【正文】 A．“海派”一詞最初是指 19 世紀(jì)中葉至 20 世紀(jì)初期活躍于上海的一種繪畫創(chuàng)作風(fēng)尚或以上海為代表的京劇表演風(fēng)格。（ 3 分） C．在文體上，大多創(chuàng)造出了比較成熟的小說(shuō)樣式。 A．在題材上，傾向 于對(duì)“鄉(xiāng)土中國(guó)”和“平民現(xiàn)實(shí)”的描寫。 A．都市題材是他以“鄉(xiāng)下人”的身 份對(duì)現(xiàn)實(shí)的直面，重點(diǎn)是道德批判，他總是用譏諷的口吻去調(diào)侃城市里的各色人等，特別是上層社會(huì)的“高等人”所患的“閹寺病”，想愛而不敢愛，甚至連說(shuō)都不敢說(shuō)，如《八駿圖》、《紳士的太太》等。 A．京派作家多是南方人，在創(chuàng)作上不以北京的市民生活為題材，語(yǔ)言上也不以北京人的 京味口語(yǔ)為特點(diǎn)。同樣是 寫“豐收成災(zāi)”的題材，他的《豐收》與茅盾的《春蠶》、葉圣陶的《多收了三五斗》、丁玲的《水》、夏征農(nóng)的《禾場(chǎng)上》等小說(shuō)不同，他是流著眼淚寫成的?！度诵小烦蔀楦锩≌f(shuō)一種流行的“三人行”創(chuàng)作模式。（ 3 分） B．受到魯迅等前輩的影響，不局限于直接描寫革命斗爭(zhēng)和工農(nóng)生活，不過多地流露作家的主觀傾向，也不急于去塑造突變式的英雄。這一稱號(hào)則有了蔑視、鄙夷、貶斥的意味，專指“墮落的新（話）劇”。（ 3 分） B．既貼近現(xiàn)實(shí)、具有鮮明政治傾向性的特點(diǎn)，又善于從日常生活的觀察體驗(yàn)中概括與把握時(shí)代本質(zhì)，注重通過普通的甚至是瑣碎的日常生活題材、生活事件來(lái)透視時(shí)代。（ 5 分） B．《北京人》的結(jié)構(gòu)更加開放，作品更接近于契訶夫式的平淡人生的鋪敘，事件的安排比《日出》更散，完全按照瑣碎生活的本來(lái)面目結(jié)構(gòu)情節(jié)，舞臺(tái)完全成為生活橫斷的再現(xiàn)，生活就在其中自然地流動(dòng)著，不時(shí)漾起 漣漪，表現(xiàn)了契訶夫式的詩(shī)意與自然平淡的風(fēng)格。（ 3 分） B．田漢 早期劇作中的“藝術(shù)家”大多是歌女、樂師、詩(shī)人、作家或?qū)W生、編輯、畫家、演員，這既與作者熟悉的生活經(jīng)歷有關(guān)，更在于作者借助這些來(lái)傾注自己的理想，這些人物大都年輕、正直、善良，懷抱理想、熱愛藝術(shù)、追求真誠(chéng)的愛，但又孤獨(dú)、受社會(huì)壓迫，生活與愛情遭受磨難。 A．有一部分屬于新文學(xué)理論建設(shè)的文章，如《人的文學(xué)》、《論小詩(shī)》、《美文》等。（ 3 分） C．魯迅雜文精于語(yǔ)言的推敲錘煉卻又不見痕跡，既有警辟深刻、富含哲理的雋語(yǔ)，又有生動(dòng)幽默、冷峭凝煉的妙句，長(zhǎng)句短語(yǔ)，顯出語(yǔ)言大師的功力。 A．從散文文體的角度來(lái)看，魯迅既是雜文的奠基者，又是散文詩(shī)的鼻祖。（ 3 分） B．這三類詩(shī)歌創(chuàng)作是相互關(guān)聯(lián)的。 A．“音樂美”主要是指音節(jié)和韻腳的和諧，一行詩(shī)中的音節(jié)、音尺的排列組合要有規(guī)律。（ 4 分） B．第二段是“五四”高潮期，主要受惠特曼影響，具有從浪漫主義向現(xiàn)實(shí)主義轉(zhuǎn)化的傾向，表現(xiàn)出雄渾、豪放、熱烈、自由、奔放等濃重的浪漫主義情調(diào)。（ 3 分） 7．簡(jiǎn)要說(shuō)明廢名與許欽文、王 魯彥、臺(tái)靜農(nóng)等鄉(xiāng)土小說(shuō)作家在創(chuàng)作上的不同。