【正文】 始終堅(jiān)守心中的一方凈土，為我們心中永不改變的夢(mèng)想，堅(jiān)持不懈的奮斗著。我們需要的正是老一輩人留給我的精神遺產(chǎn)，是堅(jiān)持信念的理念，是執(zhí)著不放棄的精神，是大無畏，勇敢向前的意念。故事就這樣結(jié)束，于此之中，我們看懂了什么？谷子地不僅僅是一個(gè)人了，這象征了一種執(zhí)著的精神，代表了那一類可敬卻又惹人嘆息的英雄，代表了優(yōu)秀解放軍戰(zhàn)士的光輝形象。47聲槍響，祭奠47個(gè)靈魂，英雄事跡永垂不朽。在紀(jì)念碑落成的儀式上，谷子地再次回到了他連長(zhǎng)的職位。這是怎樣的一個(gè)寄托，讓一名共產(chǎn)黨人的優(yōu)異戰(zhàn)士始終不得放下。此時(shí)，他的心里有在想些什么呢？他的年紀(jì)應(yīng)該是很老了，都快走不動(dòng)路了吧。苦心人，天不負(fù)。盡管谷子地本身的決定并沒有差錯(cuò)，但是他的性格促使他攬下了所有的責(zé)任，活得是有多么累。很多時(shí)候，谷子地是異常后悔的。谷子地此時(shí)也應(yīng)該是很老了，再加上一只壞了的眼睛，看起來已是如此的滄桑，他依舊堅(jiān)持著自己的守望。天正的很冷很冷，包括我看的也是很冷，烏黑的饅頭，就這冰涼的水咽著，然后又開始挖掘。他扛下了領(lǐng)導(dǎo)應(yīng)該扛下的責(zé)任，既讓沒有人愿意幫忙，那就自己動(dòng)手吧。他嘴里罵著的是劉澤水，心里罵的是自己，自己為何就是如此的死腦經(jīng)，如此的認(rèn)死理呢？看到這里，自己也跟著情不自禁的含著淚水，也問問自己，如果是我又會(huì)怎樣呢？谷子地的內(nèi)心是強(qiáng)大的，這是毫無疑問的。又是一個(gè)十年，谷子地終于找到了另一名幸存的戰(zhàn)友，當(dāng)年的司號(hào)員，應(yīng)該吹集結(jié)號(hào)的那位。他滿懷希望的來，卻什么也沒帶走。事隨時(shí)遷，原來的戰(zhàn)場(chǎng)早已發(fā)生了天翻地覆的變化，谷子地什么也沒找到。天不遂人愿，既然決定要折磨你，便不會(huì)如此輕易地放過你。其實(shí)在這五年內(nèi)，谷子地也是應(yīng)該多次向總部提交過申請(qǐng)的，可是根本沒有答復(fù)，風(fēng)是平的，雨也是晴的。為了暫時(shí)留在部隊(duì)，也為了方便找尋原部隊(duì)，他再次投身于解放戰(zhàn)爭(zhēng)。當(dāng)醫(yī)院的工作人員稱呼他為一個(gè)陌生的名字時(shí)，他頓時(shí)也就懵了。當(dāng)他得知自己尚在人間時(shí)，他也一定想過自己了結(jié)生命，下去陪自己的弟兄。只留下了暈死了的谷子地，無法證明自己身份的谷子地，也無法為失去的兄弟正名的谷子地。焦排長(zhǎng)臨死時(shí)對(duì)谷子地說，聽見號(hào)聲了，很多兄弟也是這樣說的，可是執(zhí)著的谷子地卻沒有聽見，始終也沒有聽見，一直守著團(tuán)長(zhǎng)下達(dá)的命令?？墒蔷褪沁@樣的48個(gè)人，擋住了敵軍的三次進(jìn)攻，炸了2輛坦克，殲滅敵軍就數(shù)不清了。全連47人在連長(zhǎng)谷子地的帶領(lǐng)下開始了阻擊戰(zhàn)，為大部隊(duì)的轉(zhuǎn)移爭(zhēng)取時(shí)間。全連陣亡，這就是代價(jià)，可是英雄犧牲卻得不到表彰，其光輝事跡亦得不到發(fā)揚(yáng)，這又不是莫大的嘆息么？?jī)H剩下的連長(zhǎng)谷子地接手了這艱巨的任務(wù)，要為逝去的英靈們正名，可是這路途卻并不平坦，看著英雄們的遺體躺在地下，卻只能發(fā)出無能為力的感慨??