【正文】 （ 3 分） B．而文學(xué)上的海派則是指以上海為代表的一種具有明顯商業(yè)性，同時(shí)也重視藝術(shù)創(chuàng)新的現(xiàn)代都市文學(xué)。請(qǐng) 簡(jiǎn)要說明“海派”與“海派文學(xué)” 這兩個(gè)概念。不以傳奇性的故事情節(jié)取勝，而努力地創(chuàng)造出形式上的“文章之美”，使抒情小說從此成為了一個(gè)傳統(tǒng)。熱衷于以自己童年和鄉(xiāng)土生活題材，在懷舊的情緒中去品味生活、挖掘詩意，形成了獨(dú)特的 “牧歌田園詩”風(fēng)格。出于對(duì)文學(xué)的政治性和商業(yè)性的不滿，有意識(shí)地表現(xiàn)鄉(xiāng)村和民間生活，以抵抗文學(xué)的墮落。請(qǐng)從題材、風(fēng)格和文體三方面簡(jiǎn)要說明。（ 5 分） B．湘西題材則是他在成為都市人之后對(duì)鄉(xiāng)村的緬懷，重點(diǎn)是理想化的歌頌，《柏子》、《邊城》等湘西題材作品，生動(dòng)地表現(xiàn)出極具地域特色的湘西及沅水流域的民風(fēng)、民俗，洋溢著一種蠻野之氣和贊美之情。（ 4 分） 23．請(qǐng)簡(jiǎn)要說明沈從文小說“都 市”和“湘西”兩大題材的主要區(qū)別。（ 3分） B．從文學(xué)源流上看，京派與 20 年代的“鄉(xiāng)土文學(xué)”卻有著重要的血緣聯(lián)系；他們雖然都生活在城市里，但他們的創(chuàng)作內(nèi)容卻很少與北京有直接的關(guān)系，主要以兒時(shí)的家鄉(xiāng)生活為題材和背景。（ 3 分） 22．“京派”為什么與“京味”無關(guān)，反而與“鄉(xiāng)土文 學(xué)”有關(guān)？請(qǐng)以廢名、沈從文、凌叔華和蕭乾的創(chuàng)作為 16 例加以簡(jiǎn)要說明。（ 5 分） B．他的《豐收》不僅通過云普叔與立秋的父子矛盾，表現(xiàn)了青年一代的覺醒，歌頌了農(nóng)民運(yùn)動(dòng)的興起與高漲，而且栩栩如生地表現(xiàn)了農(nóng)民與地主的斗爭(zhēng)，將社會(huì)剖析小說中的“二元對(duì)立”故事模式和思維方式發(fā)揮到了極致。（ 4 分） 20．葉紫與 30 年代其他農(nóng)村題材作家相比，有什么 獨(dú)特之處？ A．葉紫的父親和姐姐都死于 1927 年的反革命政變，因而，他的文學(xué)創(chuàng)作是懷著強(qiáng)烈的階級(jí)仇恨開始的，以表現(xiàn)農(nóng)村階級(jí)斗爭(zhēng)的尖銳性著稱。（ 3 分） C．《春蠶》是當(dāng)時(shí)“豐收成災(zāi)”題材作品的最具代表性的作品。（ 3 分） B．《虹》是茅盾小說“史詩化”的最初嘗試，也開了茅盾小說“殘篇”的先例。（ 3 分） C．以自己所熟悉的生活為題材，注意通過生活本身來進(jìn)行褒貶，重視描寫生活中的真實(shí)人物，現(xiàn)實(shí)主義得到了明顯的加強(qiáng)。（ 3 分） 18．張?zhí)煲?、沙汀?艾蕪等左聯(lián)新秀 在哪些方面注意吸取了初期左翼創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)？ A．有意識(shí)地克服了初期左翼文學(xué)普遍存在的“革命的浪漫諦克”傾向。（ 3 分） C．“愛美劇”，就是業(yè)余戲劇。（ 4 分） B． 1914 年（甲寅年）之后，文明戲大勢(shì)已去，走向衰落。