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正文內(nèi)容

美術(shù),靜物素描寫生,教案(編輯修改稿)

2024-11-16 00:33 本頁面
 

【文章內(nèi)容簡介】 感”,在靜物寫生中,物體的立體感主要通過以下因素在二維空間的畫面上暗示出來的,即物體不同方向體面的透視縮形,:一是形體空間,即物體自身各部分之間的空間距離,以及物體與物體之間的空間距離。二是色彩空間,即物體所處環(huán)境與畫者之間的距離,包括由于大氣層空氣中的微粒和塵埃對光線照射的影響,而產(chǎn)生近實遠虛,近濃遠淡的色彩強弱變化。形體空間是物體存在的本質(zhì)表現(xiàn),是空間感表現(xiàn)的決定因素。物體之間或物體自身的透視關(guān)系錯了,將直接影響到造型的準確性和空間存在的真實性。但以準確的形體空間為基礎,通過明暗色彩透視即色彩空間的表現(xiàn),則可以進一步加強物體之間的物體自身的空間感,帶來與環(huán)境空間和我們的心理感覺相諧調(diào)的韻味和情調(diào),增強素描造型的真實感,生動感和藝術(shù)感染力每一種色相都具有相應的明度,即是以幾個色相的高純度色作比較所呈現(xiàn)的明度差異,黃色的明度最高,紫色的明度最低,其他各色相即為不同明度的灰色。如果將不同的色相分別混入不同分量的白色或黑色或?qū)⑵渲糜诓煌瑥娙醯墓饩€下,它們的明度將會呈現(xiàn)出更多的變化。素描是“單色”繪畫,因此,在素描造型中,物象的色彩感只能依賴于不同物象色彩的明度差異來表現(xiàn),即是說在靜物寫生中,準確判斷在一定的光源,空間條件下,物象之間固有色的明度及其差異,是不同物象色彩感表現(xiàn)的惟一依據(jù) 物體固有色明度及其差異,是素描色彩感表現(xiàn)的依據(jù)。素描是借助于豐富的明暗層次去塑造形體的。在光線照射下物體所呈現(xiàn)的明暗變化是相比較而存在的。素描不可能也不必要去如實表現(xiàn)客觀物象光與色的絕對強度,它所需要的是正確表現(xiàn)明暗層次的比例關(guān)系,即明度關(guān)系明暗變化的“五調(diào)子”是一切物體在一定光線下明暗變化的基本格局,其具體的明度關(guān)系,除了取決于物體的形體結(jié)構(gòu)和光線條件外,同物體的固有色有著密切聯(lián)系。具體地講,運用“五調(diào)子”的規(guī)律表現(xiàn)物體的色彩感,應注意以下問題。物體“五調(diào)子”的明暗變化,一般來講不應超出它固有色彩的范圍,即是說應該在色彩明度的范圍內(nèi)擴展其變化不能畫得過明或過暗,對色彩感的表現(xiàn)要服從于形體的塑造和表現(xiàn),對于暗部客觀存在的亮色或亮部客觀存在的暗色,應按照“五調(diào)子”的規(guī)律予以調(diào)整。量,是指物體的重量,不同的重量給人以不同的視覺感知,這就是量感。在造型藝術(shù)中,量感與質(zhì)感的表現(xiàn)是密切聯(lián)系的。物體的量感和某些質(zhì)感本應是觸覺感知,但當物體作用于我們的視覺后,喚起了我們的感知經(jīng)驗或某種心理聯(lián)想,而產(chǎn)生了視覺上的質(zhì)感和量感。陶制品的質(zhì)地一般較為粗糙,宜用稍軟的鉛筆以粗松的線條鋪色調(diào),中間色調(diào)變化豐富應著力刻畫。深色陶制品暗部及光較弱,應注意處理暗部色調(diào)的虛實關(guān)系。布紋的明暗層次不宜一次畫到位。呢料與布料相比較顯得厚而重,質(zhì)地較粗,反射光弱,其紋理轉(zhuǎn)折特別給人以厚重感。深色呢料明暗的反差弱。