【正文】 。但是在行文中顯的有些力不從心，在諸如什么是“青春本體意識”什么是“青春本質(zhì)”等概念上有失準(zhǔn)確和明晰。作者運(yùn)用專業(yè)知識對若干影像元素進(jìn)行了專業(yè)解讀，有個人新見。在分析了其青春片的主題內(nèi)涵和鏡像風(fēng)格及影視語言之后，明確指出巖井俊二的青春片的整體風(fēng)格表現(xiàn)為“唯美”與“殘酷”兩個極端，并且指出，巖井俊二超越他人之處在于他以自己的青春電影極大的豐富了作為一種類型片的青春片的整體內(nèi)涵。 (指導(dǎo)教師 張霞 ) 評語 17 巖井俊二是享譽(yù)世界的知名導(dǎo)演，被譽(yù)為“日本新電影旗手”。雖然經(jīng)過了四年的專業(yè)學(xué)習(xí)，但我覺得電影藝術(shù)博大精深還有太多方面需要學(xué)習(xí)。 在論文的寫作過程張霞老師不僅在寫作上給予指導(dǎo)更在精神上給我極大的鼓舞。在我思量后覺得“菊花”是日本皇室的象征，蘊(yùn)涵著日本的傳統(tǒng)文化的美學(xué)意味。巖井俊二的影片兩個極端的特點非常明顯，于是我套用“古龍”武俠小說“菊花的刺”來作為標(biāo)題。于是寫了這篇對巖井俊二青春影像的研究，在寫作過程中查閱了一些資料，了解國內(nèi)外學(xué)術(shù)界對巖井俊二的評價。大概是自己才疏學(xué)淺吧，面對紛繁復(fù)雜的各類片子缺乏一個合適的切入點。Another 1 noodles are ruthlessness, among them can see a Shunji Iwai is appreciate beauty by Japanese tradition medium astringent beautiful, beautiful Tranquil and enjoyable and exquisite the beautiful influence that conceal, another have the ego again social to the modern of the understanding and the judgment. [ Keyword] youth The youth essence consciousness Recall Only beautiful Ruthlessness 后記 我一直想寫關(guān)于青春片的文章，看了好多青春題材的影片。s Youth image world [ Summary] The Shunji Iwai be the flagman of the new movie film of Japan to have the special art film performance with a topic of youth lord, express to fine and ruthlessness feeling of the and personal emotions of the individual of concerns in his film, discover youth of essence for help from to like, recall again on his affection expression, create the different timespace film expresses a bosom to surmount sex oldly and forts to want the appearance that cent again match by one39。湯普森 /著 彭吉象等譯 《電影藝術(shù) 形式與風(fēng)格》 北京大學(xué)出版社 2020 年版 [6] 李道新 《電影批評學(xué)》 北京大學(xué)出版社 2020 年版 [7] （ 美 ） 魯尼貝拉 /著 何力 /譯 《電影美學(xué)》 中國電影出版社 2020 年第 2 版 [4] 彭吉象 《電影美學(xué)》 北京大學(xué)出版社 2020 年版 [5] ﹝美﹞大衛(wèi)本尼迪克特 《菊與刀：日本文化的類型》商務(wù)印書館 2020 年版 [8]《試論日本審美 文化的抒情性》《日本學(xué)刊》 2020 年第 5 期 [9] 張首映 《西方二十世紀(jì)文論史》 北京大學(xué)出版社 1999 年版 [10] 海德戈爾 《人，詩意的棲居》 商務(wù)印書館 1998 年版 [11] 章慧霞 《游走與傳統(tǒng)和現(xiàn)代之間 巖井俊二導(dǎo)演研究》《北京電影學(xué)院學(xué)報》 02 年第 5 