【正文】 第三，這首詩流露了個人的身世之憂，但斗爭的風(fēng)濤縈于心頭，國恨家仇迫于眼前，臥榻之側(cè)強(qiáng)鄰侵?jǐn)_，更多的仍然是對國家民族前途命運(yùn)的深沉系念。咫尺琵琶亭畔客，起看啼雁萬峰巔。形式方面也有相當(dāng)程度的解放，因而形成鮮明的特點(diǎn)。這首詩面對國家將要瓜分的危局，作者傷心如焚，表達(dá)愛國者的憂患和悲憤?！爱?dāng)時清廷向日本割地賠款，這種奇恥大辱是無法排遣的，也像春愁一樣是無物可以抵償?shù)?。四萬萬人齊下淚，天涯何處是神州？”第一，譚嗣同著有《譚嗣同全集》。詩的大意是：作者在船上聽到遠(yuǎn)遠(yuǎn)傳來的漁歌聲，岸上的村莊，輕煙裊裊升起，形成像一個個高高的像螺一樣形狀的山峰，相信一江春水是如此的碧綠。他的詩多為山水詩和官場應(yīng)酬詩。分析何紹基的《春江》“ 幾處漁村矣乃歌，輕煙染就萬峰螺。九州生氣侍風(fēng)雷一句中，作者確信巨大時代變化必然到來，希望“風(fēng)雷”的爆發(fā)，以掃蕩一切的迅疾氣勢，打破那令人窒息，一片死氣沉沉的局面。當(dāng)時，是統(tǒng)一的封建國家面臨沒落崩潰，走向半殖民地半封建的歷史新階段，利益尖銳，外國資本主義侵略勢力不斷加深，作者愛祖國，關(guān)心現(xiàn)實(shí)，是一個主張改革腐朽現(xiàn)狀和抵抗外國資本主義侵略近代資產(chǎn)階級改良主義的啟蒙思想家。答：第一， “新文體”是資產(chǎn)階級維新派在近代散文變革中一種創(chuàng)造；第二，它是適應(yīng)宣傳維新變法主張的歷史要求而產(chǎn)生，它力求沖破古文家法，融駢文、散文、單句、偶句于一爐，自由活潑，富于鼓動性；第三，內(nèi)容上直接宣傳維新變法與愛國主義思想；第四，中國傳統(tǒng)文言文一次解放，并且在文壇上取代了桐城派的統(tǒng)治地位，是文言文發(fā)展為白話散文進(jìn)程中一種過渡性質(zhì)的新體散文。第二，在題材上，全方位地表現(xiàn)近代社會、政治、經(jīng)濟(jì)、文化等各個領(lǐng)域。他的詩受宋代陸游、明代陳子龍、夏完淳影響較大，也頗受龔自珍的啟發(fā)。第三，反清討袁詩。第二，懷友悼亡詩。答：（1）他的詩歌的思想內(nèi)容有：第一、政治抒情詩。第四，集中多長篇巨制，鋪陳盡致，敘事周詳，汪洋廣博，也經(jīng)常使用較長的詩句，較少束縛，氣勢恢宏。召《紀(jì)事》記錄美國總統(tǒng)改選的拉票場面，人物形象鮮明。他的詩產(chǎn)生非常廣泛的因史影響。答：（1）詩歌的主要內(nèi)容有：第一，表現(xiàn)帝國主義列強(qiáng)與中華民族的矛盾，再現(xiàn)中國人民的返帝斗爭，歌頌奮起反抗、效死衛(wèi)國的愛國將士，諷刺批判貪生怕死、茍且偷安的投降派。第三，后期，是她創(chuàng)作的豐收期，出色的才華與革命活動相結(jié)合，使她的創(chuàng)作進(jìn)入了新的階段。秋謹(jǐn)前后期詩歌創(chuàng)作在內(nèi)容和風(fēng)格上有什么不同？答：不同地方有：第一，秋謹(jǐn)?shù)脑姼鑴?chuàng)作可以1904年東渡日本為界，劃分為前后兩個時期，內(nèi)容和內(nèi)容在表現(xiàn)上不同。他的七言絕句為大宗，占了詩歌的三分之一。第二，借物寄情，深邃含蓄。如《己亥雜詩》之一百二十五（九州生氣恃風(fēng)雷）都是代表作品。都是代表作品。三是寫青年男女受封建倫理道德的束縛和苦悶、抗?fàn)幣c消沉。它的結(jié)構(gòu)也是由眾多的相對獨(dú)立的故事聯(lián)綴而成，但全書卻有貫串始終的中心人物，這就是串珠型。