【正文】 光、感情來(lái)感受生活中的情事。第三句中“人面”指代姑娘。整首詩(shī)其實(shí)就是用“人面”、“桃花”作為貫串線索，通過(guò)“去年”和“今日”同時(shí)同地同景而“人不同”的映照對(duì)比，把詩(shī)人因這兩次不同的遇合而產(chǎn)生的感慨，回環(huán)往復(fù)、曲折盡致地表達(dá)了出來(lái)。不知：一作“秖（zhǐ）今”。整首詩(shī)其實(shí)就是用“人面”、“桃花”作為貫串線索，通過(guò)“去年”和“今日”同時(shí)同地同景而“人不同”的映照對(duì)比，把詩(shī)人因這兩次不同的遇合而產(chǎn)生的感慨，回環(huán)往復(fù)、曲折盡致地表達(dá)了出來(lái)?！咀⑨尅?）都：唐朝的都城長(zhǎng)安。n mi224。去年今天，有同有異，有續(xù)有斷。第三句中“人面”指代姑娘。門院如故，而已扃鎖之。題都城南莊鑒賞此詩(shī)載于《全唐詩(shī)》卷三百六十八。去年今日，佇立桃柯下的那位不期而遇的少女，想必是凝睇含笑，脈脈含情的；而今，人面杳然，依舊含笑的桃花除了引動(dòng)對(duì)往事的美好回憶和好景不常的感慨以外，還能有什么呢？“依舊”二字，正含有無(wú)限悵惘。古詩(shī)簡(jiǎn)介《題都城南莊》是唐代詩(shī)人崔護(hù)的作品，載于《全唐詩(shī)》卷三百六十八。全詩(shī)四句，這四句詩(shī)包含著一前一后兩個(gè)場(chǎng)景相同、相互映照的場(chǎng)面?！皩ご河銎G”和“重尋不遇”是可以寫成敘事詩(shī)的。詩(shī)的開頭兩句是追憶。作者沒有這樣寫，正說(shuō)明唐人更習(xí)慣于以抒情詩(shī)人的眼光、感情來(lái)感受生活中的情事。賞析此詩(shī)的由來(lái)，是因?yàn)橐粋€(gè)美麗動(dòng)人的傳奇故事，這個(gè)故事以唐孟棨《本事詩(shī)”后數(shù)日，偶至都城南，復(fù)往尋之。今日再來(lái)此地，姑娘不知去向何處，只有桃花依舊，含笑怒放春風(fēng)之中。桃花在春風(fēng)中含笑的聯(lián)想，本從“人面桃花相映紅”得來(lái)。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。江東：指長(zhǎng)江下游蕪湖、南京以下的江南地區(qū)，是項(xiàng)羽起兵之地。杜、王的觀點(diǎn)不同是因?yàn)樗麄兊某霭l(fā)點(diǎn)和立場(chǎng)不同。項(xiàng)羽本紀(jì)》載：項(xiàng)羽兵敗，烏江亭長(zhǎng)備好船勸他渡江回江東再圖發(fā)展，他覺得無(wú)顏見江東父老，乃自刎于江邊。其實(shí)這恰好反映了他的剛愎自用，聽不進(jìn)亭長(zhǎng)忠言。諸如“東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬”（《赤壁》），“南軍不袒左邊袖，四老安劉是滅劉”（《題商山四皓廟》），都是反說(shuō)其事，筆調(diào)都與這首類似。江東子弟多才俊，卷土重來(lái)未可知。賞析“勝敗兵家事不期，包羞忍恥是男兒。這樣就為上面一、二句提供了有力的依據(jù)。o zhu224。雖然江東子弟現(xiàn)在仍在，但他們是否還愿意跟楚霸王卷土重來(lái)?疊題烏江亭王安石賞析王安石的詩(shī)，十分辛辣冷峻，但卻抓住了人心向背是勝敗的關(guān)鍵這個(gè)根本，可以說(shuō)是一針見血。殷勤謝紅葉，好去到人間?？偟目磥?lái)，《題紅葉》詩(shī)之空靈醞藉，言簡(jiǎn)意長(zhǎng)，給人以玩索余地?！痹?shī)在民間遂得傳播。但不如《題紅葉》詩(shī)之空靈醞藉，言簡(jiǎn)意長(zhǎng)，給人以更多的玩索余地。