表現(xiàn)呢料質(zhì)感一般多用軟鉛筆,線條粗松,依靠線條的多次重復組織色調(diào),并注意控制明度范圍。有光物體指釉陶、陶瓷日用品、玻璃器皿、金屬制品等。一般來講,有光物體表面密度大,透光性弱,反射力強,因此對光源極為敏感。位置與形狀不準,會破壞物象的造型;明度把握不當,會影響其光潔度和質(zhì)感表現(xiàn)的真實性。在深入刻畫過程中,線條要緊密,不宜“松”、不宜“跳”,、陶瓷的質(zhì)感表現(xiàn)。玻璃器皿是光潔度度很高的物體。它能透光性,也有不全透光的質(zhì)地,高光在不透光部分顯很特別明亮,其透光部分受環(huán)境色影響呈現(xiàn)微妙的變化。因其透明性,高光周圍的色調(diào)往往比背光部分的明度稍低。玻璃的透光力與反射力是成反比的,即透光力愈強,反射的明暗愈不明顯,反之則愈明顯,明確這一規(guī)律對把握玻璃的質(zhì)感很有幫助。光潔度高的金屬物體,對光具有高反射性質(zhì),其無論對光源或環(huán)境的散光,都能予以較充分的反射,因而無論是高部或暗部都可能出現(xiàn)高光,其形狀、位置和亮度也各不相同,但仍以對光源的反光最強。從整體上講,它仍有著明暗變化的一般規(guī)律,色階層次往往較為清晰。在靜物寫生的造型訓練中,要依據(jù)不同的課題內(nèi)容,課題要求和課時安排,加強多種表現(xiàn)方法的學習和探索,提高對素描造型語言的駕馭能力和造型表現(xiàn)能力。線是最富表現(xiàn)力的造型因素。以線為主要表現(xiàn)手段的素描造型,著重于物象形體的結(jié)構(gòu)、比例和透視關(guān)系的研究和表現(xiàn),并通過形體自身的結(jié)構(gòu),透視縮形狀態(tài)去表現(xiàn)形體的體積感和空間感。是一幅以線為主要表現(xiàn)手段的靜物寫生。習作中著重從整體上把握不同物象的形體特征,形體結(jié)構(gòu)以及比例和透視關(guān)系;除由遠及近的玻璃瓶;以線為主要表現(xiàn)手段,通過線的虛實、輕重、粗細的變化,表達了物象形體的體感特征和空間狀態(tài)。“ S ”形的畫面結(jié)構(gòu)和襯布布紋上下,前后疏密有度的穿插關(guān)系,暗示出富有流動感后畫面空間。線與明暗調(diào)是素描造型的主要因素。線與明暗色調(diào)相結(jié)合的表現(xiàn)方法,一是注重運用;二是注重明暗色調(diào)的歸納概括,在明暗色調(diào)的歸納概括上,要善于依據(jù)物象黑白灰的大關(guān)系,依據(jù)物象形體結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折系統(tǒng)。依據(jù)用線的輕重和虛實去進行歸納概括。是一幅以線和明暗色調(diào)相結(jié)合的方法完成的靜物寫生運用幾何化歸納的原理,對物象形體進行“簡化”和“強化”的處理,簡化形體的細節(jié),強化形體的結(jié)構(gòu)。在形體的塑造上,排隊對物象明暗色調(diào)的如實描繪、依據(jù)不同物象固有色的明度關(guān)系和物象形體結(jié)構(gòu)與體面轉(zhuǎn)折的大關(guān)系,對明暗色調(diào)進行歸納概括,使明暗色調(diào)服從并強化形體結(jié)構(gòu)和體積表現(xiàn)。而在具體運用中,往往依據(jù)不同的課題要求,注重素描造型語言的學習和探索。依據(jù)物象固有色的明度關(guān)系,理性地把握黑、白、灰色調(diào)和形體的平面性布局,形體塑造結(jié)實而富有力度,由襯布構(gòu)成的菱形構(gòu)圖樣式和“ S ”形曲線的
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