期 15 附錄 巖井俊二作品 : 1992 《鬼湯》（ Ghost Soap ） 1993 《 人魚傳說 》又名 《無名地帶》（ Fried Dragon Fish） 1993 《煙花》（ Fireworks Uchiage hanabi） 1994 《愛的捆綁》（ undo） 1996 《夢旅人》（ PiCNiC） 1995 《情書》（ Love Letter） 1996 《燕尾蝶》（ Swallowtail Butterfly） 1998 《四月物語》（ April Story ） 2020 《 式日 》 2020 《關(guān)于莉莉周的一切》（ ALL ABOUT LILY CHOUCHOU ） 2020 《花與愛麗絲》 （ Hana amp。但由于篇幅原因只能作為另一個章節(jié)來闡 述。例如；“在許多影片中雨傘的運(yùn)用”隱喻著日本社會想要找一個心靈庇護(hù)所的心理特征。除了上述的一些特點之外巖井俊二的影片敘事策略，色彩影調(diào)應(yīng)用的獨特性也很值得研究。 統(tǒng)覽巖井俊二的影片，在各個方面都體現(xiàn)了他卓越的才華和他的審美特點。在鴉片街充滿悲天憫人的音樂也同樣帶有一種宗教色彩，這在《夢旅人》中圣歌的出現(xiàn)有同樣的表 現(xiàn)力?！痘ㄅc愛麗絲》中“天鵝湖”的音樂都與情節(jié)相契合。在《愛的捆綁》中的排蕭 。“莉莉周”已經(jīng)不單純的是一種音樂形式。 音樂在電影中充當(dāng)渲染感情、烘托氣氛，都是配合情節(jié)和畫面，但音樂的好壞直接影響影片的質(zhì)量，甚 至許多時候音樂參與敘事。 巖井俊二的影片在音樂方面非常講究。《花與愛麗絲》中花最后的舞蹈也有側(cè)光的運(yùn)用。而側(cè)光的運(yùn)用一是作為人物造型的手段，再者也有著內(nèi)在的表現(xiàn)力?！秹袈萌恕分兴麄冋驹趬ι厦鎸χ藷岬奶枙r的逆光剪影效果。 巖井俊二拍片遵從的是情節(jié)需要、情感需要，從影片本身的審美角度和特定情境出發(fā)，追求畫面的完美。這類燈光的應(yīng)用使畫面亦幻亦真，創(chuàng)造出獨特的影像畫面，這種畫面在配合情節(jié)的發(fā)展，起到傳達(dá)信息的作用，也有評論者認(rèn)為此類燈光的應(yīng)用使畫面失真而破壞整個影片的真實度。在《情書》中男藤井樹倚在窗口從窗外透進(jìn)刺眼的白光。但在 MTV中卻大量應(yīng) 用，是為了創(chuàng)造新奇刺激的效果。 在電影中高光是許多攝影師的大忌。拍攝中逆光、側(cè)光的造型表現(xiàn)力在影片中比比皆是。燈光是電影造型的重要手段。 （ 3）燈光與音樂 巖井俊二曾長期做過 MTV 與廣告工作，在他的作品中有著 MTV 與廣告片的美學(xué)風(fēng)格。同樣在《陽光燦爛的日子》中馬小軍被那么多只腳踩在游泳池里，俯拍的效果也表現(xiàn)出他們內(nèi)心的無助與迷茫。不用解釋畫面已將精神病院地獄般情景表現(xiàn)的如此透徹。這在《新龍門客棧 》中對曹少欽的表現(xiàn)中也運(yùn)用了這種仰拍的手法。這種拍攝在《關(guān)于莉莉周的一切》中對星野欺侮犬伏時也是這種仰角拍攝。他們與后景中的工業(yè)化城市格格不入?？煽?、卷毛、小 多次走在高墻上，導(dǎo)演用仰拍的手法來表現(xiàn)，背景是湛藍(lán)的天空。 拍攝角度的不同也能形成不 同的影像風(fēng)格，巖井俊二不僅在表現(xiàn)主題上十分極端徹底，在拍攝角度上也盡顯畫面的張力，自覺的運(yùn)用畫面來傳達(dá)思想，拒絕無意義的畫面。但巖井俊二能脫離規(guī)則的約束《花與愛麗絲》中在練功房拍照片中也有許多不規(guī)則構(gòu)圖，但我們在觀影時并沒有絲毫的壓迫感，反而感到一種唯美，可以看到他們花季般的青春年華。在《夢旅人》中可可的死就有一組畫面是完全傾斜，這與內(nèi)涵的傳達(dá)相一致，《關(guān)于莉莉周的一切》蓮見在麥田中也略微有些傾斜，這表現(xiàn)出蓮見內(nèi)心世界的失衡。另一組在結(jié)尾的畫面博子對著天空喊出心底的話，后景是秋葉茂，天空占了很大一部分空間，這種空闊讓觀眾感到博子走出了自己的內(nèi)心世界。在《情書》開頭博子從前景深處走著“之”字形路線。在巖井俊二充滿張力的畫面中，構(gòu)圖與角度起到了關(guān)鍵性的作用?！痘ㄅc愛麗絲》中結(jié)尾花的舞蹈就使用了慢鏡頭，人為的時間延長美化了畫面，也使觀 眾看到花的成長。另外在巖井俊二的影片中還有慢鏡頭的使用，慢鏡頭主要是時間上的延續(xù)和美化作用?？煽伤麄?nèi)ふ沂澜缒┤?，那么他們的死是一種解脫，但當(dāng)自己開槍的一瞬間他們是迷