皇天不負(fù)有心人，經(jīng)過漫長(zhǎng)時(shí)間的等待，歷史給了英雄們公正的答案，你們的功績(jī)永垂不朽！關(guān)鍵字： 集結(jié)號(hào) 證明 正名 永垂不朽正文“沒有聽到集結(jié)號(hào)，誰也別給我下來，否則，軍法從事。第五篇：紅色電影賞析紅色電影賞析——觀《集結(jié)號(hào)》有感20130077 楊問成摘要隆隆的炮火聲從遠(yuǎn)處襲來，隨著鏡頭的移動(dòng)，我們也仿佛身臨其境?！稁瘛?，劇中用一個(gè)平凡人家的故事演繹了人間的真善美，表現(xiàn)出一個(gè)溫馨、和諧的家庭。為了自己的音樂事業(yè)，花菜與家人分開去東京發(fā)展、堅(jiān)持在街上唱歌、早出晚歸掙錢上音樂學(xué)校，這一幕幕都顯示出花菜堅(jiān)持不懈、堅(jiān)持自己的夢(mèng)想的性格，表現(xiàn)出她不同于常人的一面。同時(shí)她也傳承了外婆的魅力，讓家人團(tuán)結(jié)在一起，從圣誕節(jié)的時(shí)候，小花菜用歌聲化解了家人因禮物而發(fā)生的爭(zhēng)執(zhí)就可以看的出來。所以花菜的母親不失為一個(gè)嚴(yán)厲與慈愛并存的母親，同時(shí)兼任著嚴(yán)父慈母的形象。還有就是花菜離家去找她爸爸時(shí)表現(xiàn)出來的擔(dān)心等，都表現(xiàn)出來她作為母親對(duì)自己兒女的關(guān)心。例如，圣誕節(jié)的時(shí)候她聽到孩子們說喜歡什么禮物，就偷偷冒充圣誕老人把孩子們喜歡的禮物買回來放在家里送給他們。花菜的母親同樣是一個(gè)很有性格的人，她雖然沒有外婆那樣偉大，但也不失為一個(gè)很好的母親，責(zé)任心很強(qiáng)的母親。所以在我看來外婆是這個(gè)家庭中最有智慧的人，她每時(shí)每刻都在維護(hù)著她的家庭，讓家人團(tuán)結(jié)在一起。再如，花菜的媽媽因忍受不了自己的孩子的不懂事而負(fù)氣離家出走時(shí)，是外婆破天荒的說了一次善意的謊言把媽媽騙回來的。例如，外婆得知花菜因放不下戀愛而在很長(zhǎng)一段時(shí)間寫不出曲子時(shí)，是外婆為花菜撥開迷霧，使得花菜重新認(rèn)識(shí)了自己的一切，從而專心創(chuàng)作。她的言行舉止無不體現(xiàn)了歲月沉淀下來的智慧與涵養(yǎng)，這種智慧可以說是那些常常被忽略的常識(shí)，也是我們應(yīng)該早點(diǎn)知道的常識(shí)。影片中的每一個(gè)人物都讓人喜歡，他們的形象既貼近現(xiàn)實(shí)生活，也有著各自鮮明的特色。然而選擇最愛的唱歌事業(yè)作為目標(biāo)的花菜在家人的鼓勵(lì)下，最后離開外婆獨(dú)自一人去了大城市發(fā)展，而繁忙的工作又讓花菜失去了與奶奶在一起的機(jī)會(huì)，直到得知奶奶病了，回來探望奶奶的花菜只是和奶奶見上最后一面，聊了幾分鐘，這也成為了植村花菜一生的遺憾。參考文獻(xiàn)：《怦然心動(dòng)》《仙境之橋》《穿普拉達(dá)的女王》《剪刀手愛德華》《盜夢(mèng)空間》《吸血鬼日記》《致命伴侶》 韓寒博客第四篇：日本影視作品《廁所女神》賞析日本影視作品賞析班級(jí)：10護(hù)理（1）班學(xué)號(hào)：1004504163姓名：羅文才看電影《廁所女神》的感想在選修課上看了日本的一部電影《廁所女神》，看后感觸良多，深深地被劇情中人物所傳達(dá)出的那股濃濃的親情打動(dòng)。從英文影視賞析課程中，我學(xué)到了很多：不同于平常學(xué)習(xí)的學(xué)習(xí)方法，廣泛的知識(shí)面和不同的人生含義，更重要的是鍛煉了自己的英語學(xué)習(xí)能力和對(duì)英美文化的了解。