影視作品中影片節(jié)奏存在和意義-資料下載頁(yè)
2025-04-17 01:14本頁(yè)面
【正文】 影片的樣式或類型。王家衛(wèi)在談到影片《花樣年華》的類型時(shí)曾說：“《花樣年華》是個(gè)關(guān)于兩個(gè)人的電影，很容易變得沉悶，但我不把它作為愛情片拍，而且決定采用驚悚片的手法，像部懸疑片。片中男女主角開始同是受害者，跟著他們展開調(diào)查，要找出奸情是這樣發(fā)生的。每一幕都很短，借以維持張力，這可能是電影令觀眾出乎意料的原因，他們?cè)詾闀?huì)看到一部經(jīng)典愛情片?！蓖跫倚l(wèi)在確定了影片的樣式后，以簡(jiǎn)練、略微遲疑的對(duì)白控制著影片“平穩(wěn)的”節(jié)奏；接下來要找出劇作者交給導(dǎo)演的“最高任務(wù)”。即體現(xiàn)劇作者的思想情感、理想憧憬等主導(dǎo)影片的傾向，決定影片的節(jié)奏類型，決定規(guī)定情景中人物的節(jié)奏特征。在湯姆．蒂克威導(dǎo)演的《疾走羅拉》中，其最高任務(wù)是“羅拉要在20分鐘內(nèi)籌到10萬馬克去營(yíng)救男友曼尼”。時(shí)間就是生命，羅拉放下男友電話，拔腿就跑，開始了她的營(yíng)救行動(dòng)。如此這般緊急的“最高任務(wù)”，自然引發(fā)出影片刻不容緩、強(qiáng)烈急促的節(jié)奏類型；再者，導(dǎo)演還要調(diào)整影片的內(nèi)部節(jié)奏，運(yùn)用影片外部節(jié)奏的各種手段，從整體到細(xì)節(jié)的具體處理，才能使具有導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格，屬于導(dǎo)演個(gè)人的獨(dú)特節(jié)奏的影片呈現(xiàn)在眾人面前。 導(dǎo)演是影片創(chuàng)作意圖的制訂人和決策人，又是創(chuàng)作全過程的指揮著。導(dǎo)演對(duì)影片節(jié)奏的總體設(shè)想和具體設(shè)計(jì)，包括鏡頭景別的使用、鏡頭數(shù)量的多少，鏡頭分切點(diǎn)的選擇，蒙太奇因素的排列和更替方式、更替次數(shù)的選擇、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)方式和速度的控制等等，這一切創(chuàng)作環(huán)節(jié)中對(duì)電影手段的運(yùn)用與藝術(shù)分寸把握得準(zhǔn)確與否，都必然對(duì)整個(gè)影片節(jié)奏產(chǎn)生重要的影響，因而可以說導(dǎo)演對(duì)影片節(jié)奏的總體把握和具體把握是關(guān)鍵的關(guān)鍵。 第四章 電影節(jié)奏的新發(fā)展和電影節(jié)奏的藝術(shù)價(jià)值 新發(fā)展 較之以往傳統(tǒng)電影對(duì)節(jié)奏的把握和處理，現(xiàn)在的電影節(jié)奏又有新的發(fā)展。 一種是純粹以節(jié)奏為形式的電影，不講究?jī)?nèi)容，也就是MTV式的電影，如《羅拉快跑》。這種電影最大限度地去激發(fā)觀眾的心理效應(yīng)，這完全是新世紀(jì)電影發(fā)展的新潮流。 就像這部《羅拉快跑》，整部電影節(jié)奏有張有弛，看完后讓人有一種酣暢淋漓的感覺。這就不難理解為什么曾有一位德國(guó)人進(jìn)電影院把這部電影看了50遍，因?yàn)橛^眾對(duì)于這種純節(jié)奏的電影，注重的不是它的內(nèi)容，而是它的形式。正如那位德國(guó)觀眾自己所說，他進(jìn)電影院不是去看電影，而是去“蹦的”去了。 