（ 5 分） B．兩者的不同則在于，魯迅是在自我與社會(huì)的關(guān)聯(lián)上，是時(shí)代的先行者如何喚起那些沉睡的國(guó)人， 是重在理性的層面上進(jìn)行靈魂的拷問：郁達(dá)夫則是向自己的內(nèi)心深處，向著最隱秘的性心理和性生理，進(jìn)行深入的發(fā)掘，爆 13 發(fā)出“赤裸裸的自我”，美丑雜陳，正誤皆現(xiàn)。（ 5 分） 5． 《狂人日記》中的狂人“我”，和《沉淪》中的“他”， 是中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)中出現(xiàn)最早的兩個(gè)具有強(qiáng)烈個(gè)性的人物形象。（ 3 分） 4．魯迅小說(shuō)成為現(xiàn)代小說(shuō)的開創(chuàng)者和高峰的主要原因是什么？ A．比起同時(shí)代的作家，魯迅年長(zhǎng)許多，個(gè)人經(jīng)歷和體驗(yàn)遠(yuǎn)為豐富，他對(duì)世道人心的思考，顯然要老辣得多。（ 5 分） B．魯迅決定棄醫(yī)從文， 緣于在醫(yī)學(xué)課間插播的時(shí)事性幻燈畫片中所見：日俄戰(zhàn)爭(zhēng)中，一個(gè)中國(guó)人為俄國(guó)人做偵探，被日本軍隊(duì)捉住殺頭，一群中國(guó)同胞卻麻木地充當(dāng)看客。沈雁冰關(guān)于小說(shuō)創(chuàng)作的評(píng)論和理論探討，對(duì)小說(shuō)的發(fā)展也起了重要作用。 i. 四、簡(jiǎn)答題 要求：內(nèi)容切題，文字通順，語(yǔ)氣流暢，邏輯清晰。 ，標(biāo)志性文章是發(fā)表于 1928年的《閉戶讀書論》。 ，最早的應(yīng)是 1909年周氏兄弟在東京出版的《 域外小說(shuō)集 。 的《虎賁萬(wàn)歲》真實(shí)記錄了在抗戰(zhàn)中剛剛發(fā)生的 “ 常德會(huì)戰(zhàn) ” 。 ，李劼人繼承中 國(guó)文學(xué)的傳統(tǒng)，同時(shí)又借鑒法國(guó)作家 左拉 多卷本小說(shuō)《盧貢 ?馬卡爾家族》的結(jié)構(gòu)方式。 30年代，主要出現(xiàn)了以 殷夫 、蒲風(fēng)為代表的革命現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人群，以徐志摩、陳夢(mèng)家為代表的后期新月詩(shī)派，以及以戴望舒、何其芳、卞之琳為代表的現(xiàn)代派詩(shī)人群。 、 劉吶鷗 、穆時(shí)英為代表的 “ 新感覺派 ” 是海派文學(xué)中最具流派特征和最有藝術(shù)性的作家群。 1943年出版的長(zhǎng)篇小說(shuō)《 風(fēng)蕭蕭 》。 ，最初得名于 魯迅 的命名。 ， 1923年 1月 平江不肖生 的《江湖奇?zhèn)b傳》則被公認(rèn)為是現(xiàn)代武俠小說(shuō)的開端。 ，牛漢等編輯了七月派詩(shī)人的合集《 白色花 》，重新引發(fā)了人們的注目 與研究。 “ 鴛鴦蝴蝶 派 ” ，原指清末民初以消遣和娛樂為主旨，以才子佳人為題材，以言情為主要特征的文學(xué)流派。 《紅樓夢(mèng)》等小說(shuō)的影響，廢名一直把小說(shuō)當(dāng)作散文和詩(shī)來(lái)寫。 存的第一個(gè)短篇集《 上元燈 》中的多數(shù)作品主要是懷舊，在淡淡的感傷中又蘊(yùn)含著浪漫的詩(shī)意。 ，胡適的《嘗試集》是中國(guó)新詩(shī)現(xiàn)代性的開端，那么， 郭沫若 的《女神》則是自覺實(shí)踐并取得決定性成果的標(biāo)志。 胡風(fēng) 的組織和領(lǐng)導(dǎo)之下逐漸形成的，他可謂是這個(gè)詩(shī)派的靈魂。 