【正文】 ?！昂涎埏L濤移枕上，撫膺家國逼燈前”一聯(lián)極為生動傳神，集中凝煉地表現(xiàn)了作者的愛國情懷，給人以深刻印象?！? 答：第一，《曉抵九江作》這篇詩文創(chuàng)作于1901年，清政府與列強簽訂了喪權(quán)辱國的“辛丑條約”期間，這年底，滿腔激憤的詩人乘舟由南昌至九江，夜不能寐，寫下了他的名作。鼾聲鄰榻添雷吼，曙色孤逢漏日妍。分析陳三立《曉抵九江作》“藏舟夜半負之去，搖兀江湖便可憐。第四，此詩是維新派詩人的愛國情懷和憂國憂民之思，表明了鮮明的時代和歷史特性。第三，此詩將作者的切膚之痛發(fā)為深刻沉郁的愛國情思，洋溢于他的詩歌作品中，詩人一種嶄新的精神風貌融注到詩歌中，形成濃烈的積極浪漫主義的詩風：強烈的主觀色彩，美好奇特的想象，昂揚的獻身精神，飛動的氣勢和大筆淋漓的風格。作者從自己的一哭，發(fā)展到全國人民的一哭，字里行間有強烈的愛國精神。當時，國家的政權(quán)掌握在頑固派手里，這樣下去，永無洗雪國恥的希望，卻有忘國的危害，所以只有向蒼天一哭而已。首聯(lián)：世間無物抵春愁，合向蒼冥一哭休。甲午中日戰(zhàn)爭更加刺激他發(fā)憤，提倡新學，構(gòu)成自己的變法理論體系，形成維新運動時期第一流的思想家。分析：譚嗣同《有感一章》“世間無物抵春愁，合向蒼天一哭休。第三，此詩用動、靜、形、色等多種方式描寫，突出家鄉(xiāng)的山水美，手法上藝術(shù)上詞語優(yōu)美，自然清新，輕靈流麗，形象生動，有聲有色，饒有韻味，如“染”，不但突出輕煙的時間長，而且還是一種輕煙的動態(tài)描寫，“萬峰螺”是一種輕煙形成的像螺一樣的形狀，但實際也描寫成一種動態(tài)美。表達了作者喜愛家鄉(xiāng)的山水之美，熱家家鄉(xiāng)之情。著有《東洲草堂詩鈔》《東洲草堂文鈔》等。是宋詩派的重要詩人。烏篷搖入瀟湘路，才信春江是綠波。C、氣勢磅礴，縱橫恣肆，巧設(shè)隱喻，喻意深沉。詩的特點：A、政治、抒情和藝術(shù)形象的統(tǒng)一。第三，藝術(shù)上的手法特點：龔自珍在詩中常以風雷、簫劍、花鳥等事物的自然屬性來表現(xiàn)政治上的涵義，這里的風雷，比喻指一種政治變革的力量，萬萬齊喑則比喻朝廷內(nèi)外，死氣沉沉。第二，此詩選自《已亥雜詩》?！贝穑旱谝?，龔自珍是我國近代思想家，文學家，他寫了許多著名詩篇，如《能令公少年行》《西郊落花歌》和《已亥雜詩》等。分析題分析龔自珍的：“九州生氣持風雷，萬馬齊喑究可哀?！靶挛捏w”在近代散文發(fā)展中的地位與影響。第三，結(jié)構(gòu)上采用塊狀結(jié)構(gòu)、網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)及其他結(jié)構(gòu)方式。試以《官場現(xiàn)形記》、《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》、《老殘游記》、《孽?；ā窞槔撌鼋L篇小說在題材、結(jié)構(gòu)和人物形象三方面的變化？答：第一，他們代表了近代長篇小說的最高成就。第二，語言、風格多樣，富于變化，大多清新典麗，也有時含蓄蘊藉。（2）藝術(shù)特點：第一，激昂慷慨之氣與沉郁蒼涼之風相結(jié)合，形成一種悲壯美。