通過不同于平常上課的體驗(yàn)，得到更多語境的體驗(yàn)，了解同一句在不同的語境下有著不同的含義，以及對(duì)語言下意識(shí)的反應(yīng)能力，對(duì)意思的理解，語境的結(jié)合做出合適的應(yīng)答。那是對(duì)夢(mèng)想執(zhí)著的追求。這是一個(gè)關(guān)于追尋、等待和邂逅的故事，但追尋并不終止于邂逅。萊斯莉走了，但是特雷比西亞會(huì)永遠(yuǎn)地傳承下去。我沒有足夠的時(shí)間看清所有的東西，而正是這個(gè)原因，這段旅行才顯得如此特別。我就這樣游著，小水泡從我嘴里魚貫而出，它們晃悠悠地上升，像小水母一樣。我是個(gè)潛水員。在我的上面，只有微亮的光，而那正是我來的地方，也正是我結(jié)束了這段旅行要回去的地方。t have as much time as I need to see everything,but that is what makes it so special.”“我緩慢地往前移動(dòng)，向著這個(gè)狂野美麗而又神秘的世界。m a scuba 39。ve e from,and will go back to when I am done 39。m floating in silence,and breaking it up with the sound of my me,there39?！癐39。它們從不同的角度展現(xiàn)各自的內(nèi)涵和意義。在這次的課程中，我們看了九部來自英美的影視作品，有青春期中男孩女孩之間的有趣戰(zhàn)爭(zhēng)，“有人住高樓，有人在深溝，有人光萬丈，有人一身銹，世人萬千種，浮云莫去求，斯人若彩虹，遇上方知有。更重要的是，這有助于我們對(duì)英語的學(xué)習(xí)，增加英語詞匯和習(xí)語，加強(qiáng)口語會(huì)話的能力。關(guān)鍵詞：整體領(lǐng)會(huì) 表達(dá)能力 詞匯量 團(tuán)隊(duì)意識(shí) 合作能力結(jié)業(yè)報(bào)告現(xiàn)在英語學(xué)習(xí)越來越重要，英語不僅是一種語言,更是一種人與人之間溝通的工具。影視作品賞析包括對(duì)影視作品進(jìn)行整體領(lǐng)會(huì)，通過對(duì)白練習(xí)鍛煉英語表達(dá)能力，通過觀看影片提取字幕擴(kuò)充詞匯量和習(xí)語，通過課上分組討論回答問題鍛煉口語會(huì)話能力與英文表達(dá)能力，通過課下分組準(zhǔn)備素材制作ＰＰＴ增強(qiáng)團(tuán)隊(duì)意識(shí)和合作能力。追求理想、信仰道路上總是會(huì)遇見很多的挫折，它將是我們受用一生的寶貴經(jīng)驗(yàn)，我們要越挫越勇，不要被其所屈服。從影片中，我們可以感知到，人生如戲，重要的不是誰在演這場(chǎng)戲，而是誰導(dǎo)演著這場(chǎng)戲，我們自己的人生不應(yīng)由別人來操控。除此之外，影片中還有幾段讓人印象深刻的聲音。該部影片也對(duì)主人公運(yùn)用了大量的特寫鏡頭，比如楚門每天在車上開廣播時(shí)的鏡頭特寫，符合影片整體滑稽荒誕的主線，為他后來發(fā)現(xiàn)自己被操控做鋪墊。例如，在反映楚門每天的生活狀態(tài)時(shí)，影片運(yùn)用了重復(fù)蒙太奇的表現(xiàn)手法，旨在暗示楚門的人生是被操控的。另外，也批判了“媒體萬能”的價(jià)值觀，用類似“烏托邦”的虛擬的完美世界寓意著“籠中鳥”式的生存悲哀。本部影片的劇情設(shè)計(jì)十分離奇，整體給人一種很荒誕的感覺。但是，制作人卻次次阻撓和利誘。