是新感覺派的后起之秀，被稱為 “ 鬼才 ” 。 99. 路翎 是以 胡風(fēng) 為首的 “ 七月派 ” 中最優(yōu)秀的小說(shuō)家。 95. 林語(yǔ)堂 1935年后，在美國(guó)、法國(guó)創(chuàng)作《吾國(guó)與吾民》、《風(fēng)聲鶴唳》、《京華煙云》等文化著作和長(zhǎng)篇小說(shuō)。 91. 李健吾在教書的同時(shí)以 “ 劉西渭 ” 為筆名進(jìn)行文學(xué)批評(píng)，有較大影響。 87. 老舍、 巴金 、茅盾三大名家，創(chuàng)作了現(xiàn)代文學(xué)史上最優(yōu)秀的一批長(zhǎng)篇小說(shuō)，構(gòu)成了現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說(shuō)藝術(shù)的三大高峰。 84. 抗戰(zhàn)爆發(fā)以后，中國(guó)的版圖主要分成三塊，即日軍占領(lǐng)下的淪陷區(qū)、國(guó)民黨政府統(tǒng)治下的 國(guó)統(tǒng) 區(qū)、共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的抗日民主根據(jù)地。 81. 胡適受《玩偶之家》影響而創(chuàng)作的獨(dú)幕話劇《 終身大事 》，是中國(guó)話劇史上第一部在刊物上公開發(fā) 表的劇作。 77. 和《太陽(yáng)照在桑干河上》同被稱為 “ 土改小說(shuō) ” 代表作的還有 周立波 的《暴風(fēng)驟 雨》。 73. 馮至 被魯迅譽(yù)為 “ 中國(guó)最杰出的抒情詩(shī)人 ” 。 69. 丁西林 的劇作絕大多數(shù)是獨(dú)幕劇，堪稱中國(guó) 20 世紀(jì)獨(dú)幕劇創(chuàng)作的圣手，同時(shí)也代表了二三十年代中國(guó)喜劇創(chuàng)作的一個(gè)高峰。 65. 草明 的《 原動(dòng)力 》是最早一部描寫解放區(qū)工人階級(jí)生活斗爭(zhēng)的長(zhǎng)篇小說(shuō)。 61. 包天笑 的《留芳記》原想用梅蘭芳的生活經(jīng)歷為線索，寫成一部 “ 中華民國(guó) ” 野史。 57. 40年代最重要的詩(shī)歌流派是以胡風(fēng)和艾青為首的七月詩(shī)派，以穆旦、袁可嘉為重要代表的 九葉 詩(shī)派。 53. 20年代后，中國(guó)武俠小說(shuō)形成了四大流派：以 李壽民 《蜀山劍俠傳》等小說(shuō)為代表的 “ 劍仙派 ” 、以王度廬《臥虎藏龍》等小說(shuō)為代表的 “ 俠情派 ” 、以白羽《聯(lián)鏢記》《十二金錢鏢》等小說(shuō)為代表的 “ 技擊派 ” 、以朱貞木《七殺碑》等小說(shuō)為代表的 “ 歷史派 ” 。 49. 1943年， 無(wú)名氏 發(fā)表了成名作《北極風(fēng)情畫》，轟動(dòng)一時(shí)，后來(lái)又寫作《塔里的女人》也極為暢銷。 45. 1935年， 朱自清 在《中國(guó)新文學(xué)大系 ?詩(shī)集導(dǎo)言》中，把李金發(fā)代表的象征派詩(shī)作為一個(gè)獨(dú)立的藝術(shù)派別加以論述。 41. 1930年 3月，由中國(guó)共產(chǎn)黨促成， “ 革命文學(xué) ” 論爭(zhēng)雙方組成了 “ 中國(guó)左翼作家聯(lián)盟 ” （簡(jiǎn)稱 “ 左聯(lián) ” ）。 37. 1926年，徐志摩接編《晨報(bào)副刊》，創(chuàng)辦《詩(shī)鐫》專欄，請(qǐng) 聞一多 任主編，開始新月社的新詩(shī)創(chuàng)作和理論建設(shè)，培養(yǎng)了一大批青年詩(shī)人，形成早期新月詩(shī)派。 