通過抒寫南宋、明末清初的史事、人物，寄寓詩人對滿清統(tǒng)治的批判。如《吊鑒湖秋女士》，作者用這首詩來贊悼秋謹堅強的革命意志。在廣泛的革命交游中，柳亞子寫下了大量的懷人詩和贈友詩，表現(xiàn)了對革命勝利的信心和對光明未來的期待。如《放歌》這首詩寫自己在家鄉(xiāng)卻沒有家的孤獨感，覺得很遺憾。以詩歌為武器的政治詩人。辛亥革命前后的柳亞子詩歌的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。如《番客篇》共408句，2040字。如《今別離》內(nèi)容寫電報，技術(shù)，科學等，陳三立稱為“千年絕作”。第二，風格靈活多變，意境多種多樣。（2）藝術(shù)特色主要有：第一，筆法靈活多變，狀物寫事生動真切，善于刻畫鮮明的形象。如《日本雜事詩》。第三，描繪海外山川景物，表現(xiàn)異國風土民情，記載近代外國的社會政治狀況、科學技術(shù)進展，展現(xiàn)新世界的新氣象、新風貌。如《雜感》和《感懷》。黃遵憲詩歌的思想內(nèi)容與藝術(shù)特色。后期作品中洋溢著的，是憂國憂時的感慨，振聾發(fā)聵的呼喊，推翻清王朝的誓言。風格多樣，前期多抑郁感傷，婉麗纏綿。第二，前期，尤其是1903年入京以前的作品，多寫風花雪月，離愁別緒，是她閨秀生活的反映。 第四，語言清奇多采，不拘一格，寓于變化?！都汉ルs詩》315首全部為七絕。第三，形式多樣，風格多樣。借外物的自然特征、興衰變化，寓自己的情思。如《西效落花歌》。（2）詩歌突出的藝術(shù)成就：第一，構(gòu)思神奇，想象豐富。第三，反對思想專制。第二，反對侵略，要求救國。如《雜詩，己卯自春徂夏在京師作，得十有四首》之十二（樓閣參差未上燈）、《泳史》（金粉東南十五州）等。龔自珍的詩歌有什么最突出的特征、特點？（或龔自珍詩歌的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色）。二是體現(xiàn)社會封建意識的崩潰，道德淪喪、爾虞我詐、相互傾軋的現(xiàn)象層出不窮，集中在下層官吏和無德文人身上。一種是以《孽?；ā窞榇淼念愋?，這種結(jié)構(gòu)介于網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)與塊狀結(jié)構(gòu)之間。一種是《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》為代表的類型。這種類型與《儒林外史》的結(jié)構(gòu)形式基本相同，是塊狀結(jié)構(gòu)。 2．在結(jié)構(gòu)形式上有了不同的變化。1．這些近代小說作者在選擇題材時，眼光多注重現(xiàn)實，寫現(xiàn)實，寫政治，直論當今，逐漸形成一股潮流，成為人們競相撰寫的時尚主題。5．以晚清四大遣責小說為例，論述近代小說在題材、結(jié)構(gòu)形式和人物形象等方面的新的變化。2．語言、風格多樣，富于變化。如《孤憤》。如《放歌》；2．懷友悼亡詩。柳亞子原名慰高，字安如，后改名棄疾，字亞子。一般表現(xiàn)為自然清麗，沉著老練。第四，語言清奇多采，不拘一格。第三，形式多樣，風格多樣。他往往借外物的自然特征、興衰變化，寄寓自己的情思，他筆下的物多有寓意，甚至是個性化的物，賦予物發(fā)強烈的主觀色彩。