古詩(shī)簡(jiǎn)介《題玉泉溪》是唐代一位被稱為“湘驛女子”的女詩(shī)人創(chuàng)作的一首詩(shī)。那優(yōu)美的景色，宜人的氣候，令人心醉神馳?！蹦窃?jīng)有過(guò)的美好日子一去不復(fù)返了，心愛的人兒再也不會(huì)和自己共度美好快樂(lè)的時(shí)光。夜遇女子誦此詩(shī)，頃刻不見。詩(shī)人善于選擇典型的意象，渲染了一種迷離愁苦的詩(shī)境。詩(shī)雖未寫月，卻自有一輪明月朗照；未寫人，卻有一個(gè)少女的倩影徘徊溪畔；未寫情，卻有一縷悲哀寂寞的情絲，從“夜弦”的曲調(diào)中輕輕流出，如泣如訴，縈回耳際。胡仔《苕溪漁隱叢話前集》、魏慶之《詩(shī)人玉屑》都轉(zhuǎn)錄了《樹萱錄》的記載。這里，題詩(shī)人對(duì)身受幽囚的憤懣、對(duì)自由生活的憧憬以及她的沖破樊籠的強(qiáng)烈意愿，一切盡在不言之中了。下面兩句“自嗟不及波中葉，蕩漾乘春取次行”，正是回到現(xiàn)實(shí)后的絕望和嗟嘆。除這首《題紅葉》外，在唐代還流傳有一個(gè)梧葉題詩(shī)的39。詩(shī)的后兩句“殷勤謝紅葉，好去到人間”，運(yùn)筆更委婉含蓄。更為可悲的是，他毫無(wú)自知之明，至死不悟，“天亡我也，非戰(zhàn)之罪”，他臨死前的這番話，可為“壯士衰”作注腳，也可為“勢(shì)難回”作證明。n tǔ l225。ng ān sh237。諸如“東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬”（《赤壁》），“南軍不袒左邊袖，四老安劉是滅劉”（《題商山四皓廟》），都是反說(shuō)其事，筆調(diào)都與這首類似。然而在這最后關(guān)頭，如果他能面對(duì)現(xiàn)實(shí)，“包羞忍恥”，采納忠言，重返江東，再整旗鼓，則勝負(fù)之?dāng)?shù)，或未易量。才，一作“豪”。烏江亭長(zhǎng)檥船待，謂項(xiàng)王曰：‘江東雖小，地方千里，眾數(shù)十萬(wàn)人，亦足王也。兵家：一作“由來(lái)”。司馬遷曾以史家眼光批評(píng)項(xiàng)羽“天亡我，非戰(zhàn)之罪”的執(zhí)迷不悟。次句強(qiáng)調(diào)指出只有“包羞忍恥”，才是“男兒”。譯文勝敗這種事是兵家難以預(yù)料的事，但是能忍受失敗和恥辱才是男兒。楚霸王的轉(zhuǎn)折點(diǎn)在“鴻門宴”，沒能殺成劉邦，到“垓下之圍”時(shí)已經(jīng)面臨著眾叛親離的境地。江東子弟今雖在，肯與君王卷土來(lái)？譯文及注釋譯文頻繁的征戰(zhàn)使壯士疲勞、士氣低落，中原之戰(zhàn)的失敗之勢(shì)再難挽回。這首詩(shī)流傳甚廣，而且在以后的詩(shī)詞中也累見其痕跡。第二句是寫人，詩(shī)人拈出一個(gè)人們猶知的形象——桃花，春風(fēng)中的桃花人人都知道是何等的艷麗，而“人面”竟能“映”得桃花分外紅艷，則“人面”之美可以想見；再者，本來(lái)已經(jīng)很美的“人面”，在紅艷艷的桃花映照之下定是顯得更加青春美貌，風(fēng)韻襲人。半日復(fù)活，老父大喜，遂以女歸之。及來(lái)歲清明日，忽思之，情不可抑，徑往尋之。⑵人面：一個(gè)姑娘的臉。從故事情節(jié)來(lái)看，這是一首即興的詩(shī)，它給人看到的似乎只是兩個(gè)簡(jiǎn)單的畫面——桃花相映著的人面，人面去后的桃花。賞析此詩(shī)的具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。盡管這首詩(shī)有某種情節(jié)性，有富于傳奇色彩的“本事”，甚至帶有戲劇性，但它并不是一首小敘事詩(shī)，而是一首抒情詩(shī)。