【正文】 則易顯單薄和生硬、要特別注意布紋的結(jié)構(gòu)關(guān)系和因轉(zhuǎn)折而產(chǎn)生的色調(diào)虛實變化，這往往是布料的粗細，厚薄等質(zhì)地表現(xiàn)的關(guān)鍵所在襯布上的旅行水壺、襯布的質(zhì)感表現(xiàn)呢料與布料相比較顯得厚而重，質(zhì)地較粗，反射光弱，其紋理轉(zhuǎn)折特別給人以厚重感。深色呢料明暗的反差弱。表現(xiàn)呢料質(zhì)感一般多用軟鉛筆，線條粗松，依靠線條的多次重復(fù)組織色調(diào)，并注意控制明度范圍。B、有光物體的質(zhì)感表現(xiàn)有光物體指釉陶、陶瓷日用品、玻璃器皿、金屬制品等。一般來講，有光物體表面密度大，透光性弱，反射力強，因此對光源極為敏感。高光是光面物體最重要的視覺特征，高光的高度一般都很強，但由于物象的形體特征。固有色的明度差異等，因此在其高度，形狀及虛實關(guān)系上，都呈現(xiàn)微妙的變化，這些變化同形體的塑造、質(zhì)感的表現(xiàn)，有著密切的關(guān)系。釉陶與陶瓷的質(zhì)感表現(xiàn)畫釉陶和陶瓷物體一般開始用較軟的鉛筆鋪色調(diào)，適當(dāng)?shù)赜貌疾潦?，再用較硬的鉛筆深入刻畫，以表現(xiàn)質(zhì)地的密度和堅實感。表現(xiàn)高光要注意其位置。形狀和明度。位置與形狀不準(zhǔn)，會破壞物象的造型；明度把握不當(dāng)，會影響其光潔度和質(zhì)感表現(xiàn)的真實性。在深入刻畫過程中，線條要緊密，不宜“松”、不宜“跳”，、陶瓷的質(zhì)感表現(xiàn)深色釉陶和陶瓷物體，高光與固有色形成強烈的反差。其暗部色調(diào)明度差異很小，要善于在有限的明度范圍內(nèi)，表現(xiàn)其明暗層次，以利于形體的塑造。玻璃的質(zhì)感表現(xiàn)玻璃器皿是光潔度度很高的物體。它能透光性，也有不全透光的質(zhì)地，高光在不透光部分顯很特別明亮，其透光部分受環(huán)境色影響呈現(xiàn)微妙的變化。因其透明性，高光周圍的色調(diào)往往比背光部分的明度稍低。玻璃的透光力與反射力是成反比的，即透光力愈強，反射的明暗愈不明顯，反之則愈明顯，明確這一規(guī)律對把握玻璃的質(zhì)感很有幫助（圖101）。圖 玻璃質(zhì)感的表現(xiàn)金屬的質(zhì)感表現(xiàn)光潔度高的金屬物體，對光具有高反射性質(zhì)，其無論對光源或環(huán)境的散光，都能予以較充分的反射，因而無論是高部或暗部都可能出現(xiàn)高光，其形狀、位置和亮度也各不相同，但仍以對光源的反光最強。從整體上講，它仍有著明暗變化的一般規(guī)律，色階層次往往較為清晰。深入刻畫時多以硬鉛筆為主，線條要細膩，有力度。光潔度低的金屬制品，其質(zhì)地粗糙，有重量感，高光很弱，甚至無高光,帶火鍋的靜物、金屬的質(zhì)感表現(xiàn)：在靜物寫生的造型訓(xùn)練中，要依據(jù)不同的課題內(nèi)容，課題要求和課時安排，加強多種表現(xiàn)方法的學(xué)習(xí)和探索，提高對素描造型語言的駕馭能力和造型表現(xiàn)能力。A、以線為主要表現(xiàn)手段的方法例要 線是最富表現(xiàn)力的造型因素。以線為主要表現(xiàn)手段的素描造型，著重于物象形體的結(jié)構(gòu)、比例和透視關(guān)系的研究和表現(xiàn)，并通過形體自身的結(jié)構(gòu)，透視縮形狀態(tài)去表現(xiàn)形體的體積感和空間感。（圖103）是一幅以線為主要表現(xiàn)手段的靜物寫生。