浪漫藝術(shù)歌曲的藝術(shù)特征研究論文(參考版)
2025-04-05 21:53本頁面
【正文】 的確，他的清新、明快的抒情風格，給新型的浪漫主義帶來了理想的表達方式，舒伯特在抒情曲上的貢獻，可與貝多芬在交響樂上的貢獻相媲美。從他的眾多藝術(shù)歌曲中，我們能夠體味出他對大自然的愛和對生活的憧憬。他是一個流浪主義的精靈，他在己有的形式(室內(nèi)樂和藝術(shù)歌曲)中抒發(fā)著自己的情思，同時又創(chuàng)作出新的形式(鋼琴小品和藝術(shù)歌曲)，為這種情思找到了更為合適的表達方式，從他以后，浪漫主義在音樂中確定了他自己的旋律和結(jié)構(gòu)，他的幻想和夢境從此蔓延開來。舒伯特的一生是現(xiàn)代社會藝術(shù)家命運的象征—生前窮困潦倒，不受重視，去世極早，卻流芳百世。在這種美學思想的指導(dǎo)下，古典時期的音樂掘棄華麗與復(fù)雜的技巧，和聲上以嚴格的功能邏輯為組織手段，這種音樂也可歸納為以大小調(diào)自然音樂為主體，以嚴格、簡單、質(zhì)樸的功能邏輯為基礎(chǔ)的主調(diào)音樂。因此無論是以統(tǒng)一為主題，還是以變化為主體，在舒伯特的藝術(shù)歌曲中都為更好的抒發(fā)豐富多彩的內(nèi)在情感，都以“抒情”為最終的主旨和目的。我們可以從舒伯特的作品中看出浪漫主義藝術(shù)家的這一追求，是他奠定了浪漫主義音樂創(chuàng)作的基礎(chǔ)。其中，副三和弦的連續(xù)進行及副屬和弦的廣泛應(yīng)用是一個重要的標志。作為在創(chuàng)作上承前啟后的過渡，舒伯特的作品不可避免地流露出某些浪漫派和聲的端倪。公務(wù)員之家為了表達如此豐富復(fù)雜的思想感情，古典時期樸素的功能和聲語言顯然是難以勝任了。他的實質(zhì)是理想主義，音樂創(chuàng)作的目的就是為了抒發(fā)具有個性的作曲家本人的思想感情。難怪有人說他的歌曲不是“寫出來”的，而是“生出來”的。在這一點上，他完全可與莫扎特相媲美。他寫歌曲總是那么輕而易舉，提起筆來不家思索。在他創(chuàng)作的六百多首藝術(shù)歌曲中，其中有一百多首是以歌德的詩所譜寫，其余的則采用席勒、海涅、繆勒等著名詩人的詩歌。但從他的處世態(tài)度、對大自然的特殊愛好、以及音樂的歌唱性、抒情性和富于多變的舞曲性來看，他屬于一個浪漫主義作曲家，他的交響性風格繼承的是古典傳統(tǒng)，但他的歌曲和鋼琴曲完全是浪漫主義的。他是音樂史上浪漫與古典交替時期承上啟下的人物。但就詩意的表現(xiàn)力及暗示力而言，卻是前兩者所不能及的”?！睂诠诺渲髁x沃土里培育出浪漫主義花朵，并使它具有強大的生命力，正如哈多爵士這樣評價舒伯特的藝術(shù)成就:“就樂思與體裁的明晰度而言，他不如莫扎特的成就。貝多芬當年也準備為歌德的這首詩譜曲，留下了一份草稿，他對這首詩的戲劇性有深刻的理解，但是卻放過了歌德詩作中那種神奇的幻境。比如:在歌曲《魔王》一開始
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