34. 1924年，蔣光慈、沈澤民等組織春雷社，在上?！睹駠?guó)日?qǐng)?bào)》副刊《 民國(guó)日?qǐng)?bào) 31. 1921年 6月，郁達(dá)夫與 郭沫若 、成仿吾、張 資平、田漢、鄭伯奇等人在東京醞釀成立了新文學(xué)團(tuán)體創(chuàng)造社。此后，他的《藥》、《孔乙己》、《阿 Q正傳》、《祝?！返冉舆B發(fā)表，引起巨大反響。 24. 1912年徐 枕亞 的《 玉梨魂 》曾風(fēng)靡一時(shí)，是鴛鴦蝴蝶派最為暢銷也最有代表性的作品。 20. 《野草》 和《朝花夕拾》代表了魯迅的 “ 文藝性散文 ” 的創(chuàng)作實(shí)績(jī)，以 “ 獨(dú)語(yǔ)體 ” 和 “ 閑談體 ” 兩種體式，開創(chuàng)了現(xiàn)代散文的兩大創(chuàng)作潮流。 16. 《死水微瀾》通過袍哥羅歪嘴和教民羅天成爭(zhēng)奪對(duì) 羅大嫂 的身心占有權(quán)的斗爭(zhēng)，表現(xiàn)了從甲午戰(zhàn)爭(zhēng)到辛丑條約簽訂這一段歷史期間的成都平原的民情風(fēng)俗。 12. 《雷雨》在鎖閉式的結(jié)構(gòu)中，主要描寫了八個(gè)人物，即與周樸園、侍萍、蘩漪、周萍、周沖、四鳳、 魯大海 與魯貴。 8. 《海上奇書》大概是中國(guó)最早的一份文學(xué)雜志，它是 韓邦慶 自編的 創(chuàng)刊于 1892年的個(gè)人雜志。這官路將近湘西邊境到了一個(gè)地方名為 ‘ 茶峒 ’ 的小山城時(shí)，有一小溪，溪邊有座白色小塔，塔下住了一戶單獨(dú)的人家。 1. “ 東北作家群 ” 名重一時(shí)的力作主要有蕭軍的《八月的鄉(xiāng)村》， 蕭紅 的《生死場(chǎng)》，舒群的《沒有祖國(guó)的孩子》，端木蕻良的《鷺鷥湖的憂郁》和《科爾沁旗草原》等。 36. 郁達(dá)夫 的小說(shuō)，開創(chuàng)了現(xiàn)代小說(shuō)中的 “ 零余者 ” 形象系列。 32. 田間 最著名的街頭詩(shī)，是在當(dāng)時(shí)廣為傳誦的《假使我們不去打仗》。 28. 施蟄存 是新感覺派最重要的組織者，但他一直不承認(rèn)自己是新感覺派作家，只承認(rèn)自己應(yīng)用 弗洛伊德 的學(xué)說(shuō)寫了心理小說(shuō)。 24. 毛澤東 領(lǐng)銜發(fā)起成立并擔(dān)任院長(zhǎng)的延安魯迅藝術(shù)文學(xué)院，培養(yǎng)了大批優(yōu)秀文藝人才，成為解放區(qū)文藝和新中國(guó)文藝的骨干力量。 20. 劉吶鷗 最先 將新感覺派引入中國(guó)，許多讀者都是通過他翻譯出版的新感覺派小說(shuō)集《色情文化》認(rèn)識(shí)橫光利一、片岡鐵兵、池谷信三郎的。 16. 李廣田 的散文集《畫廊集》、《銀狐集》、《雀蓑記》，具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息和鮮明的地方特色。 14. 瞿秋白 曾經(jīng)與魯迅合作撰寫 14篇雜文，既活用魯迅的雜文筆法，又凸顯了犀利、明快、辛辣的特點(diǎn)。 10. 豐子愷 的散文無(wú)論在思想內(nèi)涵還是藝術(shù)魅力上，在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上都別具一格、自成一家，代表作品有《緣緣堂隨筆》、《緣緣堂再 筆》、《車廂社會(huì)》、《漫文漫畫》等。 6. 冰心 的第一篇小說(shuō)《兩個(gè)家庭》就是談女子教育問題，寫一個(gè)女大學(xué)生的所見所聞所思。 2. 