如《能令公少年行》、《西郊落花歌》。其藝術(shù)特點表現(xiàn)在：首先，構(gòu)思神奇，想象豐富。這類的詩歌比較少，主要有《己亥雜詩》之八十五（津梁條約遍南東）、之八十七（故人橫海拜將軍）；其三，反對思想專制，呼喚個性解放。他的詩歌的思想內(nèi)容主要有：其一，揭露現(xiàn)實，抨擊“衰世”。3．龔自珍詩歌的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。4．運用序、跋等對原作的意義或藝術(shù)進行闡釋或賞析，借題發(fā)揮，抒發(fā)愛國之情、抒發(fā)自己的微言大義。這是中國，乃至世界翻譯史上最特殊的事例。他所介紹的有寫年輕男女戀愛的小說（多為悲劇）、探險小說（多寫欠發(fā)達地區(qū)）、底層社會的悲慘遭遇等小說。2．林紓的小說翻譯有什么特點？林紓參與翻譯的第一部小說《巴黎茶花女遺事》，是我國第一部有影響的長篇翻譯小說。但他們又走上了以考據(jù)學問為詩的形式主義傾向，其作品大多脫離生活，遠離現(xiàn)實。強調(diào)學習江西詩派黃庭堅，進而學杜、韓等唐宋名家，提出作詩要有“性情”、“學問”。提出詩文創(chuàng)作與為人品行相聯(lián)系的合一主張，強調(diào)學古創(chuàng)新；4．他們的詩學觀仍建立在儒學“溫柔敦厚”詩教基礎(chǔ)上，在強調(diào)“立誠”、“真我”、“不俗”，必須恪守政教法規(guī)。這一詩派的發(fā)端人物為程恩澤，代表詩人有何紹基、鄭珍、莫友芝、江湜、金和。論述題1．何謂“宋詩運動”，宋詩派的代表人物有哪些，其理論主張如何？“宋詩運動”，又稱“宋詩派”，是鴉片戰(zhàn)爭前后一個較有代表性的詩派，提倡以學為詩，以擴大宋詩影響。包括作者本人在內(nèi)的廣大愛國民眾，都是積極地投身到轟轟烈烈的愛國運動當中去的。作者對于中國的現(xiàn)實和國際困境有著十分清醒的認識，認為清政府應該抵抗外侮，保衛(wèi)國家與民族的尊嚴，同時也要允許廣大國民投入到轟轟烈烈的救國運動當中去。清政府不能組織起有效的抵抗，反而對內(nèi)施行高壓政策壓制廣大國民的反抗，使得不愿甘當牛馬的熱血青年報國無門，不能為國家報仇雪恨，使得英雄赍志以歿（無用武之地）。4．蔣智由《有感》　　作者綜合考察了古今中外的歷史，而發(fā)出的對于祖國命運的深深憂慮。在自己的家鄉(xiāng)美麗景色當中可找到真正的心靈安慰，能將自己所遭遇到的仕途挫折和人生苦悶一分而空，從新回到平靜、優(yōu)美、祥和的心理狀態(tài)和人生狀態(tài)。作者仔細地比較家鄉(xiāng)與他鄉(xiāng)的風光之后，倍感家鄉(xiāng)的景物是無與倫比和無比親切的。寄托的過程中表達了強烈的愛國心情和報國無門的遺憾心情。作者將臺灣作為家鄉(xiāng)，但有家不能回，非常痛恨清政府，也非常痛恨日本帝國主義，只能在夢中回到臺灣故鄉(xiāng)，略解寄托思鄉(xiāng)之情。作者在元宵月圓之夜眺望臺灣、思念臺灣時寫下的。作者非常擔心，長此以往，國將不國，中國人將成為一個亡國奴。作者對于腐敗無能的清政府簽訂《馬關(guān)條約》感到極度的憤慨，心中充滿了難以排遣的激憤和苦悶。”其代表作有俞萬春的《蕩寇志》等。