一種以《官場現(xiàn)形記》為代表的類型。晚清四大遣責(zé)小說是《官場現(xiàn)形記》、《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》、《老殘游記》、《孽?；ā?。他的詩歌的藝術(shù)特點(diǎn)有以下：1．激昂慷慨之氣與沉郁蒼涼之風(fēng)相結(jié)合，形成一種悲壯美。他一生詩歌創(chuàng)作數(shù)量眾多，編為《磨劍室詩詞集》辛亥革命前后的詩歌主要包括以下內(nèi)容：1．政治抒情詩。他的詩歌語言，有瑰麗，也有樸實(shí)，有古奧，也有平易，有生僻，也有通俗。比如他詩中一再出現(xiàn)的“風(fēng)雷”、“落花”等意象就是突出代表。不少詩歌寫得奇警瑰麗，形象飛動，富于浪漫氣息。如《詠史》（金粉東南十五州）；其二，反對侵略，要求救國。5．后期的譯作對原著的選擇還不夠嚴(yán)謹(jǐn)，顯得較龐雜，譯文上存在刪改、錯誤之處。2．林紓翻譯的小說幾乎全是采取與人合譯方式進(jìn)行的。宋詩運(yùn)動的理論為后來“同光體”塵派所繼承。他們崇尚以文字訓(xùn)詁為詩，強(qiáng)調(diào)博學(xué)根柢，注重讀書和反對模擬盛唐的俗濫之風(fēng)。至道光、咸豐年間，由樸學(xué)家程恩澤、祁雋藻等加以提倡，形成宋詩運(yùn)動。讓國民英雄有用武之地。長期以來，我國受到東西方列強(qiáng)的殘暴侵略，腐敗無能的清政府抵抗不力，頻頻割地賠款，賣國求榮，使得整個國家和國民受到巨大的侮辱。作者把自己家鄉(xiāng)看做是自己心靈和精神的寄托。作者通過寄托思鄉(xiāng)之情，進(jìn)而表達(dá)自己的愛國情懷，將臺灣視為中國不可分割、侵犯的。2．丘逢甲《無夕無月》這首詩寫在汕頭。作品賞析1．譚嗣同《有感一章》這首詩寫在中日甲午戰(zhàn)爭失敗之后，清政府與日本政府簽訂喪權(quán)辱國的《馬關(guān)條約》之時，1896年春。經(jīng)以科學(xué)，緯以科學(xué)，緯以人情。他們的詩的語言亦通俗易懂，生動有力。從革新的實(shí)際看，太平天國領(lǐng)袖們的敘事議論，自覺運(yùn)用通俗的語言和形式，確實(shí)是向著“樸實(shí)明曉”的文風(fēng)努力的。它提出文章革新的明確主張。這與龔自珍的奇詭以至艱深晦澀，恰好成為鮮明的對照。低頭看去，誰知那大明湖業(yè)已澄凈的同鏡子一般，那千佛山的倒影映在湖里，顯得明明白白……在人物描寫上，兩個“清官”的形象比較生動。4《老殘游記》在藝術(shù)上的成就？答：《老殘游記》在藝術(shù)上有一定成就，他對事物的描寫比較細(xì)膩，文筆生動。 第三種人是演說的，實(shí)際是指孫中山領(lǐng)導(dǎo)下的革命黨。他把國家比作在驚濤駭浪中顛簸的一只帆船。他知識廣博，當(dāng)時所謂新學(xué)和新世界的見聞，以及傳統(tǒng)的歷史文化，無不用來作詩，他的作品多宏篇巨制，給人一種五光十色，博大宏深的感覺?！彼脑娬撝鲝埍憩F(xiàn)了變古革新的精神，他的創(chuàng)作實(shí)踐也表現(xiàn)了“新派詩”的風(fēng)貌。后于倫敦使署作詩集自序，他要求“詩之外有事，詩之中有人”，即要求詩要為事而作，反映現(xiàn)實(shí)生活和斗爭；要表現(xiàn)自己的思想感情，不必去模擬古人，因?yàn)椤敖裰喇愑诠牛瑒t今之人亦何必與古人同”：進(jìn)一步明確了詩歌創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)主義精神?！。ㄋ模κ裁唇行≌f和如何創(chuàng)作小說的一些問題也有所闡述。