（ 3 分） C．在戲劇矛盾的處理上，一般不采用外部沖突激烈的主要情節(jié)來結(jié)構(gòu)戲劇，而是將人物 安排在特定的環(huán)境與 15 戲劇情境之中，采用散文式的結(jié)構(gòu)展現(xiàn)人物，將矛盾沖突引向人物的內(nèi)心。 A．夏衍的創(chuàng)作經(jīng)歷了從歷史題材向現(xiàn)實(shí)題材轉(zhuǎn)變，從英雄、傳奇人物向平凡、普通人物轉(zhuǎn)變的過程。（ 5 分） 16．在三、四十年代中國劇壇上，夏衍是 一位具有樸素、洗練、深沉的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的劇作家。這種情況后來的《日出》和《北京人》的創(chuàng)作中有哪些改變？ A．在《日出》中，曹禺已開始注意吸收契訶夫的戲劇風(fēng)格，沒有貫穿始終的中心事件，也沒有強(qiáng)烈的戲劇沖突，全劇在陳白露的豪華飯店和“小東西”的低等妓院兩種生活場(chǎng)景中展開，脈絡(luò)看似松散，卻將底層社會(huì)和豪奢世界的鮮明對(duì)比盡顯眼前。（ 4 分） C．而另一類浪跡天涯的“漂泊者”，成為劇作探求人生的哲理與詩意的表現(xiàn)的載體，增添了作品感傷性的歷史內(nèi)涵和美學(xué)價(jià)值。（ 4 分） 14．田漢早期的劇作在人物形象的塑造上有什么獨(dú)特之處？ A．田漢早期的劇作在人物形象的塑造上，構(gòu)建了“藝術(shù)家”和“漂泊者”兩組形象系列。（ 3 分） B． 大部分是雜文，既有批判揭露性的，也有與“現(xiàn)代評(píng)論派”進(jìn)行交鋒的，如《碰傷》、《我們的閑話（二十六）》、《拜腳商兌》、《上下身》、《“先進(jìn)國之婦女”》、《奴才禮贊》、《傳單抄本》等。請(qǐng)簡(jiǎn)要說明周作人這一時(shí)期散文創(chuàng)作的主要特點(diǎn)和收獲（各舉一例即可）。（ 3 分） 13． 1949 年以前的周作人散文創(chuàng)作可以分為 三個(gè)時(shí)期。（ 4 分） B．魯迅雜文中諷刺筆法得心應(yīng)手地加以運(yùn)用，從而達(dá)到“嬉笑怒罵，皆成文章”的境界。（ 5 分） B．從文體特征的角度來看，魯迅在“閑話體”和“獨(dú)語體”這兩種散文作中都取得了開創(chuàng)性的成果。（ 4 分） 11．請(qǐng)從 文體和文體特征兩個(gè)角 度，簡(jiǎn)要說明魯迅在散文創(chuàng)作領(lǐng)域舉足輕重的地位。對(duì)于理想的熱烈追求是徐志摩詩歌的主要內(nèi)容，也是他的詩魂。（ 3 分） 10．徐志摩的詩歌在內(nèi)容上大致可 以分為幾類？這幾類詩歌創(chuàng)作呈現(xiàn)出什么樣的關(guān)系？ A．徐志摩的詩歌在內(nèi)容上大致分為三類：一是對(duì)理想的追求；二是對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿；三是對(duì)愛情的歌唱。（ 4 分） B．“繪畫美”是詩的用詞要做到有畫 面有色彩，講究詩的視覺形象和直觀性。請(qǐng)簡(jiǎn)要說明聞一多“三美”主張的主要內(nèi)容。（ 4 分） C．第三段是五四熱潮過后，主要受歌德的影響。（ 5 分） 8．郭沫若創(chuàng)作于“五四”前后的詩集《 女神》，在受外國詩人影響方面表現(xiàn)出什么階段性的變化？ A．第一段是“五四”以前，主要受泰戈?duì)栍绊?，具有典型?浪漫主義傾向，表現(xiàn)出恬淡清新的風(fēng)格，對(duì)詩味和詩美的追求。 