離合悲歡，談故涉險，均錯綜其中?！辈⒅笇С隹茖W小說創(chuàng)作的基本要則：“默揣世界將來之進步，獨抒奇想，托之說部。5科學小說指的是什么？答：科學小說：是清末“新小說”的又一重要類型。他們用詩宣布清王朝的滔天罪狀，鼓舞千百萬起義人民的殺敵意志和勝利信心，宣揚“吊民伐罪”的革命理想和翻天覆地的雄圖大志。他們的詩，如洪秀全的《述志》（注：原詩見《洪仁玕自述》，無題，此編者所擬。它反對“古典之言”，特別是那些不倫不類、荒誕無稽、飽含封建毒素的陳詞濫調(diào)。認為文章的產(chǎn)生本來是為了社會實用，而“一應奏章文諭，尤屬政治所關(guān)”。洪仁玕等發(fā)布的《戒浮文巧言諭》，是徹底打擊“桐城派”古文乃至一切虛偽的封建文學的歷史文獻。但龔、魏的散文，都是獨書所見，不事模擬，與“桐城派”古文是對立的，對后來的新體散文有先驅(qū)示范作用。4魏源與龔自珍散文創(chuàng)作特點上的異同點？答：魏源的散文，敘事說理，內(nèi)容詳實，條理明晰，語意明白暢達。此外，作品中還出現(xiàn)了長段的心理描寫，這在我國已往的小說中是少有的。正在嘆賞不絕，忽聽一聲漁唱。白妞的美妙歌聲，桃花山的月夜，黃河冰岸上雪月交輝的景致，特別是大明湖、千佛山明麗如畫的景色，對讀者都有吸引力。作者罵他們中贊成革命的人為不懂事，被人“利用”；而竭力贊揚那些認識不清或反對革命的人為老成持重。作者肆意歪曲他們，并鼓勵人們把他們拋下海去。作品寫他們正在搜括乘客的錢財，是作者批判的對象。船上有四種人：第一種是掌舵的、管帆的，也就是暗指清廷的統(tǒng)治集團。船上有四種人，指的是哪四種人？劉鶚以隱喻方式表現(xiàn)了他的政治見解。在手法上，他努力使傳統(tǒng)的詩歌形式與新內(nèi)容諧和，使嚴整的韻律與散文化的筆法諧和，使“流俗語”、新名詞與舊格調(diào)諧和，因而他確實創(chuàng)造了“舊風格含新意境”的詩，成為“詩界革命”的一面旗幟。他的詩有“史詩”之稱。4黃遵憲詩歌的現(xiàn)實主義創(chuàng)作特點？答：黃遵憲的創(chuàng)作方法是現(xiàn)實主義的。他說：“風雅不亡由善變，光豐之后益矜奇。但在表現(xiàn)方法上，他卻主張利用古人優(yōu)良的藝術(shù)傳統(tǒng)，力求變化多樣：“一曰復古人比興之體；一曰以單行之神，運排偶之體；一曰取《離騷》、樂府之神理，而不襲其貌；一曰用古文家伸縮離合之法以入詩?！辈⑻岢觥拔沂謱懳铱凇钡默F(xiàn)實主義觀點，“有別創(chuàng)詩界之論”?！?黃遵憲詩歌創(chuàng)作上的進步主張是什么？黃遵憲早在他二十一歲時作的《雜感》詩里即反對傳統(tǒng)詩壇的擬古主義：“俗儒好尊古，日日故紙研；六經(jīng)字所無，不敢入詩篇。（三）對古典小說作了各種不同的評價。4近代小說理論的主要內(nèi)容是？大致可歸納為下列四個方面：?。ㄒ唬┓浅Ｖ匾曅≌f的社會作用。他們經(jīng)常抓住一點，大力渲染，讀來痛快淋漓，但由于典型概括不夠，不能留給讀者以深刻動人的印象。這固然由于當時現(xiàn)實的極端黑暗和腐朽，同時也由于作家認識上的局限，看不到真正的革命力量，找不出寄托理想的正面形象。如它們在大力揭露官場黑暗的同時，都在不同程度上存在著對封建最高統(tǒng)治者的幻想；在大量揭露帝國主義兇殘的同時，又對它的侵略本質(zhì)缺乏認識，甚至還美化了它的“文明”和“進步”。