三、在小說的結(jié)構(gòu)上，一般都采用若斷若續(xù)的長篇形式，它主要是為適應(yīng)報刊的分期刊載；同時，在一定程度上受了《儒林外史》的影響。二、小說對現(xiàn)實(shí)的態(tài)度是一味地暴露、譴責(zé)，缺乏理想的光彩。4近代小說鮮明的特色？一、首先是近代小說自覺地配合當(dāng)時政治運(yùn)動，有較為豐富的政治內(nèi)容，凡官場的黑暗，帝國主義中的橫行霸道，以至政治生活中的一系列重要事件，無不在小說得到反映?！恫∶佛^記》，則通過植梅的生活瑣事，反映了作者的專制主義的壓抑和束縛之下，反對士流社會的矯揉造作，渴望人格的自由，精神解放的思想。此外還有一般記人、記事、記物、記名勝形勢的記敘散文，內(nèi)容更特殊具體。一些直率批判揭露的論文如《明良論》等也屬于這一類?！比纭兑冶H箸議第七》的改革說，《乙丙之際箸議第九》的三世說，都是明顯的公羊?qū)W說的就用?！皬膩聿糯笕?，面貌不專一”，他顯然是以風(fēng)格多樣化自許和自勉的。而這也以七言絕句表現(xiàn)得最充分。三、形式多樣，風(fēng)格多樣，是龔自珍詩的另一特點(diǎn)。“西池酒罷龍慘語，東海潮來月怒明”；“叱起海紅簾底月，四廂花影怒于潮”；“畿輔千山互雄長，太行一臂怒趨東”；“九重阿閣外，一脈太行飛”。但他并不是以議論為詩，使詩概念化，而只是以詩“著議”。國賦三升民一斗，屠牛那不勝栽禾！他責(zé)備自己吸食人民的血汗，并沉痛地指出統(tǒng)治階級不事生產(chǎn)，無窮地對人民血汗的榨取。它深刻地批判了清王朝統(tǒng)治的歷史。3賞析：（一）龔自珍道光五年寫的《詠史》一律；（二）《己亥雜詩》金粉東南十五州，萬重恩怨屬名流。3在龔自珍的思想中，詩和史有什么聯(lián)系？答：在龔自珍的思想中，詩和史的聯(lián)系是很自然的。他揭露矛盾，否定現(xiàn)實(shí)，而又熱情地幻想或希望變革現(xiàn)實(shí)。他的詩絕少單純地描寫自然景物，而總是著眼現(xiàn)實(shí)社會形勢，發(fā)抒感慨，縱橫議論。③感情自由奔放。③通俗暢達(dá)。他熱情頌揚(yáng)“報章文體”，又曾運(yùn)用口語的自然句調(diào)編寫南學(xué)會講義，均可見其勇猛革新，傾向散文的通俗化，社會化。并且認(rèn)為“所謂駢文非四六排偶之謂，體例氣息之謂也”。由于作者不能深入發(fā)掘事物的本質(zhì)，從而不能把握人物行動的內(nèi)在規(guī)律，加之寫作的匆促，對事物缺少冷靜、細(xì)致的觀察，這就影響到對丑惡現(xiàn)象的深刻、徹底的揭露。如《文明小史》十三回中，通過武昌府洋務(wù)局的幾位道臺，鄭重其事地爭論接待一個外國教士應(yīng)該用什么品級轎子的小問題，揭示了這批被封建等級觀念腐蝕透了的大小官吏的老朽、迂腐。他們用詩宣布清王朝的滔天罪狀，鼓舞千百萬起義人民的殺敵意志和勝利信心，宣揚(yáng)“吊民伐罪”的革命理想和翻天覆地的雄圖大志。因此它提倡“文以紀(jì)實(shí)”，“一一敘明，語語確鑿，不得一詞嬌艷，毋庸半字虛浮”，以期“樸實(shí)明曉”，人人易懂。32．太平天國的革命文學(xué)的進(jìn)步意義是什么？太平天國的革命文學(xué)有其突出的進(jìn)步意義。在戊戌變法前，他寫的《論世變之亟》、《原強(qiáng)》、《救亡決論》、《辟韓》等政論文，表現(xiàn)了他的先進(jìn)思想和愛國熱情，作風(fēng)平實(shí)，不事夸飾，而反復(fù)申述，有說服力量。他的散文內(nèi)容充實(shí)，句法謹(jǐn)嚴(yán)整潔，絕少浮詞累語，有駢文的影響。