【正文】 失敗之勢(shì)再難挽回。雖然江東子弟現(xiàn)在仍在，但他們是否還愿意跟楚霸王卷土重來(lái)?疊題烏江亭王安石賞析王安石的詩(shī)，十分辛辣冷峻，但卻抓住了人心向背是勝敗的關(guān)鍵這個(gè)根本，可以說(shuō)是一針見(jiàn)血。詩(shī)歌開篇就以史實(shí)扣題，針對(duì)項(xiàng)羽的失敗直接指出“勢(shì)難回”。王安石在三、四兩句中進(jìn)一步闡釋“江東子弟今雖在，肯為君王卷土來(lái)”，他以辛辣的口吻明確地表示，即使項(xiàng)羽真的重返江東，江東子弟是不會(huì)替他賣力的。詩(shī)中最后的反問(wèn)道出了歷史的殘酷與人心向背的變幻莫測(cè)，也體現(xiàn)出王安石獨(dú)到的政治眼光?！额}烏江亭》原文、翻譯及賞析5原文：百戰(zhàn)疲勞壯士哀，中原一敗勢(shì)難回。江東子弟今雖在，肯與君王卷土來(lái)？注釋：①烏江亭：故址在今安徽和縣烏江鎮(zhèn)，為項(xiàng)羽兵敗自刎之處。②江東：指長(zhǎng)江下游蕪湖、南京以下的江南地區(qū)，是項(xiàng)羽起兵之地。③肯：豈肯，怎愿。翻譯：經(jīng)過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的疲勞的壯士非常的悲哀，中原一敗之后大勢(shì)難以挽回。即便江東的子弟現(xiàn)在還在，但是，誰(shuí)能保證他們?yōu)榱隧?xiàng)羽而卷土重來(lái)？賞析：這首詩(shī)開篇以史實(shí)扣題，指出項(xiàng)羽的失敗實(shí)在是歷史的必然。項(xiàng)羽的霸業(yè)以“鴻門宴”為轉(zhuǎn)折，此后逐漸從頂峰走向下坡，到了“垓（gāi）下一戰(zhàn)”，已經(jīng)陷入了眾叛親離的境地，徹底失敗的命運(yùn)已經(jīng)無(wú)可挽回了。項(xiàng)羽失敗的因素固然很多，但最根本的就是他剛愎自用，一意孤行，倒行逆施，表盡人心。更為可悲的是，他毫無(wú)自知之明，至死不悟，“天亡我也，非戰(zhàn)之罪”，他臨死前的這番話，可為“壯士衰”作注腳，也可為“勢(shì)難回”作證明。所以，三、四句詩(shī)人進(jìn)一步深入剖析：“江東子弟今雖在，肯與君王卷土來(lái)？”以辛辣的反問(wèn)指出：即使項(xiàng)羽真的能重返江東，但對(duì)這么一個(gè)失盡人心而執(zhí)迷不悟的人，江東子弟還肯為他拼死賣力嗎？“卷土重來(lái)”實(shí)在是癡人說(shuō)夢(mèng)而已。王安石的詩(shī)，十分辛辣冷峻，但卻抓住了人心向背是勝敗的關(guān)鍵這個(gè)根本，可以說(shuō)是一針見(jiàn)血。第五篇：題紅葉原文翻譯及賞析題紅葉原文翻譯及賞析3篇題紅葉原文翻譯及賞析1題紅葉流水何太急，深宮盡日閑。殷勤謝紅葉，好去到人間。翻譯流水為什么去得這樣匆匆，深宮里卻整日如此的清閑。我殷勤地辭別這一片紅葉，離開這好去到自由的人家。注釋深宮：宮禁之中，帝王居住處。盡日：整天，天天如此。謝：告，囑咐。一說(shuō)意為辭別。好去：送別之詞。猶言好走。賞析詩(shī)的前兩句“流水何太急，深宮盡日閑”，妙在只責(zé)問(wèn)流水太急，訴說(shuō)深宮太閑，并不明寫怨情，而怨情自見(jiàn)。一個(gè)少女長(zhǎng)期被幽閉在深宮之中，有時(shí)會(huì)有流年候水、光陰易逝、青春虛度、紅顏暗老之恨，有時(shí)也會(huì)有深宮無(wú)事、歲月難遣、閑愁似海、度日如年之苦。這兩句詩(shī)，以流水之急與深宮之閑形成對(duì)比，就不著痕跡、若即若離地托出了這種看似矛盾而又交織為一的雙重苦恨。詩(shī)的后兩句“殷勤謝紅葉，好去到人間”，運(yùn)筆更委婉含蓄。