特別是宣傳改良主義已成為小說的主要內(nèi)容。到北京以后，它更在原有基礎(chǔ)上，吸取其他劇種的優(yōu)點，形成了京劇。4 京劇是怎樣形成的？答：二簧是弋陽腔同安徽的某種曲調(diào)結(jié)合起來的四平調(diào)又和湖北黃州一帶民歌結(jié)合的產(chǎn)物；西皮起于湖北，是脫胎于西北梆子腔的新調(diào)?！都汉チ轮剡^揚州記》，通過一個地方的盛衰變遷和世態(tài)風習，不僅反映了所謂乾嘉盛世士流社會的庸俗面貌和醉生夢死的精神狀態(tài)，而且指出其“初秋”氣象，暗示一個歷史時代的衰落變化?！逗即笞谝菔聽睢?，簡單地直錄事實，主旨在揭露清統(tǒng)治者的專制淫威和冷酷。它們形式多樣，內(nèi)容廣泛，主要是對封建統(tǒng)治的腐朽、黑暗以及一切庸俗現(xiàn)象作無情的諷刺，是語含“酸辣”的。二、另一部分是借題發(fā)揮、寓言式的小品文。它們只是概括現(xiàn)象，指出問題，而表現(xiàn)含蓄渾括，有深刻的思想性和強烈的戰(zhàn)斗性。這就是使學術(shù)思想與現(xiàn)實政治聯(lián)系，引古喻今，以古為用?！巴豆颉妨x譏切時政，底排專制。他的古體詩，五言凝煉，七言奔放；近體詩，七言律詩含蓄穩(wěn)當，絕句則通脫自然。　　復雜豐富的內(nèi)容，多種多樣的形式，是龔詩風格多樣化的基礎(chǔ)。作于一八三九年（道光十九年）的《己亥雜詩》三百十五首，獨創(chuàng)性地運用了七言絕句的形式，內(nèi)容多種多樣，作者旅途生活、見聞乃至生平經(jīng)歷以及思想感情的發(fā)展變化，均歷歷可見，因而成為一種有機的自敘詩的形式。它們的一般趨向是不受格律的束縛，自由運用，沖口而出。他自覺地運用古典詩歌多種傳統(tǒng)形式，“自周迄近代之體皆用之，自雜三四言，至雜八九言皆用之”。這些手法是龔詩的浪漫主義精神的直接表現(xiàn)。這里的“月怒”、“花影怒”、“太行怒”、“太行飛”等等，都是由于著想奇異，使習見的景物變得虎虎有生氣，動人耳目，喚起不尋常的想象。二、豐富奇異的想象，構(gòu)成生動有力的形象，是龔詩又一顯著的特點。它們是這樣一些詩：飽含社會歷史內(nèi)容，有極強的現(xiàn)實政治意義，但作者的興趣，并不在于具體地、詳細地描寫現(xiàn)實政治事件，而只是把現(xiàn)實政治的普遍現(xiàn)象，提到社會、歷史的高度，指出問題，發(fā)抒感慨，表示態(tài)度和愿望。他的許多詩，是一種“清議”即政治、社會批評的形式，他是以政論作詩的。這些詩反映了當時社會的主要矛盾，具有強烈的戰(zhàn)斗性和深刻的現(xiàn)實意義。不論鹽鐵不籌河，獨倚東南涕淚多。后來詩人看得更為深廣，在著名的《己亥雜詩》中，不僅指出外國資本主義勢力對中國的侵略和危機，統(tǒng)治階級的昏庸墮落，更重要的也看到人民的苦難，表示了深切的同情和內(nèi)疚：　　《己亥雜詩》：只籌一纜十夫多，細算千艘渡此河。田橫五百人安在，難道歸來盡列侯？賞析：《詠史》一律：有力地揭露了統(tǒng)治階級的腐朽面貌以及在殘酷的文字獄威脅之下，一般文士埋頭著書的庸俗狀況；結(jié)句更借田橫抗?jié)h的故事，揭穿了清王朝對文士仕宦利誘