【正文】 （ 5 分） C．歷史上，海派并不是一個貶義詞，只是在 ? 京海之爭 ? 后，因 沈從文等人對海派的定義而背上 ? 道德上與文化上 ? 的惡名。（ 3 分） B．而文學(xué)上的海派則是指以上海為代表的一種具有明顯商業(yè)性，同時也重視藝術(shù)創(chuàng)新的現(xiàn)代都市文學(xué)。請簡要說明 ? 海派 ? 與 ? 海派文學(xué) ? 這兩個概念。不以傳奇性的故事情節(jié)取勝，而努力地創(chuàng)造出形式上的 ? 文章之美 ? ，使抒情小說從此成為了一個傳統(tǒng)。熱衷于以自己童年和鄉(xiāng)土生活題材，在懷舊的情緒中去品味生活、挖掘詩意，形成了獨特的 ? 牧歌田園詩 ? 風(fēng)格。出于對文學(xué)的政治性和商業(yè)性的不滿，有意識地表現(xiàn)鄉(xiāng)村和民間生活，以抵抗文學(xué)的墮落。請從題材、風(fēng)格和文體三方面簡要說明。（ 5 分） B．湘西題材則是他在成為都市人之后對鄉(xiāng)村的緬懷，重點是理想化的歌頌，《柏子》、《邊城》等湘西題材作 品，生動地表現(xiàn)出極具地域特色的湘西及沅水流域的民風(fēng)、民俗，洋溢著一種蠻野之氣和贊美之情。（ 4 分） 23．請簡要說明沈從文小說 ? 都市 ? 和 ? 湘西 ? 兩大題材的主要區(qū)別。（ 3 分） B．從文學(xué)源流上看，京派與 20 年代的 ? 鄉(xiāng)土文學(xué) ? 卻有著重要的血緣聯(lián)系；他們雖然都生活在城市里，但他們的創(chuàng)作內(nèi)容卻很少與北京有直接的關(guān)系，主要以兒時的家鄉(xiāng)生活為題材和背景。（ 3 分） 22． ? 京派 ? 為什么與 ? 京味 ? 無關(guān)，反而與 ? 鄉(xiāng)土文學(xué) ? 有關(guān)？請以廢名、沈從文、凌叔華和蕭乾的創(chuàng)作為例加以簡要說明。（ 5 分） B．他的《豐收》不僅通過云普叔與立秋的父子矛盾，表現(xiàn)了青年一代的覺醒，歌頌了農(nóng)民運動的興起與高漲，而且栩栩如生地表現(xiàn)了農(nóng)民與地主的斗爭，將社會剖析小說中的 ? 二元對立 ? 故事模式和思維 方式發(fā)揮到了極致。（ 4 分） 20．葉紫與 30 年代其他農(nóng)村題材作家相比，有什么獨特之處？ A．葉紫的父親和姐姐都死于 1927 年的反革命政變，因而，他的文學(xué)創(chuàng)作是懷著強烈的階級仇恨開始的，以表現(xiàn)農(nóng)村階級斗爭的尖銳性著稱。（ 3 分） C．《春蠶》是當(dāng)時 ? 豐收成災(zāi) ? 題材作品的最具代表性的作品。（ 3 分） B．《虹》是茅盾小說 ? 史詩化 ? 的最初嘗試，也開了茅盾小說 ? 殘篇 ? 的先例。（ 3 分） C．以自己所熟悉的生活為題材，注意通過生活本身來進行褒貶，重視描 寫生活中的真實人物，現(xiàn)實主義得到了明顯的加強。（ 3 分） 18．張?zhí)煲?、沙汀、艾蕪等左?lián)新秀在哪些方面注意吸取了初期左翼創(chuàng)作的經(jīng)驗和教訓(xùn)？ A．有意識地克服了初期左翼文學(xué)普遍存在的 ? 革命的浪漫諦克 ?傾向。（ 3 分） C． ? 愛美劇 ? ，就是業(yè)余戲劇。（ 4 分） B． 1914 年（甲寅年）之后，文明戲大勢已去，走向衰落。（ 3 分） C．在戲劇矛盾的處理上，一般不采用外部沖突激烈的主要情節(jié)來結(jié)構(gòu)戲劇，而是將人物安排在特定的環(huán)境與戲劇情境之中，采用散文式的結(jié)構(gòu)展現(xiàn)人物，將矛盾沖突引向人物的內(nèi)心。 A．夏衍的創(chuàng)作經(jīng)歷了從歷史題材向現(xiàn)實題材轉(zhuǎn)變，從英雄、傳奇人物向平凡、普通人物轉(zhuǎn)變的過程。