它妙在曲折傳意，托物寄情，不從正面寫自己的處境和心情，不直說(shuō)自己久與人間隔離和渴望回到人間，而用折射手法，從側(cè)面下筆，只對(duì)一片隨波而去的紅葉致以殷勤的祝告。這里，題詩(shī)人對(duì)身受幽囚的憤懣、對(duì)自由生活的憧憬以及她的沖破樊籠的強(qiáng)烈意愿，盡在不言之中，可以不言而喻了。《題紅葉》詩(shī)中的“到人間”三字，含有極其復(fù)雜的感情，這里，人生的要求、祝愿、遐想、幻夢(mèng)是融合在一起的?？偟目磥?lái)，《題紅葉》詩(shī)之空靈醞藉，言簡(jiǎn)意長(zhǎng)，給人以玩索余地。俞陛云在《詩(shī)境淺說(shuō)續(xù)編》中評(píng)李白的《玉階怨》說(shuō)：“其寫怨意，不在表面，而在空際?！边@話也可以移作對(duì)這首《題紅葉》詩(shī)的贊語(yǔ)。唐代出現(xiàn)了大量宮怨詩(shī)，但幾乎全都出自宮外人手筆，至多只能做到設(shè)身處地，代抒怨情，有的還是借題發(fā)揮，另有寄托。這首《題紅葉》詩(shī)以及另兩首題梧葉詩(shī)之可貴，就在于讓人能夠直接從宮人之口聽(tīng)到宮人的心聲。賞析二這一故事在輾轉(zhuǎn)流傳中，當(dāng)然不免有被人添枝加葉之處，但也不會(huì)完全出于杜撰。從詩(shī)的內(nèi)容看，很象宮人口吻。它寫的是一個(gè)失去自由、失去幸福的人對(duì)自由、對(duì)幸福的向往。詩(shī)的前兩句“流水何太急，深宮盡日閑”，詩(shī)的后兩句“殷勤謝紅葉，好去到人間”，盡在不言之中，可以不言而喻了。俞陛云在《詩(shī)境淺說(shuō)續(xù)編》中評(píng)李白的《玉階怨》說(shuō)：“其寫怨意，不在表面，而在空際。”這話也可以移作對(duì)這首《題紅葉》詩(shī)的贊語(yǔ)。除這首《題紅葉》外，在唐代還流傳有一個(gè)梧葉題詩(shī)的39。故事。據(jù)《云溪友議》、《本事詩(shī)》等書記述，天寶年間，一位洛陽(yáng)宮苑中的宮女在梧葉上寫了一首詩(shī)，隨御溝流出，詩(shī)云：“一入深宮里，年年不見(jiàn)春。聊題一片葉，寄與有情人?！痹?shī)在民間遂得傳播。詩(shī)人顧況得詩(shī)后曾和詩(shī)一首：“愁見(jiàn)鶯啼柳絮飛，上陽(yáng)宮女?dāng)嗄c時(shí)。君恩不閉東流水，葉上題詩(shī)寄與誰(shuí)？”過(guò)了十幾天，又在御溝流出的梧葉上見(jiàn)詩(shī)一首，詩(shī)云：“一葉題詩(shī)出禁城，誰(shuí)人酬和獨(dú)含情。自嗟不及波中葉，蕩漾乘春取次行?！边@后一首詩(shī)在《全唐詩(shī)》中題作《又題洛苑梧葉上》，也不失為一首好詩(shī)。從詩(shī)的首句“一葉題詩(shī)出禁城”，可以想見(jiàn)題詩(shī)人目送葉去、心與俱遠(yuǎn)的情景。這片小小的梧葉，成了她的化身，既負(fù)荷著她的巨大的苦痛，又浮載著她的縹緲的希冀。句中的“出禁城”三字，與《題紅葉》詩(shī)中的“到人間”三字一樣，含有極其復(fù)雜的感情。這里，人生的要求、祝愿、遐想、幻夢(mèng)是溶合在一起的。下句“誰(shuí)人酬和獨(dú)含情”，是進(jìn)而游翔她的詩(shī)思。這位得不到愛(ài)情的少女，把她對(duì)愛(ài)情的想象隨著梧葉也送出了禁城。她題詩(shī)的一片心意原是“寄與有情人”，但“寄與誰(shuí)”，“誰(shuí)人酬和”，這片梧葉出禁城后又會(huì)有什么樣的遭遇呢？這些，縱然渺茫難知，也足以令她浮想翩翩，含情脈脈；可是，句中一個(gè)“獨(dú)”字卻又透露了她的現(xiàn)實(shí)處境之可哀。