⑷笑：形容桃花盛開的樣子。比如：“落花猶在，香屏空掩，人面知何處？”（晏幾道《御街行》）再如：“縱收香藏鏡，他年重到，人面桃花在否？”（袁去華《瑞鶴仙》）從這些作品也可以看出它對(duì)后世文學(xué)創(chuàng)作的影響。這一點(diǎn)，孟棨的《本事詩(shī)》可能正是這樣做的，后來(lái)的戲曲（如《人面桃花》）則作了更多的發(fā)揮。今不幸而殞，得非君殺之耶？”又持崔大哭。崔以言挑之，不對(duì)，彼此目注者久之。譯文去年的今天，正是在長(zhǎng)安南莊的這戶人家門口，姑娘你那美麗的面龐和盛開的桃花交相輝映，顯得分外緋紅。第二句是寫人，詩(shī)人拈出一個(gè)人們猶知的形象——桃花，春風(fēng)中的桃花人人都知道是何等的艷麗，而“人面”竟能“映”得桃花分外紅艷，則“人面”之美可以想見；再者，本來(lái)已經(jīng)很美的“人面”，在紅艷艷的桃花映照之下定是顯得更加青春美貌，風(fēng)韻襲人。ng y236?！度圃?shī)》存詩(shī)六首，皆是佳作，尤以《題都城南莊》流傳最廣，膾炙人口，有目共賞。下片則是說(shuō)還是春光爛漫、百花吐艷的季節(jié)，還是花木扶疏、桃樹掩映的門戶，然而，使這一切都增光添彩的“人面”卻不知何處去，只剩下門前一樹桃花仍舊在春風(fēng)中凝情含笑。今日再來(lái)此地，那麗人已不知所蹤，只有桃花依舊，含笑怒放春風(fēng)之中。還是春光爛漫、百花吐艷的季節(jié)，還是花木扶疏、桃樹掩映的門戶，然而，使這一切都增光添彩的“人面”卻不知何處去，只剩下門前一樹桃花仍舊在春風(fēng)中凝情含笑。翻譯去年冬天，就在這扇門里，姑娘臉龐，相映鮮艷桃花。從故事情節(jié)來(lái)看，這是一首即興的詩(shī)，它給人看到的似乎只是兩個(gè)簡(jiǎn)單的畫面——桃花相映著的人面，人面去后的桃花。創(chuàng)作背景此詩(shī)的具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。不知：一作“秖（zhǐ）今”。整首詩(shī)其實(shí)就是用“人面”、“桃花”作為貫串線索，通過(guò)“去年”和“今日”同時(shí)同地同景而“人不同”的映照對(duì)比，把詩(shī)人因這兩次不同的遇合而產(chǎn)生的感慨，回環(huán)往復(fù)、曲折盡致地表達(dá)了出來(lái)。開頭兩句追憶“去年今日”的情景，先點(diǎn)出時(shí)間和地點(diǎn)，接著描寫佳人，以“桃花”的紅艷烘托“人面”之美；結(jié)尾兩句寫“今年今日”此時(shí)，與“去年今日”有同有異，有續(xù)有斷，桃花依舊，人面不見。”詩(shī)人抓住了“尋春遇艷”整個(gè)過(guò)程中最美麗動(dòng)人的一幕。題都城南莊原文翻譯及賞析3去年今日此門中，人面桃花相映紅。第二句是寫人，詩(shī)人拈出一個(gè)人們猶知的形象——桃花，春風(fēng)中的桃花人人都知道是何等的艷麗，而“人面”竟能“映”得桃花分外紅艷，則“人面”之美可以想見；再者，本來(lái)已經(jīng)很美的“人面”，在紅艷艷的桃花映照之下定是顯得更加青春美貌，風(fēng)韻襲人。公元796年（貞元十二年）登第（進(jìn)士及第）。n mi224。相關(guān)翻譯去年的今天，就在這里長(zhǎng)安城南莊的一戶人家門口，我看見那美麗的面孔和盛開的桃花互相映襯，顯得分外緋紅。該詩(shī)以“人面桃花，物是人非”這樣一個(gè)看似簡(jiǎn)單的人生經(jīng)歷，道出了千萬(wàn)人都似曾有過(guò)的共同生活體驗(yàn)，為詩(shī)人贏得了不朽的詩(shī)名?！迸?，以杯水至。比日與之出，及歸，見在左扉有字?！