A．許欽文、王魯彥、臺(tái)靜農(nóng)等受到魯迅的鄉(xiāng)土小說的影響，關(guān)注現(xiàn)實(shí)，帶有很強(qiáng)烈的批判色彩。（ 4 分） B．一方面受到了俄羅斯文學(xué)中“多余的人”形象系列的影響，表現(xiàn)覺醒的青年知識(shí)分子面對(duì)社會(huì)黑暗弊端找不到改造現(xiàn)實(shí)的路徑的痛苦；（ 3 分） C．另一方 面受到日本的私小說的影響，注重探索人物隱秘的性心理，也不回避性行為的描寫。（ 5 分） 6．請(qǐng)簡(jiǎn)要說明郁達(dá)夫自己對(duì)“零余者” 這個(gè)概念的理解和他在創(chuàng)作“零余者”形象時(shí)所受到的外來文學(xué)的影響。后者則是以弱國子民的心態(tài)，迫不及待地以最后的生命發(fā)出“祖國呀祖國！我的死是你害我的！”“你快富起來！強(qiáng)起來罷！”的呼吁。請(qǐng)簡(jiǎn)要說明這兩個(gè)形象的異同。魯迅在北京大學(xué)等高校講授中國小說史課程，并且出版了國人所寫的第一部《中國小說史略》，又廣為涉獵世界文學(xué)，具有開放的心態(tài)，積極的借鑒。對(duì)中外思想文化的廣泛接受，則加強(qiáng)了他的思想深度和韌度。（ 3 分） C．魏連殳對(duì)孩子和青年的殷切關(guān)愛和希望，也是魯迅曾經(jīng)持有的熱烈心態(tài)。使他認(rèn)識(shí)到思想不覺醒，醫(yī)好了身體又能奈何？（ 5分） 3．在《在酒樓上》和《孤獨(dú)者》這兩部小說中，魯迅是如何把自己一分為二，用“我”的目光審視另一個(gè)自我的？ A．魯迅把自己的形象特征賦予其筆下的魏連殳，“原來他是一個(gè)短小瘦削的人，長(zhǎng)方臉，蓬松的頭發(fā)和濃黑的須眉占了一臉的小半，只見兩眼在黑氣里發(fā)光”。魯迅為什么選擇學(xué)醫(yī)？又為什么決定棄醫(yī)從文？ A．魯迅選擇學(xué)醫(yī)，因?yàn)樗麖拈喿x中得知日本維新大半發(fā)端于西方醫(yī)學(xué)，也意在救治像他父親那樣被庸醫(yī)所害的病人，改善中國人的健康狀況，遇到戰(zhàn)爭(zhēng)則去做軍醫(yī)救護(hù)傷員。（說出兩部作品集及沈雁冰即可）（ 3分） C．這一年涌現(xiàn)出了郁達(dá)夫、葉紹 鈞、冰心（以及廬隱、王統(tǒng)照、落華生（許地山）、王魯彥、許杰、鄭振鐸、彭家煌、蹇先艾、凌淑華、馮沅君、蹇先艾、臺(tái)靜農(nóng)、張資平、鄭伯奇）等有影響的小說家。（ 4 分） B．這一年出版了郁達(dá)夫小說集《沉淪》、郭沫若詩集《女神》（以及汪敬熙小說集《雪夜》、俞平伯詩集《冬夜》）等。 1． 1921 年成為新文學(xué)發(fā)展史上的重要年頭的主要原因有哪些？ A．文學(xué)研究會(huì)和創(chuàng)造社兩大新文學(xué)社團(tuán)成立，新文學(xué)的聲勢(shì)大振。 、 京派 文學(xué)和海派（新感覺派）文學(xué)各具特點(diǎn)，也各自擁有廣泛的讀者群，在 30年代的文壇上形成了三足鼎立局 面。 ，現(xiàn)代白話散文被正式賦予 “ 抒情或?qū)懢?” 的文學(xué)意蘊(yùn)，是 “ 敘事與抒情 ” 的美文，成為與小說、 詩歌 、戲劇并駕齊驅(qū)的一種文學(xué)體裁。 的短論《美文》，闡明了文藝性散文的文類品格，是新文學(xué)初期散文理論的重要標(biāo)志。 