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教我如何不想她的演唱特征分析畢業(yè)論文-wenkub.com

2025-08-12 16:33 本頁(yè)面
   

【正文】 在論文的撰寫過(guò)程中 老師們 給予我很大的幫助,幫助解決了不少的難點(diǎn),使得論文能夠及時(shí)完成 ,這里一并表示真誠(chéng)的感 謝。 最后,我要特別感謝 我的導(dǎo)師劉望蜀 老師、 和研究生助教吳子儀 老師。感謝老師四年來(lái)對(duì)我孜孜不倦的教誨,對(duì)我成長(zhǎng)的關(guān)心和愛(ài)護(hù)。 最后,我要感謝我的父母對(duì)我的關(guān)系和理解,如果沒(méi)有他們?cè)谖业膶W(xué)習(xí)生涯中的無(wú)私奉獻(xiàn)和默默 支持,我將無(wú)法順利完成今天的學(xué)業(yè)。從他身上,我學(xué)到了許多能受益終生的東西。這期間凝聚了很多人的心血,在此我表示由衷的感謝。 首先非常感謝學(xué)校開(kāi)設(shè)這個(gè)課題,為本人日后從事計(jì)算機(jī)方面的工作提供了經(jīng)驗(yàn),奠定了基礎(chǔ)。 作者簽名: 日期: 年 月 日 學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書 本學(xué)位論文作者完全了解學(xué)校有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定,同意學(xué)校保留并向國(guó)家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版,允許論文被查閱和借閱。 作者簽名: 日 期: 藝術(shù)歌曲《叫我如何不想她》背景分析和演唱詮釋 20 學(xué)位論文原創(chuàng)性 聲明 本人鄭重聲明:所呈交的論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下獨(dú)立進(jìn)行研究所取得的研究成果。 參考文獻(xiàn) [1]石惟正 , 聲樂(lè)學(xué)基礎(chǔ) [M].北京: 人民音樂(lè)出版社, 2020: 4~ 30. 藝術(shù)歌曲《叫我如何不想她》背景分析和演唱詮釋 18 [2]郭儷亞 , 《歌唱基本知識(shí)》 [M]. 北京: 現(xiàn)代出版社, 2020: 2~ 15. [3]趙元任 , 趙元任音樂(lè)論文集 [M].北京: 中國(guó)文聯(lián)出版公司 , 1994: 10~ 22. 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[17]馬瓊 .詩(shī)意盎然 聲情并茂 —— 趙元任歌曲 《教我如何不想他》賞析 [J].無(wú)錫教 學(xué) 院學(xué)報(bào) ,2020,(04) : 71~ 72. 藝術(shù)歌曲《叫我如何不想她》背景分析和演唱詮釋 19 畢業(yè)設(shè)計(jì)(論文)原創(chuàng)性聲明和使用授權(quán)說(shuō)明 原創(chuàng)性聲明 本人鄭重承諾:所呈交的畢業(yè)設(shè)計(jì)(論文),是我個(gè)人在指導(dǎo)教師的指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的成果。作為一名音樂(lè)學(xué)習(xí) 生 , 上 百年來(lái)積 下的 文化 傳統(tǒng)是我們最 寶貴的財(cái)富,我們 不但 要在吸取西方音樂(lè)的精華, 也要 注重我們 自己國(guó)家的 文化 傳統(tǒng) 特有的內(nèi)容,還要 再加上對(duì)創(chuàng)作的 感 覺(jué),在不斷的努力學(xué)習(xí)中 把我們國(guó)家的音樂(lè)和西方國(guó)家音樂(lè) 融合 在一起,才是我們邁向成功要走的 路。注意視覺(jué)由 高到底,由遠(yuǎn)至近 的畫面轉(zhuǎn)換: 天空、微云、地上、微風(fēng)感受這些風(fēng)景 回憶故鄉(xiāng)的 天空大地, 是多么的親切 、眷戀 ! 第三句“啊 ?? ”這時(shí)候的的情感已經(jīng)慢慢的像高潮推進(jìn),第四 句“教我如何 不想 她”已經(jīng)將情緒推向最頂端,深深的表達(dá)了自己對(duì)祖國(guó)的思念之情,但由于思念的傷感漸漸的講情緒減弱。 演唱 藝術(shù)歌曲,難就難在不能 “ 遮丑 ” ,那些 弱聲、 半聲、 小跳音、 連音、 聲氣平衡、 呼吸轉(zhuǎn)換、喉器調(diào)度的靈活細(xì)致,都 與 所演唱的 詩(shī)歌的 內(nèi)涵、 韻律相關(guān),是見(jiàn)真功夫的細(xì) 膩活 。收斂的歌唱,黯淡的音色反而襯托出心底的波瀾。 第二 將這種 深情的、 生動(dòng)的、 聲情并茂的聲音傳 達(dá)給 聽(tīng) 眾 ,讓聽(tīng) 眾被 演唱者的 真情 表露 所感染 ,在心理上 產(chǎn)生共鳴、 產(chǎn)生震撼。第四節(jié)與第二節(jié)存在的要素是差不多,一二兩句以 ao 為韻腳,是開(kāi)口音在演唱時(shí)很容易把握。 