（ 5 分） 16．在三、四十年代中國劇壇上，夏衍是一位具有樸素、洗練、深沉的現(xiàn)實主義風(fēng)格的劇作家。這種情況后來的《日出》和《北京人》的創(chuàng)作中有哪些改變？ A．在《日出》中，曹禺已開始注意吸收契訶夫的戲劇風(fēng)格，沒有貫穿始終的中心事件，也沒有強烈的戲劇沖突，全劇在陳白露的豪華飯店和 ? 小東西 ? 的低等妓院兩種生活場景中展開，脈絡(luò)看似松散，卻將底層社會和豪奢世界的鮮明對比盡顯眼前。（ 4 分） C．而另一類浪跡天涯的 ? 漂泊者 ? ，成為劇作探求人生的哲理與詩意的表現(xiàn)的 載體，增添了作品感傷性的歷史內(nèi)涵和美學(xué)價值。（ 4 分） 14．田漢早期的劇作在人物形象的塑造上有什么獨特之處？ A．田漢早期的劇作在人物形象的塑造上，構(gòu)建了 ? 藝術(shù)家 ? 和? 漂泊者 ? 兩組形象系列。（ 3 分） B．大部分是雜文，既有批判揭露性的，也有與 ? 現(xiàn)代評論派 ? 進 行交鋒的，如《碰傷》、《我們的閑話（二十六）》、《拜腳商兌》、《上下身》、《 ? 先進國之婦女 ? 》、《奴才禮贊》、《傳單抄本》等。請簡要說明周作人這一時期散文創(chuàng)作的主要特點和收獲（各舉一例即可）。（ 3 分） 13． 1949 年以前的周作人散文創(chuàng)作可以分為三個時期。（ 4 分） B．魯迅雜文中諷刺筆法得心應(yīng)手地加以運用，從而達到 ? 嬉笑怒罵，皆成文章 ? 的境界。（ 5 分） B．從文體特征的角度來看，魯迅在 ? 閑話體 ? 和 ? 獨語體 ? 這兩種散文作中都取得了開創(chuàng)性的成果。（ 4 分） 11．請從文體和文體特征兩個角度，簡要說明魯迅在散文創(chuàng)作領(lǐng)域舉足輕重的地位。對于理想的熱烈追求是徐志摩詩歌的主要內(nèi)容，也是他的詩魂。（ 3 分） 10．徐志摩的詩歌在內(nèi)容上大致可以分為幾類？這幾類詩歌創(chuàng)作呈現(xiàn)出什么樣的關(guān)系？ A．徐志摩的詩歌在內(nèi)容上大致分為三類：一是對理想的追求；二是對現(xiàn)實的不滿；三是對愛情的歌唱。（ 4 分） B． ? 繪畫美 ? 是詩的用詞要做到有畫面有色彩，講究詩的視覺形象和直觀性。請簡要說明聞一多 ? 三美 ? 主張的主要內(nèi)容。（ 4 分） C．第三段是五四熱潮過后，主要受歌德的影響。（ 5 分） 8．郭沫若創(chuàng)作于 ? 五四 ? 前后的詩集《女神》，在受外國詩人影響方面表現(xiàn)出什么階段性的變化？ A．第一段是 ? 五四 ? 以前，主要受泰戈爾影響，具有典型的浪漫主義傾向，表現(xiàn)出恬淡清新的風(fēng)格，對詩味和詩美的追求。 A．許欽文、王魯彥、臺靜農(nóng)等受到魯迅的鄉(xiāng)土小說的影響，關(guān)注現(xiàn)實，帶有很強烈的批判色彩。（ 4 分） B．一方面受到了俄羅斯文學(xué)中 ? 多余的人 ? 形象系列的影響，表現(xiàn)覺醒的青年知識分子面對社會黑暗弊端找不到改造現(xiàn)實的路徑的痛苦；（ 3 分） C．另一方面受到日本的私小說的影響，注重探索人物隱秘的性心理，也不回避性行為的描寫。（ 5 分） 6．請簡要說明郁達夫自己對 ? 零余者 ? 這個概念的理解和他在創(chuàng)作 ? 零余者 ? 形象時所受到的外來文學(xué)的影響。后者則是以弱國子民的心態(tài)，迫不及待 地以最后的生命發(fā)出 ? 祖國呀祖國！我的死是你害我的！ ?? 你快富起來！強起來罷！ ? 的呼吁。請簡要說明這兩個形象的異同。魯迅在北京大學(xué)等高校講授中國小說史課程，并且出版了國人所寫的第一部《中國小說史略》，又廣為涉獵世界文學(xué)，具有開放的心態(tài)，積極的借鑒。對中外思想文化的廣泛接受，則加強了他的思想深度和韌度。（ 3 分） C．