習(xí)作中著重從整體上把握不同物象的形體特征，形體結(jié)構(gòu)以及比例和透視關(guān)系；除由遠及近的玻璃瓶；以線為主要表現(xiàn)手段，通過線的虛實、輕重、粗細的變化，表達了物象形體的體感特征和空間狀態(tài)?！?S ”形的畫面結(jié)構(gòu)和襯布布紋上下，前后疏密有度的穿插關(guān)系，暗示出富有流動感后畫面空間。圖 B、線與明暗色調(diào)相結(jié)合的表現(xiàn)方法例要線與明暗調(diào)是素描造型的主要因素。線與明暗色調(diào)相結(jié)合的表現(xiàn)方法，一是注重運用；二是注重明暗色調(diào)的歸納概括，在明暗色調(diào)的歸納概括上，要善于依據(jù)物象黑白灰的大關(guān)系，依據(jù)物象形體結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折系統(tǒng)。依據(jù)用線的輕重和虛實去進行歸納概括。（圖）是一幅以線和明暗色調(diào)相結(jié)合的方法完成的靜物寫生運用幾何化歸納的原理，對物象形體進行“簡化”和“強化”的處理，簡化形體的細節(jié)，強化形體的結(jié)構(gòu)。在形體的塑造上，排隊對物象明暗色調(diào)的如實描繪、依據(jù)不同物象固有色的明度關(guān)系和物象形體結(jié)構(gòu)與體面轉(zhuǎn)折的大關(guān)系，對明暗色調(diào)進行歸納概括，使明暗色調(diào)服從并強化形體結(jié)構(gòu)和體積表現(xiàn)。通過明確、肯定的線條，將物象形體體面的圍合與轉(zhuǎn)折關(guān)系。以及空間的透視狀態(tài)，明確而清晰地呈現(xiàn)于畫面，產(chǎn)生比自然物象更為強烈的視覺效果。圖 C、以明暗色調(diào)為主要表現(xiàn)的方法例要以明暗色調(diào)為主要表現(xiàn)手段的全因素素描，在深入理解物象形體結(jié)構(gòu)與組合關(guān)系的基礎(chǔ)上，運用結(jié)構(gòu)、比例、透視、色調(diào)及質(zhì)感量感等全面造型因素，注重形體體積的塑造和空間表現(xiàn)，突破二維空間的平面性而真實地再現(xiàn)具有三維特征的客觀物象。而在具體運用中，往往依據(jù)不同的課題要求，注重素描造型語言的學(xué)習(xí)和探索。（圖105）依據(jù)物象固有色的明度關(guān)系，理性地把握黑、白、灰色調(diào)和形體的平面性布局，形體塑造結(jié)實而富有力度，由襯布構(gòu)成的菱形構(gòu)圖樣式和“ S ”形曲線的靜物配置，以及左松右緊，疏密對比的襯布處理，賦予畫面以流動的韻律感，是現(xiàn)在形式語言的美感特征。圖（圖）注重形體的光彩和畫面空間的表現(xiàn)，刻畫生動而虛實有度的白色襯布，單純而微有反光深色桌面，有意識“凈”化處理的灰色背景，構(gòu)成和諧而富有節(jié)奏感的畫面空間。通過對形體明暗的色調(diào)對比，高光與反光的強弱，輪廓線的虛實等的準(zhǔn)確把握，將形體塑造的主次，強弱、虛實置于環(huán)境空間之中。色彩空間與形體空間的和諧統(tǒng)一，使形體塑造得到了真實、生動的表現(xiàn)。由小提琴、曲譜、琴弓和襯布布紋組成的放射性畫面結(jié)構(gòu)、形成了“焦點”突出了中心——小提琴與高腳杯。在注重形體塑造的同時，運用富有變化的線條筆觸，著力于小提琴，高腳杯及襯布質(zhì)感表現(xiàn)與細節(jié)刻畫，特別處于陰影之中琴托的高光和琴體的反光，處理得極有分而恰到好處。變化微妙而統(tǒng)一的深色襯布，并非是畫面的主體，但對于加強畫面的空間感與整體感表現(xiàn)，發(fā)揮著極為重要的作用。虛化的背景空間如微妙的投影，將觀者帶入琴聲悠悠的遐想之中。