下面兩句“自嗟不及波中葉，蕩漾乘春取次行”，正是回到現(xiàn)實(shí)后的絕望和嗟嘆。這時(shí)，隨波蕩漾的梧葉已經(jīng)乘春而逝，而回顧自身，仍然在“年年不見(jiàn)春”的禁城之內(nèi)。如果說(shuō)詩(shī)的前半首是身在痛苦環(huán)境中產(chǎn)生的美好幻想；那么，這后半首就是走出幻想世界后感到的加倍痛苦了?？偟目磥?lái)，這首《又題》寫得較實(shí)，較直，以真摯動(dòng)人。但不如《題紅葉》詩(shī)之空靈醞藉，言簡(jiǎn)意長(zhǎng)，給人以更多的玩索余地。唐代出現(xiàn)了大量宮怨詩(shī)，但幾乎全都出自宮外人手筆，至多只能做到設(shè)身處地，代抒怨情，有的還是借題發(fā)揮，另有寄托。這首《題紅葉》詩(shī)以及另兩首題梧葉詩(shī)之可貴，就在于讓我們直接從宮人之口聽(tīng)到了宮人的心聲。題紅葉原文翻譯及賞析2原文流水何太急，深宮盡日閑。殷勤謝紅葉，好去到人間。翻譯流動(dòng)的河水為何急急流去，我在深深的皇宮里整日清閑空虛。感謝勤勞的紅葉，到了皇宮外面要好好的享受自由自在的生活。賞析詩(shī)的前兩句「流水何太急，深宮盡日閑」，妙在只責(zé)問(wèn)流水太急，訴說(shuō)深宮太閑，并不明寫怨情，而怨情自見(jiàn)。一個(gè)少女長(zhǎng)期被幽閉在深宮之中，有時(shí)會(huì)有流年侯水、光陰易逝、青春虛度、紅顏暗老之恨，有時(shí)也會(huì)有深宮無(wú)事、歲月難遣、閑愁似海、度日如年之苦。這兩句詩(shī)，以流水之急與深宮之閑形成對(duì)比，就不著痕跡、若即若離地托出了這種看似矛盾而又交織為一的雙重苦恨。詩(shī)的后兩句「殷勤謝紅葉，好去到人間」，運(yùn)筆更委婉含蓄。它妙在曲折傳意，托物寄情，不從正面寫自己的處境和心情，不直說(shuō)自己久與人間隔離和渴望回到人間，而用折射手法，從側(cè)面下筆，只對(duì)一片隨波而去的紅葉致以殷勤的祝告。這里，題詩(shī)人對(duì)身受幽囚的憤懣、對(duì)自由生活的憧憬以及她的沖破樊籠的強(qiáng)烈意愿，一切盡在不言之中了。題紅葉原文翻譯及賞析3題玉泉溪紅葉醉秋色紅葉醉秋色，碧溪彈夜弦。佳期不可再，風(fēng)雨杳如年。古詩(shī)簡(jiǎn)介《題玉泉溪》是唐代一位被稱為“湘驛女子”的女詩(shī)人創(chuàng)作的一首詩(shī)。此詩(shī)前兩句寫景，首句用重彩描繪出一幅楓葉爛漫的秋景圖，次句渲染了一種寧?kù)o幽邃的氛圍；后兩句抒情，表現(xiàn)女主人公對(duì)曾經(jīng)有過(guò)的美好日子一去不復(fù)返的遺憾，寫盡了她未來(lái)日子的苦難。全詩(shī)措詞委婉，造語(yǔ)清麗，內(nèi)容豐富，感情強(qiáng)烈，模聲繪色，形象鮮明，藝術(shù)概括力很強(qiáng)。翻譯/譯文紅葉片片沉醉于動(dòng)人的秋色，碧溪潺潺在夜里彈奏起琴弦。美好的日子逝去不可能再來(lái)，凄風(fēng)苦雨無(wú)限讓人度日如年。注釋⑴葉：一作“樹”。⑵碧溪：綠色的溪流。⑶佳期：美好的時(shí)光。⑷杳（yǎo）：昏暗、遙遠(yuǎn)，沒(méi)有盡頭。賞析/鑒賞創(chuàng)作背景這首詩(shī)最早錄載于《樹萱錄》。書中說(shuō)：“番禺鄭仆射嘗游湘中，宿于驛樓，夜遇女子誦詩(shī)……頃刻不見(jiàn)。”所誦即上詩(shī)。胡仔《苕溪漁隱叢話前集》、魏慶之《詩(shī)人玉屑》都轉(zhuǎn)錄了《樹萱錄》的記載。前者把此詩(shī)列入“鬼詩(shī)”類，后者則列為“靈異”類。《全唐詩(shī)》的編者在收錄此詩(shī)時(shí)，刪去了《樹萱錄》關(guān)于其事的記載，題其作者為“湘驛女子”。