【正文】 影視節(jié)奏是作品生命力之體現(xiàn)，沒有節(jié)奏，便失去了藝術(shù)的魅力。美國電影研究家威廉瑞典電影大師伯格曼講：“節(jié)奏，是至關(guān)重要的，永遠(yuǎn)是至關(guān)重要的。節(jié)奏在影視藝術(shù)和影視創(chuàng)作中有著十分重要的地位和意義。節(jié)奏掌握的準(zhǔn)確或失影視片的成敗。之所以說節(jié)奏在增強(qiáng)影視片的藝術(shù)感染力方面有其特殊的藝術(shù)功能，是因?yàn)樗苯幼饔糜谠V諸于人們的心理、感情和情緒，是其他影視藝術(shù)元素不可替代的。節(jié)奏將影視的各種藝術(shù)元素的運(yùn)動(dòng)形態(tài)有機(jī)地組織起來，呈現(xiàn)出 一定的順序性、必然性和穩(wěn)定性，直接地或隱蔽地但卻是有力地推動(dòng)劇情、情節(jié)的發(fā)展，揭示主題，刻畫人物，烘托情感，營造意境。 綜上分析可以看出：優(yōu)秀的電影節(jié)奏手法決不是某種單純的藝術(shù)技巧，它是能體現(xiàn)出藝術(shù)家獨(dú)特的創(chuàng)造與匠心、體現(xiàn)出創(chuàng)作者對生活的理解與把握，對美的認(rèn)識和追求的。 上面兩種電影節(jié)奏發(fā)展的新方式，由于迎合了觀眾的內(nèi)心渴望，所以大多被用于主流的商業(yè)電影中，但這些決不是商業(yè)電影所獨(dú)有的。當(dāng)觀眾理清頭緒，能夠自圓其說，再以一種“全知”的眼光審視影片時(shí)，觀眾在心理上就獲得了巨大的快感。 這是對影片節(jié)奏一種全新的把握，即創(chuàng)作者先以一種表面的假象讓觀眾很容易的獲得一種影片節(jié)奏，然后通過各種視聽語言手段的表現(xiàn)，隨著故事情節(jié)的發(fā)展——與前一種相比，情節(jié)在這里至關(guān)重要——讓觀眾自己醒悟，發(fā)現(xiàn)自己在節(jié)奏的認(rèn)知上發(fā)生混淆。正如那位德國觀眾自己所說，他進(jìn)電影院不是去看電影，而是去“蹦的”去了。 就像這部《羅拉快跑》，整部電影節(jié)奏有張有弛，看完后讓人有一種酣暢淋漓的感覺。 一種是純粹以節(jié)奏為形式的電影，不講究內(nèi)容，也就是MTV式的電影，如《羅拉快跑》。導(dǎo)演對影片節(jié)奏的總體設(shè)想和具體設(shè)計(jì)，包括鏡頭景別的使用、鏡頭數(shù)量的多少，鏡頭分切點(diǎn)的選擇，蒙太奇因素的排列和更替方式、更替次數(shù)的選擇、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)方式和速度的控制等等，這一切創(chuàng)作環(huán)節(jié)中對電影手段的運(yùn)用與藝術(shù)分寸把握得準(zhǔn)確與否，都必然對整個(gè)影片節(jié)奏產(chǎn)生重要的影響，因而可以說導(dǎo)演對影片節(jié)奏的總體把握和具體把握是關(guān)鍵的關(guān)鍵。如此這般緊急的“最高任務(wù)”，自然引發(fā)出影片刻不容緩、強(qiáng)烈急促的節(jié)奏類型；再者，導(dǎo)演還要調(diào)整影片的內(nèi)部節(jié)奏，運(yùn)用影片外部節(jié)奏的各種手段，從整體到細(xì)節(jié)的具體處理，才能使具有導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格，屬于導(dǎo)演個(gè)人的獨(dú)特節(jié)奏的影片呈現(xiàn)在眾人面前。