魏連殳對孩子和青年的殷切關(guān)愛和希望，也是魯迅曾經(jīng)持有的熱烈心態(tài)。使他認識到思想不覺醒，醫(yī)好了身體又能奈何？（ 5 分） 3．在《在酒樓上》和《孤獨者》這兩部小說中，魯迅是如何把自己一分為二，用 ? 我 ? 的目光審視另一個自我的？ A．魯迅把自己的形象特征賦予其筆下的魏連殳 ， ? 原來他是一個短小瘦削的人，長方臉，蓬松的頭發(fā)和濃黑的須眉占了一臉的小半，只見兩眼在黑氣里發(fā)光 ? 。魯迅為什么選擇學(xué)醫(yī)？又為什么決定棄醫(yī)從文？ A．魯迅選擇學(xué)醫(yī)，因為他從閱讀中得知日本維新大半發(fā)端于西方醫(yī)學(xué)，也意在救治像他父親那樣被庸醫(yī)所害的病人，改善中國人的健康狀況，遇到戰(zhàn)爭則去做軍醫(yī)救護傷員。（說出兩部作品集及沈雁冰即可）（ 3 分） C．這一年涌現(xiàn)出了郁達夫、葉紹鈞、冰心（以及廬隱、王統(tǒng)照、落華生（許地山）、王魯彥、許杰、鄭振鐸、彭家煌、蹇先艾、凌淑華、馮沅君、蹇先艾、臺靜農(nóng)、張資平、鄭伯奇）等有影響的小說家。（ 4 分） B．這一年出版了郁達夫小說集《沉淪》、郭沫若詩集《女神》（ 以及汪敬熙小說集《雪夜》、俞平伯詩集《冬夜》）等。 四、簡答題 1． 1921年成為新文學(xué)發(fā)展史上的重要年頭的主要原因有哪些？ A．文學(xué)研究會和創(chuàng)造社兩大新文學(xué)社團成立，新文學(xué)的聲勢大振。 163．草明的《原動力》是最早一部描寫解放區(qū)工人階級生活斗爭的長篇小說。 161．在趙樹理的影響下形成的 ? 山藥蛋派 ? 作家群，是當(dāng)代文學(xué)中最有地域文化特色的流派之一。 159． 1943 年，趙樹理以短篇小說《小二黑結(jié)婚》一舉成名。 157．孔厥、袁靜的《新兒女英雄傳》的書名得自清人文康的白話小說《兒女英雄傳》，馬烽、西戎的《呂梁英雄傳》則襲用了中國傳統(tǒng)的章回體小說樣式?！哆厖^(qū)自衛(wèi)軍》是柯仲平在延安寫出的一部最有影響的作品。 154．田間最著名的街頭詩，是在當(dāng)時廣為傳誦的《假使我們不去打仗》。 152． 1937 年 8 月 12 日西北戰(zhàn)地服務(wù)團組建，團長丁玲率領(lǐng)團員輾轉(zhuǎn)于臨汾、太原和西安等地，為抗日軍民演出戲劇、歌舞、曲藝、雜技。 150． 1942 年 2 月， 24 歲的穆旦響應(yīng)國民政府 ? 青年知識分子入伍 ? 的號召，報名參加中國入緬遠征軍，在副總司令杜聿明兼任軍長的第 5 軍司令部，以中校翻譯官的身份隨軍進入緬甸抗日戰(zhàn)場。 148．卞之琳憑借他以前的創(chuàng)作和《慰勞信集》的出版，成就了他? 上承 ‘ 新月 ’ ，中出 ‘ 現(xiàn)代 ’ ，下啟 ‘ 九葉 ’? 的歷史地位。 146．綠原是七月詩派的一位代表詩人，《童話》集中體現(xiàn)了詩人初登詩壇的 ? 夢幻式 ? 的追求。 144．文革后，牛漢等編輯了七月派詩人的合集《白色花》，重新引發(fā)了人們的注目與研究。 142．七月詩派是國統(tǒng)區(qū)內(nèi)貫穿了抗戰(zhàn)時期和解放戰(zhàn)爭時期的現(xiàn)實主義詩歌流派，在當(dāng)時的中國文壇具有非常重要的地位。 140．戴望舒在《小說月報》上發(fā)表的《雨巷》成為傳誦一時的名作，而他也因這首詩而被人盛贊為 ? 雨巷詩人 ? 。 138．何其芳建國前的詩作收錄于《預(yù)言》和《夜歌》中。 136．在現(xiàn)代詩派中，戴望舒是主情派的代表，卞之琳是主智派的代表。 134．現(xiàn)代詩派出現(xiàn)于 30 年代的中國詩壇，起因于 1932 年施蟄存受現(xiàn)代書局委托創(chuàng)辦的文藝刊物《現(xiàn)代》。 132． 1933 年臧克家在聞一多、王統(tǒng)照的資助下，自費出版第一本詩集《烙印》。 