漸漸地，楚門發(fā)現(xiàn)他工作的公司每一個(gè)人都在他出現(xiàn)后才開始工作，他家附近的路上每天都有相同的人和車在反復(fù)來往，自稱是醫(yī)生的妻子更不是醫(yī)生，楚門就開始懷疑他所生活的這個(gè)世界。一次，由于節(jié)目制作組的疏忽，竟讓在楚門小時(shí)候因他而“死”的“父親”再次露面，楚門悲痛萬分并開始懷疑，于是制作人編織了一個(gè)完美的謊言讓其“父子”相見。關(guān)鍵詞： 蒙太奇特寫聲音人生如戲正文：電影主人公楚門是一個(gè)被電視制作公司收養(yǎng)的孤兒，也是全球最受歡迎的肥皂劇《楚門秀》中的主人公，然而這一切他卻全然不知。對(duì)中華優(yōu)秀文化的學(xué)習(xí)，對(duì)中國(guó)電影史的梳理、對(duì)藝術(shù)規(guī)律的把握，是成就新的紅色經(jīng)典的必由之路。紅色經(jīng)典大致包括17年間的《董存瑞》、《風(fēng)暴》、《青春之歌》、《紅色娘子軍》60、《紅日》、《回民支隊(duì)》、《鋼鐵戰(zhàn)士》、《戰(zhàn)斗里成長(zhǎng)》、《小兵張嘎》、《聶耳》（第一部音樂傳記片）、《永不消逝的電波》、《紅旗譜》《英雄兒女》《戰(zhàn)斗中的青春》、《農(nóng)奴》等。紅色經(jīng)典具有特定的敘事模式：英雄受苦——思想啟蒙——戰(zhàn)火洗禮——覺醒成長(zhǎng)。借以表現(xiàn)階級(jí)反抗和人民覺醒。紅色經(jīng)典總是以一種樂觀積極的革命生活為背景，描寫恢宏的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和處于戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期中不同出身、不同背景的人在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，開始覺悟并逐漸成長(zhǎng)為革命戰(zhàn)士的艱苦歷程。（《董存瑞》、《風(fēng)暴》、《青春之歌》、《紅色娘子軍》60、《紅日》、《回民支隊(duì)》、《鋼鐵戰(zhàn)士》、《戰(zhàn)斗里成長(zhǎng)》、《小兵張嘎》、《聶耳》、《永不消逝的電波》、《紅旗譜》《英雄兒女》《戰(zhàn)斗中的青春》等。（不足不談了）七、紅色經(jīng)典電影。（61年《小蝌蚪找媽媽》、64年《大鬧天宮》——萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵、萬滌寰——《鐵扇公主》。（他們是歷史長(zhǎng)河中傷心的過渡人）六、17年期間的電影事業(yè)的成績(jī)?cè)陔娪皺C(jī)構(gòu)的完善上，電影觀眾的培養(yǎng)上。中國(guó)電影尚存的一點(diǎn)活力終被泯滅。（文藝8條，電影32條為藝術(shù)松綁；62年設(shè)立百花獎(jiǎng)——觀眾）短暫的繁榮中，創(chuàng)作了《紅日》、《烈火中永生》、《英雄兒女》、《暴風(fēng)驟雨》、《槐樹莊》、《枯木逢春》、《阿詩(shī)瑪》、《回民支隊(duì)》、《劉三姐》、《冰山上的來客》、《大李、老李和小李》、《早春二月》、《李雙雙》、《小兵張嘎》、《舞臺(tái)姐妹》。（即反映革命又有探索民族風(fēng)范的繼承電影傳統(tǒng)的電影）四、短暫繁榮后的夭折（19611965）19591961自然災(zāi)害加之以“反資批修”的大背景下，《洞簫橫吹》、《無情的情人》因“以資產(chǎn)階級(jí)人性論，代替無產(chǎn)階級(jí)的階級(jí)論”成為批判典型。