現(xiàn)代設(shè)計(jì)史簡(jiǎn)述word版(參考版)
2025-01-19 07:51本頁(yè)面
【正文】 雖然我們不能理解其真諦，但不能不承認(rèn)它門(mén)是建筑而不是別的，也不會(huì)將是誤解為牡蠣，烏鴉之類的非建筑的東西。因而他的設(shè)計(jì)本質(zhì)上和現(xiàn)代主義從功能原則出發(fā)，或是古典主義從構(gòu)圖原則出發(fā)都是相違背的，但是這種毫無(wú)內(nèi)容的設(shè)計(jì)倒是證明了抽象的點(diǎn)，線，面，體的組合能夠構(gòu)成意義。他們?cè)趯W(xué)術(shù)上拋棄了傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)方法，即從內(nèi)容引出建筑形式，或是從某種風(fēng)格引導(dǎo)出建筑形式。海杜克（John Hejduk）和查爾斯Eiseman），邁克爾邁耶（Richard Meier），彼得在這一方向上，“紐約五人”的學(xué)術(shù)研究與實(shí)踐為現(xiàn)代主義的發(fā)展開(kāi)辟了道路。因而這些諷刺性的外號(hào)的得來(lái)也就順理成章。如懷孕的牡蠣（西柏林議會(huì)廳），烏鴉（盧森堡歐洲議會(huì)方案），飛機(jī)庫(kù)（圣斯伯雷中心），停車(chē)場(chǎng)（牛津女王學(xué)院宿舍），發(fā)報(bào)機(jī)（紐約聯(lián)合國(guó)總部）等?？死餇枺↙eon Krier）增批評(píng)的：建筑模仿飛機(jī)，輪船，火車(chē)，化工廠和容器，乃至模仿過(guò)去的房子?，F(xiàn)代主義文化已經(jīng)開(kāi)始蟬變到一種迎合人們消費(fèi)心理的有效手段，建筑師通過(guò)夸張的手法，把這門(mén)藝術(shù)推向了波普之路，其無(wú)窮無(wú)盡的形式創(chuàng)造帶來(lái)了意義上的混亂。 這種現(xiàn)象在六，七十年帶一些繼承了現(xiàn)代主義正宗的流派中也有所體現(xiàn)，現(xiàn)代主義從發(fā)生到成熟，已經(jīng)成為了一種風(fēng)格，有其自身的形成與內(nèi)容，并成為人造環(huán)境的一部分，因?yàn)槭且环N實(shí)實(shí)在在的文化現(xiàn)象。所以一當(dāng)社會(huì)的技術(shù)條件發(fā)展到處理簡(jiǎn)單的功能問(wèn)題（如交通，結(jié)構(gòu)，材料，保溫，隔音等）已經(jīng)毫無(wú)困難，而且社會(huì)的經(jīng)濟(jì)條件也發(fā)展到不僅僅滿足與僅僅提供遮風(fēng)避雨的居住環(huán)境時(shí)，人們對(duì)于生活環(huán)境的文化內(nèi)涵又有了新的要求，建筑似乎土局為某介的地位，其所負(fù)載的信息成了人們所關(guān)心的課題。西方學(xué)者舉出了一個(gè)例子用以論證：在南意大利撒丁島的某一個(gè)村莊改造中，市容了新型的衛(wèi)生浴具。也因?yàn)槠鋵?duì)空間的不同看法，與古設(shè)計(jì)風(fēng)格，流派的不同，從而在流行中，也大為世界對(duì)新知識(shí)概念有較高領(lǐng)悟的民眾所接受。其書(shū)中暗含了時(shí)間空間觀與現(xiàn)代建筑之間的關(guān)聯(lián)。Boccioni）的“瓶子在空間中的生長(zhǎng)”到考爾德的“動(dòng)擺雕塑”都把時(shí)間的概念顯示出來(lái)了。它利用了相對(duì)性原理和同時(shí)性原理，把不同時(shí)刻觀察到的對(duì)象同時(shí)地表現(xiàn)出來(lái)。這樣，四維空間得以確立。在以往的感念中，時(shí)間和空間是分割的，空間是一個(gè)平直 的幾何體系中可以用笛卡爾的三維坐標(biāo)來(lái)表達(dá)，而時(shí)間作為一個(gè)獨(dú)立的一維連續(xù)體與空間無(wú)關(guān)，并且在空間的無(wú)限延續(xù)中始終是均勻的。 