《海濱故人》是 廬隱 的代表作，寫露沙等五個(gè)女大學(xué)生，到海濱度假時(shí)有過的快樂時(shí)光。 “ 京派 ” 這個(gè)概念的出現(xiàn)，開始于 30年代關(guān)于 “ 京派 ” 和 “ 海派 ” 的著名論爭(zhēng)，并與 沈從文 直接相關(guān)。 茅盾 《子夜》為 標(biāo)志的 “ 社會(huì)剖析小說 ” 。 《八十一夢(mèng)》用托夢(mèng)的形式寫了當(dāng)時(shí)國統(tǒng)區(qū)的各種亂象，而《 五子登科 》則寫了國民黨在接受日產(chǎn)的過程中的各種丑行。 “ 山藥蛋 派 ” 作家群，是當(dāng)代文學(xué)中最有地域文化特色的流派之一。 ， 戴望舒 是主情派的代表，卞之琳是主智派的代表。 《新青年》影響而創(chuàng)辦的北京大學(xué)學(xué)生刊物《 新潮 》上，出現(xiàn)了一個(gè)活躍的作家群，創(chuàng)作出新文學(xué)早期的一批詩歌、小說、散文和戲劇。 的小說，開創(chuàng)了現(xiàn)代小說中的 “ 零余者 ” 形象系列。 “ 美文 ” 是在 1919年 8月才出現(xiàn)的， 李大釗 的《五峰游記》應(yīng)屬現(xiàn)代美文的發(fā)端，最早引起廣泛反響的美文則是冰心的《笑》。 “ 論語派 ” ，因 林語堂 等創(chuàng)辦的《論語》半月刊而得名。 有詩集《志摩的詩》、《翡冷翠的一夜》、《 猛虎集 》、《云游》等。這既是因?yàn)椤?現(xiàn)代 》雜志而得名，也是因?yàn)樗麄兊拇_是中國第一個(gè)現(xiàn)代主義小說流派。 因紀(jì)實(shí)性的《 從軍日記 》一舉成名，其代表作是長(zhǎng)篇傳記體文學(xué)作品《女兵自傳》。 象征 詩派的合流。 ，原名 沈端先 ，是繼田漢、曹禺之后，中國現(xiàn)代戲劇史上產(chǎn)生重要影響的劇作家之一。 《傷逝》、廬隱的《海濱故人》、郁達(dá)夫的《沉淪》、郭沫若的《喀爾美羅姑娘》、 張資平 的《她悵望著祖國的天野》等。 1921年，是新文學(xué)史上成立最早、存在時(shí)間最長(zhǎng)、成員數(shù)量最多、地域分布最廣的文學(xué)社團(tuán)。 ，卻走著詩意化道路的廢名（原名 馮文炳 ）是 “ 淺草社 ” 成員。 是中國現(xiàn)代戲劇的一代盟主，還是《義勇軍進(jìn)行曲》（《中華人民共和國國歌》）的詞作者。 的代表作是 1943年發(fā)表的自傳體小說《 結(jié)婚十年 》。他的第一部長(zhǎng)篇《 橋 》就具有明顯的散文化傾向。 的小說代表作有《紅鬃馬》、《匹馬嘶風(fēng)錄》等。 是新感覺派最重要的組織者，但他一直不承認(rèn)自己是新感覺派作家，只承認(rèn)自己應(yīng)用 弗洛伊德 的學(xué)說寫了心理小說。 “ 都市 ” 和 “ 湘西 ” 兩大題材。 《畫夢(mèng)錄》是 何其芳 早期散文創(chuàng)作的代表。 的《為奴隸的母親》在同類 “ 典妻 ” 題材中，比許杰的《賭徒吉順》和羅淑的《生人妻》都更深刻，也更具影響。 編的《 七月 》而得名。 詩派是國統(tǒng)區(qū)內(nèi)貫穿了抗戰(zhàn)時(shí)期和解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的現(xiàn)實(shí)主義詩歌流派，在當(dāng)時(shí)的中國文壇具有非常重要的地位。 《潑婦》 、白薇的《打出幽靈塔》、 丁西林 的《一只馬蜂》等也明顯受到易卜生的影響，塑造了一批張揚(yáng)個(gè)性解放者的形象，呈現(xiàn)了五四話劇最初的現(xiàn)實(shí)主義特色。 