比绻覀冋娴南嘈庞心敲匆换厥拢蛻?yīng)該承認(rèn)詩(shī)人確實(shí)抓住了“尋春遇艷”整個(gè)過(guò)程中最美麗動(dòng)人的一幕。作者沒有這樣寫，正說(shuō)明唐人更習(xí)慣于以抒情詩(shī)人的眼光、感情來(lái)感受生活中的情事。第三句中“人面”指代姑娘。整首詩(shī)其實(shí)就是用“人面”、“桃花”作為貫串線索，通過(guò)“去年”和“今日”同時(shí)同地同景而“人不同”的映照對(duì)比，把詩(shī)人因這兩次不同的遇合而產(chǎn)生的感慨，回環(huán)往復(fù)、曲折盡致地表達(dá)了出來(lái)。不知：一作“秖（zhǐ）今”。整首詩(shī)其實(shí)就是用“人面”、“桃花”作為貫串線索，通過(guò)“去年”和“今日”同時(shí)同地同景而“人不同”的映照對(duì)比，把詩(shī)人因這兩次不同的遇合而產(chǎn)生的感慨，回環(huán)往復(fù)、曲折盡致地表達(dá)了出來(lái)。譯文去年的今天，正是在長(zhǎng)安南莊的這戶人家門口，姑娘你那美麗的面龐和盛開的桃花交相輝映，顯得分外緋紅。崔以言挑之，不對(duì)，彼此目注者久之。今不幸而殞，得非君殺之耶？”又持崔大哭。賞析全詩(shī)四句，這四句詩(shī)包含著一前一后兩個(gè)場(chǎng)景相同、相互映照的場(chǎng)面?！皩ご河銎G”和“重尋不遇”是可以寫成敘事詩(shī)的?，F(xiàn)在就連桃花也變得不那么單純，它的意義也被時(shí)代的浪潮推向低俗。而王安石則根據(jù)自己的理解，認(rèn)為項(xiàng)羽的失敗已成定局，即便是江東子弟還在，項(xiàng)羽也不可能再帶領(lǐng)江東子弟卷土重來(lái)，因?yàn)樗麄儾灰欢ㄔ倏蠟閼?zhàn)爭(zhēng)賣命了。創(chuàng)作背景唐代詩(shī)人杜牧有一首《題烏江亭》詩(shī)，公元1054年（宋仁宗至和元年）秋，王安石舒州通判任滿赴京途經(jīng)烏江亭所在地和州（今安徽和縣），針對(duì)杜牧的議論，寫了這首《烏江亭》。司馬遷曾以史家眼光批評(píng)項(xiàng)羽“天亡我，非戰(zhàn)之罪”的執(zhí)迷不悟。次句批評(píng)項(xiàng)羽胸襟不夠?qū)拸V，缺乏大將氣度。譯文及注釋勝敗兵家事不期，包羞忍恥是男兒。注釋烏江亭：在今安徽和縣東北的烏江浦，相傳為西楚霸王項(xiàng)羽自刎之處。包羞忍恥：意謂大丈夫能屈能伸，應(yīng)有忍受屈恥的胸襟氣度。人們歷來(lái)欣賞“無(wú)面見江東父老”一語(yǔ)，認(rèn)為表現(xiàn)了他的氣節(jié)。杜牧則以兵家的眼光論成敗由人之理。 t237。 jīn suī z224。即便江東的子弟現(xiàn)在還在，但是，誰(shuí)能保證他們?yōu)榱隧?xiàng)羽而卷土重來(lái)？賞析：這首詩(shī)開篇以史實(shí)扣題，指出項(xiàng)羽的失敗實(shí)在是歷史的必然。賞析詩(shī)的前兩句“流水何太急，深宮盡日閑”，妙在只責(zé)問(wèn)流水太急，訴說(shuō)深宮太閑，并不明寫怨情，而怨情自見。詩(shī)的前兩句“流水何太急，深宮盡日閑”，詩(shī)的后兩句“殷勤謝紅葉，好去到人間”，盡在不言之中，可以不言而喻了。下句“誰(shuí)人酬和獨(dú)含情”，是進(jìn)而游翔她的詩(shī)思。這兩句詩(shī)，以流水之急與深宮之閑形成對(duì)比，就不著痕跡、若即若離地托出了這種看似矛盾而又交織為一的雙重苦恨。賞析/鑒賞創(chuàng)作背景這首詩(shī)最早錄載于《樹萱錄》。只有憑借天空的明月，身臨溪畔的人，才有可能見得真實(shí)，辨得清楚?！憋L(fēng)雨如晦，度日如年，未來(lái)的日子是