現(xiàn)代主義戰(zhàn)勝以往的設(shè)計(jì)主義風(fēng)格的另一個(gè)原因是它提出了全新的空間概念。米勒公司設(shè)計(jì)殼體模塑椅；并開(kāi)始嘗試彼此間可以疊復(fù)的椅子，減少了儲(chǔ)存空間。米勒公司（Herman Miller Iec）。但真正將現(xiàn)代主義風(fēng)格推向于家庭化的動(dòng)力還是在家具設(shè)計(jì)上，因?yàn)槭覂?nèi)風(fēng)格很大程度上取決于陳設(shè)與家具。偌爾于1946年成立了設(shè)計(jì)公司，設(shè)計(jì)生產(chǎn)了許多經(jīng)典作品，成為家具第二代的代表，形成了“偌爾式”（Knoll look）家具潮流。 另外漢斯德密斯其中在能向兩個(gè)彎曲的合唱板椅作為一項(xiàng)新的技術(shù)突破，引起了更多的設(shè)計(jì)師的關(guān)注。 匡溪學(xué)派的領(lǐng)導(dǎo)人物是三十年代在匡溪藝術(shù)學(xué)院執(zhí)教就學(xué)的依姆斯（Charles Eames），小沙里寧(Eero Sarrinen)，偌爾(Florence Schust Knoll)，伯托亞(Harry Bertoia)，魏斯(Harry Weese)等人。德密斯德密斯這個(gè)住宅把現(xiàn)代主義對(duì)結(jié)構(gòu)，對(duì)功能，對(duì)自然的理解推向了極端，最終只能成為一種風(fēng)格的靜品，而不能成為實(shí)現(xiàn)這種風(fēng)格的最有力，有效的手段。同時(shí)，在內(nèi)部除了衛(wèi)生間和設(shè)備間為封閉式的，其他空間都是開(kāi)敞式的大空間，大片玻璃幕墻直接落地，以期實(shí)現(xiàn)室內(nèi)外空間的流通以及建筑與自然的和諧共生。羅所引導(dǎo)的國(guó)際式現(xiàn)代風(fēng)格的代表即他1945年為女醫(yī)生范斯襖斯（Edith Farnsworth）設(shè)計(jì)的別墅。凡 而L這些住宅都是簡(jiǎn)單的方盒子，墻面裝修使容豎向的條形護(hù)墻板，火爐和基座用當(dāng)?shù)夭蓙?lái)的塊石拼合而成，既現(xiàn)代，又鄉(xiāng)土，很難說(shuō)是確切的一種什么風(fēng)格，但在這以后的幾十年中，這一類作法都經(jīng)久不衰。 其中格羅皮烏斯所倡導(dǎo)的教學(xué)依然強(qiáng)調(diào)功能主義至上，強(qiáng)調(diào)空間的簡(jiǎn)單性和明確性，強(qiáng)調(diào)視覺(jué)上單位趣味和質(zhì)感。德密斯同時(shí)現(xiàn)代主義建筑濃厚的重金屬氣息與現(xiàn)代風(fēng)格也被美國(guó)廣泛使用來(lái)表現(xiàn)其獨(dú)特的霸主形象。這都有效的為美國(guó)培養(yǎng)了一大批的設(shè)計(jì)人才，也使美國(guó)成為了現(xiàn)代主義風(fēng)格最早流行的國(guó)家。 現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義 隨著二戰(zhàn)前夕的動(dòng)亂與德國(guó)包毫斯的倒閉，使大量的設(shè)計(jì)藝術(shù)者迫切的需要找到一個(gè)和平的國(guó)家從室自己的設(shè)計(jì)與發(fā)展，而當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)穩(wěn)定發(fā)展同時(shí)社會(huì)趨向和平的美國(guó)便成為
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