130． 40 年代最重要的詩歌流派是以胡風(fēng)和艾青為首的七 月詩派，以穆旦、袁可嘉為重要代表的九葉詩派。 128． 1943 年，無名氏發(fā)表了成名作《北極風(fēng)情畫》，轟動一時，后來又寫作《塔里的女人》也極為暢銷。 126．張恨水的《八十一夢》用托夢的形式寫了當(dāng)時國統(tǒng)區(qū)的各種亂象，而《五子登科》則寫了國民黨在接受日產(chǎn)的過程中的各種丑行。 124．周瘦鵑最有名的詩歌是《愛的供狀》 100 首，記敘了他 ? 一段綿延了 32 年的戀愛史 ? 。 122．包天笑的《留芳記》原想用梅蘭芳的生活經(jīng)歷為線索，寫成一部 ? 中華民國 ? 野史。 120． 20年代后，中國武俠小說形成了四大流派：以李壽民《蜀山劍俠傳》等小說為代表的 ? 劍仙派 ? 、以王度廬《臥虎藏龍》等小說為代表的 ? 俠情派 ? 、以白羽《聯(lián)鏢記》《十二金錢鏢》等小說為代表的 ? 技擊派 ? 、以朱貞木《 七殺碑》等小說為代表的 ? 歷史派 ? 。 118． 1921 年 1 月沈雁冰接編通俗文學(xué)的重要刊物《小說月報》對于現(xiàn)代通俗文學(xué)的發(fā)展走向是一個標(biāo)志性事件。 116． 1897 年天津出版的《國聞報》是我國早期的新聞報紙之一，在創(chuàng)辦之初，嚴復(fù)等人就明確要求刊登小說。 114．梅娘的小說主要描寫仕宦封建大家庭中女性的生存狀態(tài)，最有代表性的作品是她的 ? 水族系列小說 ? ：《魚》、《蚌》和《蟹》。 112． 2021 年，張愛玲的自傳體長篇小說《小團圓》問世，使 20世紀 90 年代以來長盛不衰 的 ? 張愛玲熱 ? 再度升溫，也從側(cè)面提供了張愛玲生平的諸多信息。 110．《呼蘭河傳》是蕭紅短暫的創(chuàng)作生涯中的巔峰之作。 108． 1931 年丁玲發(fā)表的中篇小說《水》，以當(dāng)年發(fā)生在全國 16省的大水災(zāi)為背景，表現(xiàn)了農(nóng)民的災(zāi)難、流亡、覺醒和反抗，再次震動文壇，成為 ? 左聯(lián) ? 建立以來一直在呼喚的表現(xiàn)現(xiàn)實中工農(nóng)群眾斗爭生活的代表作。 106．謝冰瑩因紀實性的《從軍日記》一舉成名，其代表作是長篇傳記體文學(xué)作品《女兵自傳》。 104．中篇小說《海濱故人》是廬隱的代表作，寫露沙等五個女大學(xué)生，到海濱度假時有過的快樂時光。 103． 1923 年，冰心以優(yōu)異成績?nèi)〉妹绹査估哟髮W(xué)的獎學(xué)金。 101．《寒夜》創(chuàng)作于 1947 年，是巴金最后一部長篇小說。 99．《圍城》描寫了方鴻漸與蘇文紈、唐曉芙的戀愛糾葛，以及與孫柔嘉的婚姻的破裂。 97．路翎的《財主底兒女們》描寫了時代動蕩中蘇州巨富蔣氏家族兩代人的經(jīng)歷。 95．在小說結(jié)構(gòu)上，李劼人繼承中國文學(xué)的傳統(tǒng)，同時又借鑒法國作家左拉多卷本小說《盧貢 ?馬卡爾家族》的結(jié)構(gòu)方式。 93．李劼人的 ? 長河小說 ? 《死水微瀾》、《暴風(fēng)雨前》、《大波》，奠定了他在中國現(xiàn)代文壇的地位。 91．老舍、巴金、茅盾三大名家，創(chuàng)作了現(xiàn)代文學(xué)史上最優(yōu)秀的一批長篇小說，構(gòu)成了現(xiàn)代長 篇小說藝術(shù)的三大高峰。 89．施蟄存是新感覺派最重要的組織者，但他一直不承認自己是新感覺派作家，只承認自己應(yīng)用弗洛伊德的學(xué)說寫了心理小說。 87．穆時英是新感覺派的后起之秀，被稱為 ? 鬼才 ? 。 85．劉吶鷗最先將新感覺派引入中國，許多讀者都是通過他翻譯出版的新感覺派小說集《色情文化》認識橫光利一、片岡鐵兵、池谷信三郎的。 84．新感覺派又稱為