梁啟超充分地發(fā)揮了散文的宣傳教育作用，使散文成為政治斗爭最有效的工具?！拔嵩笭枮槲乙宦曓Z轟振天地，叱咤淋漓走魑魅，黨破群聾起沉睡”(《雷庵行》)；“乘桴豈是先生志，銜石應(yīng)憐后死心”(《澳亞歸舟雜興》)；“是處無衣搜杼軸，幾人鬻子算租庸”(《歲暮感懷》)：這些篇章揭露阻撓變法的頑固派，抒發(fā)被迫流亡的憤慨，反映日益沉重的民生疾苦和民族危機(jī)，以及《愛國歌四章》、《讀陸放翁集》等鼓勵愛國主義，都有一定的意義和影響。 B。它們的特點(diǎn)是想象奇特，文辭瑰麗，頗受龔自珍的影響。眼中戰(zhàn)國成爭鹿，海內(nèi)人才孰臥龍?撫劍長號歸去也，千山風(fēng)雨嘯青鋒!對國家危亡的命運(yùn)，表現(xiàn)得十分關(guān)切，志氣豪邁，躍躍欲試?！　〗膶W(xué)的成就在于它的反帝反封建的進(jìn)步主流，它的反映現(xiàn)實(shí)和追求理想的精神和方法，它的語文合一、走向通俗化的探索和努力，為“五四”時代新文學(xué)運(yùn)動準(zhǔn)備了一定的歷史條件。進(jìn)步作家的進(jìn)步性往往表現(xiàn)不徹底，并有前后期的不同。因此，人們自然地改變了對文學(xué)的舊觀點(diǎn)，產(chǎn)生了對文學(xué)的新估價，這是近代文學(xué)發(fā)展的一個新變化，這個變化從晚清到民初新文化運(yùn)動才特別顯著。龔自珍首先突破清中葉以來擬古主義和形式主義的統(tǒng)治，成為近代早期的浪漫主義詩人。特別是詩尤為突出。26．近代文學(xué)的特點(diǎn)是什么？　?、佟∥膶W(xué)的政治性、戰(zhàn)斗性，隨著近代社會的發(fā)展，愈來愈加強(qiáng)和顯著了。以宣傳革命思想為主題的散文，章炳麟取法魏晉古文，青年作家鄒容則采取通俗化的古文。八十年中，隨著鴉片戰(zhàn)爭和太平天國革命、資產(chǎn)階級改良運(yùn)動和義和團(tuán)運(yùn)動、資產(chǎn)階級民主革命的歷史發(fā)展，階級矛盾、民族矛盾進(jìn)一步尖銳化、表面化，文學(xué)創(chuàng)作從思想內(nèi)容、藝術(shù)形式到風(fēng)格流派，都相應(yīng)地發(fā)生重大變化，為反帝反封建服務(wù)的舊民主主義革命文學(xué)，直接繼承發(fā)展古代優(yōu)良的文學(xué)傳統(tǒng)，成為文學(xué)發(fā)展的主流，形成新風(fēng)貌和新潮流。魯迅贊揚(yáng)它“結(jié)構(gòu)工巧，文采斐然”。但“尚增飾而賤白描”（魯迅語），不免常有夸大失實(shí)之處。作者對科舉考試制度的批判，與封建專制制度結(jié)合起來，達(dá)到了新的思想高度。20．《老殘游記》在藝術(shù)描寫上的特色？《老殘游記》在藝術(shù)描寫方面歷來為人稱道。作者揭露現(xiàn)實(shí)的部分有一定的積極意義，但它只寫出了一些非本質(zhì)的側(cè)面，并沒有能夠真實(shí)地反映出近代中國社會的基本面貌。但在藝術(shù)上浮淺直露而少含蓄，拼湊堆砌許多黑暗丑惡的社會現(xiàn)實(shí)，卻缺乏思想深度，則與其他譴責(zé)小說相同。18．吳沃堯《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》藝術(shù)表現(xiàn)手法上的不足？一、思想內(nèi)容上：吳沃堯以漫畫的筆調(diào)，為洋奴買辦畫像，投以辛辣的嘲諷。商場人物和官場人物的相互勾結(jié)，狼狽為奸，是這部小說的一個重要內(nèi)容。 17．