《回車駕言邁》中“回車駕言邁，悠悠涉長道”以遙遠(yuǎn)的空間距離所展現(xiàn)的內(nèi)心惆悵。微妙的空間感?！豆旁娛攀住分薪^大多數(shù)詩篇都明確標(biāo)示出季節(jié)或以物候暗示節(jié)序，并以此作為激發(fā)詩人情感的對象。如《去者日以疏》中“去者日以疏，來者日以親”就是對人際關(guān)系富有哲理的概括。人的憂和樂相反相成，如《生年不滿百》中“生年不滿百，常懷千歲憂”便嘲笑有些人活得太累，并提出“為樂當(dāng)及時，何能待來茲”的及時行樂的消極解脫方式。如《行行重行行》中有“思君令人老”之語，詩人已清醒地意識到思念使人生命周期縮短，衰老的速度加快。如《青青陵上柏》《驅(qū)車上東門》都是把永恒之物和有限的人生相對照。一身兼有“風(fēng)余”與“詩母”的雙重身份。三、兩漢樂府詩在表現(xiàn)人世間的苦與樂、兩性關(guān)系的愛與恨時，受《詩經(jīng)》影響較深，有國風(fēng)、小雅的余韻，是現(xiàn)實主義的繼續(xù)；而在抒發(fā)樂生惡死愿望時，主要是繼承楚文化的傳統(tǒng)，是《莊子》《離騷》的遺響，是浪漫主義的承接。宋元以后，樂府是詞、曲的別稱。魏晉六朝時卻將樂府所唱的詩即“歌詩”的叫“樂府”，于是樂府便由音樂機(jī)關(guān)的名稱一變而為一種帶音樂性的詩體的名稱。 第四章 兩漢樂府詩一、“樂府”一詞的演變樂即音樂，府即官府。四、王充的《論衡》目的是提出辨別真?zhèn)蔚臉?biāo)準(zhǔn)，是一部“實論”型散文。三、趙曄的《吳越春秋》，主要敘述吳越爭霸的故事。取消“世家”并入“傳”，帝王以下人物傳紀(jì)都叫“傳”。如他們都寫了許多人物的軼聞逸事，司馬遷沒有固定的位置；《漢書》則不同，這類事情幾乎全部置于篇末?！妒酚洝肪哂袧庥舻谋瘎∩?，有大量悲劇人物的傳記；《漢書》中悲劇人物的數(shù)量不如《史記》那樣眾多。除《世家》外，《史記》的人物傳記基本都是以寫單個人為主，很少全面敘述家庭的興衰史；而《漢書》記敘了許多世襲官僚家族的歷史。Δ①《尚書》是我國最早的一部歷史文獻(xiàn)?、凇洞呵铩肥俏覈谝徊烤幠牦w斷代簡史?、邸蹲髠鳌肥蔷幠晔贰、堋秶Z》是一部國別體史書?、荨妒酚洝窞榈谝徊考o(jì)傳體通史 ⑥《漢書》是我國第一部紀(jì)傳體斷代史?、摺秴窃酱呵铩吩隗w例上兼有編年體和紀(jì)傳體史書的特點 第六章 《漢書》及東漢散文一、班固的《漢書》是我國第一部紀(jì)傳體斷代史?！妒酚洝窋⑹掠性斅灾?，一般情況下，司馬遷對于事情發(fā)展的起因，往往都詳寫；而對于這種原因所引發(fā)的最終結(jié)果，往往是略寫?！妒酚洝返臄⑹聸]有停留于對表面現(xiàn)象的陳述，而是追根溯源，揭示出隱藏在 深層的起決定作用的因素。分傳即人各一傳，合傳是把幾個人的傳記合在一起，寫成一篇傳記。如蘇秦、張儀是戰(zhàn)國策士，他們的傳記緊緊相連。五、《史記》的五種體例及其內(nèi)容（P17174）十二本紀(jì)：按帝王世代順序記敘自黃帝至漢武帝時代各朝興衰始終；十表：排列帝王侯國間大事；八書：是有關(guān)經(jīng)濟(jì)、文化、天文、歷法等方面的專門論述；三十世家：主要是貴族之家的歷史； 七十列傳：是不同階層、不同類型的人物傳記。三、《史記》為第一部紀(jì)傳體通史。第三章 司馬遷與《史記》一、司馬遷的修史宗旨：“究天人之際，通古今之變，成一家之言。反映出對人生的理性態(tài)度。代表作家及作品：趙壹的《刺世疾邪賦》，禰衡的《鸚鵡賦》等?！ ?）關(guān)于抒情小賦的幾個重點（理解記憶）★背景：東漢后期，隨著社會的衰落，文人由西漢中期的歌功頌德而轉(zhuǎn)變?yōu)閷ΜF(xiàn)實的批判與關(guān)注。劉歆的《遂初賦》是漢代紀(jì)實性述行賦的開山之作。三、東漢后期出現(xiàn)了兩種新的賦體：述行賦和抒情小賦。體制上是長篇巨制，擅用夸張的想象，紛呈的物象。 代表作家及代表作品：司馬相如的《子虛賦》《上林賦》，揚(yáng)雄《甘泉賦》《長揚(yáng)賦》，班固《兩都賦》，張衡的《二京賦》等。二、關(guān)于漢大賦的幾個重點（理解記憶）★ 背景：漢大賦是在漢代進(jìn)入鼎盛時期，南北文化交融的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的一種綜合性文化，融合了前代《詩》、《騷》、先秦散文、民間文學(xué)等形式。《兩都賦》采用回環(huán)往復(fù)的筆法，《二京賦》則簡化了一些程序。前者涉及東都和西都的許多差異，而后者則著重二都儉與奢的差異。第五章 東漢辭賦一、1）班固的《兩都賦》與張衡的《二京賦》是京都賦的代表。九、王褒《洞簫賦》是一篇騷體賦、詠物賦，是今存最早以音樂為題材的賦作，是漢代獨立成篇的樂器賦的奠基之作。3）揚(yáng)雄前期賦作模擬司馬相如，以鋪陳揚(yáng)厲的大賦為主；后期心態(tài)轉(zhuǎn)向虛靜平和，以關(guān)注自身、反思人生為主，《解嘲》《逐貧賦》。七、1）揚(yáng)雄的《蜀都賦》是第一篇以“都邑”為題材的作品。賦體之文，乃有“七體”。開創(chuàng)了虛擬人物對話體，條理清晰，層次分明。采用逐步盤升的手法，這種超越和盤升手法是漢大賦慣用的技巧。五、1）枚乘的《七發(fā)》是新體賦（散體賦或漢大賦）的
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