嘴 巴 的動(dòng)作如果太大,聲音就不 容易 統(tǒng)一,不 容易 保持住。字分成 字尾 、字身、字頭來(lái)處理,主要是為了歌唱的時(shí)候 完整無(wú)缺 的 唱清每一個(gè)字,克服歌唱中語(yǔ)言 含糊 不清的毛病。歌唱中 發(fā)韻 的發(fā)音叫 “吐字” , 字頭的發(fā)音 叫 為“咬字” 。它不 但能 產(chǎn)生優(yōu)美旋律的依據(jù),而且還能通過(guò)咬字發(fā)音與動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)旋律相結(jié)合,刻畫出深刻豐富的音樂(lè)形象 。 見(jiàn)譜例 1: 力度控制的支力點(diǎn)強(qiáng)與弱 、高和低 ,都 會(huì) 直接影響到音色的 效 果, 如果 這 時(shí) 運(yùn)用的氣息力度比較 大 , 音 色就顯得 豐滿、厚實(shí)、剛勁 ,就達(dá)不到弱起的效果。這 是一首很細(xì)膩的藝術(shù)歌曲,在演唱時(shí)不能有太過(guò) 亮麗、 明亮 、 激越 、富 有穿透力的意大利歌劇音色, 而是要調(diào)整 到 溫潤(rùn) 、黯淡、暗藍(lán)、 內(nèi)斂、古井回聲 般的中國(guó)美聲 的 音色, 其中 的 跨度與難度 、 用心 與 探索 ,可想而知。 (一 )歌唱的音色、力度 “ 音色是音樂(lè)基本要素不可忽視的一個(gè)重要方面。 成功地吸取民間音調(diào), 并用民間音樂(lè)素材進(jìn)行創(chuàng)作的先驅(qū)者,歌曲的音調(diào) 首次吸收了京劇的曲調(diào) , 使劉半農(nóng)以韻節(jié)諧美著稱的原詩(shī),更增添了光彩。 從這 首藝術(shù)歌曲 里,我們不僅體 會(huì) 到 劉半農(nóng)先生對(duì)祖國(guó)的思念之情 ,也會(huì)體 會(huì) 到兩位詞曲作者的情感 。很多音樂(lè)工作者也積極響應(yīng) “ 五四運(yùn)動(dòng) ” 的 號(hào)召 ,趙元任也通過(guò)自己的音樂(lè)創(chuàng)作積極支持對(duì)新生事物的 “ 新詩(shī) ” 的運(yùn)用,而且將自己第一部作品集命名為《新詩(shī)歌集》,也表明了 其 擁護(hù) “ 五四 ” 精神的進(jìn)步立場(chǎng) 、 積極反對(duì)封建壓迫 。 著名學(xué)者胡適 于 1917 年 1 月 1日 在 《新青年》 2 卷 5 號(hào)中發(fā)表了《文學(xué)改良謅議》,提出文學(xué)改良的口號(hào); 并 在 那年 2 月 1 日的《新青年》 2 卷 6 號(hào)中,陳獨(dú)秀也發(fā)表 了 關(guān)于文學(xué)改良的文章《文學(xué)革命論》。 終于 ,象征愛(ài)國(guó)自救 、代表著 中國(guó)人民覺(jué)醒 的新文化運(yùn)動(dòng)在全國(guó)范圍 內(nèi) 激烈 地展開(kāi)。這個(gè)評(píng) 價(jià)是 很確 切 的。 用一 些 代表性的 比喻 想象抒發(fā)情感,富有詩(shī)情、詩(shī)韻 ,構(gòu)思巧妙 。 第一、二段,從日 和 夜的角 度 ,用 天上的微云 , 地上的微風(fēng) 起 頭 ,描寫月亮和海洋的相互愛(ài)戀的感 情 ,從而渲染了自己苦苦戀愛(ài)的祖國(guó),天上、地上、月亮、海洋,這些意象展示了 其 戀愛(ài)的廣度。 啊! 這般蜜也似的銀夜, 教我如何不想她? 藝術(shù)歌曲《叫我如何不想她》背景分析和演唱詮釋 11 水面落花慢慢流, 水底魚兒慢慢游。伏爾內(nèi)語(yǔ)言學(xué)專獎(jiǎng)。 劉半農(nóng)出生于知識(shí)分子家庭, 1911 年曾參加辛亥革命, 1912 年后在上海以向鴛鴦蝴蝶派報(bào)刊投稿為生。江蘇江陰人,漢族,是我國(guó)“五四”新文化運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)之一。 趙元任藝術(shù)歌曲的成功實(shí)踐 ,為中國(guó)歌曲創(chuàng)作探索了一條新的路子 ,為作曲家拓寬思路豐富音樂(lè)的表現(xiàn)力 ,民族音樂(lè)語(yǔ)言創(chuàng)新等方面都具有積極的意義。蕭友梅的部分作品創(chuàng)作手法簡(jiǎn)單 ,音樂(lè)風(fēng)格平淡 ,在曲式結(jié)構(gòu)、和聲構(gòu)思等方面都帶有明顯模仿歐洲古典樂(lè)派創(chuàng)作手法的成份 ,加上所選歌詞古樸文雅 ,不易理解 ,所以他的作品在當(dāng)時(shí)流傳并不廣泛。蕭友梅所選歌詞較古樸文雅 ,不易理解。趙元任是一位藝 術(shù)歌曲較多產(chǎn)的作曲家 ,除創(chuàng)作過(guò)一些鋼琴小品以及合唱曲外 ,他比較少涉及其他音樂(lè)體裁的創(chuàng)作 ,主要的創(chuàng)作精力還是放在聲樂(lè)作品上。趙元任在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中非常重視語(yǔ)言與音樂(lè)的緊密聯(lián)系 ,在他的音樂(lè)創(chuàng)作理論研究中 ,從三個(gè)方面集中
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