吳沃堯《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》的思想內(nèi)容：答：《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》是吳沃堯的代表作?？傊?，《官場現(xiàn)形記》寫出了一個光怪陸離、無奇不有的“妖魔鬼怪”世界。概話地說，小說主要描寫了封建官吏的三個特點(diǎn)：貪、詐、騙。作者懷著惡惡痛絕的感情，將舊官場上“鬼蜮百出”的一切腐敗墮落、卑鄙無恥、齷齪丑惡的情狀，赤裸裸地暴露在讀者的面前?！豆聭崱肪褪且皇讘?zhàn)斗的詩，他對妄圖恢復(fù)帝制的袁世凱和擁護(hù)袁稱帝的“籌安會”的走卒們進(jìn)行了憤怒的抨擊，表現(xiàn)了自己堅定的斗爭意志。他的詩格律工整，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，語言流轉(zhuǎn)自如，風(fēng)格蒼涼悲壯?！丢z中贈鄒容》這首詩即作于獄中。但他提倡魏晉文章，不愿通俗化，好用古字，有古奧艱澀之病。這首詩對南宋愛國詩人陸游作了極其崇高的評價，借此抒發(fā)了作者熱烈的愛國感情，并發(fā)表了對詩歌創(chuàng)作的見解。為了宣傳改良主義思想，他寫作了大量的報刊政論文。他在戊戌變法失敗后才開始寫詩，現(xiàn)存作品多為流亡國外時所作。同時對喪權(quán)辱國、腐敗無能、任隨帝國主義宰割瓜分的滿清政府，給予了尖銳的指責(zé)和批判。在藝術(shù)表現(xiàn)和藝術(shù)風(fēng)格上，多寫古體，常采用散文化的筆法，內(nèi)容豐富，篇幅較長，熱情洋溢，豪邁奔放，給人以博大宏深之感。8．黃遵憲詩歌的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色？答：黃遵憲是自覺地創(chuàng)作“新派詩”的一位詩人，以“舊風(fēng)格含新意境”為他的追求目標(biāo)。這篇文章帶有寓言的性質(zhì)，全篇是一個總的比喻，表現(xiàn)上寫的是梅花的被扭曲摧殘，實(shí)際上表現(xiàn)的是社會上人才被壓抑束縛乃至被摧殘扼殺的情況，以及面對這種現(xiàn)實(shí)作者內(nèi)心的悲憤。間有一些詩用典過繁，語言艱澀難懂。在詩里，詩人對滿清統(tǒng)治下社會上一片死氣沉沉和因講論資格而限制埋沒人材的情況，表示了強(qiáng)烈的不滿，熱烈地呼喚風(fēng)雷變幻的改革的到來，期待著社會上出現(xiàn)一種生氣勃勃的新景象。龔自珍是在鴉片戰(zhàn)爭前夕為一個變革時代的到來而呼喊的啟蒙思想家和文學(xué)家。作為一個思想敏銳的思想家和文學(xué)家，他深切地感受到封建制度的腐朽沒落，尖銳地指出當(dāng)時已是“日之將夕，悲風(fēng)驟至”的衰世。 4．為什么說龔自珍是近代文學(xué)開風(fēng)氣之先的杰出作家？答：龔自珍是一位愛國主義者和進(jìn)步的思想家，又是近代文學(xué)開風(fēng)氣之先的杰出作家。這個時期，先后發(fā)生了太平天國革命運(yùn)動，資產(chǎn)階級改良主義的戊戌變法，反帝反封建的義和團(tuán)運(yùn)動，以及資產(chǎn)階級領(lǐng)導(dǎo)的舊民主主義革命運(yùn)動。這些革新雖不徹底，但為“五四”新文學(xué)革命作了必要的準(zhǔn)備。反帝反封建成為中國近代進(jìn)步文學(xué)最中心的主題。但由于這個階級在政治上的軟弱，他們在文學(xué)上的斗爭和革新都是很不徹底的。王國維的《人間詞話》發(fā)表于何時？其主要內(nèi)容和特點(diǎn)有哪些？答：王國維的《人間詞話》寫于1908年以