在湯姆．蒂克威導(dǎo)演的《疾走羅拉》中，其最高任務(wù)是“羅拉要在20分鐘內(nèi)籌到10萬馬克去營救男友曼尼”?！蓖跫倚l(wèi)在確定了影片的樣式后，以簡練、略微遲疑的對白控制著影片“平穩(wěn)的”節(jié)奏；接下來要找出劇作者交給導(dǎo)演的“最高任務(wù)”。片中男女主角開始同是受害者，跟著他們展開調(diào)查，要找出奸情是這樣發(fā)生的。 導(dǎo)演在創(chuàng)作一部片子時(shí)，第一步要確定影片的樣式或類型。能否刻畫出有內(nèi)在深度的人物形象，是電影導(dǎo)演藝術(shù)成敗的主要標(biāo)志之一。如黑澤明的悲壯，伯格曼的深沉，斯皮爾伯格的天真和童心，吳宇森的浪漫凄婉，李安的克制而抒情，張藝謀的濃郁質(zhì)樸…… 電影藝術(shù)創(chuàng)作中的首要任務(wù)的塑造典型環(huán)境中的典型人物。在一部優(yōu)秀的影片中，剪輯起著關(guān)鍵的作用。”剪輯師為了要營造出節(jié)奏感，他在剪輯時(shí)，主要的手段有三個(gè)：一、鏡頭的長度，二、鏡頭的數(shù)量，三、結(jié)構(gòu)順序。這就是剪輯專業(yè)的從屬性實(shí)質(zhì)。那么，應(yīng)該怎樣正確看待導(dǎo)演和剪輯師在剪輯時(shí)的關(guān)系，以及怎樣看待剪輯師在剪輯臺上的作用呢？上海著名剪輯師藍(lán)為潔（他曾剪輯過《苦惱人的笑》、《巴山夜雨》、《南昌起義》、《城南舊事》等著名影片）這樣說過：“剪輯立意的前提，則是無條件地熟悉導(dǎo)演構(gòu)思，并且千方百計(jì)地去思考導(dǎo)演的畫、聲結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，‘為什么要這樣’，‘為什么要那樣’。經(jīng)過剪輯師細(xì)致的剪輯，耐心地不厭其煩地不斷剪輯后，會使人突然發(fā)覺節(jié)奏起了很大的變化，情節(jié)通順了，有些遺憾之處也得到補(bǔ)救；演員的表演節(jié)奏，一般說有一半掌握在導(dǎo)演手里，實(shí)際上有時(shí)也掌握在剪輯師的手中，多剪二格（兩幀）或三格（三幀），會使表演更精確，節(jié)奏更緊湊。 電影剪輯與節(jié)奏 說到剪輯，它是完成影片的最后一道工序，它對影片節(jié)奏的“定型”起著至關(guān)重要的作用。演員掌握了角色的個(gè)性節(jié)奏，他的表演就一定會成功。而一個(gè)為生活所迫，奔波于幾份工作之間難以糊口的女工，她的外部節(jié)奏必然是緊張的。而劇中人物的動(dòng)作節(jié)奏、心理節(jié)奏、情緒節(jié)奏、語言節(jié)奏等等，都需要演員來體現(xiàn)。電影各種聲音的“合奏”和畫面相配合，凝結(jié)成一個(gè)整體，構(gòu)成一個(gè)復(fù)雜出色而完整的節(jié)奏。總之，電影音樂的節(jié)奏，離不開人物命運(yùn)和劇情的發(fā)展。盡管它是間斷性或反復(fù)出現(xiàn)，但都是用以烘托人物的思緒，表現(xiàn)人物的命運(yùn)，甚至幫助起到結(jié)構(gòu)全劇的作用。又如德國影片《瑪麗婭．布勞恩的婚姻》，當(dāng)?shù)诙问澜绱髴?zhàn)結(jié)束后，許多德國婦女背著尋找丈夫的牌子去火車站上等候。音響又能烘托人物的思想感情。對白是劇作中人物穿插運(yùn)用的一種聲音的有機(jī)組合，人物所承擔(dān)的某一角色語言的節(jié)奏，必須服從