的小說主要描寫仕宦封建大家庭中女性的生存狀態(tài)，最有代表性的作品是她的 “ 水族系列小 說 ” ：《魚》、《蚌》和《蟹》。 是七月詩派的一位代表詩人，《 童話 》集中體現(xiàn)了詩人初登詩壇的 “ 夢(mèng)幻式 ” 的追求。 98. 路翎 的《 財(cái)主底兒女們 》描寫了時(shí)代動(dòng)蕩中蘇州巨富蔣氏家族兩代人的經(jīng)歷。 10 96. 劉吶鷗 最先將新感覺派引入中國，許多讀者都是通過他翻譯出版的新感覺派小說 集《色情文化》認(rèn)識(shí)橫光利一、片岡鐵兵、池谷信三郎的。 94. 林語堂 1932年主編《論語》半月刊， 1934年、 1935年分別創(chuàng)辦《 _人間世 》、《宇宙風(fēng)》，提倡 “ 以自我為中心，以閑適為格凋 ” 的小品文，成為 “ 論語派 ” 的主要人物。 92. 李劼人的 “ 長(zhǎng)河小說 ” 《死水微瀾》、《暴風(fēng)雨前》、《 大波 》，奠定了他在中國現(xiàn)代文壇的地位。 90. 李季 的長(zhǎng)詩《王貴與李香香》是直接用陜北民歌《信天游》的形式創(chuàng)作出來的。 88. 李伯元 的《官場(chǎng)現(xiàn)形記》、吳趼人的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》、劉鶚的《老殘游記》、曾樸的《孽?；ā繁霍斞阜Q之為 “ 四大譴責(zé)小說 ” 。 86. 孔厥、 袁靜 的《新兒女英雄傳》的書名得自清人文康的白話小說《兒女英雄傳》，馬烽、西戎 的《呂梁英雄傳》則襲用了中國傳統(tǒng)的章回體小說樣式。 85. 柯仲平 的朗誦詩、吶喊詩，也在延安風(fēng)靡一時(shí)。他的雜文無論在思想上還是藝術(shù)上都是除魯迅之外的第一人。 82. 蔣光慈的詩集《 新夢(mèng) 》、《哀中國》是革命詩歌最早的成果。 80. 洪深最重要的話劇創(chuàng)作是《農(nóng)村三部曲》（《 五奎橋 》、《香稻米》和《青龍?zhí)丁罚@是現(xiàn)代戲劇第一次全面反映農(nóng)民的苦難和斗爭(zhēng)的作品，其中又以《五奎橋》最為成功，可以說是他一生的代表作。 78. 洪深 導(dǎo)演的《少奶奶的扇子》是中國現(xiàn)代話劇史上第一部用完整的西方話劇導(dǎo)演體系來導(dǎo)演的話劇，劇本則是改編自王爾德的《溫德米爾夫人的扇子》。 76. 何其芳建國前的詩作收錄于《 預(yù)言 》和《夜歌》中。 74. 馮至的第一部詩集是《 昨日之歌 》。 72. 豐子愷 的散文無論在思想內(nèi)涵還是藝術(shù)魅力上，在中國現(xiàn)代文學(xué)史上都別具一格、自成一家，代表作品有《緣緣堂隨筆》、《緣緣堂再筆》、《車廂社會(huì)》、《漫文漫畫》等。 70. 廢名是繼 俞平伯 后另一位幾乎每部作品集都得到周作人贊賞的作家，對(duì)沈從文產(chǎn)生過很大影響。 68. 丁玲的處女作是《 夢(mèng)珂 》，成名作是《莎菲女士的日記》。 66. 創(chuàng)造社初創(chuàng)時(shí)期，有兩座高峰，一是以 《女神》聞名的郭沫若，一是以《 沉淪 》聞名的郁達(dá)夫，他們共同建構(gòu)了創(chuàng)造社重主觀抒情和浪漫主義的特色。 64. 冰心 的第一篇小說《兩個(gè)家庭》就是談女子教育問題，寫一個(gè)女大學(xué)生的所見所聞所思。 62. 被國民黨政府殺害的 “ 左聯(lián)五烈士 ” 是指李偉森、 柔石 、胡也