整體賞析此詩(shī)首句“紅葉醉秋色”五字，用重彩繪出一幅楓葉爛漫、秋色正濃的畫面。那優(yōu)美的景色，宜人的氣候，令人心醉神馳。“霜葉紅于二月花”是描寫秋色的名句，然“紅葉醉秋色”的境界，卻也別具韻味。詩(shī)人用一“醉”字，把“紅葉”與“秋色”聯(lián)系起來(lái)，使抽象的秋色具體可感，描繪了一幅美麗絢爛的秋景圖。用字精煉，以少總多。次句“碧溪彈夜弦”，也寫得情韻縈繞，優(yōu)美動(dòng)人。白晝消逝，夜幕降臨，楓林隱去，碧藍(lán)澄澈的溪水，潺潺流動(dòng)，宛然在彈奏一支樂(lè)曲，如泣如訴，打破了這也的寂靜。夜色如水，不可能不動(dòng)人情思。這里，“碧”是個(gè)訴諸視覺(jué)的顏色字。在一般的夜晚，是無(wú)法分辨水色的。只有憑借天空的明月，身臨溪畔的人，才有可能見(jiàn)得真實(shí)，辨得清楚?！皬棥弊窒碌靡埠苊?。它不僅寫出溪流富有音樂(lè)般的詩(shī)韻，而且以動(dòng)襯靜，把一個(gè)萬(wàn)籟俱寂的夜色，烘托得更加幽深。詩(shī)雖未寫月，卻自有一輪明月朗照；未寫人，卻有一個(gè)少女的倩影徘徊溪畔；未寫情，卻有一縷悲哀寂寞的情絲，從“夜弦”的曲調(diào)中輕輕流出，如泣如訴，縈回耳際。這種虛中見(jiàn)實(shí)、實(shí)中見(jiàn)虛的寫法，筆墨精當(dāng)，含蘊(yùn)豐富，營(yíng)造了一種寧?kù)o、幽邃的氛圍。后兩句抒情。主人公終于吐出了自己的心聲：“佳期不可再，風(fēng)雨杳如年?！蹦窃?jīng)有過(guò)的美好日子一去不復(fù)返了，心愛(ài)的人兒再也不會(huì)和自己共度美好快樂(lè)的時(shí)光。陪伴自己的只能是那漫長(zhǎng)的凄風(fēng)苦雨、度日如年的生活。這兩句直言不諱地把這位徘徊于月下溪畔的女子內(nèi)心的秘密，和盤托出。原來(lái)她是位失戀的女子，曾有過(guò)幸福的愛(ài)情，而此時(shí)，“佳期”卻一去不復(fù)返了?？墒沁@位多情女子還像過(guò)去一樣熱戀著愛(ài)人。在楓葉如醉、碧溪夜月的環(huán)境中，她徘徊著，回憶著，祈望著，等待著，從原野來(lái)到溪邊，從白天直至深夜?？墒?，物是人非，再也見(jiàn)不到他的身影?！凹哑诓豢稍佟?，寥寥五字，把這位滿懷希望的女子推向了絕望的深淵。她想：“今后的生活又將如何呢？”回答是：“風(fēng)雨杳如年。”風(fēng)雨如晦，度日如年，未來(lái)的日子是渺茫、悲涼、凄迷的。如果把這里的“風(fēng)雨”理解為社會(huì)“風(fēng)雨”的話，那么這詩(shī)所寫的愛(ài)情悲劇，就具有更廣泛深刻的社會(huì)意義了。這首詩(shī)語(yǔ)短情深，措辭委婉而造語(yǔ)清麗。詩(shī)人善于選擇典型的意象，渲染了一種迷離愁苦的詩(shī)境。詩(shī)中以景襯情，情與景很好地融合在一起，大大增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。名家點(diǎn)評(píng)（明末）周珽曰：篤情，描景亦脫?！稑漭驿洝罚悍?yáng)鄭仆射嘗游湘中，宿于驛樓。夜遇女子誦此詩(shī)，頃刻不見(jiàn)。（《唐詩(shī)選脈會(huì)通評(píng)林》）（清末）俞陛云：首二句詞采清麗，音節(jié)入古。后二句言回首佳期，佴覺(jué)沉沉風(fēng)雨，綿渺如年，嘆勝會(huì)之不常耶？悵伊人之長(zhǎng)往耶？唐人五絕中，有安邑坊女子《幽恨詩(shī)》云：“卜得上峽日，秋江風(fēng)浪多。江陵一夜雨，腸斷《木蘭歌》?！迸c此詩(shī)皆出女郎聲口，感余心之未寧，溯流風(fēng)而獨(dú)寫，如聞陽(yáng)阿激楚之洞簫也。（《詩(shī)境淺說(shuō)續(xù)編》）