（58至60大躍進(jìn)；58年132部，躍進(jìn)片、紀(jì)錄藝術(shù)片戰(zhàn)一多半）1959年十年獻(xiàn)禮片，在周總理“關(guān)于文化藝術(shù)工作兩條腿走路的問題”的講話影響下，創(chuàng)作了一批“既有思想性又有藝術(shù)性”的電影。沙蒙、呂班、郭維、石揮、吳永剛、白塵被作為資產(chǎn)階級(jí)右派打倒。三、建國(guó)后的第一次創(chuàng)作高潮。這一時(shí)期革命題材電影占主流，還有名著改編、諷刺喜劇、愛情?。◥矍槭钦蔚母綄倨?，乏善可陳）。1956年又提出“雙百”方針。（19531957）1953年，電影局第一次劇本創(chuàng)作會(huì)議和電影藝術(shù)工作會(huì)議、第二次全國(guó)文代會(huì)集中批評(píng)了“左”的文藝傾向，反對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的概念化、公式化、糾正了把藝術(shù)與政治的關(guān)系簡(jiǎn)單化庸俗化的思想。1951年5月20日，《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表了毛主席親自撰寫的社論《應(yīng)當(dāng)重視〈武訓(xùn)傳〉的討論》對(duì)該片提出嚴(yán)厲批評(píng)，電影和政治的界限模糊，電影轉(zhuǎn)入低潮。以“國(guó)營(yíng)電影廠出品新片展覽月”為標(biāo)志，迎來了新中國(guó)電影的第一個(gè)高潮。（之前拍攝紀(jì)錄片）與三大廠并存的還有改造中的私有電影公司，1953年私有廠改造徹底完成。東北電影公司（1946年10月1日改名東北電影制片廠；號(hào)稱“培養(yǎng)典型”；沿用延安紀(jì)實(shí)學(xué)派風(fēng)格）、1949年4月、11月相繼成立北平電影制片廠和上海電影制片廠，三大國(guó)有廠是新中國(guó)電影的重要制作基地。1949年，中央電影管理局成立——袁牧之第一局長(zhǎng)。（在我看來，藝術(shù)更應(yīng)該是形而上和超功利的；是困頓人生中慰籍心靈的清涼）一、初步建設(shè)與起步。第五節(jié)傳統(tǒng)與摸索——17年電影的曲折為政治服務(wù)，為工農(nóng)兵服務(wù)是17年電影主導(dǎo)方向，文革走向極端。（1902年，美國(guó)文列文合拍《慈禧太后》；六叔）他們是“影戲”的創(chuàng)作者。第一代導(dǎo)演主要活動(dòng)的大體時(shí)間是20世紀(jì)初到20年代末。《天堂春夢(mèng)》（1947，中電二廠）。五、戰(zhàn)后短短四年，是中國(guó)電影發(fā)展的又一個(gè)黃金期，涌現(xiàn)出一大批精品和大師。（烏鴉、麻雀、房子）（3）熠熠生輝的人物形象和個(gè)性十足的人物形象。（1）現(xiàn)實(shí)主義是本片諷刺的基礎(chǔ)。傳統(tǒng)喜劇手法成熟應(yīng)用：出奇（《太太萬歲》）、掩飾（《假鳳虛凰》）、反差大的性格對(duì)比（《王貴與安娜》）、重復(fù)、誤會(huì)等（前倨后恭、表錯(cuò)情）。四、戰(zhàn)后喜劇電影取得突出成績(jī)。（氣韻流動(dòng)的長(zhǎng)鏡頭使用）(古塘靜無波/青蛙跳躍入水中/響一聲撲通——無與靜——松尾芭蕉；道的規(guī)律：從無而有，夫物蕓蕓，各復(fù)歸其根)（2）、現(xiàn)代性的體味：整個(gè)電影作品既是個(gè)人見解的象征物（敘事輕，場(chǎng)面重）。（講個(gè)性追求，不同作家的風(fēng)格化）《小城之春》傳統(tǒng)電