《屈原》 是 郭沫若 歷史劇的代表作，也代表了當(dāng)時(shí)歷史劇創(chuàng)作的最高成就。 A．陳衡哲 B．冰心 C．凌叔華 D．張愛玲 73. 中國(guó)現(xiàn)代戲劇的三大奠基人通常是指（ ABC）。 A．《金鎖記》 B．《紅玫瑰與白玫瑰》 C．《傾城之戀》 D．《花凋》 69. 張恨水的 “ 社會(huì)言情小說(shuō) ” 主要有（ ACD）等。 A．張資平 B．幐固 C．葉靈鳳 D．廢名 65. 在解放區(qū)群眾性詩(shī)歌創(chuàng)作運(yùn)動(dòng)中，產(chǎn)生了一批優(yōu)秀民歌《東方紅》和（ ACD）等。 A．臧克家 B．田間 C．卞之琳 D．艾青 62. 郁達(dá)夫的小說(shuō)以主觀抒情見長(zhǎng)，充滿了憤懣、憂郁、叛逆和自我傾訴，開創(chuàng)了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)中的“自我小說(shuō)”，主要有（ ACD ）等。 A．《這也是一個(gè)人？》 B．《倪煥之》 C．《是愛情還是苦痛？》 D．《潘先生在難中》 58. 以魯迅為領(lǐng)路人的鄉(xiāng)土文學(xué)作家群，主要有王魯彥、許欽文（ ABC）等。 A．創(chuàng)造社小說(shuō)家 群 B．《新潮》小說(shuō)家群 C．鄉(xiāng)土文學(xué)作家群 D．《新青年》作家群 54. 現(xiàn)代詩(shī)派的代表性詩(shī)集主要有（ ABCD）等。 A．武俠小說(shuō) B．偵探小說(shuō) C．心 理小說(shuō) D．歷史小說(shuō) 50. 同時(shí)獲得 1951年度斯大林文學(xué)獎(jiǎng)的小說(shuō)是（ AB）。 A．何其芳 B．俞平伯 C．卞之琳 D．李廣田 5 47. 四十年代，茅盾先后發(fā)表的長(zhǎng)篇小說(shuō)主要有（ ABC）等。 A．《探險(xiǎn)隊(duì)》 B．《穆旦詩(shī)集 (19391945)》 C．《白色花》 D．《旗》 43. 七月詩(shī)派的主要成員有胡風(fēng)、艾青、田間、魯藜、冀?jīng)P、曾卓、杜谷、鄭思、彭燕郊（ ABC）等。 A．《狂人日記》 B．《風(fēng)波》 C．《阿 Q正傳》 D．《故鄉(xiāng)》 39. 路翎出版的作品主要有（ ACD）等。 A．武漢 B．重慶 C．南京 D．昆明 36. 李劼人反映從中日甲午戰(zhàn)爭(zhēng)到辛亥革命時(shí)期成都平原動(dòng)蕩社會(huì)生活的 “ 長(zhǎng)河小說(shuō) ” 主要有（ ACD）等。 A．《湖畔》 B．《春的歌集》 C．《蕙的風(fēng)》 D．《寂寞的國(guó)》 32. 幾乎每部作品集都得到周作人贊賞的作家主要有（ AB）等。 A．臧克家 B．陳夢(mèng)家 C．方瑋德 D．卞之琳 28. 胡風(fēng)一直在從事詩(shī)歌寫作，創(chuàng)作有詩(shī)集和長(zhǎng)詩(shī)（ ABC）等。它們是（ BD）。主要有（ ABD）等。 A．柔石 B．馮鏗 C．丁玲 D．殷夫 18. 曹禺在《雷雨》、《日出》之后，又連續(xù)創(chuàng)作了一批優(yōu)秀作品，主要有（ ABCD）等。 A．茅盾 B．錢鐘書 C．路翎 D．趙樹理 14. 40年代的 “ 太平天國(guó)史劇 ” 系列主要有（ ABD）等。 A．康有為 B．梁?jiǎn)⒊? C．譚嗣同 D．夏僧佑 10. 30年代出現(xiàn)的主要詩(shī)派或詩(shī)人群有（ ABC）等。 A．《希望》 B．《泥土》 C．《呼吸》 D．《前哨》 6. 《新潮》的小說(shuō)作者主要有汪敬熙、羅家倫、歐陽(yáng)予倩和（ BCD）等。 A．舒群 B．端木蕻良 C