另外一種發(fā)展是節(jié)奏被觀眾多重定義、改變，甚至推翻的電影，這一特點(diǎn)主要來源于最初劇本的創(chuàng)作。 這是對(duì)影片節(jié)奏一種全新的把握，即創(chuàng)作者先以一種表面的假象讓觀眾很容易的獲得一種影片節(jié)奏，然后通過各種視聽語言手段的表現(xiàn)，隨著故事情節(jié)的發(fā)展——與前一種相比，情節(jié)在這里至關(guān)重要——讓觀眾自己醒悟，發(fā)現(xiàn)自己在節(jié)奏的認(rèn)知上發(fā)生混淆。 這就刺激觀眾產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的欲望，希望重新感受全片。當(dāng)觀眾理清頭緒，能夠自圓其說，再以一種“全知”的眼光審視影片時(shí)，觀眾在心理上就獲得了巨大的快感。比如現(xiàn)在像《第六感》、《搏擊俱樂部》等這樣的影片。 上面兩種電影節(jié)奏發(fā)展的新方式，由于迎合了觀眾的內(nèi)心渴望，所以大多被用于主流的商業(yè)電影中，但這些決不是商業(yè)電影所獨(dú)有的。 我想強(qiáng)調(diào)的是，電影藝術(shù)上的任何創(chuàng)新，如果要普及、推廣，前提條件是觀眾能夠逐漸接受，而上面談到的這兩種發(fā)展剛好做到了這一點(diǎn)。 綜上分析可以看出：優(yōu)秀的電影節(jié)奏手法決不是某種單純的藝術(shù)技巧，它是能體現(xiàn)出藝術(shù)家獨(dú)特的創(chuàng)造與匠心、體現(xiàn)出創(chuàng)作者對(duì)生活的理解與把握，對(duì)美的認(rèn)識(shí)和追求的。 藝術(shù)價(jià)值 準(zhǔn)確、流暢的節(jié)奏之所以能取得良好的藝術(shù)效果，是由于節(jié)奏有著不可忽視的強(qiáng)有力的特殊的藝術(shù)功能。節(jié)奏將影視的各種藝術(shù)元素的運(yùn)動(dòng)形態(tài)有機(jī)地組織起來，呈現(xiàn)出 一定的順序性、必然性和穩(wěn)定性，直接地或隱蔽地但卻是有力地推動(dòng)劇情、情節(jié)的發(fā)展，揭示主題，刻畫人物，烘托情感，營(yíng)造意境。一句話，節(jié)奏可以明顯地有力地增強(qiáng)影視片的藝術(shù)感染力。之所以說節(jié)奏在增強(qiáng)影視片的藝術(shù)感染力方面有其特殊的藝術(shù)功能，是因?yàn)樗苯幼饔糜谠V諸于人們的心理、感情和情緒，是其他影視藝術(shù)元素不可替代的。因此，節(jié)奏在提高影視片的藝術(shù)檔次、文化品位方面，起著舉足輕重的作用。節(jié)奏掌握的準(zhǔn)確或失影視片的成敗。節(jié)奏的準(zhǔn)確、流暢、鮮明，是一部成功的影視片的標(biāo)志之一。節(jié)奏在影視藝術(shù)和影視創(chuàng)作中有著十分重要的地位和意義。 節(jié)奏是影視藝術(shù)的重要元素之一。瑞典電影大師伯格曼講：“節(jié)奏，是至關(guān)重要的，永遠(yuǎn)是至關(guān)重要的?！狈▏?guó)電影理論家慕西納認(rèn)為，電影的關(guān)鍵“是節(jié)奏，不然就是死亡”。美國(guó)電影研究家威廉漢脫在《電影的探索》中曾經(jīng)提出過節(jié)奏是影片最基本的特征，同時(shí)也是最微妙的很少被研究過的特性這一觀點(diǎn)。影視節(jié)奏是作品生命力之體現(xiàn)，沒有節(jié)奏，便失去了藝術(shù)的魅力。
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